EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) Portrait de Pierre en tenue de marin Oil on canvas, signed lower right 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in.

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) 穿着水手服的皮埃尔画像 布面油画 右下方有签名 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in. 出处 私人收藏，法国（给了模特的父亲，然后由后人继承）。 "模特在一个半小时的姿势中所提供的元素，必须不惜一切代价完成、解释、重铸，并给予一个确定的但不是永远固定的形式。一种生活的综合，一种气质的综合，必须在一瞬间完成，然后在几个小时内重新组合，这样作品就不会在第一次婴儿病中悲惨地死去。这是一种迫切的需要，只有这种需要才能使创作本身永远摆脱分类，并在几个世纪中过着不同的、多重的生活，即从一个世纪到另一个世纪都不相同的杰作。卡茨知道这一切，而且，在这种情况下，更重要的是，他感觉到了这一点。他在画布前的极度机动性，他用木炭的大笔画来布置画布，他走几步来判断铅笔的最后一笔，巨大的身体努力，人们不会相信这个小个子有能力，但他没有失去一英寸，在画布前竖起他苗条和自愿的轮廓，从第一天起，我就感到惊讶的主题。在困难的时刻，艺术家强大的磁力迫使模特保持沉默和不动。然后，成功的喜悦表现在手势和笑声中。[......]马内-卡茨，在克服了一个障碍后，会在他的画布前跳舞，就像天才外科医生在手术台前一样。斗争的喜悦最终以胜利告终。他不得不接受的失败的苦涩，只有卡茨会保留记忆，因为他随即销毁了他失败的见证。毫不妥协，卡茨对自己是个严厉的主人。以此为代价，他获得了这种真正令人钦佩的进步，从遥远的学徒岁月开始，我们就一直注意到这种进步，从未间断过。这也是这位画家的幸福特征之一，他的运气不是一次就跨越了时尚，而是一步一步地走完了一生，除了命运的召唤，他从来没有想过要听另一种召唤。 Jean-Marie Aimot, "L'art vivant", in.马内-卡茨》，巴黎：马塞尔-塞霍尔，1933年，第116-119页。

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962)

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) Portrait de Pierre en tenue de marin Huile sur toile Signée en bas à droite 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (offert au père du modèle puis par descendance) «Les éléments fournis par un modèle en une heure et demie de pose, il faut, coûte que coûte, les compléter, les interpréter, les refondre et leur donner une forme définitive mais non à jamais figée. Synthèse d'une vie, d'un tempérament qu'il faut opérer dans l'espace d'un éclair, puis reconstituer en quelques heures de telle sorte que l'oeuvre ne meure pas de triste mort à la première maladie infantile. Impérieuse nécessité qui seule permet à la création elle-même d'échapper à tout jamais au classement et de vivre au cours des siècles une vie diverse, multiple, celle des chefs-d'oeuvre jamais semblables d'un siècle à l'autre. Tout cela Katz le sait et ce qui est mieux encore en l'occurrence, il le sent. Sa mobilité extrême devant la toile qu'il crayonne à larges coups de fusain pour la mise en place, sa vivacité à prendre quelques pas pour juger du dernier coup de crayon, l'effort physique immense dont on ne croirait pas capable cet homme de petite taille, mais qui alors, n'en perd pas un pouce, dressant sa mince et volontaire silhouette devant la toile m'ont été dès le premier jour autant de sujets d'émerveillement. Aux instants difficiles, le magnétisme puissant de l'artiste impose au modèle le silence et l'immobilité. Puis la joie de la réussite se manifeste en gestes et en rires. [...] Mané Katz, après avoir surmonté un obstacle pour peu qu'on l'y incitât, danserait devant sa toile comme le chirurgien génial le ferait volontiers lui aussi devant la table d'opération. Joie de la lutte enfin terminée par la victoire. L'amertume des défaites qu'il a dû consentir, Katz en gardera seul le souvenir puisqu'il détruit alors le témoignage de son échec. Intransigeant, Katz est pour lui-même un maître sévère. À ce prix il obtient cette progression vraiment admirable que nous avons notée sans une interruption, depuis les jours lointains déjà des années d'apprentissage. Et c'est encore là une des particularités heureuses de ce peintre dont la chance n'est pas d'avoir, une fois, croisé la mode, mais bel et bien de remplir une vie, étape par étape, sans avoir jamais voulu entendre un autre appel que celui de son destin.» Jean-Marie Aimot, «L'art vivant», in. Mané-Katz, Paris : Marcel Seheur, 1933, pp. 116 - 119

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