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Art Impressionniste & Moderne

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ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) Seaside in Trouville Oil on canvas Signed lower left Oil on canvas, signed lower left 27 x 46 cm - 10 5/8 x 18 1/8 in. The André Hambourg committee has confirmed the authenticity of this work. PROVENANCE - Galerie Paul Pétridès, Paris - Private collection, France (acquired from the latter then by descent)

ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) 特鲁维尔的海滨 布面油画 左下角有签名 布面油画，左下角有签名 27 x 46 cm - 10 5/8 x 18 1/8 in. André Hambourg委员会已经确认了这件作品的真实性。 出处 - Paul Pétridès画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从后者那里获得，然后通过血统）。

ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999)

ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) Bord de mer à Trouville Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas, signed lower left 27 x 46 cm - 10 5/8 x 18 1/8 in. Le comité André Hambourg a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE - Galerie Paul Pétridès, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance)

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ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) Le Grand Canal avec Santa Maria della Indian ink, watercolor and wax crayon on paper, signed and dated ‘1958' lower right 30,5 x 47,5 cm - 12 1/64 x 18 45/64 in.

ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) 大运河与圣玛丽亚-德拉 咸鱼，威尼斯，1958年 印度墨水、水彩和油性铅笔，纸上 右下方有签名和日期 "1958"。 30.5 x 47.5 cm - 12 1/64 x 18 45/64 in. André Hambourg委员会已经确认了这件作品的真实性。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。

ANDRÉ HAMBOURG (1909-1999) Le Grand Canal avec Santa Maria della Salute, Venise, 1958 Encre de Chine, aquarelle et crayon gras sur papier Signée et datée ‘1958' en bas à droite 30,5 x 47,5 cm - 12 1/64 x 18 45/64 in. Le comité André Hambourg a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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GEN PAUL (1895-1975) Notre-Dame de Paris vue depuis les quais Gouache, watercolor and black chalk on paper, signed lower right 49 x 64,5 cm - 19 1/4 x 25 3/8 in.

GEN PAUL (1895-1975) 从码头看巴黎圣母院 纸上水粉、水彩和炭笔画 右下角有签名（纸张发黄，有小事故）。 49 x 64,5 cm - 19 1/4 x 25 3/8 in. 帕特里克-奥芬斯塔特先生已经确认了这件作品的真实性。 出处 私人收藏，法国

GEN PAUL (1895-1975)

GEN PAUL (1895-1975) Notre-Dame de Paris vue depuis les quais Gouache, aquarelle et fusain sur papier Signée en bas à droite (Papier jauni et petits accidents) 49 x 64,5 cm - 19 1/4 x 25 3/8 in. Monsieur Patrick Offenstadt a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France

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GEN PAUL (1895-1975) Course de chevaux à Longchamp Gouache, watercolor and black chalk on paper, signed lower right 46 x 63 cm - 26 3/8 x 24 3/4 in.

GEN PAUL (1895-1975) 朗尚的赛马 纸上水粉、水彩和木炭画 右下方有签名 46 x 63 cm - 26 3/8 x 24 3/4 in. 帕特里克-奥芬斯塔特先生已确认此作品的真实性。 出处 私人收藏，法国

GEN PAUL (1895-1975) Course de chevaux à Longchamp Gouache, aquarelle et fusain sur papier Signée en bas à droite 46 x 63 cm - 26 3/8 x 24 3/4 in. Monsieur Patrick Offenstadt a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France

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CHAÏBIA TALAL (1929-2004) Composition Gouache on paper, signed middle right 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in.

CHAÏBIA TALAL (1929-2004) 构成 纸上水粉画 签名：右中部（撕裂，右上角丢失，有污点和磨损） 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in. 拉比亚-阿鲁西夫人已确认此作品的真实性。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。

CHAÏBIA TALAL (1929-2004)

CHAÏBIA TALAL (1929-2004) Composition Gouache sur papier Signée vers le milieu à droite (Déchirures, manque au coin supérieur droit, taches et usures) 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in. Madame Rabia Aroussi a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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FIKRET MOUALLA (1903-1967) Enfants et vendeur de ballons, 1959 Gouache on paper, signed and dated ‘[19]59' lower left 58 x 65 cm - 22 7/8 x 25 5/8 in.

FIKRET MOUALLA (1903-1967) 儿童和卖气球的人，1959年 纸上水粉画 左下方有签名和日期"[19]59"。 58 x 65 cm - 22 7/8 x 25 5/8 in. 出处 - 现代和当代绘画作品拍卖会，Besch，戛纳，2015年8月15日，拍品150 - 私人收藏，法国（在之前的拍卖中获得）。 参考书目 马克-奥塔维和凯雷姆-托普兹，《菲克雷特-穆阿拉作品目录》，1903-1967，第1册，巴黎：马克-奥塔维专长，2009年，在第2032号下描述和复制，第423页。 "Moualla在小酒馆的场景或街景中描绘了小而多彩的人物；一个人的蓝脸是指另一个人的外套或裙子。尽管有欢快的气氛和明亮的色彩，但每个人都被锁在他或她的孤独中，即使是那只不透明的小黑狗，也看不到任何人。没有目光的交汇；步行者被固定住了，就像照相机把他们的动作定格在小木偶上一样，他们被摆在绘画的平面空间里，他们之间没有任何联系，没有任何体积或深度的效果，即使穿黄色大衣的男人被摆在穿蓝色衣服的女士面前，在她要离开画的动作中被定格。人物的这种孤立性在穆阿拉的作品中经常出现，即使他让运动和深度变得可感，如1961年的《气球商人》。这两幅画展示了一个街道场景，其中的人物非常相似，但在《气球商人》中，人物是 "活 "的，在街道的空间中移动，而在另一幅画中，则是运动的固定化和街道被压扁成一个赭石的表面。 Marie-Noëlle Delorme, Fikret Moualla, 1903 - 1967, Paris: Jacqueline Quilleré-Ustünel, 2003, p. 52.

FIKRET MOUALLA (1903-1967)

FIKRET MOUALLA (1903-1967) Enfants et vendeur de ballons, 1959 Gouache sur papier Signée et datée ‘[19]59' en bas à gauche 58 x 65 cm - 22 7/8 x 25 5/8 in. PROVENANCE - Vente, Tableaux modernes et contemporains, Besch, Cannes, 15 août 2015, lot 150 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) BIBLIOGRAPHIE Marc Ottavi et Kerem Topuz, Catalogue raisonné de l'oeuvre de Fikret Moualla, 1903 - 1967, Tome 1, Paris : Marc Ottavi expertise, 2009, décrit et reproduit sous le n°2032, p. 423 «Scènes de bistro ou scènes de rue, Moualla campe de petits personnages bariolés | le visage bleu de l'un renvoie au manteau ou à la jupe de l'autre. Malgré la gaieté et l'éclat des coloris, chacun reste enfermé dans sa solitude, même le petit chien noir opaque qui ne voit personne. Aucun regard ne se croise | les promeneurs sont immobilisés comme si un appareil photographique les avait figés dans leur mouvement telles de petites marionnettes découpées, ils sont posés dans l'espace plat du tableau sans aucun lien entre eux, sans effet de volume ni de profondeur, même si l'homme au manteau jaune est posé devant la dame en bleu, figée dans son mouvement pour sortir du tableau. Cet isolement des personnages se retrouve très souvent chez Moualla même lorsqu'il rend palpables les mouvements et la profondeur comme dans le Marchand de ballons de 1961. Ces deux tableaux montrent une scène de rue avec des personnages très semblables, mais dans le Marchand de ballons les personnages sont “vivants” bougent dans l'espace de la rue, dans l'autre, c'est l'immobilisation des mouvements et l'aplatissement de la rue en une surface ocre.» Marie-Noëlle Delorme, Fikret Moualla, 1903 - 1967, Paris : Jacqueline Quilleré-Ustünel, 2003, p. 52

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BAYA (1931-1998) Femme au luth et à l'oiseau, 1968 Gouache on paper, signed and dated ‘[19]68' lower left, signed again on the reverse 100 x 101 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in.

BAYA (1931-1998) 带着琵琶和鸟的女人，1968年 纸上水粉画 左下方有签名和日期"[19]68"。 背面有第二次签名 100 x 101 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in. 出处 - 私人收藏，法国（从艺术家那里获得）。 - 从该艺术家处获得 "巴亚在巴黎的逗留就像一个真正的事件。新闻界立即抓住了这一点，解释她的性格，解释她的水粉画和她好奇的雕塑，寻找和发现她的目光的严肃性和她的方法的高尚的意义。安德烈-布勒东（André Breton）、布拉克（Braque）、克里斯蒂安-贝拉尔（Christian Bérard）、弗朗索瓦-莫里亚克（François Mauriac）沉思着她的作品，阅读她口述的好奇的小故事，她不知道怎么写。没有人同意她的年龄，人们在13至14岁之间犹豫不决，但每个人都在她的作品中认识到一些比简单的天赋更重要的东西。一种发明的能力，一种对色彩和形式之间关系的先天感觉，一种对装饰知识的神奇直觉。当看到他精彩的构图突然被一张脸或一个简化到极致的剪影打破，但有一个强大的，甚至强大的线条，许多人想到了马蒂斯。 Edmonde Charles-Roux, "Baya peintre enfant", in.Vogue，1948年2月，第88页

BAYA (1931-1998)

BAYA (1931-1998) Femme au luth et à l'oiseau, 1968 Gouache sur papier Signée et datée ‘[19]68' en bas à gauche Signée une seconde fois au dos 100 x 101 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in. PROVENANCE - Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste) - Acquis auprès de cette dernière «Le séjour de Baya à Paris a pris les proportions d'un véritable événement. La presse s'en emparant aussitôt a expliqué son personnage, interprété ses gouaches et ses curieuses sculptures, a cherché et trouvé un sens à la gravité de son regard, à la noblesse de sa démarche. André Breton, Braque, Christian Bérard, François Mauriac ont contemplé ses oeuvres et lu ses curieux petits contes qu'elle dicte, ne sachant pas écrire. Personne ne s'est accordé sur son âge, on hésite entre 13 et 14 ans, mais tout le monde a reconnu dans ses oeuvres quelque chose de plus qu'un simple talent. Une faculté d'invention, un sens inné dans le rapport des couleurs et des formes, une intuition miraculeuse dans sa connaissance du décoratif. En regardant ses éclatantes compositions rompues tout à coup par l'apparition d'un visage ou d'une silhouette simplifiée à l'extrême, mais d'un tracé puissant, voire robuste, nombreux sont ceux qui ont pensé à Matisse.» Edmonde Charles-Roux, «Baya peintre enfant», in. Vogue, février 1948, p. 88

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BAYA (1931-1998) Femme aux oiseaux tenant un vase, 1977 Gouache on paper, signed and dated ‘[19]77' middle left, signed on the reverse 99 x 49 cm - 39 x 19 1/4 in.

BAYA (1931-1998) 抱着花瓶的鸟的女人，1977年 纸上水粉画 左侧中间位置有签名和日期"[19]77 背面有签名 99 x 49 cm - 39 x 19 1/4 in. 出处 私人收藏，法国（从艺术家那里获得）。

BAYA (1931-1998) Femme aux oiseaux tenant un vase, 1977 Gouache sur papier Signée et datée ‘[19]77 vers le milieu à gauche Signée au dos 99 x 49 cm - 39 x 19 1/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste)

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* BAYA (1931-1998) * Maternité au paon et aux luths, 1976 Gouache on paper, signed and dated ‘[19]76' lower right, signed again on the reverse 99,5 x 74 cm - 39 1/8 x 29 1/8 in. *Temporary import lots: subject to a fee of 5.5% fee for works of art, collectibles and antiques (20% for wines and spirits, jewelry and multiples), to be borne by the buyer in addition to the selling costs and the auction price, unless the buyer is outside the EU.

* BAYA (1931-1998) 母性与孔雀和琵琶，1976年 纸上水粉画 右下方有签名和日期"[19]76"。 在背面有第二次签名 99.5 x 74 cm - 39 1/8 x 29 1/8 in. 出处 私人收藏，瑞士（从艺术家那里获得，然后交给了现在的主人） *临时进口的拍品：艺术品、收藏品和古董需缴纳5.5%的费用（葡萄酒和烈酒、珠宝和多件物品需缴纳20%的费用），由买家在销售费用和落槌价之外支付，除非买家来自欧盟以外。

* BAYA (1931-1998)

* BAYA (1931-1998) Maternité au paon et aux luths, 1976 Gouache sur papier Signée et datée ‘[19]76' en bas à droite Signée une seconde fois au dos 99,5 x 74 cm - 39 1/8 x 29 1/8 in. PROVENANCE Collection particulière, Suisse (acquis auprès de l'artiste puis offert à son actuel propriétaire) *Lots en importation temporaire : soumis à des frais de de 5,5 % pour les oeuvres et objets d’art, de collection et d’antiquité (20 % pour les vins et spiritueux, les bijoux et les multiples), à la charge de l’acquéreur en sus des frais de vente et du prix d’adjudication, sauf si acquéreur hors UE.

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BAYA (1931-1998) Femme et fillettes aux oiseaux et aux poissons Gouache on paper, signed lower left, signed again on the reverse 100 x 150 cm - 39 3/8 x 59 in.

BAYA (1931-1998) 女人和女孩与鸟和鱼 纸上水粉画 左下角有签名 背面有第二次签名 100 x 150 cm - 39 3/8 x 59 in. 出处 私人收藏，法国（1995年从艺术家那里获得）。 "除了Issiakem、Boukadoum、Farès、Samson等具象和半具象的艺术家之外，还有一位非凡的Baya，他的画作再现了一个诗意和梦幻般的世界，这是一个神奇的世界，它的紧密发展使阿尔及尔的美术博物馆的两个房间几乎无法忍受的辉煌。巴亚已经到达了艺术的那个点，在那里一切都成为可能，艺术进入日常生活就像梦想成真一样容易"。 Geneviève Moll，"阿尔及利亚艺术的全景，一种需要推动的动力"，在。对话》，1967年5-6月，第38期，第19页。

BAYA (1931-1998) Femme et fillettes aux oiseaux et aux poissons Gouache sur papier Signée en bas à gauche Signée une seconde fois au dos 100 x 150 cm - 39 3/8 x 59 in. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste en 1995) «À côté des figuratifs et des semi-figuratifs comme Issiakem, Boukadoum, Farès, Samson, il y a l'extraordinaire Baya, dont les peintures recréent un monde poétique et onirique difficilement cernable, un monde magique, dont le développement serré rend deux salles du Musée des Beaux-Arts, à Alger, d'une splendeur presque insoutenable. Baya est arrivée à ce point de l'Art où tout devient possible, où l'Art entre dans la vie quotidienne aussi facilement qu'un rêve réalisé.» Geneviève Moll, «Panorama des arts algériens, une dynamique à poursuivre», in. Dialogues, mai - juin 1967, nº38, p. 19

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BAYA (1931-1998) Deux femmes aux luths Gouache on paper, signed lower right, signed again on the reverse 74,5 x 98,5 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in.

BAYA (1931-1998) 两个抱着琵琶的女人 纸上水粉画 右下方有签名 背面有第二次签名 74,5 x 98,5 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in. 出处 私人收藏，法国（1993年在奥兰从艺术家那里获得）。

BAYA (1931-1998) Deux femmes aux luths Gouache sur papier Signée en bas à droite Signée une seconde fois au dos 74,5 x 98,5 cm - 39 3/8 x 39 3/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste à Oran en 1993)

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BAYA (1931-1998) Femme à la coupe de fruits et aux oiseaux, 1982 Gouache on paper laid on panel, signed and dated '[19]82' lower left 100 x 100 cm - 39 3/8 x 39 3/8 in.

BAYA (1931-1998) 带着一碗水果和鸟的女人，1982年 纸上水粉画，镶嵌在面板上 左侧和下方有签名和日期"[19]82"（去除彩色层） 100 x 100 cm - 39 3/8 x 39 3/8 in. 出处 私人收藏，法国（从艺术家那里获得）。 展览 巴亚，神奇的森林，阿尔及尔，阿尔及利亚法国文化中心，1982年10月19日至11月10日

BAYA (1931-1998) Femme à la coupe de fruits et aux oiseaux, 1982 Gouache sur papier marouflé sur panneau Signée et datée '[19]82' vers le bas et vers la gauche (Déplacages de couche colorée) 100 x 100 cm - 39 3/8 x 39 3/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste) EXPOSITION Baya, La forêt magique, Alger, Centre culturel français d'Alger, 19 octobre-10 novembre 1982

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THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) La partie de pêche, 1893 Signed and dated ‘1893’ lower left 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in.

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) 钓鱼党, 1893年 布面油画 左下方有签名和日期 "1893"。 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统）。 Théodore Levigne于1848年出生在卢瓦尔河的Noirétable。1856年，他的父亲，一个鞋匠，搬到了里昂的圣-让区。西奥多是个好奇的孩子，他试图再现所有在他眼前经过的图像。10岁时，他和父母一起参观了里昂的美术博物馆，正是在这段时间里，他作为画家的天职诞生了。由于年龄太小，他无法进入帝国艺术学校，但两年后被录取。 1863年，15岁的他获得了该校的最高荣誉：Laurier d'Or奖。在巴黎，他在让-莱昂-热罗姆和亚历山大-卡巴内尔那里完成了他的培训。然后他定期在沙龙展出。

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912)

THÉODORE LEVIGNE (1848-1912) La partie de pêche, 1893 Huile sur toile Signée et datée ‘1893' en bas à gauche 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) Théodore Levigne naît en 1848 à Noirétable, dans la Loire. C'est en 1856 que son père, bottier-cordonnier de son état, vient s'installer à Lyon dans le quartier Saint-Jean. Théodore est un enfant curieux qui s'applique à reproduire toutes les images qui passent sous ses yeux. À dix ans, il parcourt les salles du musée des Beaux-Arts de Lyon en compagnie de ses parents et c'est à cette occasion que sa vocation de peintre voit le jour. Il est alors trop jeune pour intégrer l'École impériale des arts mais il y est admis deux ans plus tard. En 1863, alors à peine âgé de quinze ans, il se voit décerner la plus haute distinction de l'école : le Laurier d'Or. À Paris, il parfait sa formation auprès de Jean-Léon Gérôme et d'Alexandre Cabanel. Il expose ensuite régulièrement au Salon.

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HENRI MATISSE (1869-1954) Cinquante dessins [Cramer 2] First edition of 1003 copies with one original etching in black ink by Matisse and 50 photolithographic reproductions of women's drawings by the artist, preface by Charles Vildrac, bound as issued in the original grey wrappers with title printed in black 31 x 21 cm - 12 1/4 x 8 1/4 in.

HENRI MATISSE (1869-1954) 五十幅画 [Cramer 2] 巴黎[？]：艺术家出版的画册，1920年 4开本平装书，灰色封面，两面都有填充和印刷，在第二面的封面上装饰有一幅画的复制品 查尔斯-维德拉克的序言和马蒂斯的50幅画作，包括一幅用黑色墨水签名的中国画正面蚀刻画（他女儿的肖像）。 1,003册，用Hollande Van Gelder纸印刷（封底有破损，磨损和发霉，特别是在蚀刻画的空白部分）。 31 x 21 cm - 12 1/4 x 8 1/4 in. 出处 私人收藏，法国

HENRI MATISSE (1869-1954)

HENRI MATISSE (1869-1954) Cinquante dessins [Cramer 2] Paris [?] : album édité par les soins de l'artiste, 1920 In-4 broché sous couverture grise, rempliée et imprimée sur les deux plats et ornée sur le second plat de la reproduction d'un dessin Préface de Charles Vildrac et 50 dessins de Matisse dont une eau-forte sur Chine appliqué en frontispice (portrait de sa fille) signée à l'encre noire Édition à 1 003 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder (Déchirures au dos de la couverture, usures et rousseurs, notamment dans les marges de l'eau-forte) 31 x 21 cm - 12 1/4 x 8 1/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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JEAN COCTEAU (1889-1963) Tête de profil, vers 1955 Coloured pencils on paper, signed lower 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in.

JEAN COCTEAU (1889-1963) 头部轮廓，约1955年 纸上彩色铅笔 在底部有签名 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in. 安妮-盖德拉斯夫人出具的证书，日期为2023年1月17日，将赠予买家。 出处 私人收藏，法国（后裔）。

JEAN COCTEAU (1889-1963)

JEAN COCTEAU (1889-1963) Tête de profil, vers 1955 Crayons de couleur sur papier Signé en bas 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in. Un certificat de Madame Annie Guédras, en date du 17 janvier 2023, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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JEAN COCTEAU (1889-1963) Tête de profil, 1955 Coloured pencils on paper, signed and dated ‘1955' lower left 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in.

JEAN COCTEAU (1889-1963) 头部轮廓，1955年 纸上彩色铅笔 左下方有签名和日期 "1955"。 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in. 安妮-盖德拉斯夫人出具的日期为2023年1月17日的证明将赠送给买家。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。

JEAN COCTEAU (1889-1963) Tête de profil, 1955 Crayons de couleur sur papier Signé et daté ‘1955' en bas à gauche 21 x 12,5 cm - 8 1/4 x 4 7/8 in. Un certificat de Madame Annie Guédras, en date du 17 janvier 2023, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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JEAN JANSEM (1920-2013) Blanchisseuse baissée Oil on paper laid on canvas, signed upper right 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in.

JEAN JANSEM (1920-2013) 低下的洗衣机 纸上油画，裱在画布上 右上方有签名 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in. Jean Jansem之友协会已经确认了这件作品的真实性。 买家可自费获得证书。 出处 - 可能是：罗曼尼画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从后者获得，然后通过血统）。

JEAN JANSEM (1920-2013)

JEAN JANSEM (1920-2013) Blanchisseuse baissée Huile sur papier marouflé sur toile Signée en haut à droite 65 x 50 cm - 25 5/8 x 19 3/4 in. L'Association des amis de Jean Jansem a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat pourra être obtenu à la charge de l'acquéreur. PROVENANCE - Probablement : Galerie Romanet, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière puis par descendance)

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EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) Portrait de Pierre en tenue de marin Oil on canvas, signed lower right 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in.

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) 穿着水手服的皮埃尔画像 布面油画 右下方有签名 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in. 出处 私人收藏，法国（给了模特的父亲，然后由后人继承）。 "模特在一个半小时的姿势中所提供的元素，必须不惜一切代价完成、解释、重铸，并给予一个确定的但不是永远固定的形式。一种生活的综合，一种气质的综合，必须在一瞬间完成，然后在几个小时内重新组合，这样作品就不会在第一次婴儿病中悲惨地死去。这是一种迫切的需要，只有这种需要才能使创作本身永远摆脱分类，并在几个世纪中过着不同的、多重的生活，即从一个世纪到另一个世纪都不相同的杰作。卡茨知道这一切，而且，在这种情况下，更重要的是，他感觉到了这一点。他在画布前的极度机动性，他用木炭的大笔画来布置画布，他走几步来判断铅笔的最后一笔，巨大的身体努力，人们不会相信这个小个子有能力，但他没有失去一英寸，在画布前竖起他苗条和自愿的轮廓，从第一天起，我就感到惊讶的主题。在困难的时刻，艺术家强大的磁力迫使模特保持沉默和不动。然后，成功的喜悦表现在手势和笑声中。[......]马内-卡茨，在克服了一个障碍后，会在他的画布前跳舞，就像天才外科医生在手术台前一样。斗争的喜悦最终以胜利告终。他不得不接受的失败的苦涩，只有卡茨会保留记忆，因为他随即销毁了他失败的见证。毫不妥协，卡茨对自己是个严厉的主人。以此为代价，他获得了这种真正令人钦佩的进步，从遥远的学徒岁月开始，我们就一直注意到这种进步，从未间断过。这也是这位画家的幸福特征之一，他的运气不是一次就跨越了时尚，而是一步一步地走完了一生，除了命运的召唤，他从来没有想过要听另一种召唤。 Jean-Marie Aimot, "L'art vivant", in.马内-卡茨》，巴黎：马塞尔-塞霍尔，1933年，第116-119页。

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962)

EMMANUEL MANÉ-KATZ (1894-1962) Portrait de Pierre en tenue de marin Huile sur toile Signée en bas à droite 92 x 74 cm - 36 1/4 x 29 1/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (offert au père du modèle puis par descendance) «Les éléments fournis par un modèle en une heure et demie de pose, il faut, coûte que coûte, les compléter, les interpréter, les refondre et leur donner une forme définitive mais non à jamais figée. Synthèse d'une vie, d'un tempérament qu'il faut opérer dans l'espace d'un éclair, puis reconstituer en quelques heures de telle sorte que l'oeuvre ne meure pas de triste mort à la première maladie infantile. Impérieuse nécessité qui seule permet à la création elle-même d'échapper à tout jamais au classement et de vivre au cours des siècles une vie diverse, multiple, celle des chefs-d'oeuvre jamais semblables d'un siècle à l'autre. Tout cela Katz le sait et ce qui est mieux encore en l'occurrence, il le sent. Sa mobilité extrême devant la toile qu'il crayonne à larges coups de fusain pour la mise en place, sa vivacité à prendre quelques pas pour juger du dernier coup de crayon, l'effort physique immense dont on ne croirait pas capable cet homme de petite taille, mais qui alors, n'en perd pas un pouce, dressant sa mince et volontaire silhouette devant la toile m'ont été dès le premier jour autant de sujets d'émerveillement. Aux instants difficiles, le magnétisme puissant de l'artiste impose au modèle le silence et l'immobilité. Puis la joie de la réussite se manifeste en gestes et en rires. [...] Mané Katz, après avoir surmonté un obstacle pour peu qu'on l'y incitât, danserait devant sa toile comme le chirurgien génial le ferait volontiers lui aussi devant la table d'opération. Joie de la lutte enfin terminée par la victoire. L'amertume des défaites qu'il a dû consentir, Katz en gardera seul le souvenir puisqu'il détruit alors le témoignage de son échec. Intransigeant, Katz est pour lui-même un maître sévère. À ce prix il obtient cette progression vraiment admirable que nous avons notée sans une interruption, depuis les jours lointains déjà des années d'apprentissage. Et c'est encore là une des particularités heureuses de ce peintre dont la chance n'est pas d'avoir, une fois, croisé la mode, mais bel et bien de remplir une vie, étape par étape, sans avoir jamais voulu entendre un autre appel que celui de son destin.» Jean-Marie Aimot, «L'art vivant», in. Mané-Katz, Paris : Marcel Seheur, 1933, pp. 116 - 119

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BERNARD BUFFET (1928-1999) Arbres près de l'étang, 1964 Oil on canvas, signed and dated ‘[19]64' upper left, stamped with the ‘Galerie David et Garnier' mark on the reverse 97 x 130 cm - 38 3/16 x 51 3/16 in.

BERNARD BUFFET (1928-1999) 池塘边的树，1964年 布面油画 左上方有签名和日期"[19]64"。 背面有Galerie David et Garnier的印章（油漆层有缺失，下边缘有抬头）。 97 x 130 cm - 38 3/16 x 51 3/16 in. 买家将得到一份由莫里斯-卡尼尔画廊出具的日期为2022年9月10日的证明。 出处 - 大卫和加尼耶画廊，巴黎 - 安托万-皮内（1891-1994），法国政治家（从后者那里获得）。 - 私人收藏，法国（通过血统）。 伯纳德-巴菲特（BERNARD BUFFET "巴菲特并没有追随他那个时代的任何潮流。他不关心自己的研究，不关心系统的尝试，他的成功为社会学提供了更多的材料 他的成功为社会学提供了更多的材料，而不是他的作品为美学提供了更新。在这一点上，他与毕加索的天性和天才完全不同；人们甚至可以说，他在毕加索之前就开始了绘画，就好像毕加索是第一个这样做的人。 绘画在毕加索之前，仿佛后者有点像文学中的普鲁斯特或乔伊斯，把他的实验推到了极限，超过了表达变得枯竭。 表现力变得枯竭，并逐渐消失。巴菲特没有把他的色彩砸向这面墙；他没有试图用他的画笔刺破不可沟通的壁垒；他没有把自己炸死。 他没有把自己的头撞向事物的外部。仔细观察，巴菲特是一个经典，几乎是一个学者，是我们时代唯一重要的学者、 他以自己的方式追随安格尔先生和库尔贝先生的足迹。当然，像他的前辈一样，他画动物、树木、瓶子、刀子、男人和女人的脸、 动物、树木、瓶子、刀子、女人和男人的脸、建筑：巴黎、威尼斯。所有这一切，其丰富程度是一般人无法衡量的。但他并不害怕、 将所有这些元素结合在一起，回到伟大的构图中去。他不担心商业上的需要；他不以资产阶级公寓的大小来衡量他的画的大小。 资产阶级公寓的大小。 他毫不犹豫地画了一些主题，采用了在他面前经常被处理的主题：基督的激情，战争的恐怖，甚至到了历史和战斗画，如圣女贞德系列；所有这些都是在巨大的画布上，不方便，没有悬挂，除了在城堡、博物馆或法庭，咄咄逼人，给人带来某种不安，这种画布很多人说："你不会喜欢在你的房间里带着它睡觉"，好像绘画是为了在前面睡觉。让我们补充一下，他的主题，他的构图的意图是可以立即感知的。再一次，这是一个经典。在同时代人的眼中，巴菲特是一个幸运的人。他当然也是。但是，运气是一个罕见的访客，如果你没有什么可提供的，他不会出现两次。运气，就像记忆力一样，必须要靠自己的努力。我怀疑巴菲特，他的人有时让人联想到昆虫，有时让人联想到芦苇--即使是肉质的，昆虫也显得很瘦，即使是有抵抗力的，也是如此。 我怀疑巴菲特，他的步态起伏不定，他的声音心甘情愿地低吟浅唱，就象是在颤抖的皮毛，他的能量潜力比人类的平均水平要大。 我怀疑巴菲特，以他起伏的步态，他的声音心甘情愿地像颤抖的elytron一样低语，他的能量潜力大于人类的平均水平，或者至少大于一般的画家，在额头以下的某个地方，他被巨大症甚至自大狂所折磨。他的 他的眼睛，也许和马的眼睛一样，看到的物体比生命还大，也就是说，比人的眼睛通常判断的要大。在他的画布上，生命和事物通常比它们的模型大三分之一；这一定不是无的放矢；微型画不是他的业务。在他的作品中，过度性是一个标志；似乎对他来说，巡回演出是一种习惯，工作是一种持续的需要，而过度性是他的尺度。在这方面，他工作的车间、工场很有启示意义。创作场所常见的无序状态在那里也呈现出巨大的比例；颜色不是铺在调色板上，而是分布在饼罐里，像巨大的天空、树木、太阳和血液的蛋糕，等待着被烘烤。新的画笔堆积在fascines[注：faggots；树枝的组合]；用过的画笔堆积在一个角落里，就像从胜利的战场上收回的刺刀；烟头装满了铜桶，破布形成了飞扬的山丘。劳动的痕迹，它的附件，它的浪费，见证了劳动本身的重要性[...]。 Maurice Druon, "La grande peinture" n'a jamais fait rire", in.伯纳德-巴菲特，巴黎：哈谢特，1964年，无页码。

BERNARD BUFFET (1928-1999)

MA DESHENG (NÉ EN 1952) Sans titre, 1981 Linogravure sur papier de soie, signée et datée en bas à droite, numérotée 8/40 et portant la mention « Sans titre (8110)» en bas à gauche 40 x 48 cm (à vue) 15 3/4 x 18 57/64 in. (about) PROVENANCE Collection privée, Paris

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MAURICE BRIANCHON (1899-1979) Chevaux au pré Mixed media on paper, signed lower left 25,5 x 31 cm - 10 x 12 1/4 in.

MAURICE BRIANCHON (1899-1979) 草地上的马 纸上混合媒体 左下方有签名 25,5 x 31 cm - 10 x 12 1/4 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统）。 "一个伟大的沉思栖息在他的森林壁画中，它的多种绿色与小紫、红花、群青调和在一起，云朵被擦拭过。 这是最适合突出前景的鲑鱼色的水，米色的小巷，或生活的存在的背景。 克劳德-罗杰-马克思，"向乔治-布赖恩洪致敬"，在。Maurice Brianchon, 1899 - 1979, cat. Exhibition, Lausanne, Fondation de l'Hermitage, 13 October - 28 January 1990, Lausanne : La Fondation | Paris : Bibliothèque des arts, 1989, p. 20

MAURICE BRIANCHON (1899-1979)

MAURICE BRIANCHON (1899-1979) Chevaux au pré Technique mixte sur papier Signée en bas à gauche 25,5 x 31 cm - 10 x 12 1/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) «Un grand recueillement habite ses fresques boisées dont les verts multiples modulent avec le peu de pourpre, de safran, d'outremer, auxquels se sont essuyés les nuages. Voilà bien la toile de fond la mieux faite pour mettre en valeur des premiers plans d'une eau saumonée, d'une allée beige, ou la présence des vivants.» Claude Roger-Marx, «Hommage à Georges Brianchon», in. Maurice Brianchon, 1899 - 1979, cat. expo., Lausanne, Fondation de l'Hermitage, 13 octobre - 28 janvier 1990, Lausanne : La Fondation | Paris : Bibliothèque des arts, 1989, p. 20

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MAURICE BRIANCHON (1899-1979) Nature morte aux grappes de raisin Oil on cardboard, signed lower left 46,5 x 55,5 cm - 18 1/4 x 21 7/8 in.

MAURICE BRIANCHON (1899-1979) 静物与成串的葡萄 纸板上的油画 左下方有签名 46,5 x 55,5 cm - 18 1/4 x 21 7/8 in. 出处 私人收藏，法国（后裔）。

MAURICE BRIANCHON (1899-1979) Nature morte aux grappes de raisin Huile sur carton Signée en bas à gauche 46,5 x 55,5 cm - 18 1/4 x 21 7/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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PABLO PICASSO (1881-1973) & JAIME SABARTÉS (1881-1968) A Los toros avec Picasso [Cramer 113] Set of four lithographs (one in colours), hors-texte, with title page and text in French, on wove paper, from an edition of unknown size, the full sheets, bound (as issued), red cloth-covered boards with a reproduction after a drawing by Picasso on the front, red paper-covered slipcase with a reproduction after a drawing by Picasso 24,5 x 31,8 cm - 9 5/8 x 12 1/2 in.

PABLO PICASSO (1881-1973) & JAIME SABARTÉS (1881-1968) 在Los toros与毕加索[Cramer 113]。 蒙特卡洛：André Sauret，1961年 4开本长方形，共153页（1页空白）。 灰色布板和红色插图纸板盒，均为出版商提供 24,5 x 31,8 cm - 9 5/8 x 12 1/2 in. 出处 私人收藏，法国 由André Sauret制作并由Draeger frères印刷的非常漂亮的书。该书由103幅以斗牛为主题的巴勃罗-毕加索作品的黑色复制品和4幅原版石版画组成，这些石版画是毕加索为该书特别创作的，包括在分页中：3幅黑色，1幅彩色，由Mourlot frères印刷。这套书还配有海梅-萨巴尔特斯用红色印刷的文字。这是一个保存完好的副本（红色纸板盒有褪色和小事故，内部有轻微污损）。

PABLO PICASSO (1881-1973) & JAIME SABARTÉS (1881-1968)

PABLO PICASSO (1881-1973) & JAIME SABARTÉS (1881-1968) A Los toros avec Picasso [Cramer 113] Monte-Carlo : André Sauret, 1961 In-4 oblong comprenant 153 pages (1 feuillet blanc) Cartonnage toile grise et étui cartonné rouge illustrés, tous deux de l'éditeur 24,5 x 31,8 cm - 9 5/8 x 12 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France Très bel ouvrage réalisé par André Sauret et imprimé par Draeger frères. Il se compose de 103 reproductions en noir d'oeuvres de Pablo Picasso sur le thème de la tauromachie et de 4 lithographies originales, créées spécialement par ce dernier pour l'ouvrage et comprises dans la pagination : 3 en noir et 1 en couleurs, tirées sur les presses de Mourlot frères. L'ensemble est agrémenté d'un texte de Jaime Sabartés imprimé en rouge. Exemplaire bien conservé (décoloration et petits accidents à l'étui cartonné rouge, infimes salissures à l'intérieur).

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D'APRÈS SONIA DELAUNAY Arlequin Tufted polychrome wool carpet, signed with the artist's initials and numbered on 100 on the editor's label 169 x 234 cm - 66 1/2 x 92 1/8 in.

D'APRÈS SONIA DELAUNAY 哈雷金 多色簇绒羊毛地毯 纬线上有首字母签名 在出版商的标签上有100个编号 模型创作于1929年，1992年由Artcurial出版 169 x 234 cm - 66 1/2 x 92 1/8 in. 出处 - 私人收藏，法国 - 从后者获得 参考书目 "L'art du tapis contemporain", in.Aura, Cahiers d'Artcurial, n°2, Paris: October 1991, reproduced p. 14 (other copy)

D'APRÈS SONIA DELAUNAY

D'APRÈS SONIA DELAUNAY Arlequin Tapis en laine tufté polychrome Signé des initiales dans la trame Numéroté sur 100 sur l'étiquette d'éditeur Modèle créé en 1929 et édité par Artcurial en 1992 169 x 234 cm - 66 1/2 x 92 1/8 in. PROVENANCE - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière BIBLIOGRAPHIE «L'art du tapis contemporain», in. Aura, Cahiers d'Artcurial, n°2, Paris : octobre 1991, reproduit p. 14 (un autre exemplaire)

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GEORGES HUGNET (1906-1974) Le diable borgne Gouache, Indian ink and wash on paper tablecloth, signed with the artist's initials lower 35,5 x 30 cm (format irrégulier) - 14 x 11 3/4 in.

GEORGES HUGNET (1906-1974) 独眼的魔鬼 纸质桌布上的水粉、印度墨水和水洗画 底部有首字母签名和日期"[19]62"（纸张发黄，有小的破损和折痕）。 35,5 x 30 cm (不规则格式) - 14 x 11 3/4 in. 出处 私人收藏，法国

GEORGES HUGNET (1906-1974)

GEORGES HUGNET (1906-1974) Le diable borgne Gouache, encre de Chine et lavis sur nappe en papier Signée des initiales et datée ‘[19]62' en bas (Papier jauni, petites déchirures et plis) 35,5 x 30 cm (format irrégulier) - 14 x 11 3/4 in. PROVENANCE Collection particulière, France

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SALVADOR DALÍ (1904-1989) & DAUM (ÉDITEUR) Pégase, 1967 Glass pâte de verre, signed and numbered on 250 36 x 33 x 11 cm - 14 1/8 x 13 x 4 3/8 in.

SALVADOR DALÍ (1904-1989) & DAUM (ÉDITEUR) 飞马"，1967年 冰蓝色和白色的双色玻璃浆 右上角有签名，并在250号上有编号 36 x 33 x 11 cm - 14 1/8 x 13 x 4 3/8 in. 出处 私人收藏，法国（通过后裔）。 参考书目 Robert &amp| Nicolas Descharnes, Dalí, the hard and the soft: spells for the magic of form, sculptures and objects, Azay-le-Rideau: Eccart, 2003, described under reference 323, p.130 (other copy)

SALVADOR DALÍ (1904-1989) & DAUM (ÉDITEUR)

SALVADOR DALÍ (1904-1989) & DAUM (ÉDITEUR) Pégase, 1967 Pâte de verre deux-tons bleu glacier et blanc Signée en haut à droite et numérotée sur 250 36 x 33 x 11 cm - 14 1/8 x 13 x 4 3/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE Robert & Nicolas Descharnes, Dalí, the hard and the soft : spells for the magic of form, sculptures and objects, Azay-le-Rideau : Eccart, 2003, décrit sous la référence 323, p.130 (un autre exemplaire)

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