Henri-Édmond CROSS (1856-1910) Paysage de Provence en bord de mer, vers 1885-1889 Oil on canvas 99,5 x 154 cm - 39 1/8 x 60 5/8 in.

Henri-Édmond CROSS (1856-1910) 海边的普罗旺斯风景，约1885-1889年 布面油画 背面有画布制造商 "Paul Foinet/ (Van Eyck)/54 rue N.D. des Champs/Toiles & Couleurs fines "的印章（泪水）。 99,5 x 154 cm - 39 1/8 x 60 5/8 in. 帕特里克-奥芬斯塔特先生已经证实了这件作品的真实性。2022年9月7日的《亨利-埃德蒙-克洛斯作品目录》中，将向买方发出收录通知。 证据 私人收藏，法国（在巴黎艺术市场上获得，1976年交给现在的主人）。 相关的工作 Henri-Edmond Cross (1856 - 1910), Blanchisseuses en Provence, 1885 - 1889, 布面油画, 83 x 150 cm, Paris, Musée des arts décoratifs, donation Paul Signac et Ker-Xavier Roussel, 1929, Inv. 27457 注意事项 Labreuche指南指出，"Paul Foinet/(Van Eyck) "的商标从1884年到1897年一直在使用。他指出："根据Will H. Low的证词，Paul Foinet（1834年-1910年）被昵称为Van Eyck，因为他据称与佛兰德大师的身体相似。凡-艾克 "这个词伴随着这所房子的大部分画作背面的标记。这不是一个标志。 Henri-edmond Cross 海边的普罗旺斯景观 "1883年后，克罗斯主要画风景画，他在巴黎、卢森堡花园或1886年秋天去荷兰和比利时旅行时发现周围的风景。但他最大的灵感来源还是在普罗旺斯：1887年，他在埃兹和尼斯周围画了一系列风景画，在这些作品中，所有的人都消失了，只剩下色彩鲜艳的景色和米迪河的光。他的风格也发生了变化，画家通过更快、更零碎的笔触，越来越接近印象派的审美，从而转化为空气和光线对元素的震动。从很小的时候起，克罗斯就接触到了印象派，并对克劳德-莫奈（1840-1926）产生了特别的钦佩之情，这在一封寄给安格朗的信中得到了证明："我在84年第一次被这位画家所激动。"1890年秋天，他住在上马恩省的夏穆伊莱，画了一系列风景画，其中一幅《捆绑葡萄的女人》通过其农民的灵感和颗粒状的笔触，唤起了另一位印象派大师卡米尔-毕沙罗（1830-1903）的某些作品。 克罗斯的早期职业生涯显然是多产的，但仍然相对不为人知，他的早期作品比他的成熟画作要少得多。事实上，在他职业生涯的前十年，只有大约30件作品（油画和绘画研究）被记录下来，考虑到他对各种沙龙的重要参与以及他后来的创作，这似乎很少。看来，他早期的大部分画作都保存在他的工作室或由他的随行人员--家人和朋友保管。本次展览让我们有机会在私人收藏中找到其中一些早期作品，包括艺术家的表弟加斯顿-德峰坦的肖像，这幅画显示了在更接近印象派风格的情况下进行的户外肖像画实践。其他作品，如《普罗旺斯的女人》（Blanchisseuses en Provence），由于画家的朋友，得以进入博物馆的墙壁：1929年，这幅作品由西尼亚克和Ker-Xavier Roussel（1867 - 1944）捐赠给巴黎的装饰艺术博物馆。这幅大型装饰画，是艺术家早年所画的明亮的构图和柔和的和谐的例子，在他生前从未展出过，在这里首次向公众展示。这种对克罗斯早期绘画的相对无知，可能是由于画家本人的选择，他在1891年后决定不展出或展示他的早期作品。在1891年搬到法国南部之前，他 "以不高的价格 "将一批9幅画卖给了巴黎的一个画商，不到一年他就 "忘记了 "这个名字。同样，1894年他在拉菲特街的 "boutique néo "举办首次个人画展时，也展出了几幅老画，但他建议西尼亚克不要去他家找他年轻时的作品："我父母家的几幅画是另一种类型，会破坏和谐。"通过在1891年坚持新印象派美学，克洛斯似乎想抹去他早期的创作。 Frédéric Frank, Marina Ferretti Bocquillon, Ortrud Westheider and Michael Philipp [eds], Henri-Edmond Cross: Painting Happiness, 展览目录, Giverny, Mu

Henri-Édmond CROSS (1856-1910)

Henri-Édmond CROSS (1856-1910) Paysage de Provence en bord de mer, vers 1885-1889 Huile sur toile Cachet du fabricant de toiles ‘Paul Foinet/ (Van Eyck)/54 rue N.D. des Champs/Toiles & Couleurs fines' au dos (Déchirures) 99,5 x 154 cm - 39 1/8 x 60 5/8 in. Monsieur Patrick Offenstadt a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un avis d'inclusion au Catalogue raisonné de l'oeuvre de Henri-Edmond Cross, en date du 7 septembre 2022, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis sur le marché de l'art parisien et offert à son actuel propriétaire en 1976) OEUVRE EN RAPPORT Henri-Edmond Cross (1856 - 1910), Blanchisseuses en Provence, 1885 - 1889, huile sur toile, 83 x 150 cm, Paris, Musée des arts décoratifs, don Paul Signac et Ker-Xavier Roussel, 1929, Inv. 27457 NOTE Le Guide Labreuche indique que la marque «Paul Foinet/(Van Eyck)» est en usage de 1884 à 1897. Il note à son propos : «Paul Foinet (1834 - 1910), selon le témoignage de Will H. Low, était surnommé Van Eyck en raison de sa prétendue ressemblance physique avec le maître flamand. La mention ‘Van Eyck' accompagne la plupart des marques apposées au dos des toiles de la maison. Il ne s'agit pas d'une enseigne à proprement parler.» HENRI-EDMOND CROSS Paysage de Provence en bord de mer «Après 1883, Cross peint essentiellement des paysages, qu'il trouve autour de lui à Paris, au jardin du Luxembourg, ou à l'étranger à l'occasion d'un voyage en Hollande et en Belgique à l'automne 1886. Mais c'est en Provence que réside sa plus grande source d'inspiration : en 1887, il exécute une série de paysages aux alentours d'Èze et de Nice, dans lesquels toute présence humaine disparaît, au profit de vues éclatantes de couleurs et de la lumière du Midi. Son style évolue également, et le peintre se rapproche de plus en plus de l'esthétique impressionniste à travers une touche plus rapide, plus fragmentée, traduisant ainsi la vibration de l'air et de la lumière sur les éléments. Très tôt, Cross a été confronté à l'impressionnisme, et a développé une admiration particulière pour Claude Monet (1840-1926), comme en témoigne une lettre envoyée à Angrand : " J'ai été emballé par ce peintre pour la première fois en 84. " À l'automne 1890, il séjourne à Chamouilley, en Haute-Marne, et y exécute une série de paysages dont l'un, Femmes lia[nt] la vigne, évoque, par l'inspiration paysanne et par la touche granuleuse, certaines oeuvres d'un autre maître impressionniste, Camille Pissarro (1830-1903). De toute évidence prolifique, le début de la carrière de Cross reste néanmoins relativement ignoré, ses oeuvres de jeunesse étant bien moins connues que ses tableaux de maturité. En effet, une trentaine d'oeuvres seulement (toiles et études peintes) sont répertoriées pour les dix premières années de sa carrière, ce qui paraît peu compte tenu de son importante participation aux différents Salons et de sa production ultérieure. Il semblerait que la plupart de ses premiers tableaux ait été conservés dans son atelier ou par son entourage - famille et amis. La présente exposition a été l'occasion de retrouver certaines de ces oeuvres de jeunesse dans des collections particulières, dont un Portrait de Gaston Desfontaines, cousin de l'artiste, qui témoigne de la pratique du portrait en plein air et ce dans un style plus proche de l'impressionnisme. D'autres, comme Blanchisseuses en Provence, ont pu gagner les cimaises d'un musée grâce aux amis du peintre : en 1929, cette oeuvre a fait l'objet d'un don au Musée des Arts Décoratifs de Paris, de la part de Signac et Ker-Xavier Roussel (1867 - 1944). Cette grande toile décorative, exemplaire des compositions lumineuses et aux harmonies douces peintes par l'artiste à ses débuts, n'a pourtant jamais été exposée de son vivant, et est ici montrée au public pour la première fois. Cette méconnaissance relative des premiers tableaux de Cross est probablement due à un choix du peintre luimême, qui décidera, après 1891, de ne plus exposer ou mettre en valeur ses premières oeuvres. Avant son déménagement dans le Midi en 1891, il vend, " pour pas grand-chose ", un lot de neuf toiles à un marchand parisien dont il a, à peine un an plus tard, " oublié le nom ". De même, à l'occasion de sa première exposition personnelle en 1894 à la " boutique néo ", rue Lafitte, il présente quelques tableaux plus anciens, mais déconseille à Signac d'aller chercher chez sa famille des oeuvres de jeunesse : " Les quelques toiles qui sont chez mes parents sont d'une autre manière et détruiraient l'harmonie. " En adhérant à l'esthétique néo-impressionniste en 1891, Cross semble ainsi vouloir faire table rase de sa production antérieure.» Frédéric Frank, Marina Ferretti Bocquillon, Ortrud Westheider et Michael Philipp [sous la direction de], Henri-Edmond Cross : peindre le bonh

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