BRAM VAN VELDE (1895-1981) Nature morte Oil on canvas, signed upper left 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in.

BRAM VAN VELDE (1895-1981) 静物 布面油画 左上角有签名 (衬里) 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. 展览 - 一个正在形成的博物馆：斯蒂芬-杨森的欧美当代艺术收藏，1991年4月26日-8月4日 - 1990年2月6日至3月18日，瓦伦西亚，胡里奥-冈萨雷斯中心，布拉姆-范-维尔德。 - 布拉姆-范-维德，巴黎，蓬皮杜中心国家艺术博物馆，1989年10月19日-1990年1月1日 - 布拉姆-范-维尔德，都灵，现代艺术画廊，1966年11月至12月 出处 - Jan Krugier画廊，日内瓦，第273号 - 可能是：西蒙-斯皮耶尔收藏，日内瓦 - Stephane M. Janssen收藏，Carefree（美国）。 - 博尔索画廊，尼乌波尔特（荷兰） - 私人收藏，法国（1999年从后者那里获得）。 参考书目 - Jacques Putman, Bram van Velde, Fratelli Pozzo和G.Le Prat，都灵和巴黎：1961年(?)，被描述和复制为第42号(无页码) - Bram van Velde，展览目录，巴黎，国家现代艺术博物馆，蓬皮杜中心，1989年10月19日至1990年1月1日，Éditions du Centre Pompidou，巴黎：1989年，描述和复制的第60页（日期为 "1928 - 1929"，位于 "巴黎"） "在法国，在最初的几个月里，如果不是第一年（1924-1925），布拉姆-范-韦尔德以沃普斯韦德的辉煌的色系来处理花束[P. n°40或图4（51）]。然后是一个惊人的变化[图5，6]。他依次以微妙的画风和解除武装的简单性画了一系列郊区风景画--可能是贝尔维尤和莫东--窗前的花束和静物，旋转木马，最后是两幅沙特尔的风景画（让我们引用，不做内部排序，P.这导致了一种奇怪但最终令人信服的联想，即在环境和绘画中（P.N°s 75，79），以及在主题中（旋转木马P.N°73），有一种印象派的触觉和规模（人们有时会想到恩索，巴黎的梵高）。1927年3月1日，在巴黎的Graphisches Kabinett发行了一张收据。 1927年3月1日由不来梅的Graphisches Kabinett签发的收据，布拉姆-凡-韦尔德在那里展出了12件作品，确定了这些作品的终点站（52）。也许可以从第37页之二和第39页的窗边静物和窗边花束中看到主题和结构上的先驱，经过马蒂斯的 "修正"，这些花和最重要的静物将一直发展到1930年离开科西嘉。在1929年的文章中，Jan Greshoff根据1927年和1928年的作品对这些主题进行了评论，并在1929年将第55号作品《带水果碗的静物》转载为 "A. G. van Velde迄今为止最强烈、最完整的表达"。评论家指出，窗栏的卷轴图案反复出现，是艺术家与自然之间的象征性屏障。这种装饰性铁制品的持久性一直延伸到科西嘉岛之行。在之前的两年中，发展了一种更加沉思的结构（垂直带，水平寄存器），有一个确定的重点：图形维度被强调，布拉姆-凡-韦尔德推动了白色和黑暗之间的对比，背景和颜色之间的对比，通过它水果突出（除了任何内部重新排序，见P. n°s 37, 41, 42 [注：我们的画], 43, 46-48, 52-55）。我们可以猜测，在这一时期，最初作为可测量空间中的既定对象系统并在远处考虑的真实（P. nos. 37, 46, 48），将在视觉上集中于在一个越来越不明显的空间中理解的绘画主题（P. nos. 47, 52）。 Rainer Michael Mason, "The Growth of a Tree, Notes on the individuation of Bram Van Velde's style", in.Bram Van Velde, cat. Exhibition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 19 October 1989 - 1 January 1990, Paris: Éditions du Centre Pompidou, 1989, pp.44 and 46 注：前面有字母P的数字（如P. n°73）是指Jacques Putman先生编写的目录。

BRAM VAN VELDE (1895-1981)

BRAM VAN VELDE (1895-1981) Nature morte Huile sur toile Signée en haut à gauche (Rentoilage) 100 x 81 cm - 39 3/8 x 31 7/8 in. EXPOSITIONS - A Museum in the Making: The Stephane Janssen Collection of Contemporary European and American Art, 26 avril - 4 août 1991 - Bram van Velde, Valence, Centre Julio González, 6 février - 18 mars 1990 - Bram van Velde, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 19 octobre 1989 - 1er janvier 1990 - Bram van Velde, Turin, Galleria civica d'arte moderna, novembre - décembre 1966 PROVENANCE - Galerie Jan Krugier, Genève, n°273 - Possiblement : Collection Simon Spierer, Genève - Collection Stephane M. Janssen, Carefree (USA) - Galerie Borzo, Bois-le-Duc (Pays-Bas) - Collection particulière, France (acquis auprès de cette dernière en 1999) BIBLIOGRAPHIE - Jacques Putman, Bram van Velde, Fratelli Pozzo et G. Le Prat, Turin et Paris : 1961 (?), décrit et reproduit sous le n°42 (n.p.) - Bram van Velde, cat. expo., Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 19 octobre 1989 - 1er janvier 1990, Éditions du Centre Pompidou, Paris : 1989, décrit et reproduit p. 60 (daté «1928 - 1929» et situé «Paris») «En France, les premiers mois, sinon la première année (1924 - 1925), Bram van Velde traite des bouquets dans l'éclatante veine chromatique de Worpswede [P. n°40 ou encore fig. 4 (51)]. Puis on assiste à un étonnant infléchissement de parcours [fig. 5, 6]. Il peint avec tour à tour un subtil brio pictural et une simplicité désarmée une série de paysages de banlieue - Bellevue et Meudon vraisemblablement - de bouquets et de natures mortes à la fenêtre, un manège, deux vues de Chartres enfin (citons, sans réordonnance interne, P. n°s 44, 67-69, 71, 73-79, 81, 82), qui amènent la curieuse mais en définitive probante association tantôt d'une veine naïve par la mise en place et le dessin (P. n°s 75,79), par le sujet aussi (le manège P. n°73), tantôt d'une touche et de gammes impressionnistes (on pense parfois à Ensor, au Van Gogh parisien). Un reçu établi le 1e mars 1927 par le Graphisches Kabinett de Brême, où Bram van Velde exposera douze pièces, fixe le terminus ante quem (52) de ces oeuvres. Peut-être est-il loisible d'apercevoir dans la nature morte à la fenêtre et dans le bouquet à la fenêtre P. nos 37 bis et 39 les avant-coureurs thématiques et pour peu structurels, “corrigés” par Matisse, des fleurs et surtout des natures mortes qui se développeront jusqu'au départ pour la Corse, en 1930 ? Dans son article de 1929, Jan Greshoff commente ces sujets à la faveur d'oeuvres de 1927 et 1928, et reproduit sous 1929 la nature morte à la coupe de fruits P. n°55 comme “l'expression la plus forte et la plus complète de A. G. van Velde jusqu'à ce jour”. Le critique relève la récurrence du motif en volutes de la balustrade de la fenêtre, barrière symbolique entre l'artiste et la nature. La permanence de cette ferronnerie ornementale s'étend jusqu'au voyage en Corse. Les deux années qui précèdent auront vu se mettre en place une construction plus méditée (bandes verticales, registres horizontaux) à focalisation déterminée : s'accentue la dimension graphique, Bram van Velde pousse le contraste entre le blanc et le sombre, entre le fond et les couleurs à travers lesquelles les fruits se détachent (voir, hors de toute réordonnance interne, P. n°s 37, 41, 42 [note : notre tableau], 43, 46-48, 52-55). On devine qu'au cours de cette période le réel, tout d'abord pris en compte comme un système d'objets donnés dans un espace mesurable et considéré à distance (P. nos 37, 46, 48), va se transformer dans la concentration visuelle sur le motif pictural appréhendé dans un espace de moins en moins balisé (P. n° 47, 52).» Rainer Michael Mason, «La croissance d'un arbre, Notes sur l'individuation du style de Bram Van Velde», in. Bram Van Velde, cat. expo., Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 19 octobre 1989 -1er janvier 1990, Paris : Éditions du Centre Pompidou, 1989, pp. 44 et 46 Note : Les chiffres précédés de la lettre P. (ex. P. n°73) renvoient au catalogue raisonné établi par Monsieur Jacques Putman.

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