EUGÈNE BOUDIN (1824 - 1898) Le Havre. Le Bassin du Commerce, 1884 Oil on panel, signed, dated ‘[18]84' and located ‘Le Havre' lower left 32,5 x 41 cm - 12 5/8 x 16 1/8 in.

EUGÈNE BOUDIN (1824 - 1898) 勒阿弗尔商业湾，1884 年 油画 左下方有签名、年代"[18]84 "和 "勒阿弗尔 "字样 32.5 x 41 厘米 - 12.5/8 x 16.1/8 英寸。 出处 - 朱尔斯-查尔斯-乔凯收藏，巴黎 - 法国私人收藏（后裔） 展览 欧仁-布丹作品展，巴黎，美术学院，1899 年 1 月 9-30 日，编号 351 参考书目 - Exposition des oeuvres d'Eugène Boudin du 9 au 30 janvier 1899, Supplément au catalogue, Paris: s.e. [École des Beaux-Arts], n.d. [1899], described under no.[1899 年]，在编号 351 下描述，未注明页码。 - 罗伯特-施密特，《欧仁-布丹，1824 - 1898》，第二册，巴黎：施密特画廊，1973 年，描述并复制为编号 1883，第 224 页。 欧仁-布丹（Eugène Boudin，1824-1898 年）是出生于昂弗勒尔的水手之子，年仅 20 岁就在勒阿弗尔开了一家文具店。他利用商店的橱窗展示来访画家的画作，这些画家则向他提供建议，鼓励他放弃生意，转而从事艺术创作。1850年，布丹在勒阿弗尔的艺术之友画展上展出了两幅风景画，从而再次崭露头角。勒阿弗尔为他提供了一笔养老金，使他能够在三年内完善自己的绘画技巧。虽然他经常出入艺术之都巴黎，但他仍然忠实于勒阿弗尔、昂弗勒尔和圣西梅翁农场，在那里他与过去认识的画家们擦肩而过，享受着户外活动的乐趣。1858 年，刚满 17 岁的莫奈在勒阿弗尔遇到了布丹。第二年夏天，布丹结识了库尔贝，两人又结识了波德莱尔，后者对莫奈的诺曼天空充满热情。1868 年作品拍卖成功后，布丹终于有了旅行的经济来源。他游历了法国西部，冒险去了威尼斯，重新焕发了灵感。然而，他还是不知疲倦地回到诺曼底，画他的港口风景，他一直偏爱勒阿弗尔、他的海滩风光--那里盛开着石竹花--以及他的牧群。这些既相似又不同的画作绝非重复，而是一个主题的变奏，为他参加 1874 年首届印象派画展提供了线索。1881 年，艺术品经销商杜兰德-鲁埃尔（Durand-Ruel）接手了画家的作品，从此他成为了一名知名艺术家。他于 1898 年逝世，1899 年在巴黎高等美术学院举办了回顾展。他留下了大量作品，其中以勒阿弗尔的景色最为突出，比如我们这幅创作于 1884 年的作品。这幅画由朱尔斯-乔凯（Jules Choquet）借给 1899 年的展览，是该艺术家作品的典型代表，其随性的笔触丝毫不影响敏锐的观察力，并渴望捕捉瞬息万变的事物--水、空气、运动中的人类--这与处于艺术巅峰的印象派是一致的。

EUGÈNE BOUDIN (1824 - 1898)

EUGÈNE BOUDIN (1824 - 1898) Le Havre. Le Bassin du Commerce, 1884 Huile sur panneau Signée, datée ‘[18]84' et située ‘Le Havre' en bas à gauche 32,5 x 41 cm - 12 5/8 x 16 1/8 in. PROVENANCE - Collection Jules-Charles Choquet, Paris - Collection particulière, France (par descendance) EXPOSITION Exposition des oeuvres d'Eugène Boudin, Paris, École des Beaux-Arts, 9-30 janvier 1899, n°351 BIBLIOGRAPHIE - Exposition des oeuvres d'Eugène Boudin du 9 au 30 janvier 1899, Supplément au catalogue, Paris : s.e. [École des Beaux-Arts], n.d. [1899], décrit sous le n°351, n.p. - Robert Schmit, Eugène Boudin, 1824 - 1898, Tome II, Paris : Galerie Schmit, 1973, décrit et reproduit sous le n°1883, p. 224 C'est au Havre qu'Eugène Boudin (1824-1898), fils de marin né à Honfleur, ouvre à seulement vingt ans un négoce de papeterie. Il en met à profit la vitrine pour exposer les tableaux des peintres de passage qui, en retour, lui prodiguent leurs conseils et l'incitent à abandonner son commerce au profit de l'art. C'est encore au Havre et grâce aux deux paysages qu'il envoie en 1850 à l'exposition des Amis des arts que Boudin se fait remarquer. Ainsi se voit-il attribuer par la ville une pension qui lui permet pendant trois ans d'approfondir sa technique. S'il fréquente Paris, capitale des arts, il reste fidèle au Havre, à Honfleur et à la ferme Saint-Siméon où il côtoie les peintres connus autrefois et s'adonne à la pratique du plein air. En 1858, c'est sans surprise au Havre qu'a lieu la rencontre capitale entre Monet, tout juste âgé de 17 ans, et Boudin qui l'entraîne sur le motif et l'alerte sur le caractère transitoire de toute chose. L'été suivant, Boudin se lie d'amitié avec Courbet et les deux hommes font la connaissance de Baudelaire qui s'enthousiasme pour ses ciels normands. Après la réussite de la vente aux enchères de ses oeuvres en 1868, Boudin a enfin les moyens de voyager. Il parcourt l'Ouest de la France, se hasarde à Venise et renouvelle son inspiration. Il retourne cependant inlassablement en Normandie pour y décliner ses vues de port, avec une constante prédilection pour celui du Havre, ses scènes de plage - où fleurissent les crinolines - et ses troupeaux. Loin d'être des redites, ces tableaux - à la fois semblables et différents - sont des variations sur un thème qui éclairent sa participation à la première exposition impressionniste de 1874. En 1881, le marchand Durand-Ruel se réserve la production du peintre qui devient un artiste consacré. Il s'éteint en 1898 et se voit célébrer par une rétrospective à l'École des Beaux-Arts en 1899. Il laisse un œuvre abondant qui accorde une place de choix aux vues du Havre, à l'instar de notre tableau au millésime de 1884. Prêté par Jules Choquet à l'exposition de 1899, il est typique du travail de l'artiste par sa touche spontanée, qui ne sacrifie en rien l'acuité de l'observation, et son aspiration à fixer l'éphémère - eau, air, humanité en mouvement - dans le droit fil des Impressionnistes alors au sommet de leur art.

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