PIETRO FABRIS ACTIF À NAPLES ENTRE 1740-1792 The Concert Oil on canvas 29 15/16 x 39 15/16 in.

PIETRO FABRIS ACTIF À NAPLES ENTRE 1740-1792 音乐会 布面油画 76 x 101.5厘米 出处 前Rocco Pagliara收藏，那不勒斯（背面有收藏印章）；他在1921年5月25日（和随后的几天）的拍卖会上，第36号，提到Bonito, suonatori, pregevole dipinto, tav.II的目录。 关于皮埃特罗-法布里斯的生活和起源，存在很多疑点。一个叫雅克波-法布里斯的人在1730年至1735年期间活跃在伦敦，也就是我们的艺术家的城市和出生日期，使他成为他的 艺术家，因此他被认为是他的父亲。雅克波来自威尼斯，他曾前往德国，在那里制作剧院布景，然后在伦敦定居，在那里他尝试画风景画。皮耶罗可能从他的父亲那里得到了他的第一个学徒。这位年轻的艺术家随后去了威尼斯和那不勒斯。在那里，他遇到了威廉-汉密尔顿爵士，一位英国领事、高级收藏家、科学家和文学家，他成为了他的恩人和赞助人。法布里斯利用这个机会让自己沉浸在城市的氛围中，他继续通过风景画和风俗画来画这个城市，这些都是大旅行的旅行者们非常喜欢的。在他的那不勒斯场景中，有一个元素无处不在：音乐。 那不勒斯场景中无处不在：音乐。在18世纪，那不勒斯，这个仅次于伦敦和巴黎的欧洲第三大城市，成为主要的音乐之都之一，其四所音乐学院因其声乐和器乐训练的质量而闻名。这座城市以其节日、舞会和狂欢节而闻名，同时也充满了民间文化。 在这里，多姿多彩的人口的曲调产生了共鸣。法布里斯能够在《那不勒斯农民的休息》中对此有一个热情的想法，这幅画现存于皇家收藏信托基金（编号：RCIN 401091）。 画的右侧是画家构图中反复出现的元素，即一个琵琶手、一个打手鼓的女人和塔兰泰拉舞者。我们的画也不例外：发生在一个封闭的空间里，框架被缩小到一个琵琶手、一个小提琴手和一个从后面看到的女性手鼓手。听觉的乐趣似乎与视觉的乐趣交织在一起，男性角色的目光笼罩着这个女人，她的脖子被献给了观众。法布里斯很可能将自己定义为英国人，但他可能是英国人中最有意大利特色的人，他总是对这个城市的吸引力很敏感，在这里，快乐在歌声中上演，欢乐在塔兰泰拉舞的轻拍中移动。 的轻快拍打中移动。

PIETRO FABRIS ACTIF À NAPLES ENTRE 1740-1792

PIETRO FABRIS ACTIF À NAPLES ENTRE 1740-1792 Le concert Huile sur toile 76 x 101,5 cm PROVENANCE Ancienne collection Rocco Pagliara, Naples (cachet de collection au dos) | Sa vente le 25 mai 1921 (et jours suivants), n°36, mentionné comme Bonito, suonatori, pregevole dipinto, tav. II du catalogue. De nombreux doutes existent quant à la vie et les origines de Pietro Fabris. Un certain Jacopo Fabris est actif à Londres entre 1730 et 1735, ville et date de naissance de notre artiste, faisant de lui son père présumé. Originaire de Venise, Jacopo voyage en Allemagne, où il réalise des décors de théâtre, avant de s’établir à Londres, s’y essayant à la peinture de paysage. Sans doute est-ce auprès de son père que Pietro reçoit son premier apprentissage. Le jeune artiste voyage ensuite à Venise puis à Naples. Il y rencontre Sir William Hamilton, un consul anglais fin collectionneur, scientifique et homme de lettres, qui devient son bienfaiteur et mécène. Fabris en profite pour s’imprégner de l’ambiance de la ville qu’il ne cesse de peindre à travers des paysages et des scènes de genre, dont sont friands les voyageurs du Grand Tour. Un élément est d’ailleurs omniprésent dans ses scènes napolitaines : la musique. Au XVIIIe siècle, Naples, troisième ville d’Europe après Londres et Paris, devient l’une des principales capitales musicales avec ses quatre conservatoires réputés pour la qualité de l’apprentissage du chant et des instruments. Renommée pour ses fêtes, ses bals et ses carnavals, la ville regorge également d’une culture folklorique où raisonnent les airs d’une population bigarrée. Fabris sut en donner une enthousiasmante idée à travers Les paysans napolitains au repos, oeuvre conservée dans le Royal Collection Trust (n°RCIN 401091). On y trouve sur la droite les éléments récurrents des compositions du peintre, à savoir un joueur de luth, une femme jouant du tambourin et des danseurs de tarentelle. Notre tableau ne fait pas exception à la règle : se déroulant dans un espace clos, le cadrage est resserré sur un joueur de luth, un violoniste et une joueuse de tambourin vue de dos. Les agréments de l’ouïe semblent se mêler à ceux de la vue, les regards des personnages masculins surplombant cette femme dont la nuque s’offre au spectateur. Aimant à se définir comme anglais, Fabris fut sans doute le plus italien des britanniques, toujours sensible à l’attrait d’une ville où le plaisir se joue en chanson et la joie se meut dans les pats légers d’une tarentelle.

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