PREMIER ATELIER DE JACQUES-LOUIS DAVID PARIS, 1748 - 1825, BRUXELLES Portrait of Antoine-Laurent de Lavoisier (1743 - 1794) and his wife, Marie‑Anne‑Pierrette Paulze (1758 - 1836) Oil on canvas laid down on panel, About 1789 43 1/8 x 32 3/4 in.

PREMIER ATELIER DE JACQUES-LOUIS DAVID PARIS, 1748 - 1825, BRUXELLES 安东尼-洛朗-拉瓦锡（1743-1794）和他的妻子玛丽-安娜-皮埃雷特-保罗兹（1758-1836）的肖像 布面油画，装在面板上。 大约1789年 109.5 x 83.2厘米 出处 Hélène Paulze d'Ivoy (1792 - 1833)，由她的姨妈Marie-Anne-Pierrette Lavoisier (1758 - 1836)提供；然后是Jacques Ramey de Sugny (1829 - 1909)，由他的母亲Hélène Paulze d'Ivoy提供，然后由后人一直到今天。 雅克-路易-大卫（1748 - 1825）创作的拉瓦锡和他妻子的肖像在我们的历史、物理和化学教科书中广为人知，并作为启蒙时代的象征传给我们。这幅作品体现了整个18世纪开始的现代性的新形式，也是即将到来的动荡的征兆，它因其几乎是颠覆性的特点而被排除在1789年的沙龙之外。在一个不朽的格式中，他利用为贵族和贵族保留的舞台代码为几个知识分子服务，大卫宣布了已经开始的深刻的社会变革。这幅现存于纽约大都会博物馆的第一版作品（图1），除了画家在1788年底收到了作品的付款外，几乎没有关于其委托的起源和背景的文件。 通过玛丽-安娜-拉瓦锡的后人流传下来的这幅被重新发现的第二版作品的技术质量、它与模型的几乎完美的接近、潜在的刻画的存在以及大卫指导的重要工作室的多产活动，表明它是像布瓦利（1761-1845）、法布尔（1766-1837）或吉罗代（1767-1824）这样的亲密学生的作品。这幅作品非常受欢迎，以至于有人制作了一个尺寸更小的复制品，这也是对这幅作品的证明。 这幅作品非常受欢迎，以至于有人制作了一个更小的复制品，这证明了画家对他最有天赋的学生之一的信任。化学家、经济学家、安托万-洛朗-拉瓦锡 今天看来，他是现代化学的发明者。他在率先研究氧气、火药和水的化学成分的同时，也重新思考了科学的发展方式。 理论化和解释科学的方式。1789年，他发表了他最著名的，也可能是最全面的作品《化学入门》（Traité élémentaire de chimie）。在他的初步演讲中，他说："不完善科学就不能完善语言，不完善语言就不能完善科学，无论事实多么确定，无论它们产生的想法多么正确，如果我们没有准确的表达方式，它们仍然只能传达错误的印象 "1。 他是最早强调通常所说的和新认识的东西之间差距的人之一。作为一个有远见的人，他知道必须创造一种新的科学语言来服务于不断增长的发现速度。在他身边，玛丽-安娜-皮埃雷特-拉瓦锡（Marie-Anne Pierrette Lavoisier），即保罗兹（Paulze），是一位宝贵的合作者。她将外国作品翻译成法语，为《通则》绘制插图（背景中的扶手椅上可以看到一个绘画作品集），还在死后出版了她丈夫未发表的著作，包括他的回忆录。 她积极参加了他一生工作的发展和传播，包括他未完成的回忆录。在私下里，她也曾是大卫的学生。 戴维的学生，她能和他的一些同学交朋友。正是在这种情况下，大卫最终选择了代表他们。大都会博物馆绘画部进行的一项研究和修复活动2让我们看到了一个与我们在这里所知道的完全不同的基本构成。最初，艺术家想象的是一个豪华的、更加资产阶级化的室内环境：在一个书柜前，有一些科学仪器，一个简单的柳条篮子在一个新古典主义的书桌脚下，书桌上有一个镀金的铜质楣板。另一方面，拉瓦锡夫人穿着更奢侈的服装，包括一顶帽子à la tarare，一个带有羽毛和丝带的大头饰。第一个版本更符合安托万-洛朗-拉瓦锡的其他活动，即农民将军，这个职位使他能够保持收入和社会地位。虽然他曾为革命法庭工作过一段时间，但这并没有使他在1794年因政治丑闻而被送上断头台。 1.安东尼-洛朗-拉瓦锡，Le Traité élémentaire de Chimie, présenté dans un ordre nouveau, et d'après les découvertes modernes, Paris, Cuchet, 1789, fol. VI-VII. 2.西尔维娅-A。Centeno, Dorothy Mahon, David Pullins, "The secrets of a revolutionary portrait", in The Burlington Magazine, September 2021, Vol.162, no. 1422.

PREMIER ATELIER DE JACQUES-LOUIS DAVID PARIS, 1748 - 1825, BRUXELLES

PREMIER ATELIER DE JACQUES-LOUIS DAVID PARIS, 1748 - 1825, BRUXELLES Portrait d'Antoine-Laurent Lavoisier (1743-1794) et de son épouse, Marie-Anne-Pierrette Paulze (1758-1836) Huile sur toile marouflée sur panneau, Vers 1789 109,5 x 83,2 cm PROVENANCE Hélène Paulze d’Ivoy (1792 - 1833), offert par sa tante Marie-Anne-Pierrette Lavoisier (1758 - 1836) | puis Jacques Ramey de Sugny (1829 - 1909), offert par sa mère, Hélène Paulze d’Ivoy, puis par descendance jusqu’à aujourd’hui. Connu de nos manuels d’histoire, de physique, de chimie, le portrait des époux Lavoisier par Jacques-Louis David (1748 - 1825) nous a été transmis comme emblématique du Siècle de Lumières. Incarnation d’une nouvelle forme de modernité qui s’est amorcée tout au long du XVIIIe siècle, symptomatique des bouleversements à venir, l’oeuvre fut exclue du Salon de 1789 pour son caractère presque subversif. Dans un format monumental où il reprenait pour un couple d’intellectuels les codes d’une mise en scène réservée jusque-là à la noblesse et à l’aristocratie, David annonçait les profondes évolutions sociales déjà en cours. Cette première version, aujourd’hui conservée au Metropolitan Museum de New York (fig. 1), n’est que peu documentée quant aux origines et au contexte de sa commande si ce n’est que le peintre reçoit un paiement pour l’oeuvre à la fin de l’année 1788. Transmise au sein de la descendance de Marie-Anne Lavoisier, la qualité technique de cette seconde version redécouverte, sa proximité quasi parfaite avec son modèle, la présence sous-jacente d’une mise au carreau tout comme l’activité prolixe de l’atelier important que David dirigeait nous invitent à y voir le travail d'un élève proche comme le furent Boilly (1761 - 1845), Fabre (1766 - 1837) ou Girodet (1767 - 1824). La composition plut et ce suffisamment pour qu’une réplique, aux dimensions plus modestes, ne soit exécutée, témoignage dans le même temps de la confiance placée par le peintre en l’un de ses élèves les plus talentueux. Chimiste, économiste, Antoine-Laurent Lavoisier apparaît aujourd’hui comme l’inventeur de la Chimie moderne. S’il fut un pionnier de la recherche sur l’oxygène, la poudre à fusil et la composition chimique de l’eau, il repensa également la façon dont la science devait être théorisée et expliquée. En 1789, il publie son ouvrage le plus célèbre et sans doute le plus complet, le Traité élémentaire de chimie. Dès le discours préliminaire, il précise : « On ne peut perfectionner le langage sans perfectionner la science, ni la science sans le langage, et quelque certains que fussent les faits, quelque justes que fussent les idées qu’ils auraient fait naître, ils ne transmettraient encore que des impressions fausses, si nous n’avions pas des expressions exactes pour les rendre. »1. Il est l’un des premiers à mettre en lumière le décalage entre ce qui est communément dit et ce qui est nouvellement su. Visionnaire, il sait qu’un nouveau langage scientifique doit être créé, au service des découvertes dont le rythme s’intensifie. À ses côtés, Marie-Anne Pierrette Lavoisier, née Paulze, fut une précieuse collaboratrice. En traduisant en français des travaux étrangers, en illustrant le Traité (un portfolio de dessins se trouve sur le fauteuil en arrière-plan) mais également en publiant des écrits inédits de son époux à titre posthume, dont ses mémoires inachevés, elle participa activement au développement puis à la diffusion du travail de toute une vie. À titre privé, elle avait également été l’élève de David, auprès duquel elle a pu se lier avec certains camarades des classes collectives. C’est sous ce jour que David choisit finalement de les représenter. Une campagne d’étude et de restauration menée par le département des peintures du Metropolitan Museum2 a mis en lumière une composition sous-jacente et tout à fait différente de celle que nous connaissons, ici répliquée. À l’origine, l’artiste avait imaginé un intérieur luxueux, plus bourgeois : devant une bibliothèque, peu d’instruments scientifiques, une simple corbeille en osier au pied d’un bureau néoclassique orné d’une frise en bronze doré. Madame Lavoisier elle, arborait une toilette plus extravagante, dont un chapeau à la tarare, large couvre-chef doté de plumes et rubans. Cette première version faisait davantage écho à l’autre activité d’Antoine-Laurent Lavoisier, celle de fermier général, fonction lui ayant permis de pérenniser rentes et statut social. S’il travailla un temps pour le Tribunal révolutionnaire, cela ne lui évita pas la guillotine en 1794 à la suite d’un scandale politique. 1. Antoine-Laurent Lavoisier, Le Traité élémentaire de chimie, présenté dans un ordre nouveau, et d’après les découvertes modernes, Paris, Cuchet,1789, fol. VI-VII. 2. Silvia A. Centeno, Dorothy Mahon, David Pullins, “The secrets of a revolutionary portrait”, in The Burlington Magazine, septembre 2021, vol. 162, no. 1422.

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