JEAN-BAPTISTE ISABEY NANCY, 1767 - 1855, PARIS Portrait of the painter Jacques-Luc Barbier (1769-1860) knowned as Barbier-Walbonne Black chalk haightened with white gouache Signed lower right c. 1796. 9 1/16 x 11 7/16 in.

JEAN-BAPTISTE ISABEY NANCY, 1767 - 1855, PARIS 画家雅克-吕克-巴尔比耶（1769-1860）的画像，被称为巴尔比耶-瓦尔邦。 黑石和白色水粉的亮点 右下角署名：Isabey 约1796年 23 x 29 cm 随函附上该图雕刻的原始证明（可能是雕刻师的模型）。 让-巴蒂斯特-伊萨贝（Jean-Baptiste Isabey），才华横溢的肖像画家。"微型画家 "是镌刻在佩尔-拉夏兹公墓的让-巴蒂斯特-伊萨贝墓上的铭文。这个被认为是他那个时代最好的肖像画家的人从未看到他的才华受到质疑。伊萨贝1767年出生于南锡，在那里他开始跟随画家让-巴蒂斯特-克劳多（1767 - 1855）做学徒。在巴黎，他已经显露出他作为一个肖像画家的天赋，在大卫（1748 - 1825）本人的建议下，他坚持从事这一类型的创作，大卫后来成为他的朋友。他有别于当时的肖像画家，如西卡迪（1743-1825）或雅克-杜蒙（1701-1781），他能够在小而亲密的格式中结合优雅和尊严，成功地调和了理想化的要求和当时模特对现实的关注。对于当时的上流社会成员来说，被伊莎贝描写几乎成了一种必要条件。在历届政权中，伊萨贝在其时代的艺术和社会生活中占据了重要地位，但在第一帝国时期，他的影响最为张扬。皇帝下台后，虽然他仍然忠于皇帝，但在路易十八的复辟下，他继续作画。在第二帝国时期，拿破仑三世对这位曾是他母亲的老师的人表示敬意。他在卢浮宫专门开辟了一个房间，展示他为加冕礼设计的服装，给了他6000法郎的养老金，并在1854年授予他荣誉军团司令的领带。他一直画到70岁，在写完回忆录后放弃了画笔。 伊萨贝在大革命时期为画家雅克-吕克-巴尔比耶（1769 - 1860）绘制的著名肖像，弗朗索瓦-奥贝尔坦（173 - 1820）以《吸烟者》为题的版画使这幅作品流行并广泛传播。巴尔比耶的三幅肖像画是由他的同学和朋友，伟大的新古典主义肖像画家伊萨贝、热拉尔（1770-1837）和安格尔（1780-1867）绘制的。第一幅，也可能是最著名的一幅，是伊萨贝在沙龙上展示的作品，标题是Directoire。画家描绘了他的朋友，公民巴尔比耶，穿着共和国军队的制服，抽着长烟斗，戴着带流苏的帽子，打着高领带，在刺绣的军官外套下穿着马甲。在巴黎革命时期的镀金青年中，这种服饰和姿势是很时尚的。但伊萨贝选择在形式和内容上打破常规，他的作品仍然用铅笔展示，并描绘了他的模特吸烟，这种活动通常与下层社会有关。正是伊萨贝对长烟斗和缕缕烟雾的强调，使这幅画在当时特别受欢迎。像休伯特-罗伯特（1733 - 1808）一样，伊萨贝也为巴尔比耶-瓦尔邦的这幅肖像画创作了多幅作品，以同样的形式为他的模特或他的朋友执行。

JEAN-BAPTISTE ISABEY NANCY, 1767 - 1855, PARIS

JEAN-BAPTISTE ISABEY NANCY, 1767 - 1855, PARIS Portrait du peintre Jacque-Luc Barbier (1769-1860), dit Barbier Walbonne Pierre noire et rehauts de gouache blanche Signé en bas à droite Isabey Vers 1796 23 x 29 cm On y joint une épreuve originale (serait probablement le modèle du graveur) de la gravure du dessin. Jean-Baptiste Isabey, portraitiste de talent «Peintre en miniature» est l'inscription gravée sur la tombe de Jean-Baptiste Isabey au cimetière du Père-Lachaise. Celui qui sera considéré comme le meilleur portraitiste de son temps ne verra jamais son talent remis en cause. Isabey est né en 1767 à Nancy, ville où il commence son apprentissage auprès du peintre Jean-Baptiste Claudot (1767 - 1855). Il révèle déjà ses talents de portraitiste et à Paris, il persévère dans le genre sous les conseils de David (1748 - 1825) lui-même, qui deviendra plus tard son ami. Il se distingue des portraitistes de son temps comme Sicardi (1743 - 1825) ou Jacques Dumont (1701 - 1781), par sa capacité à allier grâce et dignité dans de petits formats intimes et réussit à concilier l'impératif d'idéalisation et le souci de réalité des modèles de cette époque. Se faire portraiturer par Isabey devient presque un impératif pour les membres de la haute société de l'époque. Sous tous les régimes successifs, Isabey occupe une place majeure dans la vie artistique et sociale de son temps, mais c'est sous le premier Empire que son influence est la plus flamboyante. Après la chute de l'Empereur et bien qu'il lui soit resté fidèle, il continue à peindre sous la restauration de Louis XVIII. Sous le Second Empire, Napoléon III couvre d'honneur celui qui fut le maître de sa mère. Il consacre une salle du Louvre à l'exposition de ses dessins de costumes pour le sacre, lui accorde une pension de 6000 francs et lui remet la cravate de commandeur de la Légion d'honneur en 1854. Il peint jusqu'à l'âge de 70 ans avant de rendre ses pinceaux après avoir écrit ses mémoires. Célèbre portrait du peintre Jacques-Luc Barbier (1769 - 1860) dessiné par Isabey au moment de la Révolution, oeuvre rendue populaire et largement diffusée par la gravure de François Aubertin (173 - 1820) sous le titre Le Fumeur. Trois portraits de Barbier ont été réalisés par ses condisciples et amis, les grands portraitistes néoclassiques Isabey, Gérard (1770-1837) et Ingres (1780-1867). Le premier réalisé, et probablement le plus connu, est celui qu'Isabey a présenté au Salon sous le titre de Directoire. L'artiste représente son ami le citoyen Barbier vêtu d'un uniforme des armées de la République, fumant une longue pipe, portant une casquette à glands, une cravate haute et un gilet sous une veste d'officier brodée. L'habit et la posture sont à la mode dans la jeunesse dorée du Paris révolutionnaire. Mais Isabey choisit de briser les codes sur la forme et le fond, en montrant son oeuvre encore au crayon, et en représentant son modèle en train de fumer, une activité généralement associée aux classes inférieures. C'est l'accent mis par Isabey sur la longue pipe et les volutes de fumée qui a rendu ce dessin particulièrement populaire à l'époque. À l'instar d'Hubert Robert (1733 - 1808) qui a exécuté plusieurs copies pour un même portrait, Isabey a produit plusieurs représentations de ce portrait de Barbier-Walbonne, exécutées sous la même forme pour son modèle ou pour ses amis.

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