Maxime MAUFRA (1861-1918) La rivière Tonquédec, Côtes d'Armor, 1897 Oil on canvas, signed and dated ‘[18]97' lower right 73 x 60 cm - 28 3/4 x 23 5/8 in.

Maxime MAUFRA (1861-1918) Tonquédec河，Côtes d'Armor，1897年 布面油画 右下方有签名和日期"[18]97"。 73 x 60 cm - 28 3/4 x 23 5/8 in. 这件作品在卡洛琳-杜兰-鲁尔-戈德弗伊夫人建立的《马克西姆-毛夫拉批评目录》中被列为第129号。 证据 - 杜兰-鲁尔画廊，巴黎 - 出售，重要的现代绘画，Lenormand-Dayen，巴黎，Hôtel Drouot，1991年12月4日，拍品78。 - 出售，非洲和大洋洲艺术，印象派和现代绘画[......]，Briest，巴黎，Drouot-Montaigne，1992年6月24日，拍品42。 - 私人收藏，法国（在以前的拍卖中获得，并通过血统获得） "1890年7月14日左右的一个好日子，莫夫拉来到蓬阿文，随意走到 "格罗哈雷克夫人 "的旅馆，这个旅馆值得成为历史，而且在几年内确实如此（直到它成为美国历史的一部分）。毛夫拉没有反映出这个国家已经有很多画家了。[......]7月13日，一辆奇怪的马车停在广场上，车上有四个同样奇怪的人物，这些外国人在朱利安殖民地也许惊愕但相当不满的目光下，骄傲地走进了旅馆。莫夫拉听到了这些重要的话，喃喃自语道："好吧，这里是印象派！"。"第一个是保罗-高更，一个曾经的奖学金获得者变成了画家和创新者，他受到高级讲习班的极大关注，这也是正确的，因为他有真正的天赋；此外，他还是印加人的后代。[......]莫夫拉非常爱他，理解他，高更对他有一种善意，这种善意没有被挥霍，应该被认为是一种大恩。 然而，必须说的是，无论是神殿还是它的领导人，都没有对毛夫拉产生丝毫影响。在整个晚上，他们颂扬了纯粹使用的维罗纳绿和铬黄的美德，在这之外，新画没有任何救赎的可能。他没有走这条路，我们已经知道他的本性是顽强地挖掘已经开始的沟渠，并将耐心获得的手段服从于支配他的感觉。[......]第二天，在7月14日的舞会上，高更再次成为他真正的样子，一个非常大的孩子，跳了很多舞，喝了不少酒，15日他离开了。[莫夫拉[......]对战友情谊没有兴趣，模仿对他来说是没有必要的：他不断地与自己创造。从他的青年时代起，我们就看到他，而且我们将永远看到他，集中精力，独来独往，把自己关在自己心里，在家里，当他不在 "现场 "时，尽可能地远离画家，甚至在文学、科学或政治界交朋友，而不是在绘画环境中。他甚至发现自己与农民和水手相处时更加自如，他们为他提供了与大地宽广而简单的一面、岩石的粗糙坚固、老树的植物性生命的类比和和谐。他将越来越多地爱上这些原始人并被他们所爱。正是这种忠诚，他在蓬莱市没有发现足以在那里停留几个月的时间。然而，他并没有在那里浪费时间：河流、水磨、邻近的空地、茅草屋群的一些景观已经带有他的印记，值得列入他的作品中。" Arsène Alexandre, "La Bretagne, rencontre avec Gauguin et travail solitaire", in.Maxime Maufra, peintre marin et rustique, (1861 - 1918), Paris: Éditions des Galeries Georges Petit, 1926, pp.52, 54, 57 and pp.60-62

Maxime MAUFRA (1861-1918)

Maxime MAUFRA (1861-1918) La rivière Tonquédec, Côtes d'Armor, 1897 Huile sur toile Signée et datée ‘[18]97' en bas à droite 73 x 60 cm - 28 3/4 x 23 5/8 in. Cette oeuvre est référencée sous le numéro 129 dans le Catalogue critique Maxime Maufra établi par Madame Caroline Durand-Ruel Godfroy. PROVENANCE - Galerie Durand-Ruel, Paris - Vente, Importants tableaux modernes, Lenormand-Dayen, Paris, Hôtel Drouot, 4 décembre 1991, lot 78 - Vente, Art africain et océanien, Tableaux impressionnistes et modernes [...], Briest, Paris, Drouot-Montaigne, 24 juin 1992, lot 42 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance) «Un beau jour, aux environs du 14 juillet 1890, Maufra débarque à Pont-Aven, et descend, au hasard, dans l'auberge, digne de devenir historique, et du reste qui le fut pendant quelques années (jusqu'à ce qu'elle appartînt plutôt à l'histoire américaine) de la "mère Gloharec [sic]". Maufra n'a pas réfléchi que ce pays est déjà rempli de peintres. [...] Le 13 juillet, une bizarre carriole, contenant quatre non moins bizarres personnages, débouche sur la place, et ces étrangers pénètrent fièrement dans l'auberge sous les regards peut-être consternés, mais plutôt mécontents de la colonie Julian. Maufra entend murmurer ces mots significatifs : " Bon ! voilà les Impressionnistes ! " [...] Le premier est Paul Gauguin, ancien boursier devenu peintre et novateur, qui préoccupe fort, et à juste titre, car il a un réel talent, les ateliers avancés | il est, de plus, descendant des Incas. [...] Maufra l'aima beaucoup, le comprit, et Gauguin eut pour lui une bienveillance qui, n'étant pas prodiguée, devait être considérée comme une haute faveur. Seulement, il faut dire que ni le cénacle, ni son chef n'exercèrent sur Maufra la moindre influence. Ils exaltèrent pendant toute la soirée les vertus du vert véronèse et du jaune de chrome employés purs, et hors desquels il n'était point de salut pour la peinture nouvelle. Il n'était pas sur ce chemin et nous savons déjà que sa nature était de creuser avec ténacité un sillon commencé et de subordonner au sentiment qui le dominait les moyens patiemment acquis. [...] Le lendemain, au bal du 14 juillet, Gauguin redevenu ce qu'il était réellement, un très grand enfant, dansa beaucoup, ne but pas moins, et le 15 il s'en alla. [...] Maufra [...] n'avait pas de goût pour les voisinages camarades, et l'émulation ne lui était pas nécessaire : il se la créait constamment avec lui-même. Dès sa jeunesse, nous l'avons vu, et nous ne cesserons de le voir, concentré, solitaire, se renfermant beaucoup en lui et chez lui, lorsqu'il ne va pas " sur le motif ", le plus loin possible des peintres, se créant même ses amitiés dans le monde littéraire, scientifique ou politique, de préférence au milieu pictural. Il se trouve même beaucoup plus à l'aise avec des paysans, avec des marins, qui lui offrent des analogies et des harmonies avec les larges et simples aspects de la terre, les rugueuses solidités des rochers, la vie végétative des vieux arbres. De plus en plus, il aimera ces primitifs et sera aimé d'eux. C'est cette loyauté qu'il ne trouva pas suffisamment à Pont-Aven pour y rester plus de quelques mois. Cependant il n'y perdit pas son temps : quelques vues de la rivière, du moulin à eau, des clairières voisines, des groupes de chaumières, portent déjà sa marque et méritent de figurer dans son oeuvre.» Arsène Alexandre, «La Bretagne, rencontre avec Gauguin et travail solitaire», in. Maxime Maufra, peintre marin et rustique, (1861 - 1918), Paris : Éditions des Galeries Georges Petit, 1926, pp. 52, 54, 57 et pp. 60-62

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