VICTORINE MEURENT (1844 - 1927) Scène orientaliste au fumeur de narguilé, 1876 Oil on canvas, signed and dated ‘[18]76' lower left 25 x 16,5 cm - 9 7/8 x 6 1/2 in.

VICTORINE MEURENT (1844 - 1927) 东方水烟场景，1876 年 布面油画 左下方有签名和年代"[18]76 25 x 16.5 厘米 - 9 7/8 x 6 1/2 英寸 出处 法国私人收藏 Victorine Meurent 于 1844 年出生于巴黎。她是巴黎东部 Popincourt 区一位工匠的女儿，16 岁时开始为 Thomas Couture 做模特。之后，她又为阿尔弗雷德-史蒂文斯（Alfred Stevens），尤其是爱德华-马奈（Édouard Manet）做过模特。1862 年至 1874 年间，马奈一直与她合作，在《奥林匹亚》、《Le Déjeuner sur l'herbe》、《Mademoiselle V. en costume d'espada》、《La Chanteuse de rue》、《La Femme au perroquet》和《La Joueuse de guitare》中都有她的身影，有时还化了妆。1868 年秋，维克多琳前往美国。她于 1883 年寄给马奈夫人的唯一一封亲笔信就是见证（纽约，皮尔庞特-摩根图书馆，MA 3950）。然而，直到最近，《伯灵顿杂志》（The Burlington Magazine）上发表的一篇长文（第 165 卷，第 1445 期，2023 年 8 月）才揭示了她此行的目的。维克多琳还是一名康康舞者。她曾在大西洋彼岸的第五大道法国剧院参加过一个艺术家剧团的演出，该剧团演出的歌剧包括奥芬巴赫的《巴黎生活》（La vie parisienne）。这些由维克多琳领衔的演出引发了一场丑闻。"纽约论坛报》写道："这不仅仅是不雅，而且它的肮脏程度甚至低于不雅。没有一位女士能看上两眼而不牺牲自己的声誉"。没有女人能看上两眼而不牺牲自己的名誉"）。回到法国后，维克多林渴望成为一名画家，从 1875 年起，她在朱利安学院师从艾蒂安-勒罗瓦（Étienne Leroy）。1876 年，她带着自己的自画像参加了沙龙展，这幅画最近被爱德华-安布罗塞利画廊重新发现，并被波士顿美术馆收藏。三年后，她展出了 Une bourgeoise de Nuremberg au XVIe siècle（下落不明）。她曾于 1895 年和 1904 年寄出画作，并于 1903 年加入法国艺术家协会。维克多琳-莫伦特的画作数量极少，除了最近出土的自画像外，迄今为止只有三幅画作被记录在案："Le Jour des Rameaux"、"Le Briquet "和 "Portrait du chien Jup"。因此，重新发现我们的 "东方场景与胡克哈吸烟者 "特别有趣。不仅因为这幅画上的日期是 1876 年，即艺术家首次参加沙龙的年份，还因为这幅画向我们介绍了维克多琳笔下的一个新主题：东方主义。东方的魅力早在十七世纪就已出现在欧洲，但当时的艺术--拉辛的《巴哈泽特》、莫里哀的土耳其芭蕾舞剧、伦勃朗的东方服饰肖像等--只是捕捉到了其中的一瞥。- 这些都只是昙花一现。十八世纪，土耳其时尚诞生，苏丹和穆夫提（其中大多数是传统的）出现在沙龙上。十九世纪，博宁顿和安格尔也采用了这种幻想。1798 年的埃及战役是与东方的首次直接接触，而希腊独立战争则让浪漫主义一代面临新的景观和类型。亚历山大-加布里埃尔-德尚（Alexandre-Gabriel Decamps）和普罗斯珀-马里拉特（Prosper Marilhat）前往君士坦丁堡和小亚细亚。1827 年至 1832 年间，真正的东方主义诞生了，即通过对中东炽热的风景、熙熙攘攘的人群和绚丽的色彩的感性描绘来唤起人们的想象。维克多莉娜正是秉承德尚的精神，在十九世纪前三叶活跃的旅行画家的启发下创作了她的画作。事实上，虽然她的生平仍是个谜，但她很可能从未去过东方，她的绘画很可能是基于当时流传的版画集。街景是这些画家及其传人最喜欢的主题。维克多琳也不例外，她选择描绘一个风景如画的摊位，摊位上摆满了异国情调的物品，摊主是男性，其中一位戴着头巾，正在吸着水烟。这幅画描绘了一个商人的日常生活轶事，梦想多于经历、

VICTORINE MEURENT (1844 - 1927)

VICTORINE MEURENT (1844 - 1927) Scène orientaliste au fumeur de narguilé, 1876 Huile sur toile Signée et datée ‘[18]76' en bas à gauche 25 x 16,5 cm - 9 7/8 x 6 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France Victorine Meurent naît à Paris en 1844. Fille d’un artisan du quartier Popincourt, dans l’est de Paris, elle commence à poser pour Thomas Couture à l’âge de seize ans. Elle est ensuite modèle pour Alfred Stevens et surtout pour Édouard Manet qui semble autant apprécier sa chevelure rousse que son teint diaphane. Ce dernier la fait travailler avec assiduité entre 1862 et 1874 et la met en scène, parfois en la grimant, dans "Olympia", "Le Déjeuner sur l’herbe", "Mademoiselle V. en costume d’espada, "La Chanteuse de rue", "La Femme au perroquet" et "La Joueuse de guitare". À l’automne 1868, Victorine se rend aux États-Unis. La seule lettre conservée de sa main, qu’elle adresse à Madame Manet en 1883, en garde le souvenir (New York, Pierpont Morgan Library, MA 3950). Cependant, ce n’est que très récemment que la finalité de ce voyage a été mise en lumière par un long article publié dans "The Burlington Magazine" (volume 165, n°1445, août 2023). Victorine est aussi danseuse de cancan. Elle se produit outreeeee-Atlantique dans une troupe d’artistes qui donne des opéras bouffes, dont La vie parisienne d’Offenbach, au French Theater, situé sur la Cinquième Avenue. Ces spectacles, dont Victorine est la tête d’affiche, font scandale. "Le New York Tribune" s’en fait l’écho en écrivant : « It was not merely indecent, but it grovels in a dirty depth even below indecency. No lady can look at it twice without sacrificing their reputation » (« Ce n’était pas seulement indécent, mais cela rampait dans une profondeur sale, même en-dessous de l’indécence. Aucune femme ne peut le regarder deux fois sans sacrifier sa réputation. »). À son retour en France, Victorine nourrit des velléités de devenir peintre et, à partir de 1875, elle suit les enseignements d’Étienne Leroy à l’Académie Julian. Dès 1876, elle est admise au Salon avec son autoportrait, redécouvert il y a peu par la galerie Édouard Ambroselli et acquis par le Museum of Fine Arts de Boston. Trois ans après, elle expose Une bourgeoise de Nuremberg au XVIe siècle (localisation inconnue). Elle fait des envois en 1895 et en 1904 tandis que, en 1903, elle rejoint la Société des artistes français. Le corpus des peintures de Victorine Meurent est extrêmement réduit et, jusqu’à aujourd’hui, seuls trois tableaux étaient répertoriés hormis l’autoportrait récemment mis au jour : "Le Jour des Rameaux", "Le Briquet" et le "Portrait du chien Jup" tous trois conservés au Musée municipal d’art et d’histoire de Colombes où l’artiste a fini ses jours. La redécouverte de notre "Scène orientale au fumeur de narguilé" est donc particulièrement intéressante. Non seulement parce qu’elle porte le millésime de 1876, année de la première participation de l’artiste au Salon, mais aussi parce qu’elle nous fait connaître une thématique inédite sous le pinceau de Victorine : l’orientalisme. L’attrait pour l’Orient apparaît en Europe dès le XVIIe siècle mais les arts de l’époque - "Bajazet" de Racine, ballets turcs de Molière, portraits en costume oriental de Rembrandt etc. - n’en restituent qu’une image anecdotique. Le XVIIIe siècle voit naître la mode des turqueries et surgissent au Salon sultanes et muftis, dans leur grande majorité, de convention. Cette vision de fantaisie sera aussi, au XIXe siècle, celle de Bonington ou d’Ingres. Le premier contact direct avec l’Orient eut lieu en 1798 avec la campagne d’Égypte et la guerre d’indépendance grecque confronte la génération romantique avec des paysages et des types nouveaux. Alexandre-Gabriel Decamps et Prosper Marilhat partent alors pour Constantinople et l’Asie Mineure. Avec eux, entre 1827 et 1832, naît le véritable orientalisme, c’est-à-dire l’évocation picturale au moyen d’une émotion ressentie des paysages brûlants, des foules grouillantes et des couleurs éclatantes du Moyen-Orient. C’est dans l’esprit de Decamps et sous l’inspiration des peintres-voyageurs actifs dès le premier tiers du XIXe siècle, que Victorine compose sa toile. En effet, si sa biographie réserve encore des parts d’ombre, elle ne s’est probablement jamais rendue en Orient et a très certainement composé son tableau ’après les recueils de gravure qui circulaient à l’époque. Les scènes de rue sont un thème de prédilection pour ces peintres et leurs épigones. Victorine ne déroge pas à la règle et choisit de décrire une pittoresque échoppe remplie d’objets exotiques qu’elle anime de personnages masculins dont l’un, coiffé d’un turban, fume le narguilé. À partir de cette description anecdotique de la vie quotidienne d’un marchand

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