ÉDOUARD-LOUIS DUBUFE — PARIS, 1819 - 1883, VERSAILLES Liebestraüme or Dreams of Love Dated lower right Oil on canvas (original canvas) 32 x 25 9/16 in.

ÉDOUARD-LOUIS DUBUFE — PARIS, 1819 - 1883, VERSAILLES 爱的梦》（Liebestraüme）或《爱的梦》。 日期为右下角 1839年 布面油画（原画布） 81.2 x 65厘米 爱德华是克劳德-玛丽-杜布费（1790-1864）的儿子，在加入保罗-德拉罗什（1797-1856）的工作室之前，爱德华首先跟随父亲学习。他作为一名肖像画家的天赋和对风俗画的喜爱很快使他为整个巴黎所熟知，并为他赢得了众多的委托。杜布菲以安格尔（1780-1867）的方式，追随夏塞留（1819-1856）的脚步，特别关注占主导地位的线条，关注对面部的关注，关注对肉体和织物的精细打磨。 这是一幅带有意大利口音的无名女子的画像，这位年轻女子坐着，一只手靠在她所看到的护栏上。她穿着一件宽大的、看起来很简单的衣服，衣服的顶部暴露了她肩膀上的裸露的皮肤，在一个织物的箱子里，它被包裹着。追随安格尔的脚步，杜布菲是一个定义 "真实 "和 "美丽 "的线条的追随者，他的画笔使现实服从于最完美的和谐形式。从发际线到衣服下摆的后退，线条起伏和展开，强调了让我们愉悦的姿势的无限优雅。盘起的头发，对耳朵的画法给予的微妙关注，与眼睑相呼应的完美的眉弓，轮廓和优雅的颈背都反映了对画法的关注，它是柔韧的、自然的和联系的。至于画笔，它在材料中游走，从带有明显褶皱的白色织物，厚实而柔软，到经过更精细处理的蓝色丝绸，暗示着一种更优雅的织物。 调色板被分成若干相互呼应的色调：裙子的蓝色、粉色和白色与天空融为一体，而界定肉体轮廓的猩红色轮廓则增强了模特的瓷器脸颊。在她的慵懒中，她似乎对画家或路过公司的不慎重的目光都不关心。甜蜜的爱情梦，熄灭的希望，叹息的心，她那无处安放的眼睛，为这个具有诗意的灵魂留下了潜在的温柔或痛苦的想法。

ÉDOUARD-LOUIS DUBUFE — PARIS, 1819 - 1883, VERSAILLES

ÉDOUARD-LOUIS DUBUFE — PARIS, 1819 - 1883, VERSAILLES Liebestraüme ou Rêves d'amour Daté en bas à droite 1839 Huile sur toile (toile d'origine) 81,2 x 65 cm Fils de Claude-Marie Dubufe (1790 - 1864), Édouard est tout d'abord l'élève de son père avant qu'il n'entre dans l'atelier de Paul Delaroche (1797-1856). Ses talents de portraitiste comme son appétence pour le genre sont bientôt connus du tout-Paris et lui permettent de bénéficier de nombreuses commandes. À la manière d'Ingres (1780 - 1867), à la suite de Chassériau (1819 - 1856), Dubufe porte une attention toute particulière à la ligne qui domine, au soin apporté aux visages, à un rendu fin et léché des chairs comme des étoffes. Portrait d'une anonyme aux accents délicieusement italianisants, la jeune femme s'est assise, accoudée d'un bras au parapet au-delà duquel porte son regard. Vêtue d'une ample robe à l'allure simple, le haut du vêtement dégage la peau nue de ses épaules offertes dans un écrin d'étoffes autour desquelles il s'enroule. Suivant l'enseignement d'Ingres, Dubufe est un adepte de la ligne qui définit le « vrai », le « beau », son pinceau soumettant la réalité à une harmonie des formes la plus parfaite qui soit. De la naissance de ses cheveux au bas fuyant de la robe, la ligne ondule et se déroule, soulignant la grâce infinie de la pose qui nous ravit. Les cheveux enroulés, le soin délicat apporté au dessin de l'oreille, l'arc parfait du sourcil écho à celui de la paupière comme le tracé du profil ou la nuque gracile sont autant d'attention portée au dessin qui se fait souple, naturel, lié. Le pinceau lui, parcourant les matières, passe de celle du tissu blanc aux plis prononcés, épais, moelleux, à la soie bleue traitée avec davantage de finesse, suggérant une étoffe plus élégante. Si la palette décline les quelques teintes employées en nuances qui se répondent : le bleu, le rose et le blanc de la robe se retrouvent plus fondus dans le ciel tandis que le cerne écarlate qui définit les contours des chairs vient rehausser les joues du modèle au teint de porcelaine. Celleci dans sa langueur, semble ne se préoccuper ni du peintre, ni de l'oeil indiscret de la compagnie de passage que nous sommes. Doux rêves d'amour, espérances éteintes, coeur qui soupire, ses yeux qui nulle part ne se posent, laissent latentes de tendres ou douloureuses pensées pour cette âme à l'aura poétique.

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