ARISTIDE MAILLOL (1861 - 1944) Jeune femme assise sur ses talons Bronze with brown patina, signed with the artist's monogram and stamped with the 'F. Godard Fondeur' foundry mark 17,5 cm - 6 7/8 in.

ARISTIDE MAILLOL (1861 - 1944) 坐在高跟鞋上的年轻女子 带棕色铜锈的青铜器 有创始人的签名和印章 "F.戈达尔 Fondeur 17.5 厘米（6.7/8 英寸）。 这件作品的真实性已得到 Olivier Lorquin 先生的确认。 出处 法国私人收藏 "沃拉德出版的 22 件作品仅占雕塑家作品的一小部分。然而，由于复制品数量众多，这些作品在他的小型雕塑作品中最广为人知。这组作品明显有别于马约尔作品的另外两组：第一组是马约尔自己出版的作品，第二组是马约尔死后出版的雕塑作品，后者可能是数量最多的一组"。 乌塞尔-伯杰，2021 年 "作为经销商，沃拉德收购了一些马约尔最出色的小型雕塑作品，如《莱达》（藏品编号 6 和 7），马约尔本人对这件作品推崇备至："这是我制作的最好的 [雕塑] 之一。它从地上爬起来。当你像这样把它举在空中时，它构成了一个完整的建筑。奥塔夫-米尔博（Octave Mirbeau）讲述了奥古斯特-罗丹（Auguste Rodin）在看到他收藏的《莱达》（Leda）时，是如何立即称赞他年轻的同事的："马约尔是一位与最伟大的雕塑家一样伟大的雕塑家。你看，在这件小小的青铜器中，每个人都能找到自己想要的东西 [......] 。我很高兴能看到它[......]"。莱达》体现了马约尔标志性的女性形象，具有很强的可塑性，并以自发的运动来描述。它将艺术家成熟风格的简洁结构与生活印象和女性魅力结合在一起。凭着敏锐的直觉，马约尔并没有按照最初的意图来处理这只天鹅。罗丹意识到，马约尔的理想模特、他的妻子克洛蒂尔德对他早期的杰作至关重要。1907 年，当他参观马约尔的工作室时，不仅欣赏了他的作品，还注意到了艺术家与他的模特之间的幸福关系。沃拉德出版的大部分雕塑作品都是马约尔在创作上取得成就时创作的，他对自己早期的雕塑作品一直情有独钟。例如，他一生都与沃拉德版本中的两个人物形象生活在一起（图 7，参见目录编号 9 和 12）。公众对马约尔作品的印象是由沃拉德出版社塑造的。时至今日，这些作品的广泛传播仍在彰显着这一点。第一批进入公共收藏的马约尔雕塑作品就是从沃拉德画廊购得的。在德国，柏林国家美术馆于 1905 年购买了四件小型青铜器，1907 年又购买了两件。这些雕像在柏林博物馆展出，引起了广泛关注。这一信息来自 1908 年马约尔希腊之行日记中的记录。马约尔在德尔斐遇到了一些德国游客；当他们问起他的名字时，马约尔惊讶地发现，他的名字是众所周知的，而且这两个德国人曾在柏林国家美术馆看过他的作品。更早之前的 1904 年，收藏家卡尔-恩斯特-奥斯特豪斯（Karl Ernst Osthaus）为他的私人博物馆--位于哈根的 Folkwang 博物馆购买了马约尔的作品。1906 年和 1910 年，不来梅艺术馆购买了马约尔的小型青铜器。1908 年，美因河畔法兰克福的 Städtische Galerie 美术馆购买了该艺术家的几件作品；1912 年，慕尼黑、曼海姆和什特丁的博物馆购买了马约尔的雕像。第一次世界大战前，法国没有一家博物馆拥有马约尔的任何作品。沃拉尔青铜器的私人买家名单就像欧洲和美国最伟大的现代艺术收藏家的名人录：Balint, Bodenhausen, Bühler, Burgen Crowninshield, Duisberg, Epstein, Fabre, Fayet, Glaser, Guérin, Hahnloser, Henraul, Hensel, Hermann, Hessel, Kessler, Level, Maus, Mirbeau,莫尔、莫罗-内拉顿、梅尔-格拉夫、莫罗佐夫、穆岑贝歇、奥利克、毕沙罗、桑斯尔、西莫林、斯特恩、斯特恩海姆、塔弗尼尔、Chtchoukine、沃尔、沃尔德、沃尔夫等等。值得注意的是，认识马约尔本人的收藏家继续从沃拉德那里购买他的作品：凯斯勒伯爵就是最好的例子。由于欧洲和美国的艺术品经销商通过从沃拉德那里购买马约尔的作品来满足对马约尔作品的需求，马约尔的小型雕塑作品的销售也得到了加强。其中包括阿诺德、伯恩海姆-让恩、布洛特、布鲁默、卡西勒、布朗和飞利浦、布鲁克、塞西尔斯和飞利浦、弗莱赫泰姆、格拉夫顿、克劳沙尔、莱斯特画廊、马蒂森、诺伊曼、波耶、珀尔斯、勒努、罗森伯格、坦纳、坦豪瑟、瓦伦丁、韦赫、扎亚斯、茨韦默等"。 乌塞尔-贝格

ARISTIDE MAILLOL (1861 - 1944)

ARISTIDE MAILLOL (1861 - 1944) Jeune femme assise sur ses talons Bronze à patine marron Signée du monogramme avec le cachet de fondeur ‘F. Godard Fondeur' 17,5 cm - 6 7/8 in. L'authenticité de cette oeuvre a été confirmée par Monsieur Olivier Lorquin. PROVENANCE Collection particulière, France « Les vingt-deux oeuvres éditées par Vollard ne représentent qu'une petite partie de l'oeuvre du sculpteur. Cependant, en raison du nombre d'exemplaires, ce furent les petites sculptures les plus répandues et les plus connues de leur auteur. Cet ensemble se distingue nettement des deux autres ensembles dans lesquels l'oeuvre de Maillol se répartit : ce sont d'abord les oeuvres que Maillol a lui-même éditées, et enfin les sculptures éditées de manière posthume, qui représentent vraisemblablement l'ensemble le plus nombreux. » Ursel Berger, 2021 « Dans l'exercice de son rôle de marchand, Vollard acquit auprès de Maillol quelques-unes de ses plus belles petites sculptures, comme la Léda (cat. n°6 et 7), que Maillol lui-même tenait en haute estime : "Voilà une des meilleures [sculptures] que j'ai faites. Elle est construite de partout. Quand on la tient en l'air, comme cela, ça fait une architecture complète." Octave Mirbeau raconta comment Auguste Rodin, à la vue de la Léda de sa collection, avait tout de suite fait l'éloge de son jeune confrère : "Maillol est un sculpteur aussi grand que les plus grands. Il y a là, voyez-vous, dans ce petit bronze de l'exemplaire pour tout le monde [...]. Je suis heureux de l'avoir vu [...]" La Léda incarne le type féminin propre à Maillol, puissante plastiquement et décrite dans un mouvement spontané. Elle unit la construction simple du style de la maturité de l'artiste avec l'impression de vie et l'attractivité féminine. Avec un instinct sûr, Maillol n'a pas traité le cygne prévu au départ. Rodin avait bien perrrrçu que le modèle idéal de Maillol, sa femme Clotilde, était d'une grande importance pour ses premiers chefs-d'oeuvre. Lorsqu'il visita l'atelier de Maillol en 1907, il admira non seulement ses oeuvres, mais remarqua aussi le lien heureux entre l'artiste et son modèle. La plupart des sculptures éditées par Vollard ont vu le jour dans un moment de plénitude créatrice pour Maillol qui resta très attaché à ses premières sculptures. Ainsi, il vécut toute sa vie avec deux figures des éditions Vollard (Ill. 7 et cf. cat. n° 9 et n°12). La perception de l'oeuvre de Maillol par le public a été façonnée par les éditions Vollard. Leur large diffusion le souligne encore aujourd'hui. Les premières sculptures de Maillol entrées dans des collections publiques furent acquises auprès de la galerie Vollard. En Allemagne, la Galerie Nationale de Berlin acheta en 1905 quatre petits bronzes, suivi en 1907 de deux autres. Les statuettes furent exposées dans le musée berlinois où elles attirèrent l'attention. Cette information provient d'une note de 1908 tirée du journal du voyage de Maillol en Grèce. Maillol avait rencontré des touristes allemands à Delphes | lorsque ceux-ci lui demandèrent son nom, Maillol apprit avec surprise que celui-ci était connu et que les deux Allemands avaient vu ses oeuvres à la Galerie Nationale de Berlin. En 1904, le collectionneur Karl Ernst Osthaus acheta encore plus tôt, des oeuvres de Maillol pour son musée particulier, le Folkwang Museum de Hagen. En 1906 et 1910, la Kunsthalle de Brême acquit des petits bronzes de Maillol. En 1908, la Städtische Galerie de Francfort-sur-le-Main acheta plusieurs oeuvres de l'artiste | en 1912 des musées de Münich, Mannheim et Stettin acquirent des statuettes de Maillol. Avant la première guerre mondiale, aucun musée français ne possède encore d'oeuvres de Maillol. La liste des acheteurs privés des bronzes Vollard se lit comme un Who's Who des plus grands collectionneurs d'art moderne en Europe et aux États-Unis : Balint, Bodenhausen, Bühler, Burgen Crowninshield, Duisberg, Epstein, Fabre, Fayet, Glaser, Guérin, Hahnloser, Henraul, Hensel, Hermann, Hessel, Kessler, Level, Maus, Mirbeau, Moll, Moreau-Nélaton, Meier-Graefe, Morozov, Mutzenbecher, Orlik, Pissarro, Sainsère, Simolin, Stern, Sternheim, Tavernier, Chtchoukine, Voll, Wolde, Wolff, et bien d'autres encore. Il est frappant de consta - ter que les collectionneurs qui connaissaient Maillol personnellement continuèrent à acheter ses oeuvres chez Vollard : le Comte Kessler en est le meilleur exemple. La diffusion des petites sculptures de Maillol s'intensifia également car les marchands d'art européens et américains satisfirent à la demande pour les oeuvres de Maillol en les acquérant auprès de Vollard. Parmi ceux-ci figurent : Arnold, Bernheim-Jeune, Blot, Brummer, Cassirer, Brown et Philips, Bruck, Cecils et Philips, Flechtheim, Grafton, Kraushaar, Leicester Galleries, Matthiesen, Neumann, Poyet, Perls, Renou, Rosenberg, Tanner, Thannhauser, Valentin, Weyhe, Zayas

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