JENNY MONTIGNY (1875-1937) Jeux de fillettes dans la cour de l'école Pastel and black chalk on toned paper, signed lower right 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

JENNY MONTIGNY (1875-1937) 在学校操场上玩耍的女孩 着色纸上的粉彩和炭笔 右下方有签名 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 - 出售，OEnology - 古代和现代绘画[...]，Magnin Wedry，巴黎，Hôtel Drouot，2016年12月19日，拍賣品號170 - 私人收藏，法国（在上一次拍卖中获得）。 "17岁时，珍妮-蒙蒂尼在根特博物馆看到埃米尔-克劳斯最精彩的画作之一后，意识到自己的艺术天职[注：《翠鸟》，1891年]，决定向他学习绘画。珍妮-蒙蒂尼是一个优雅而敏感的年轻女孩，她受到了埃米尔-克劳斯的欢迎，并高兴地进入了围绕她的学生和朋友的圈子："克劳斯"。在本世纪初，她的第一批重要画作出现了，在这些画作中，她选择将 "光亮主义"（她归功于克劳斯）用于运动服务。她喜欢画在阿斯廷附近的德乌尔村玩耍的孩子，她在那里定居了一栋宽敞的别墅。她将自发的触觉与不拖累光线的振动结合在一起，而这种光线有时比克劳斯的更灰暗。从1902年开始，也就是她第一次参加三年一度的根特沙龙的那一年，珍妮-蒙蒂尼经常在比利时和国外，特别是在巴黎展出。她能够在色彩的使用、工艺和主题的选择上与克劳斯区别开来。她的艺术和人文素质使她能够找到自己的位置，她的德勒儿童画、她的室内装饰画和她的母子结合的作品。然而，她从未停止过对埃米尔-克劳斯的崇拜。虽然她一直在后台，但她把自己的生命献给了他，与他建立了特别深厚和温柔的关系。1914年，她跟随克劳斯到了伦敦，战后她从那里带回了一系列蚀刻画，显示了她对黑白两色的精通。她的平面作品还包括克劳斯的生动肖像，以及以其亲密性和明亮的敏感性为特点的绘画。克劳斯去世后，她生活在对她所爱的人的记忆中。她的最后几年被印象派的衰落、物质困难和疾病所笼罩。然而，在她所在的德乌尔村，她始终保持着杰出、优雅和对所有人，特别是对孩子们的善意"。 集体，"Jenny Montigny"，在。比利时新印象派和后印象派在比利时的私人收藏，展览目录，Pontoise，Tavet-Delacour和Pissarro博物馆，1990年3月17日至5月13日和Charleroi，Musée des beaux-arts，1990年5月18日至6月17日，Pontoise : Musées | Charleroi : Musée des beaux-arts，1990年，n.p。

JENNY MONTIGNY (1875-1937)

Jenny Montigny (1875-1937) Jeux de fillettes dans la cour de l'école Pastel et fusain sur papier teinté Signé en bas à droite 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France «À l'âge de dix-sept ans, Jenny Montigny prend conscience de sa vocation artistique après avoir vu au musée de Gand l'une des toiles les plus brillantes d'Émile Claus [Les martins-pêcheurs, 1891] et décide d'apprendre la peinture auprès de lui. Jeune fille gracieuse et sensible, Jenny Montigny fut bien accueillie par Emile Claus et fut heureuse d'entrer dans le cercle d'élèves et d'amis qui l'entourait : la " Clauserie ". À la naissance du siècle apparaissent ses premières toiles significatives dans lesquelles elle a choisi de mettre le " luminisme " (qu'elle doit à Claus) au service du mouvement. Elle se plaît à peindre des enfants en train de jouer dans le village de Deurle, proche d'Astene, où elle s'est installée dans une spacieuse villa. Elle conjugue une touche spontanée à des empâtements qui n'alourdissent en rien les vibrations d'une lumière aux tonalités parfois plus grises que celles de Claus. À partir de 1902, année où, pour la première fois, elle participe au salon triennal de Gand, Jenny Montigny expose fréquemment en Belgique et à l'étranger, notamment à Paris. Elle a su se différencier de Claus dans l'emploi de la couleur, la facture et le choix de ses sujets. Ses qualités artistiques et humaines lui ont permis d'avoir sa propre place, avec ses tableaux représentant les enfants de Deurle [commune belge de Laethem-Saint-Martin située en Région flamande dans la province de Flandre-Orientale], ses intérieurs et ses compositions unissant mère et enfant. Cependant, elle n'a jamais cessé d'admirer Émile Claus. Tout en demeurant en retrait, par la force des choses, elle lui a consacré sa vie, unie à lui par une relation particulièrement profonde et tendre. En 1914 elle suivit Claus à Londres, d'où elle ramènera, la guerre terminée, une série d'eaux-fortes qui montrent sa maîtrise dans le noir et blanc. Son oeuvre graphique comprend aussi des portraits très vivants de Claus ainsi que des dessins qui se signalent par leur intimisme et leur sensibilité lumineuse. Après la mort de Claus, elle vécut dans le souvenir de l'homme qu'elle aimait. Ses dernières années furent assombries par le déclin du succès de l'impressionnisme, par les difficultés matérielles et par la maladie. Elle resta pourtant jusqu'au bout distinguée, élégante et gentille avec tous, les enfants en particulier, dans son village de Deurle.» «Jenny Montigny», in. Néo et post-impressionnistes belges dans les collections privées de Belgique, cat. expo., Pontoise, Musées Tavet-Delacour et Pissarro, 17 mars - 13 mai 1990 et Charleroi, Musée des beaux-arts, 18 mai - 17 juin 1990, Pontoise : Musées | Charleroi : Musée des beaux-arts, 1990, n. p.

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