ÉDOUARD MARCEL SANDOZ (1881-1971) Chien à la sauterelle Bronze with brown patina, signed and stamped with the ‘Susse Frs Édts Paris' foundry marks and inscribed ‘cire perdue' and ‘bronze' 12 x 13 x 6,7 cm - 4 3/4 x 5 1/8 x 2 5/8 in.

ÉDOUARD MARCEL SANDOZ (1881-1971) 携带蚱蜢的狗 青铜，有对比强烈的棕色铜锈 有铸造厂印章 "Susse Frs Édts Paris "以及 "cire perdue "和 "bronze "字样。 1918年2月16日至1930年10月共铸造86件 12 x 13 x 6,7 cm - 4 3/4 x 5 1/8 x 2 5/8 in. 出处 私人收藏，法国 参考书目 Félix Marcilhac, Édouard Marcel Sandoz, Sculpteur, figuriste et animalier, 1881 - 1971, Catalogue raisonné de l'oeuvre sculpté, Éd. de l'Amateur, Paris: 1993, described under reference "449 MAM6/1918 1" p. 338 and reproduced on p. 339 (other copy) "桑多兹的艺术是以普遍性为目标的创造者的艺术，如果不是一个有远见的人以一种特殊的方式强加给自己以建立一个学校。1910年，桑多兹以他的等级动物成为一个挑衅者，通过耐心的探索，他成为一个冷静的艺术家，用他的眼睛扫描、观察、隔离和征求一切，从女人身体的雕塑性和不可避免的现实到石头上画的动物的短暂的虚拟性。他的直觉引导着他。它是具象艺术、风格化的艺术、装饰艺术吗？他以自己的方式接近了艺术的所有这些方面。他将优雅的形式与坚实的造型和坚定的执行力相结合，在他的雕塑作品中体现了生命力。这种建设性的天才使他进行了娴熟的研究，从而表现出具有现实感的人物造型，如《蛇蝎美人》，或和谐、精致、朴素和完美的《青年》形象。此外，这些既吸引人又罕见的品质并不只限于男性或女性形象。它们也可以在他的动物身上找到。他热衷于研究他正在创作的东西，热爱和谐，他不得不使用各种材料，进行建模、切割、打磨、抛光，用失蜡法铸造青铜，并将其与耐心完善的华美的铜锈联系起来。从这些黑色的大理石以及这些青铜器中，出现了一种令人印象深刻的力量，在这里，光的分配清晰的斑点使表面生动，并充满了体积。从这些白色大理石中出现的阴影使它们更有活力。通过意想不到的复杂效果，他的大部分作品，甚至是最小的作品，都散发着巨大的强度和一种纪念性。它们也与埃及或亚述崇拜雕塑的简化但真实的秩序有许多相似之处，甚至更不寻常。通过动态的表现，他阐述的场景如此奇特地暗示着运动，有时又如此幽默，以至于我们对人类或动物世界的看法被修改。对桑多兹来说，现实主义不是艺术家对整个现实的屈服，而表现主义，当它出现在他的作品中时，从来不是由于对质量和体积的扭曲或变形。他以同样的热情考虑他准备工作的材料和激励他的模型，他穿透外部形式，用他的观察力赋予它，在其内部表达中用细腻和温柔来象征它。他不满足于记下或记下形式，而是通过他的选择和他优雅而敏感的执行，既表达了他对大自然的不断发现的喜悦，也表达了他对材料的热爱"。 Félix Marcilhac, Édouard Marcel Sandoz, Sculpteur, figuriste et animalier, 1881 - 1971, Catalogue raisonné de l'oeuvre sculpté，Éd. de l'Amateur, Paris: 1993, pp.

ÉDOUARD MARCEL SANDOZ (1881-1971)

ÉDOUARD MARCEL SANDOZ (1881-1971) Chien à la sauterelle Bronze à patine brune contrastée Signée avec les cachets de fondeur ‘Susse Frs Édts Paris' et les inscriptions ‘cire perdue' et ‘bronze' Épreuve fondue à 86 exemplaires à partir du 16 février 1918 et jusqu'à octobre 1930 12 x 13 x 6,7 cm - 4 3/4 x 5 1/8 x 2 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France BIBLIOGRAPHIE Félix Marcilhac, Édouard Marcel Sandoz, Sculpteur, figuriste et animalier, 1881 - 1971, Catalogue raisonné de l'oeuvre sculpté, Éd. de l'Amateur, Paris : 1993, décrit sous la référence «449 MAM6/1918 1» p. 338 et reproduit p. 339 (un autre exemplaire) «L'art de Sandoz fut celui d'un créateur visant à l'universel à défaut d'être celui d'un visionnaire s'imposant par une manière particulière pour faire école. De provocateur en 1910, avec ses animaux hiératiques, par une quête patiente, Sandoz devint un artiste apaisé qui, de ses yeux, scrutait, observait, isolait et sollicitait tout, de la réalité sculpturale et inévitable d'un corps de femme à la virtualité fugitive d'un animal se dessinant dans la pierre. Son intuition le guidait. Était-ce de l'art figuratif, de l'art stylisé, de l'art décoratif ? Avec une manière qui lui était propre, il aborda toutes ces faces de l'art. Associant la gracieuse élégance des formes à la solidité du modelé et à la fermeté de l'exécution, il suggéra la vie à travers tout son oeuvre sculpté. Ce génie constructif le conduisit à de savantes recherches qui débouchèrent aussi bien sur la représentation de figures au modelé réaliste et sensuel, comme celui de Charmeur de serpent, ou comme celui, harmonieux, épuré, austère et parfait, de Jeunesse. Par ailleurs, ces qualités, aussi séduisantes que rares, ne furent pas réservées aux seules figures d'homme ou de femme. Elles se retrouvèrent aussi dans ses animaux. Passionné par l'étude de ce qu'il traitait, épris d'harmonie, il devait utiliser des matières diverses, modelant, taillant, ponçant, polissant, coulant le bronze à cire perdue en l'associant à de somptueuses patines patiemment mises au point. De ces marbres noirs comme de ces bronzes patinés se dégage une force impressionnante où la lumière dispensant des taches claires anime les surfaces et remplit les volumes. De ces marbres blancs les ombres qui s'en dégagent les rendent plus vivants encore. Par des effets inattendus et recherchés, une grande intensité et une sorte de monumentalité émanent de la plupart de ses oeuvres, même dans les réalisations les plus petites. Elles présentent d'ailleurs de nombreuses similitudes avec les ordonnances simplifiées et pourtant véridiques de la sculpture cultuelle égyptienne ou assyrienne aux aspects encore plus insolites. À travers une représentation dynamique, il élabore des scènes si curieusement suggestives de mouvement et si humoristiques parfois, que notre vision du monde humain ou animal en est comme modifiée. Pour Sandoz, le réalisme n'est pas l'asservissement de l'artiste à la réalité intégrale, et l'expressionnisme, lorsqu'il se manifeste chez lui, n'est jamais dû à une déformation ou à une distorsion des masses et des volumes. Considérant avec une égale ferveur la matière qu'il se prépare à travailler et le modèle qui l'inspire, il pénètre la forme extérieure, l'investit de sa puissance d'observation pour la signifier avec délicatesse et attendrissement dans son expression interne. Il ne se contente pas de noter ou de relever des formes, mais exprime, par ses choix et par son exécution élégante et sensible, à la fois son ravissement dans la découverte incessante de la nature et son amour de la matière.» Félix Marcilhac, Édouard Marcel Sandoz, Sculpteur, figuriste et animalier, 1881 - 1971, Catalogue raisonné de l'oeuvre sculpté, Éd. de l'Amateur, Paris : 1993, pp. 10-11

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