THOMAS DE KEYSER AMSTERDAM, 1596 - 1667 Portrait of a Man Oil on panel Monogrammed and dated upper left TDK 1637 10 13/16 x 8 1/4 in.

THOMAS DE KEYSER AMSTERDAM, 1596 - 1667 一个人的画像 板上油彩 左上角有图案和日期 TDK 1637 27.5 x 21 cm 托马斯是阿姆斯特丹建筑师和雕塑家亨德里克-德-凯泽尔（Hendrick de Keyser，1565-1621）的儿子，他在很小的时候就进入了父亲的工作室，26岁时加入了圣路加公会，成为一名石匠。同年，亨德里克去世，他的工作室由他的一个儿子皮特接管。这时，这位年轻的艺术家决定转向绘画，这门学科揭示了他作为一个肖像画家的才能。他很快赢得了当地社会的认可，并在近十年内成为阿姆斯特丹最著名的画家。他擅长仪式性肖像画艺术，并因其表现模特儿的矜持和富丽以及等级的优雅的能力而特别受到赞赏。尽管如此，他的声望从1630-1631年慢慢下降，当时年轻的 伦勃朗-凡-赖恩（1606年-1669年）来到这里，确立了自己作为当时最伟大的肖像画家之一的地位。凯撒有可能去了英国一段时间，他的姐夫尼古拉斯-斯通在那里证明了他的存在。与仪式性的肖像画相比，艺术家选择了简单的方式，将他的模特放在一个亲密的、大小适中的框架中。这是一种常见的做法，可能暗示这是一个朋友或同事的肖像。例如，我们知道在1651年，他为雅各布-巴克尔（Jacob Backer）画了一幅肖像画，在画好的作品之后的雕刻帮助他的画家的名字与巴克尔的名字一起传播。在他的构图中，画家选择了简单的方式。他把他的模特放在一个中性的大地色系背景下，男人的躯干出现了，穿着白色的衬衫和马甲，上面盖着一件厚厚的大衣。发光的肉体从深浅不一的棕色中浮现出来，给脸部带来了真正的光芒，由于四分之三的位置，脸部被划分为光明和黑暗。这种头部略微向地面倾斜的姿势为人物注入了活力，并在一个受限的空间里为整体带来了运动和深度。画笔也在玩弄笔触的强度，用同样的颜色创造出织物、肉体、头发和胡须等不同的质地。 在工作室的私密性中，托马斯-德-凯泽尔因此为我们提供了他的一个朋友的心理画像。尽管画幅不大，画家还是巧妙地表达了他作为肖像画家的所有才能，包括五官的真实性、对体积的掌握和坦率的触摸。

THOMAS DE KEYSER AMSTERDAM, 1596 - 1667

THOMAS DE KEYSER AMSTERDAM, 1596 - 1667 Portrait d'homme Huile sur panneau Monogrammé et daté en haut à gauche TDK 1637 27,5 x 21 cm Fils d'Hendrick de Keyser (1565 - 1621), architecte et sculpteur amstellodamois, Thomas entre très jeune dans l'atelier de son père et intègre la Guilde de Saint-Luc comme tailleur de pierre à l'âge de vingt-six ans. Dans les mêmes années, Hendrick meurt et son atelier est repris par l'un de ses fils, Pieter. À ce moment-là, notre jeune artiste décide de se tourner vers la peinture, discipline qui révèle ses talents de portraitiste. Séduisant rapidement la bonne société locale, il devient le peintre le plus renommé du genre à Amsterdam et ce, pendant près de dix ans. Excellant dans l'art du portrait d'apparat, il est particulièrement apprécié pour son habileté à exprimer tout à la fois la réserve et l'opulence mais aussi le hiératisme et l'élégance de ses modèles. Malgré cela, sa popularité décline doucement dès les années 1630-1631, moment où le jeune Rembrandt van Rijn (1606 - 1669) arrive et s'impose comme l'un des plus grands portraitistes de son époque. Il est alors possible que Keyser soit parti quelque temps en Angleterre où sa présence serait attestée par son beau-frère, Nicholas Stone. Fermement éloigné de la grandiloquence d'un portrait d'apparat, l'artiste fait le choix de la simplicité en présentant ici son modèle dans un cadrage intimiste, de format modeste. Pratique courante, cela pourrait suggérer qu'il s'agit là du portrait d'un ami ou d'un confrère. Nous savons par exemple qu'en 1651, il réalise le portrait de Jacob Backer, et dont la gravure d'après l'oeuvre peinte participa de diffuser le nom de son peintre en même temps que celui de Backer. Dans sa composition, le peintre fait le choix de l'épure. Présentant son modèle sur un fond neutre aux teintes terreuses, le buste de l'homme apparaît, vêtu d'une chemise blanche et d'un gilet que recouvre un épais manteau. Des camaïeux de bruns émergent les chairs lumineuses, donnant un véritable éclat au visage partagé entre lumière et obscurité due à la position de trois-quarts. Cette posture de la tête, légèrement inclinée vers le sol, dynamise la figure et confère du mouvement, de la profondeur à l'ensemble dans un espace pourtant restreint. Le pinceau joue lui aussi de l'intensité de la touche, créant d'une même teinte, des textures aussi diverses que celles des tissus, des chairs, de la chevelure ou de la barbe. Dans l'intimité de l'atelier, Thomas de Keyser nous livre ainsi le portrait psychologique de l'un de ses amis. Habilement et malgré un format modeste, le peintre exprime tous ses talents de portraitiste dans la vérité des traits, la maîtrise des volumes et la franchise de la touche.

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