ANDRÉ LHOTE (1885-1962) Nu assis cubiste, vers 1920 Oil on canvas, signed lower right 95 x 74 cm - 37 3/8 x 29 1/8 in.

ANDRÉ LHOTE (1885-1962) 立体派坐姿裸体，约1920年 布面油画 右下方有签名 95 x 74 cm - 37 3/8 x 29 1/8 in. 多米尼克-贝曼-马丁夫人已确认此作品的真实性。 出处 - 乌尔班画廊，巴黎 - 印象派和现代绘画、水彩画和雕塑拍卖会，第二部分，佳士得，伦敦，1993年11月30日，拍品141（标题为裸体坐姿）。 - 纸上作品、现代绘画、雕塑、当代绘画拍卖会，Marc-Arthur Kohn，巴黎，Drouot Montaigne，1996年11月13日，拍品82（标题为立体主义裸体，日期为 "约1917"）。 - 私人收藏，法国（在上一次拍卖中获得）。 展览 - André Lhote, Ossip Zadkine, L'esprit d'une époque, Béziers, Espace Riquet, 11 July - 26 September 1998 and Cannes, La Malmaison, 28 November 1998 - 1 March 1999 - Marìa Blanchard和其他立体主义个人主义者（Metzinger、Hayden、Lhote、Hodé、Marevna），马德里、毕尔巴鄂和巴塞罗那，1989年5-7月 - 库比主义的观点，雷克林豪森，艺术馆，1983年12月4日至1984年6月15日 参考书目 Marie Wallet和Luc Vezin, André Lhote, Ossip Zadkine, L'esprit d'une époque, cat. exhibition, Cannes, La Malmaison, 28 November 1998 - 1 March 1999, Nice : G. Gardette, 1998, reproduced p. 47. "如果我们研究Lhote以人物为题材的绘画作品（主要是构图场景、肖像和裸体）的连续性（或者说是杂乱无章），我们会得出几个看法。首先是持久性，与我们在风景画中注意到的相反，从开始（1904-1905）到结束或几乎结束（1950），艺术家从未停止过对身体形状的研究，完全是女性，它在空间的位置，它的姿态，它的表情。第二种情况更为奇特，似乎这种把握、定义、组合和操纵形式的决心往往不利于心理学研究，他所画的首先是身体。很少画脸，除了在20世纪20年代和30年代 在这里，我们又回到了他的风景画中已经很明显的抽象能力，其元素只有在安排的角度下才会被召唤出来，往往是快乐的，有时是敏感的，但缺乏最起码的同情心。Lhote的身体也有这种被分解，然后重新组合的倾向，经历了严格的建设，在颜色上软化，但我们至少可以说，他们几乎没有唤起感性，甚至更少的挫败的欲望和渴求通过形象的满足。因此，把它们放在最纯洁的人手中是安全的! François Fossier，"Un cubisme sensuel : nus et portraits"，在。André Lhote，展览目录，瓦朗斯，瓦朗斯博物馆，2003年6月15日至9月28日，巴黎： Réunion des musées nationaux, 2003, pp.54-55

ANDRÉ LHOTE (1885-1962)

ANDRÉ LHOTE (1885-1962) Nu assis cubiste, vers 1920 Huile sur toile Signée en bas à droite 95 x 74 cm - 37 3/8 x 29 1/8 in. Madame Dominique Bermann Martin a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE - Galerie Urban, Paris - Vente, Impressionist and Modern Paintings, Watercolours and Sculpture, Part II, Christie's, Londres, 30 novembre 1993, lot 141 (titré Nu assis) - Vente, OEuvres sur Papier, Tableaux Modernes, Sculptures, Tableaux Contemporains, Marc-Arthur Kohn, Paris, Drouot Montaigne, 13 novembre 1996, lot 82 (titré Nu cubiste et daté «vers 1917») - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) EXPOSITIONS - André Lhote, Ossip Zadkine, L'esprit d'une époque, Béziers, Espace Riquet, 11 juillet - 26 septembre 1998 et Cannes, La Malmaison, 28 novembre 1998 - 1er mars 1999 - Marìa Blanchard y otros individualistas del cubismo (Metzinger, Hayden, Lhote, Hodé, Marevna), Madrid, Bilbao et Barcelone, mai-juillet 1989 - Aspekte der Kubismus, Recklinghausen, Die Kunsthalle, 4 décembre 1983 - 15 juin 1984 BIBLIOGRAPHIE Marie Wallet et Luc Vezin, André Lhote, Ossip Zadkine, L'esprit d'une époque, cat. expo., Cannes, La Malmaison, 28 novembre 1998 - 1er mars 1999, Nice : G. Gardette, 1998, reproduit p. 47. «À examiner la succession (parlons plutôt d'enchevêtrement) des toiles de Lhote ayant pour base des figures (scènes composées, portraits et nus essentiellement), on est conduit à plusieurs constatations. La première est celle de la permanence, contrairement à ce que nous avions relevé dans le cas du paysage, et des débuts (1904 - 1905) à la fin ou presque (1950) l'artiste n'aura cessé de travailler la forme du corps, exclusivement féminin, son emplacement dans l'espace, sa gestuelle, son expression. La seconde est plus singulière et il semble bien que cet acharnement à saisir, à cerner, à combiner, à manipuler la forme se soit souvent fait au détriment de la recherche psychologique et que ce soient avant tout des corps qu'il ait dessinés ou peints. Rarement des visages, sauf dans la décennie 1920-1930 Et l'on rejoint ici cette faculté d'abstraction qui se manifestait déjà dans ses paysages, dont les éléments n'étaient convoqués que dans la perspective d'un agencement, souvent heureux, parfois sensible, mais dépourvu de la moindre empathie. Les corps de Lhote ont cette même disposition à se laisser décomposer, puis recomposer, à subir les rigueurs de la construction, à s'assouplir dans la couleur, mais le moins qu'on puisse dire est qu'ils n'évoquent guère la sensualité, encore moins le désir contrarié et la soif d'assouvissement par la figuration. À mettre de ce fait, sans le moindre danger, entre les mains les plus innocentes !» François Fossier, «Un cubisme sensuel : nus et portraits», in. André Lhote, cat. expo., Valence, Musée de Valence, 15 juin - 28 septembre 2003, Paris : Réunion des musées nationaux, 2003, pp. 54-55

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