HORACE VERNET — PARIS, 1789 - 1863 Warhorse of Napoleon I Oil on canvas Titled and signed lower right 14 9/16 x 19 11/16 in.

HORACE VERNET — PARIS, 1789 - 1863 拿破仑一世的战马 布面油画 右下方有标题和签名 Cheval de bataille de Napoléon / Horace Vernet 37 x 50厘米 产地：法国 私人收藏，法国。 相关书目： Germain BAZIN, Théodore Géricault: étude critique, documents et catalogue raisonnée, Paris, Bibliothèque des arts, 1987-1994, 8 volumes. Amédée DURANDE, Joseph, Carle et Horace Vernet.通信和传记，巴黎，J. Hetzel，1864年，360页。 Philippe OSCHÉ, Les chevaux de bataille de Napoléon, Paris, Akfg, 2018, 153 p. 霍勒斯-弗内是卡勒-弗内（1758-1836）的儿子和约瑟夫-弗内（1714-1789）的孙子，他继承了家族的伟大绘画传统。他出生于1789年，在加入弗朗索瓦-安德烈-文森特（1746 - 1816）的工作室之前，他开始跟随父亲卡勒接受训练，直到1810年，他获得了罗马奖。他的早婚和他的第一个孩子路易丝的迅速到来，使画家充分利用了他的设施。1812年，热罗姆-波拿巴对他的才华印象深刻，委托他画一幅马术肖像。 虽然是忠诚的波拿巴主义者，但他完美地适应了他所在的世纪强加给他的各种政权变化。他成为了那个时代伟大的历史画家之一，接受了重要的官方委托，特别是为凡尔赛宫的路易-菲利普画的画。 在职业生涯的早期，弗内受到了他的朋友泰奥多-格里科（1791-1824）的极大影响。 由于继承了父亲对马的喜好，对这种动物的描写很快就在他的作品中占据了特别重要的位置。 这幅画可能是塞夫勒制造厂在1813年要求霍勒斯-弗内制作一个 "具有陛下级别 "的十匹马的系列。这匹马被画得极其精确，与某些刻意保留的部分形成了鲜明的对比。这位艺术家展示了他对非终结性艺术的掌握，正如他后来在1820年左右画的《菲利普-阿格里科拉肖像》和1823年画的他的朋友泰奥多-杰里科的肖像中所展示的那样，这幅画现在收藏在纽约的大都会博物馆。 我们这幅画的另一个版本，装帧不同（54.5 x 65.5厘米），在修复之前，热尔曼-巴赞已经向我们提到过，在苏富比拍卖会上售出。 苏富比版本的格式和没有签名的情况表明，我们提出的这幅画是一个更明确的版本，Vernet故意用更紧的框架来强调马的 "肖像 "层面。我们的画作实际上是有签名的，而且还有 "拿破仑的战车 "的题词。 虽然很难从皇帝拥有的马中确定其确切身份，但可以提出塔梅尔兰和维齐尔的名字。他们的各种已知画像和外套的颜色与我们今天介绍的画像有明显的相似之处。 在这幅画中，我们也很容易看到盖里科和他在1812年左右画的《白色和灰色的阿拉伯马》（鲁昂，美术博物馆，Inv.850.3.1）中找到的灵感，这幅画是塔梅尔兰的确认肖像。

HORACE VERNET — PARIS, 1789 - 1863

HORACE VERNET — PARIS, 1789 - 1863 Cheval de bataille de Napoléon Ier Huile sur toile Titrée et signée en bas à droite Cheval de bataille de Napoléon / Horace Vernet 37 x 50 cm PROVENANCE: Collection particulière, France. BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT : Germain BAZIN, Théodore Géricault : étude critique, documents et catalogue raisonnée, Paris, Bibliothèque des arts, 1987-1994, 8 vol. Amédée DURANDE, Joseph, Carle et Horace Vernet. Correspondance et biographies, Paris, J. Hetzel, 1864, 360 p. Philippe OSCHÉ, Les chevaux de bataille de Napoléon, Paris, Akfg, 2018, 153 p. Fils de Carle Vernet (1758 - 1836), petit-fils de Joseph Vernet (1714 - 1789), Horace Vernet est l'héritier d'une grande tradition familiale de peinture. Né en 1789, il commence sa formation auprès de son père Carle avant de rejoindre l'atelier de François-André Vincent (1746 - 1816) jusqu'en 1810 où il remporte le Prix de Rome. Son mariage précoce et l'arrivée rapide de son premier enfant, Louise, amène le peintre à utiliser l'entièreté de ses facilités. En 1812, son talent impressionne tellement Jérôme Bonaparte qu'il lui commande un portrait équestre. Bien que bonapartiste fidèle, il s'adapte parfaitement aux différents changements de régimes que lui impose son siècle. Il devient l'un des grands peintres d'histoire de son temps, répondant à de grandes commandes officielles, notamment pour Louis-Philippe au château de Versailles. Au début de sa carrière, Vernet est très influencée par son ami, Théodore Géricault (1791 - 1824). Ayant hérité de son père le goût des chevaux, la représentation de l'animal revêt rapidement une importance toute particulière au sein de son corpus. Il est possible que ce tableau ait été une demande de la part de la Manufacture de Sèvres en 1813 à Horace Vernet pour produire une série de dix chevaux « du rang de Sa Majesté ». Le cheval est peint avec une précision extrême qui contraste avec certaines parties laissées volontairement en réserve. L'artiste prouve qu'il maîtrise à la perfection l'art du non finito comme il le montrera plus tard avec le Portrait de Filippo Agricola peint vers 1820 ou encore celui de son ami Théodore Géricault de 1823 et conservé au Metropolitan Museum de New York. Une autre version de notre tableau dont le cadrage est différent (54,5 x 65,5 cm) et qui nous était déjà signalée par Germain Bazin avant d'être restaurée s'est vendue chez Sotheby's. Le format ainsi que l'absence de signature de la version de Sotheby's laissent penser que le tableau que nous proposons est une version plus définitive où Vernet utilise volontairement un cadrage resserré pour insister sur la dimension de « portrait » du cheval. Notre peinture est en effet signée et porte également la mention « cheval de bataille de Napoléon ». S'il est difficile de déterminer l'identité exacte du cheval de l'empereur parmi ceux qu'il possédait, il est possible d'avancer les noms de Tamerlan et Vizir. Leurs différents portraits connus et la couleur de leur robe présentent des anaologies certaines avec le portrait que nous présentons aujourd'hui. Il est par ailleurs très aisé de voir dans ce tableau, l'inspiration trouvée chez Géricault et son Cheval arabe blanc-gris peint vers 1812 (Rouen, musée des Beaux-Arts, inv. 850.3.1), portrait confirmé de Tamerlan.

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