FERDINAND PARPAN (1902-2004) Ève Bronze with brown patina, signed, signed with the artist's monogram, numbered on 8 and stamped with the ‘Blanchet Fondeur' foundry mark H. 81 cm - 31 7/8 in.

FERDINAND PARPAN (1902-2004) 前夕 青铜，有对比强烈的棕色铜锈 有签名，并在8号上签名和编号，有创始人的印章 "Blanchet fondeur"。 大约在1948-1950年创作的模型 H.81厘米 - 31 7/8英寸。 出处 - Makassar画廊，圣旺 - 私人收藏，法国（1992年从后者那里获得）。 参考书目 Jean-Charles Hachet, Ferdinand Parpan, L'intuition des formes, Paris: Somogy Éditions d'Art, 2001, 转载于第176页（另一个副本，尺寸不同）"自古以来，在所有纬度，女性都是艺术家创作领域的中心。毫无疑问，因为对她的身体的赞美，其升华，是艺术的核心所在。斐迪南-帕尔潘继承了这一悠久的传统，崇尚女性的气质，赞美感情的高贵，赞美女性的身体。他的代表作只有和谐、感性的平衡和和平的力量。他以灵活的方式塑造形状，使之圆润和平滑，将其净化到极致。他并不寻求再现某个女人的特征，而是美化 "女人"，我们梦想中的女人，我们崇敬的女人。他不是在雕刻一个女人，而是在雕刻他对她的想法，他在雕刻他的梦想。 这就是为什么他的女性裸体的脸通常是模糊的，就像史前的维纳斯一样，以突出一个具有完美曲线和体积的身体。她的裸体，非常谦虚，见证了一种强烈的内在性。他们散发着一种宁静的力量，一种尺度和克制的感觉，一种清晰的质量和线条的节奏。他的女性裸体画，从来不是不修边幅的，也不是庸俗的，是有光芒的。她们表达了优雅、年轻、生命、情感、精致和纯洁。费迪南德-帕尔潘以真正的经济手段，净化了女性的身体，并为其披上了一层神秘的诗意面纱。艺术家知道如何充分利用他用来表现女性的材料。对于青铜器，他利用光线滑过光滑而优雅的裸体。 Jean-Charles Hachet, Ferdinand Parpan, L'intuition des formes, Paris: Somogy Éditions d'Art, 2001, p. 172

FERDINAND PARPAN (1902-2004)

FERDINAND PARPAN (1902-2004) Ève Bronze à patine brune contrastée Signé, signé du monogramme et numéroté sur 8 avec le cachet de fondeur ‘Blanchet fondeur' Modèle créée vers 1948 - 1950 H. 81 cm - 31 7/8 in. PROVENANCE - Galerie Makassar, Saint-Ouen - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière en 1992) BIBLIOGRAPHIE Jean-Charles Hachet, Ferdinand Parpan, L'intuition des formes, Paris : Somogy Éditions d'Art, 2001, reproduit p. 176 (un autre exemplaire, dans une autre grandeur) «De tout temps, sous toutes les latitudes la femme a été au centre de l'univers créateur de l'artiste. Sans doute parce que la célébration de son corps, sa sublimation est au coeur même de l'Art. Ferdinand Parpan, reprenant cette longue tradition, exalte la féminité, loue la noblesse des sentiments, fête le corps de la femme. Ses représentations ne sont qu'harmonie, équilibre sensuel et force paisible. Il a une façon souple de modeler les formes, de les arrondir et de les lisser, de les épurer à l'extrême. Il ne cherche pas à restituer les traits d'une femme en particulier mais à glorifier la “Femme” celle dont on rêve, celle que l'on sublime. Il ne sculpte donc pas une femme mais l'idée qu'il s'en fait, il sculpte son rêve. C'est pourquoi le visage de ses nus féminins est généralement flou, comme celui des Vénus préhistoriques, afin de mettre en valeur un corps aux courbes et aux volumes parfaits. Ses nus, d'une grande pudeur, témoignent d'une intense intériorité. Il s'en dégage une force sereine, un sens de la mesure et de la retenue, une clarté des masses et un rythme des lignes. Ses nus féminins, jamais impudiques, jamais vulgaires, sont rayonnants. Ils expriment l'élégance, la jeunesse, la vie, l'émotion, la délicatesse, la pureté. Leurs formes courbes et voluptueuses magnifient la “Femme” Avec une réelle économie de moyens, Ferdinand Parpan épure le corps de la femme et le drape dans un voile de poésie mystérieuse. L'artiste sait tirer le meilleur parti des matériaux qu'il emploie pour représenter ses femmes. Avec le bronze, il utilise la lumière qui glisse sur les corps nus, lisses et gracieux.» Jean-Charles Hachet, Ferdinand Parpan, L'intuition des formes, Paris : Somogy Éditions d'Art, 2001, p. 172

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