EUGÈNE LAMI PARIS, 1800-1890 Life Guard of the King of France’s Household Cavalry Watercolor heightened with white Signed lower right 16 7/16 x 14 9/16 in.

EUGÈNE LAMI PARIS, 1800-1890 国王军团的普通步兵卫队 铅笔和白色高光的水彩画 右下方有签名 Eug.拉米 41,7 x 37厘米 欧仁-拉米是霍勒斯-弗内（1789 - 1863）的学生，在美术学院继续接受格罗斯男爵（1771 - 1835）的培训，在他的工作室里他掌握了色彩的使用。他还遇到了泰奥多-杰里科（1791-1824），尤其是理查德-帕克斯-博宁顿（1802-1828），后者向他介绍了水彩画，这是他职业生涯中的首选技术。他成为法国水彩画家协会的创始人之一。 他的水彩画天赋使他能够完善他的两个爱好的美学：服装和军事题材。起初，他与他的前主人霍勒斯-弗内（Horace Vernet）合作，制作了一幅名为《1791年至1814年法国军队制服集》的石版画作品。之后，拉米又创作了第二部作品，记录了1814至1824年间的军服。普林斯顿大学艺术博物馆收藏的一幅描绘皇家卫队手榴弹兵的水彩画（X 1967 - 34），在姿势的自然性和对军装细节的关注上与我们的作品不相上下。 这些作品极大地促进了他的名气：在查理十世的宫廷里受到贝里公爵夫人的欢迎，他与奥尔良家族关系密切，从1832年起成为路易-菲利普国王的官方画家。后者委托他画了许多军事生活场景，这些场景将在凡尔赛宫的法国历史博物馆中展出。也是在七月君主制时期，他成为了社交晚会的插画师，展示了他在风俗场景方面的才华，以至于波德莱尔在1846年的沙龙上将他描述为 "官方花花公子的诗人"。 我们的六幅水彩画反映了这些多重激情，为拉米的作品提供了如此多的方面：风俗场景以两个士兵的休息为标志，军事场景以士兵向战斗的行进为标志，而前景中的士兵的不冷静与自豪感交织在一起。因此，这些姿态都穿上了精心研究过的制服，而面孔则提供了一种心理，明确地避免了原型。

EUGÈNE LAMI PARIS, 1800-1890

EUGÈNE LAMI PARIS, 1800-1890 Garde à pied ordinaire du Corps du Roi Aquarelle sur trait de crayon et rehauts de blanc Signé en bas à droite Eug. Lami 41,7 x 37 cm Étudiant de Horace Vernet (1789 - 1863), Eugène Lami poursuit sa formation auprès du Baron Gros (1771 - 1835) à l’École des Beaux-Arts, dans l’atelier duquel il assimile avec brio l’usage de la couleur. Il y rencontre également Théodore Géricault (1791 - 1824) et surtout Richard Parkes Bonington (1802 - 1828), qui l’initie à l’aquarelle, sa technique de prédilection pour le reste de sa carrière. Il deviendra d’ailleurs l’un des fondateurs de la Société des aquarellistes de France. Son talent d’aquarelliste lui permet de parfaire l’esthétique de ses deux passions : les costumes et les sujets militaires. Dans un premier temps, il travaille avec son ancien maître, Horace Vernet, à la production d’un ouvrage de lithographies intitulé Collection des Uniformes des armées françaises de 1791 à 1814. Lami poursuivra sur sa lancée en réalisant un second ouvrage documentant les uniformes militaires entre 1814 et 1824. Un exemple d’aquarelle représentant un grenadier de la Garde Royale, conservée au Princeton University Art Museum (X 1967 - 34), est comparable aux nôtres par le naturel de la posture et l’attention portée aux détails de l’uniforme. Ces travaux contribueront vivement à sa renommée : accueilli à la cour de Charles X par la duchesse de Berry, il se rapprochera de la famille d’Orléans pour devenir le peintre officiel du roi Louis-Philippe à partir de 1832. Ce dernier lui commandera de nombreux tableaux de scènes de la vie militaire, voués à être exposés au musée d’histoire de France du château de Versailles. C’est également sous la monarchie de Juillet qu’il se fera l’illustrateur des soirées mondaines, manifeste de son talent pour les scènes de genre, au point que Baudelaire le qualifiera de « poète du dandysme officiel » à l’occasion du Salon de 1846. Nos six aquarelles traduisent ces passions multiples qui fournissent tant d’aspects à l’oeuvre de Lami : la scène de genre se note par la présence de deux soldats se reposant, la scène militaire se distingue par la marche des soldats vers la bataille, tandis que la nonchalance se mêle à la fierté chez les soldats mis au premier plan. Ainsi, les postures s’habillent d’uniformes savamment étudiés tandis que les visages offrent une psychologie qui évince définitivement l’archétypal.

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