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Art Impressionniste & Moderne

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THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) La partie de pêche, 1893 Signed and dated ‘1893’ lower left 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in.

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) 钓鱼党, 1893年 布面油画 左下方有签名和日期 "1893"。 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统）。 Théodore Levigne于1848年出生在卢瓦尔河的Noirétable。1856年，他的父亲，一个鞋匠，搬到了里昂的圣-让区。西奥多是个好奇的孩子，他试图再现所有在他眼前经过的图像。10岁时，他和父母一起参观了里昂的美术博物馆，正是在这段时间里，他作为画家的天职诞生了。由于年龄太小，他无法进入帝国艺术学校，但两年后被录取。 1863年，15岁的他获得了该校的最高荣誉：Laurier d'Or奖。在巴黎，他在让-莱昂-热罗姆和亚历山大-卡巴内尔那里完成了他的培训。然后他定期在沙龙展出。

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912)

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) La partie de pêche, 1893 Huile sur toile Signée et datée ‘1893' en bas à gauche 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) Théodore Levigne naît en 1848 à Noirétable, dans la Loire. C'est en 1856 que son père, bottier-cordonnier de son état, vient s'installer à Lyon dans le quartier Saint-Jean. Théodore est un enfant curieux qui s'applique à reproduire toutes les images qui passent sous ses yeux. À dix ans, il parcourt les salles du musée des Beaux-Arts de Lyon en compagnie de ses parents et c'est à cette occasion que sa vocation de peintre voit le jour. Il est alors trop jeune pour intégrer l'École impériale des arts mais il y est admis deux ans plus tard. En 1863, alors à peine âgé de quinze ans, il se voit décerner la plus haute distinction de l'école : le Laurier d'Or. À Paris, il parfait sa formation auprès de Jean-Léon Gérôme et d'Alexandre Cabanel. Il expose ensuite régulièrement au Salon.

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GEORGES WASHINGTON (1827-1901) La halte des cavaliers Oil on canvas, signed lower right 22,5 x 27,5 cm - 8 7/8 x 10 7/8 in.

GEORGES WASHINGTON (1827-1901) 骑士们的停顿 布面油画 右下方有签名 22,5 x 27,5 cm - 8 7/8 x 10 7/8 in. 出处 私人收藏，法国

GEORGES WASHINGTON (1827-1901)

GEORGES WASHINGTON (1827-1901) La halte des cavaliers Huile sur toile Signée en bas à droite 22,5 x 27,5 cm - 8 7/8 x 10 7/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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TONY ROBERT-FLEURY (1837-1911) Portrait de femme au kimono Oil on panel, signed lower right 35 x 27 cm - 13 3/4 x 10 5/8 in.

TONY ROBERT-FLEURY (1837-1911) 穿着和服的女人画像 板面油画 右下方有签名 35 x 27 cm - 13 3/4 x 10 5/8 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统）。

TONY ROBERT-FLEURY (1837-1911)

TONY ROBERT-FLEURY (1837-1911) Portrait de femme au kimono Huile sur panneau Signée en bas à droite 35 x 27 cm - 13 3/4 x 10 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Le lecteur ou Le souffleur [D.R. 9654] Bronze with black patina, signed with the artist's initials and stamped with the 'Cire/Perdue/C. Valsuani' foundry mark and numbered on 30 17,5 cm - 6 7/8 in.

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) 读书人或吹风机 [D.R. 9654) 青铜，有棕色铜锈 签名："Cire/Perdue/C. Valsuani"，并盖有创始人的首字母和印章。Valsuani"。 1840年左右制作的陶土模型，1955年左右铸造的遗体证明。 30号上有编号 17,5 cm - 6 7/8 in. 出处 - 爱丽舍画廊，巴黎 - 私人收藏，法国 参考文献 - 马塞尔-勒孔特，道米埃雕塑家，Les figurines et autres sculptures，巴黎：马塞尔-勒孔特画廊，1979年，转载于第46号（另一个副本）。 - 莫里斯-戈宾，《杜米埃雕塑家》，日内瓦：皮埃尔-凯勒，1952年，在第45页下描述，并在第257页上复制（另一份副本）。

HONORÉ DAUMIER (1808-1879)

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Le lecteur ou Le souffleur [D.R. 9654] Bronze à patine brune Signée des initiales avec le cachet de fondeur 'Cire/Perdue/C. Valsuani' Modèle en terre cuite créé vers 1840, épreuve posthume fondue vers 1955 Numérotée sur 30 17,5 cm - 6 7/8 in. PROVENANCE - Galerie de l'Élysée, Paris - Collection particulière, France BIBLIOGRAPHIE - Marcel Lecomte, Daumier sculpteur, Les figurines et autres sculptures, Paris : Galerie Marcel Lecomte, 1979, reproduit sous le n°46 (un autre exemplaire) - Maurice Gobin, Daumier sculpteur, Genève : Pierre Cailler, 1952, décrit sous le n°45 et reproduit p. 257 (un autre exemplaire)

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HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Claude Baillot, dit L'Infatué de soi [D.R. 9602] Bronze with black patina, stamped with the 'M.L.G' editor mark, inscribed 'bronze' and probably numbered twice on 25 17,5 cm - 6 7/8 in.

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Claude Baillot，被称为L'Infatué de soi [D.R. 9602] 青铜，有黑色铜锈 出版商的印章 "M.L.G "和 "青铜 "字样 1832年左右制作的陶土模型，1929-1930年左右由Barbedienne铸造的遗体证明。 可能是：25件中有两次编号（粘在底座上，无法看到编号）。 25 17,5 cm - 6 7/8 in. 出处 - 爱丽舍画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从后者获得，然后通过血统）。 参考书目 - Maurice Gobin, Daumier sculpteur, 日内瓦：Pierre Cailler, 1952，在第22号下描述（另一个副本）。

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Claude Baillot, dit L'Infatué de soi [D.R. 9602] Bronze à patine noire Cachet de l'éditeur 'M.L.G' et inscrit 'bronze' Modèle en terre cuite créé vers 1832, épreuve posthume fondue par Barbedienne vers 1929 - 1930 Probablement : numérotée à deux reprises sur 25 (Collée au socle sans accès à la numérotation) 25 17,5 cm - 6 7/8 in. PROVENANCE - Galerie de l'Élysée, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance) BIBLIOGRAPHIE - Maurice Gobin, Daumier sculpteur, Genève : Pierre Cailler, 1952, décrit sous le n°22 (un autre exemplaire)

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HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Comte Auguste-Hilarion de Kératry, dit L'Obséquieux [D.R. 9619] Bronze with black patina, stamped with the 'M.L.G' editor mark and numbered twice on 25 12 cm - 4 3/4 in.

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Auguste-Hilarion de Kératry伯爵，被称为L'Obséquieux[D.R. 9619] 青铜，带褐色铜锈 出版商的印章 "M.L.G 1832年左右制作的陶土模型，1929-1930年左右由Barbedienne铸造的遗体证明。 25号上有两次编号 25 12 cm - 4 3/4 in. 出处 - 爱丽舍画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从后者那里获得，然后通过后裔）。 参考文献 Maurice Gobin, Daumier sculpteur, 日内瓦：Pierre Cailler, 1952，在第4号下描述（另一个副本）。

HONORÉ DAUMIER (1808-1879) Comte Auguste-Hilarion de Kératry, dit L'Obséquieux [D.R. 9619] Bronze à patine brune Cachet de l'éditeur 'M.L.G' Modèle en terre cuite créé vers 1832, épreuve posthume fondue par Barbedienne vers 1929 - 1930 Numérotée à deux reprises sur 25 25 12 cm - 4 3/4 in. PROVENANCE - Galerie de l'Élysée, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance) BIBLIOGRAPHIE Maurice Gobin, Daumier sculpteur, Genève : Pierre Cailler, 1952, décrit sous le n°4 (un autre exemplaire)

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GEORGES ALFRED BOTTINI (1874-1907) Scène de bal costumé à la geisha, 1899 Watercolor, Indian ink and graphite on paper, signed and dated ‘[18]99' lower right 39,7 x 24,7 cm - 15 5/8 x 9 3/4 in.

GEORGES ALFRED BOTTINI (1874-1907) 艺妓的舞会场景，1899年 纸上水彩、印度墨水和石墨 右下方有签名和日期"[18]99"。 39,7 x 24,7 cm - 15 5/8 x 9 3/4 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。

GEORGES ALFRED BOTTINI (1874-1907)

GEORGES ALFRED BOTTINI (1874-1907) Scène de bal costumé à la geisha, 1899 Aquarelle, encre de Chine et mine de plomb sur papier Signée et datée ‘[18]99' en bas à droite 39,7 x 24,7 cm - 15 5/8 x 9 3/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage au chemin Oil on canvas fixed to a panel, stamped with the artist's signature [L.2132a] lower right 31 x 40,5 cm - 12 1/4 x 15 3/4 in.

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) 有路的风景 附在面板上的布面油画 签名章[L.2132a]右下方 31 x 40,5 cm - 12 1/4 x 15 3/4 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895)

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage au chemin Huile sur toile fixée à un panneau Timbre de la signature [L.2132a] en bas à droite 31 x 40,5 cm - 12 1/4 x 15 3/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage à l'arbre au crépuscule Watercolor, gouache and graphite on paper, signed lower right 23,5 x 29,5 cm - 9 1/4 x 11 5/8 in

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) 黄昏的树的风景 纸上水彩、水粉和石墨 右下方有签名 23,5 x 29,5 cm - 9 1/4 x 11 5/8 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage à l'arbre au crépuscule Aquarelle, gouache et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite 23,5 x 29,5 cm - 9 1/4 x 11 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage à l'arbre Oil on cardboard 24 x 33 cm - 9 1/2 x 13 in.

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) 景观与一棵树 纸板上的油彩 24 x 33 cm - 9 1/2 x 13 in. 出处 - 埃马纽埃尔-费诺格里奥收藏，格勒诺布尔 - 私人收藏，法国（通过血统）。 展览 弗朗索瓦-奥古斯特-拉维尔，法国农民，1814-1895，巴黎，圣日耳曼德佩画廊，1943年10月26日至11月27日，第57期

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage à l'arbre Huile sur carton 24 x 33 cm - 9 1/2 x 13 in. PROVENANCE - Collection Emmanuel Fénoglio, Grenoble - Collection particulière, France (par descendance) EXPOSITION François Auguste Ravier, Paysagiste français, 1814-1895, Paris, Galerie Saint-Germain-des-Prés, 26 octobre - 27 novembre 1943, n°57

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FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage au crépuscule Oil on canvas fixed to a panel, stamped with the artist's signature [L.2132a] lower left 31 x 41,5 cm - 12 1/4 x 16 3/8 in.

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) 黄昏的风景 附在面板上的布面油画 签名章[L.2132a]左下方 31 x 41,5 cm - 12 1/4 x 16 3/8 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。

FRANÇOIS AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Paysage au crépuscule Huile sur toile fixée à un panneau Timbre de la signature [L.2132a] en bas à gauche 31 x 41,5 cm - 12 1/4 x 16 3/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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GEORGES D'ESPAGNAT (1870-1950) Plage à Belle-Île, vers 1897 Oil on panel, signed with the artist's initials lower right 38 x 45,5 cm - 15 x 17 7/8 in

GEORGES D'ESPAGNAT (1870-1950) 贝勒岛的海滩，约1897年 板面油画 右下方有首字母签名 38 x 45,5 cm - 15 x 17 7/8 in. Jean-Dominique Jacquemond先生已确认此作品的真实性。 出处 - 私人收藏，法国 - 从后者那里获得的 "从1899年开始创新，在经历了短暂的印象主义和象征主义时期后，乔治-德斯帕尼亚的调色板和技术使他成为1905年所谓的野兽派的先驱。从这一时期开始，他与他的朋友Valtat产生了巨大的共鸣，并在法国南部的Agay的房子里长期逗留。这种景观将产生评论家A.托马斯在1901年描述道："他的颜色可能太生硬......这些色调非常坦率......"。但对乔治-德-埃斯帕尼亚来说，这些地方的发现和他在1903年的摩洛哥之行证明了他的热情："米迪河不是一个虚幻的梦想，也不是资产阶级的简单公园，它是相当美丽和生动的，最好是非常适用于动摇你的观察和绘画的习惯......这里，很干净；色彩和绘画！......"（Agay chez Valtat，1901年2月）。 Jean-Dominique Jacquemond, "La vive couleur", in.Georges d'Espagnat, 巴黎：La Bibliothèque des Arts, Paris: 1990, p. 91

GEORGES D'ESPAGNAT (1870-1950)

GEORGES D'ESPAGNAT (1870-1950) Plage à Belle-Île, vers 1897 Huile sur panneau Signée des initiales en bas à droite 38 x 45,5 cm - 15 x 17 7/8 in. Monsieur Jean-Dominique Jacquemond a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière «Novateur dès 1899, après une courte période impressionniste et symboliste, la palette et la technique de Georges d'Espagnat le placeront comme précurseur de ce que l'on appellera en 1905 le Fauvisme. De cette époque naîtra une grande complicité avec son ami Valtat, favorisée par de longs séjours dans la maison d'Agay dans le Midi. Paysage qui verra naître des oeuvres que le critique A. Thomas en 1901 décrivait par les mots : “Ce que sa couleur peut avoir de trop cru... ces teintes sont très franches...” Mais pour Georges d'Espagnat, la découverte de ces lieux, son voyage au Maroc en 1903 justifient son exubérance : “Le Midi n'est pas un vain songe, ni un simple parc pour les bourgeois, c'est tout à fait beau et remuant, au mieux très propre à vous secouer un peu vos habitudes de voir et de peindre... Ici, c'est net | couleur et dessin !...” (Agay chez Valtat, février 1901).» Jean-Dominique Jacquemond, «La vive couleur», in. Georges d'Espagnat, Paris : La Bibliothèque des Arts, Paris : 1990, p. 91

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JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Bretagne, pins surplombant le golfe Gouache, pastel and black chalk on paper, signed with the artist's monogram lower left, signed again on the reverse, original framing 26 x 71,5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in.

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) 布列塔尼，俯瞰海湾的松树 纸上水粉、粉彩和炭笔画 签名：左下角有字母图案 背面有第二次签名 原有的天然橡木框架，带模子 26 x 71.5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in. 出处 私人收藏，法国

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930)

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Bretagne, pins surplombant le golfe Gouache, pastel et fusain sur papier Signée du monogramme en bas à gauche Signée une seconde fois au dos Cadre d'origine en chêne naturel mouluré 26 x 71,5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Bretagne, sinagots dans la baie Gouache, pastel and black chalk on paper, signed with the artist's monogram lower left, signed again on the reverse, original framing 26 x 71,5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in.

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) 布列塔尼，海湾中的sinagots 纸上水粉、粉彩和炭笔画 签名：左下角有字母图案 在背面有第二次签名 天然模制橡木原框 26 x 71.5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in. 出处 私人收藏，法国

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Bretagne, sinagots dans la baie Gouache, pastel et fusain sur papier Signée du monogramme en bas à gauche Signée une seconde fois au dos Cadre d'origine en chêne naturel mouluré 26 x 71,5 cm - 10 1/4 x 28 1/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Porquerolles, pinède de la plage d'Argent Gouache and black chalk on toned paper, signed with the artist's monogram lower left 44 x 55 cm - 17 3/8 x 21 5/8 in.

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Porquerolles，阿根特海滩的松树林 水粉画和木炭画，着色纸。 左下方有签名 44 x 55 cm - 17 3/8 x 21 5/8 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。 展出内容 Écume et rivages, La méditerranée de Jean Francis Auburtin (1866 - 1930), Martigues, Musée Ziem, 3 February - 30 May 2010 参考书目 Francine Quentin 和 Gérard Fabre, Écume et rivages, La méditerranée de Jean Francis Auburtin (1866 - 1930), cat. expo, Martigues, Musée Ziem, 3 February - 30 May 2010, Marseille : Images en manoeuvres, 2010, described and reproduced p. 59

JEAN FRANCIS AUBURTIN (1866-1930) Porquerolles, pinède de la plage d'Argent Gouache et fusain sur papier teinté Signée du monogramme en bas à gauche 44 x 55 cm - 17 3/8 x 21 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) EXPOSITION Écume et rivages, La méditerranée de Jean Francis Auburtin (1866 - 1930), Martigues, Musée Ziem, 3 février - 30 mai 2010 BIBLIOGRAPHIE Francine Quentin et Gérard Fabre, Écume et rivages, La méditerranée de Jean Francis Auburtin (1866 - 1930), cat. expo., Martigues, Musée Ziem, 3 février - 30 mai 2010, Marseille : Images en manoeuvres, 2010, décrit et reproduit p. 59

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MAURICE ELIOT (1862-1945) Environs de la Plage d'Argent, Porquerolles, 1904 Pastel on paper, signed and dated ‘[19]04' lower right 50 x 64,5 cm - 19 3/4 x 25 3/8 in.

MAURICE ELIOT (1862-1945) 银色海滩的周围，波克洛尔，1904年 纸上粉笔画 右下角有签名和日期"[19]04"（有轻微的事故和缺损）。 50 x 64,5 cm - 19 3/4 x 25 3/8 in. 出处 私人收藏，法国

MAURICE ELIOT (1862-1945)

MAURICE ELIOT (1862-1945) Environs de la Plage d'Argent, Porquerolles, 1904 Pastel sur papier Signé et daté ‘[19]04' en bas à droite (Petits accidents et rousseurs) 50 x 64,5 cm - 19 3/4 x 25 3/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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GEORGES LEMMERS (1871-1944) Intérieur ensoleillé, 1909 Oil on canvas, signed and dated ‘1909' lower left, signed again and titled on the reverse 150 x 117 cm - 59 x 46 in.

GEORGES LEMMERS (1871-1944) 阳光室内，1909年 布面油画 左下方有签名和日期 "1909"。 背面有第二次签名和标题 150 x 117 cm - 59 x 46 in. 出处 - Berko画廊，Knokke-Heist - 销售，收藏家的项目 - 古代和现代绘画[...]，霍塔，布鲁塞尔，2016年12月12日，拍品113 - 私人收藏，法国（在之前的拍卖中获得）。 参考书目 Patrick Berko, Viviane Berko and Marcel Lemmers, Georges Lemmers 1871-1944, Knoke-Heist: Berko Collection, 1987, reproduced p. 150

GEORGES LEMMERS (1871-1944)

Georges Lemmers (1871-1944) Intérieur ensoleillé, 1909 Huile sur toile Signée et datée ‘1909' en bas à gauche Signée une seconde fois et titrée au dos 150 x 117 cm - 59 x 46 in. PROVENANCE - Galerie Berko, Knokke-Heist - Vente, Objets de collection - Tableaux anciens & modernes [...], Horta, Bruxelles, 12 décembre 2016, lot 113 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) BIBLIOGRAPHIE Patrick Berko, Viviane Berko et Marcel Lemmers, Georges Lemmers 1871 - 1944, Knokke-Heist : Collection Berko, 1987, reproduit p. 150

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FÉLICIEN ROPS (1833-1898) Plage avec bateaux de pêche, vers 1887 Oil on canvas laid on panel, unsigned 26,7 x 37 cm - 10 1/2 x 14 5/8 in.

FÉLICIEN ROPS (1833-1898) 有渔船的海滩，约1887年 布面油画，装在面板上 无签名 26,7 x 37 cm - 10 1/2 x 14 5/8 in. Monique Ladot女士已经确认了这件作品的真实性。 画的背面附有Paul Van Der Perre先生1948年11月30日的证明。 出处 - 克莱尔-德默尔-罗普斯收藏，埃松内斯（通过血统）。 - 保罗-范-德-佩尔画廊，布鲁塞尔（从上述地方获得）。 - 私人收藏，比利时（从前者获得）。 参考书目 Robert L. Delevoy, Gilbert Lascault, Jean-Pierre Verheggen, Guy Cuvelier, Félicien Rops, Paris-Lausanne: Cosmos Monographies-Bibliothèque des arts, 1985, 描述并转载于n°284, p. 295。 展览 菲利西安-罗普斯，沙勒罗瓦，美术宫，1960年，第44期

FÉLICIEN ROPS (1833-1898)

FÉLICIEN ROPS (1833-1898) Plage avec bateaux de pêche, vers 1887 Huile sur toile marouflée sur panneau Non signée 26,7 x 37 cm - 10 1/2 x 14 5/8 in. Madame Monique Ladot a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat de Monsieur Paul Van Der Perre, en date du 30 novembre 1948, est fixé au dos du tableau. PROVENANCE - Collection Claire Demolder-Rops, Essonnes (par descendance) - Galerie Paul van der Perre, Bruxelles (acquis auprès de la précédente) - Collection particulière, Belgique (acquis auprès de la précédente) BIBLIOGRAPHIE Robert L. Delevoy, Gilbert Lascault, Jean-Pierre Verheggen, Guy Cuvelier, Félicien Rops, Paris-Lausanne : Cosmos Monographies-Bibliothèque des arts, 1985, décrit et reproduit sous le n°284, p. 295 EXPOSITION Félicien Rops, Charleroi, Palais des Beaux-Arts, 1960, n°44

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HENRI MANGUIN (1874-1949) Le déchargement des chalands à Marseille, vers 1923 Ink on paper, signed lower left 21,2 x 28,2 cm - 8 3/8 x 11 1/8 in.

HENRI MANGUIN (1874-1949) 马赛的驳船卸货，约1923年 纸上水墨 左下方有签名 21,2 x 28,2 cm - 8 3/8 x 11 1/8 in. Claude Holstein-Manguin女士已确认此作品的真实性。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。

HENRI MANGUIN (1874-1949)

HENRI MANGUIN (1874-1949) Le déchargement des chalands à Marseille, vers 1923 Encre sur papier Signée en bas à gauche 21,2 x 28,2 cm - 8 3/8 x 11 1/8 in. Madame Claude Holstein-Manguin a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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GABRIEL LOPPÉ (1825-1913) Environs du lac d'Annecy en hiver Oil on canvas laid on cardboard, signed lower right 45,5 x 65 cm - 17 7/8 x 25 5/8 in.

GABRIEL LOPPÉ (1825-1913) 冬天的安纳西湖周围的环境 裱在纸板上的布面油画 右下方有签名（旧的修复）。 45,5 x 65 cm - 17 7/8 x 25 5/8 in. 出处 私人收藏，比利时（90年代中期在瑞士拍卖会上获得）。

GABRIEL LOPPÉ (1825-1913)

GABRIEL LOPPÉ (1825-1913) Environs du lac d'Annecy en hiver Huile sur toile marouflée sur carton Signée en bas à droite (Restaurations anciennes) 45,5 x 65 cm - 17 7/8 x 25 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, Belgique (acquis en vente aux enchères en Suisse au milieu des années 1990)

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LOUIS THÉVENET (1874-1930) Coin d'intérieur, 1930 Oil on canvas, signed and dated ‘1930' lower right 60,5 x 52,5 cm - 23 7/8 x 20 5/8 in

LOUIS THÉVENET (1874-1930) 室内角落，1930年 布面油画 右下方有签名和日期 "1930"。 60,5 x 52,5 cm - 23 7/8 x 20 5/8 in. 出处 私人收藏，比利时

LOUIS THÉVENET (1874-1930)

LOUIS THÉVENET (1874-1930) Coin d'intérieur, 1930 Huile sur toile Signée et datée ‘1930' en bas à droite 60,5 x 52,5 cm - 23 7/8 x 20 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, Belgique

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RENÉ SEYSSAUD (1867-1952) Pins au bord de l'étang Tempera on cardboard, signed lower left 30 x 58 cm - 11 3/4 x 22 7/8 in.

RENÉ SEYSSAUD (1867-1952) 池塘边的松树 纸板上的淡彩画 左下方有签名 30 x 58 cm - 11 3/4 x 22 7/8 in. 出处 - 伯恩海姆-青年画廊，巴黎 - 私人收藏，法国 - 从后者获得的 展览 勒内-塞索，布列塔尼，普罗旺斯，人物和静物，巴黎，伯恩海姆-青年画廊，1911年10月16日至28日，第44期

RENÉ SEYSSAUD (1867-1952)

RENÉ SEYSSAUD (1867-1952) Pins au bord de l'étang Détrempe sur carton Signée en bas à gauche 30 x 58 cm - 11 3/4 x 22 7/8 in. PROVENANCE - Galerie Bernheim - Jeune, Paris - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière EXPOSITION René Seyssaud, Bretagne, Provence, Figures et Natures mortes, Paris, Galerie Bernheim - Jeune, 16 - 28 octobre 1911, n°44

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ERNEST PONTHIER DE CHAMAILLARD (1862-1931) La Marne à Champigny Oil on canvas, signed lower left, located ‘La Marne à Champigny' on the stretcher 50 x 61,5 cm - 19 3/4 x 24 1/4 in.

ERNEST PONTHIER DE CHAMAILLARD (1862-1931) 马恩河在尚皮尼 布面油画 左下方有签名 坐落在担架上的 "La Marne à Champigny"（划痕）。 50 x 61,5 cm - 19 3/4 x 24 1/4 in. 出处 私人收藏，法国

ERNEST PONTHIER DE CHAMAILLARD (1862-1931)

ERNEST PONTHIER DE CHAMAILLARD (1862-1931) La Marne à Champigny Huile sur toile Signée en bas à gauche Située ‘La Marne à Champigny' sur le châssis (Rayure) 50 x 61,5 cm - 19 3/4 x 24 1/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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FÉLIX DESRUELLES (1865-1943) La Paix au Pays noir, 1927 Bronze with polychrome patina, signed, dated ‘MCMXXVII' and stamped with the ‘Leblanc Barbedienne & fils/Cire perdue/Paris' mark on the base 63 x 77 x 22 cm - 24 3/4 x 30 1/4 x 8 5/8 in.

FÉLIX DESRUELLES (1865-1943) 黑土地上的和平，1927年 青铜，带有多色的铜锈 平台上有签名和日期 "MCMXXVII "以及创始人的印章 "Leblanc-Barbedienne &amp| fils/Cire perdue/Paris"。 63 x 77 x 22 cm - 24 3/4 x 30 1/4 x 8 5/8 in. 出处 私人收藏，比利时（通过血统）。 参考书目 - 保罗-兰多夫斯基，"费利克斯-德鲁埃勒雕像。1939年4月29日被选为正式成员"，在。法国学院，美术学院。Comptesrendus des séances, 1938-1940, pp. - Bénédicte Grailles, "Félix Desruelles, ou comment un artiste engagé commémora la guerre de 1914-1918"，在。Valentiana》，1993年12月，第12期，第73-88页。 - Germain Hirselj, "Félix-Alexandre Desruelles", in.致生者和死者。14-18战争一百周年。Regards d'artistes sur la Grande Guerre, 巡回展览目录, Wallers, Communauté d'agglomérations de la Porte du Hainaut, 2014, p. 46 1924年，在奥谢尔（加来海峡）举办了一次为死者建立纪念碑的竞赛，出生在瓦朗谢讷的雕塑家费利克斯-德鲁埃尔（1865-1943）的项目被选中。这位法尔吉埃的优秀学生在1891年获得了第二届罗马奖，并在1900年的世界博览会上获得了金奖，当时是学院和美术学院的成员。他设计的纪念碑由两个巨大的米色石头寓言组组成，以罗丹的《加莱的布尔乔亚》的方式在人的高度排列。 它们共同概括了雕塑家对战争纪念活动的想法。在德鲁埃勒寄给奥谢尔市政府描述他的项目的信中，他写道："摧毁战争，歌唱和平。[纪念碑将由两个小组组成，安排在一个为此目的而设计和订购的公园里。第一组，"哀悼中的人类"，有一个哭泣的人物，身着古装，象征着人类。她哀叹着躺在她脚下的两个年轻士兵的死亡。与之相对应的是，德鲁埃勒创作了一首和平赞歌，并与第一组作品联系在一起，唤起了一个失去但在战后找到的天堂。因此，La Paix au pays noir（《黑土地上的和平》）描述了矿工的宁静生活，他们刚从矿坑回来，正忙着采摘水果。在一个类似于赫斯珀里德花园的地方，他与妻子和孩子们平静地生活着。欧谢尔战争纪念馆于1928年5月13日落成，并于2009年12月18日被列入《历史遗迹补充目录》。我们这个版本的《黑色和平》为多色青铜，由勒布朗-巴贝迪恩父子于1927年用失蜡法铸造。这可能是一个独特的例子，是为雕塑家的家人或奥谢尔的一位知名人士保留的，因为在公共或私人手中都没有已知的其他铸件。

FÉLIX DESRUELLES (1865-1943)

FÉLIX DESRUELLES (1865-1943) La Paix au Pays noir, 1927 Bronze à patine polychrome Signée et datée ‘MCMXXVII' avec le cachet de fondeur ‘Leblanc-Barbedienne & fils/Cire perdue/Paris' sur la terrasse 63 x 77 x 22 cm - 24 3/4 x 30 1/4 x 8 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, Belgique (par descendance) BIBLIOGRAPHIE - Paul Landowski, «Félix Desruelles statuaire. Élu membre titulaire le 29 avril 1939», in. Institut de France, Académie des Beaux-Arts. Comptesrendus des séances, 1938-1940, pp. 146-149 - Bénédicte Grailles, «Félix Desruelles, ou comment un artiste engagé commémora la guerre de 1914-1918», in. Valentiana, décembre 1993, n° 12, pp. 73-88 - Germain Hirselj, «Félix-Alexandre Desruelles», in. Aux vivants et aux morts. Centenaire de la guerre 14-18. Regards d'artistes sur la Grande Guerre, cat. expo. itinérante, Wallers, Communauté d'agglomérations de la Porte du Hainaut, 2014, p. 46 En 1924, un concours est organisé pour l'érection du monument aux morts d'Auchel (Pas-de-Calais) et c'est le projet de Félix Desruelles (1865 - 1943), un sculpteur natif de Valenciennes, qui est retenu. Ce brillant élève de Falguière, second Prix de Rome en 1891 et médaillé d'or à l'Exposition universelle de 1900, est alors membre de l'Institut et de l'Académie des Beaux-Arts. Le monument qu'il conçoit se compose de deux grands groupes allégoriques en pierre beige disposés à hauteur d'homme à la manière des Bourgeois de Calais de Rodin. À eux deux, ils synthétisent les réflexions du sculpteur sur la commémoration de la guerre. Dans la lettre que Desruelles adresse à la municipalité d'Auchel pour décrire son projet, il écrit : «Flétrir la guerre, chanter la paix. [...] Le monument sera composé de deux groupes disposés dans un parc dessiné et ordonnancé à cet effet.» Le premier groupe, L'Humanité en deuil, met en scène une figure de pleurante, vêtue à l'antique, qui symbolise le genre humain. Hiératique, elle se lamente sur la mort au champ d'honneur des deux jeunes soldats qui gisent, contorsionnés, à ses pieds. En contrepoint, Desruelles compose un hymne à la paix et associe à ce premier groupe l'évocation d'un paradis perdu mais retrouvé après la guerre. Ainsi, La Paix au pays noir décrit-il l'existence sereine du mineur, tout juste rentré de la fosse et occupé à cueillir des fruits. Dans un lieu aux allures de Jardin des Hespérides, il vit paisiblement avec sa femme et ses enfants. Le monument aux morts d'Auchel est inauguré le 13 mai 1928 et inscrit à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques depuis le 18 décembre 2009. Notre version de La Paix au pays noir, en bronze polychrome, a été fondue à la cire perdue par Leblanc-Barbedienne & fils en 1927. Il pourrait s'agir d'un exemplaire unique, réservé à la famille du sculpteur ou à un notable d'Auchel, dès lors qu'aucune autre fonte n'est répertoriée tant en mains publiques que privées.

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