ARMAND GUILLAUMIN (1841 - 1927) Paysage de la Creuse, vers 1918 Oil on panel, signed lower right 32 x 41 cm - 12 3/4 x 15 3/4 in.

ARMAND GUILLAUMIN (1841 - 1927) 克勒兹风景，约 1918 年 油画 右下方有签名 32 x 41 厘米 - 12 3/4 x 15 3/4 英寸 买方将获得阿曼德-纪尧民委员会出具的日期为 2023 年 4 月 12 日的证书。 出处 - 加拉蒂亚艺术画廊，都灵 - 法国私人收藏 "纪尧民似乎是在克勒兹的某一时期创作了许多画作，才真正形成了自己的风格。每个画家都有自己选择的土地，都有自己最喜爱的风景，在那里他创作得最开心，也激发了他最美丽的作品[......]"。 Georges Lecomte，"Armand Guillaumin，un grand peintre de l'Impressionnisme"，《政治与文学评论》，第 3 卷，第 2 期，第 1 页。La Revue politique et littéraire》，1906 年 5 月 19 日，第 624 页。 "1916 年后，纪尧民的色调变得越来越柔和。他的作品总体色调变得更淡，有更多的雾气效果，色层本身的细腻程度有时接近水粉画。他送给巴洛夫人、伊冯娜-科斯特女士和其他朋友的许多画作似乎都未完成。造成这种印象的主要原因是，在笔触周围和穿过笔触的底层上有白色区域闪闪发光。人们几乎会认为，战争的恐怖夺走了他所有的生命力，他微弱的声音也变成了低语。1918 年 2 月 7 日左右，纪尧民抵达克罗桑，并立即投入工作，绘制了一幅夏洛桥的 "白凝胶"，日期为 2 月 10 日。另一幅 "gelée blanche "被画家本人描述为 "相当不错"；这是他最喜欢的场景之一，色彩非常丰富，岩石的粉红色调和冬季的落叶与扫帚的绿色枝条形成鲜明对比，在这个季节占据了主导地位。黄色的蕨类植物和干枯的田野为画面的中间部分增添了温暖的金色光芒。背景中的田野变成了绿色，而倾斜的晨光则将远处的山丘淹没在暗淡的红紫色中。纪尧民从未停止对他的艺术品经销商的咆哮，因为他们总是要求得到 "白霜"，但他自己却为 "白霜 "着迷，尽管初冬清晨的严寒让他 77 岁的手指瘫痪。白霜 "的光芒与他的调色板相得益彰，自 20 世纪 90 年代以来，他的调色板逐渐变得清晰明亮。1918 年余下的大部分时间，他都是在克罗赞度过的。巴洛特夫人从春天起也一直住在那里，因此他们在这一年中的书信往来非常少。6 月 12 日，纪尧民在巴黎短暂停留，他在那里遭到了轰炸，但很快又回到了克罗桑，许多巴黎人也在那里避难，直到敌对行动结束"。 Christopher Gray，"Armand Guillaumin, sa vie et son oeuvre"，载于《Armand Guillaumin, un maître de l'Impressionnisme français》，展览目录，洛桑，Fondation de l'Hermitage，1996 年 7 月 12 日至 10 月 20 日，巴黎：La Bibliothèque des Arts，1996 年，第 138 页。

ARMAND GUILLAUMIN (1841 - 1927)

ARMAND GUILLAUMIN (1841 - 1927) Paysage de la Creuse, vers 1918 Huile sur panneau Signée en bas à droite 32 x 41 cm - 12 3/4 x 15 3/4 in. Un certificat du Comité Armand Guillaumin, en date du 12 avril 2023, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE - Galleria d'arte Galatea, Turin - Collection particulière, France « Il semble que ce soit dans ses nombreuses toiles faites à toute époque dans la Creuse que Guillaumin ait donné toute sa mesure. Chaque peintre a sa terre d'élection, ses paysages préférés où il travaille avec le plus de bonheur et qui lui inspirent ses oeuvres les plus belles [...] » Georges Lecomte, « Armand Guillaumin, un grand peintre de l'Impressionnisme », in. La Revue politique et littéraire, 19 mai 1906, p. 624 "Après 1916, la palette de Guillaumin devient de plus en plus tendre. La tonalité générale de ses compositions s'éclaircit, on y trouve davantage d'effets de brume, et la finesse de la couche de couleur elle-même se rapproche parfois de celle de la gouache. Parmi les toiles qu'il a offertes à Mme Ballot, à Mlle Yvonne Coste et à d'autres amis, nombreuses sont celles qui semblent inachevées. Cette impression vient essentiellement de ce que l'on y trouve des parties blanches qui brillent sur la couche de fond autour des coups de pinceau et à travers eux. On a presque tendance à croire que l'horreur de la guerre lui a ravi toute son énergie vitale et que sa voix affaiblie s'est transformée en un murmure. Vers le 7 février 1918, Guillaumin arrive à Crozant et se met aussitôt au travail | il peint une "gelée blanche" du Pont Charraud, qui porte la date du 10 février. Une autre "gelée blanche" est qualifiée par l'artiste lui-même d'"assez bonne" | c'est une vue très colorée d'une de ses scènes préférées, dominééée à cette saison par les tons de rose des rochers et le feuillage hivernal qui contraste avec les branches vertes des genêts. Les fougères jaunes et les champs desséchés confèrent au plan intermédiaire un chaud éclat doré. À l'arrière-plan, un champ verdit, tandis que la lumière du matin en oblique noie les collines lointaines dans un rouge-violet terne. Guillaumin ne cesse de grogner contre ses marchands de tableaux parce qu'ils réclament sans cesse des "gelées blanches", mais lui-même, elles le plongent dans le ravissement, même si le froid glacial du petit matin d'hiver paralyse ses doigts âgés de 77 ans. Le rayonnement des "gelées blanches" correspond à sa palette qui, depuis les années quatre-vingt-dix, est devenue peu à peu plus claire et plus lumineuse. Il passe presque tout le reste de l'année 1918 à Crozant. Mme Ballot y séjourne également depuis le printemps, de sorte que leur correspondance au cours de cette année est plutôt maigre. Le 12 juin, Guillaumin est à Paris pour un bref séjour, il y subit les bombardements, mais ne tarde pas à retourner à Crozant où de nombreux Parisiens iront aussi se réfugier jusqu'à la fin des hostilités." Christopher Gray, "Armand Guillaumin, sa vie et son oeuvre", in. "Armand Guillaumin, un maître de l'Impressionnisme français", cat. expo., Lausanne, Fondation de l'Hermitage, 12 juillet - 20 octobre 1996, Paris : La Bibliothèque des Arts, 1996, p. 138

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