ÉCOLE FRANÇAISE DU PREMIER QUART DU XVIIe SIÈCLE Portrait of Louise Marguerite of Lorraine, Princess of Conti (1588 - 1631) Oil on panel 25 9/16 x 18 7/8 in.

ÉCOLE FRANÇAISE DU PREMIER QUART DU XVIIe SIÈCLE 路易-玛格丽特-德-洛林的肖像，孔蒂公主（1588-1631）。 板面油画 65 x 48厘米 在14世纪中叶，肖像画艺术引领了对个人的肯定，它在法国宫廷继续发展，但仍然为某些精英阶层所保留。矛盾的是，流传下来的大多数肖像画都是画出来的，而通常在面板上制作的绘画版本则是为了更持久1。这幅年轻的路易-玛格丽特-德-洛林的迷人画像显示了模特的年轻和优雅，同时也显示了绘画的准确性。 但同时也显示了画家执行的准确性。虽然画家仍然是匿名的，但他对模特的微妙渲染以及装饰和放大她的元素都不乏精湛的技巧。在一个中性的背景下，当然是在那个时代比较明亮的绿色，公主的半身像朝前站着，按照当时的惯例，她的脸略微呈四分之三。打破了正面的障碍，这个过程允许在头发的边缘谨慎地突出耳朵和珍珠的珍贵细节。 珍珠的珍贵细节。颈部的诞生增加了这两个元素，使面部有了深度和浮雕。在一个适度的格式中，尽管在当时很重要，但框架突出了洛林的路易-玛格丽特所穿的服装的宽度，使其具有纪念性和威严，这种品质无疑是 让人联想到王冠。 脸颊上的红晕，闪烁着微微笑意的嘴，以及有棱有角的眼睛的活泼，都使这位年轻公主的脸庞更加生动。流动的材料 有助于这种特别微妙的渲染，这可以在头发上看到，在卷曲和挽起的头发之间，也可以在蕾丝领子的显著处理上看到。大衣的厚度加强了身材的存在感，它的朱砂边可以猜到，并在绣有ijoux的非常丰富的衣服上打开。黄金、蓝宝石和珍珠相互呼应，与相同元素制成的皇冠相匹配。 这套衣服可以在保存在尚蒂伊博物馆（PE 290）的另一幅公主画像中找到，她穿着一件极其相似的衣服，这可能被认为是同一件衣服的简单更新版。路易-玛格丽特是亨利一世-吉斯公爵（1550-1588）和凯瑟琳-德-克莱夫（1548-1633）的倒数第二个女儿。 她在亨利四世（1553-1610）的要求下于1605年嫁给了弗朗索瓦-德-波旁-康蒂（1558-1614），后者本来想娶她。1614年丧偶后，她与弗朗索瓦-德-巴松皮埃尔（1579-1646）秘密结婚，并与他密谋反对红衣主教黎塞留（1585-1642）。最后被路易十三（1601-1643）羞辱，她被流放到她在欧洲的土地上。 1.Alexandra Zvereva，"肖像画家的技术和过程"。在线查阅：[portrait-renaisssance.fr/techniques.html] 。

ÉCOLE FRANÇAISE DU PREMIER QUART DU XVIIe SIÈCLE

ÉCOLE FRANÇAISE DU PREMIER QUART DU XVIIe SIÈCLE Portrait de Louise-Marguerite de Lorraine, princesse de Conti (1588-1631) Huile sur panneau 65 x 48 cm Arrivé en fer de lance comme affirmation de l’individu au milieu du XIVe siècle, l’art du portrait continua de se développer à la cour de France tout en demeurant réservé à une certaine élite. Paradoxalement, la plupart des portraits qui nous est parvenue est dessinée alors même que les versions peintes, généralement réalisées sur panneau, étaient destinées a priori à davantage de pérennité1. Tout à fait charmant, ce portrait de la jeune Louise-Marguerite de Lorraine rend toute à la fois compte de la jeunesse et de la grâce du modèle, mais aussi de la justesse d’exécution par le peintre. Si ce dernier demeure anonyme, il n’en fut pas moins virtuose dans le rendu subtil de son modèle, tout comme des éléments qui la parent et la magnifient. Présentée sur un fond neutre, d’un vert certainement plus éclatant en son temps, la princesse se tient le buste de face, le visage légèrement de trois-quarts ainsi que le dictaient les conventions d’alors. Rompant l’écueil de la frontalité, ce procédé permet la mise en avant discrète de l’oreille à l’orée de la chevelure et le détail précieux de la perle. La naissance du cou par ailleurs ajoute à ces deux éléments qui donnent profondeur et relief au visage. Dans un format modeste, quoiqu’important pour l’époque, le cadrage accentue l’ampleur du costume que revêt Louise-Marguerite de Lorraine, lui conférant monumentalité et majesté, qualité certaine que rappelle la couronne. Le rouge affleurant aux joues, la bouche esquissant un léger sourire tout comme la vivacité des yeux en coin concourent à animer le visage de la jeune princesse. La matière fluide participe à ce rendu particulièrement subtil que l’on retrouve dans la chevelure, entre mèches bouclées et tirées vers l’arrière mais également dans le traitement remarquable de la collerette en dentelle. La stature est renforcée dans sa présence par l’épaisseur du manteau dont on devine la bordure d’hermine, et ouvert sur une très riche robe brodée de ijoux. L’or, les saphirs, les perles s’y répondent et s’accordent à la couronne faite des mêmes éléments. Cet ensemble se retrouve dans un autre portrait de la princesse, conservé au musée de Chantilly (PE 290). Elle y arbore un habit extrêmement semblable, que l’on pourrait considérer sans doute comme une version simplement mise au goût du jour du même habit. Avant-dernière fille du duc Henri Ier de Guise (1550 - 1588), dit le Balafré et de Catherine de Clève (1548 - 1633), Louise-Marguerite fut mariée en 1605 à François de Bourbon-Conti (1558 - 1614), sur la volonté du roi Henri IV (1553 - 1610) qui aurait aimé luimême l’épouser. Veuve en 1614, elle épousa en secret François de Bassompierre (1579 - 1646) et conspira avec lui contre le cardinal de Richelieu (1585 - 1642). Finalement disgraciée par Louis XIII (1601 - 1643), elle fut exilée dans ses terres d’Eu. 1. Alexandra Zvereva, « Les techniques et les procédés des portraitistes ». Disponible en ligne : [portrait-renaisssance.fr/techniques.html]

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