Félix ZIEM (1821-1911) San Giorgio le soir, Venise Oil on panel, signed lower right 26,5 x 37 cm - 10 3/8 x 14 5/8 in.

Félix ZIEM (1821-1911) 威尼斯的圣乔治夜景 板上油彩 右下方有签名 26,5 x 37 cm - 10 3/8 x 14 5/8 in. 费利克斯-齐姆协会已经确认了这件作品的真实性。 买方将得到安妮-伯丁-海尔布兰特夫人于2006年6月22日出具的证明。 证据 - Ary Jan画廊，巴黎 - 私人收藏，法国（从前者获得）。 相关的工作 费利克斯-齐姆（1821 - 1911），圣乔治，布面油画，70 x 101厘米，在。销售，匿名，巴黎，Hôtel Drouot，1976年10月26日，拍品218，转载于548号，第220页，在Anne Burdin-Hellebranth, Félix Ziem, 1821 - 1911, 巴黎：A. Burdin-Hellebranth, 1998 "每个艺术家都有一个故乡，往往远离他真正的国家。他的才华就像在一个有利的氛围中享受，并以报复性的方式回到那里。正是在那里，他绽放出最美丽的花朵。齐姆的故乡是威尼斯。他可能会离开这里，去旅行，在君士坦丁堡或其他地方度过一个季节，但正是在这里，他的画有了合法的归宿。齐姆来过二十多次，停留时间从几周到几个月不等。在他第一次到达时，他描述了他的热情："威尼斯！"。大运河，一条被水淹没的荒凉街道；太阳升起，照亮了钟楼的顶部。在Piazzetta上岸，一个真正的童话般的环境实现了，真正的大自然，水中的倒影具有特殊的性质。我去了河边的达涅利酒店，我马上就到了圣马可广场。我正享受着这一景象。我的第一印象是生动的、坦率的，我的快乐溢于言表。"这对画家来说是一个启示："在威尼斯呆了十天后，我离开了，叹了口气，向自己保证会回来。" 因此，画家和城市之间的激情开始了，产生了大量具有明确审美的作品。除1859年和1863年外，他在每届沙龙上展出的威尼斯景色是他名声的来源。[......]像许多旅行的艺术家一样，在他回到法国后，他的油画作品才开始创作。本着德拉克洛瓦和他的摩洛哥之行的精神，记忆的面纱有助于完善作品，有助于超越现实。在他的威尼斯画作中，Ziem超越了形式，让图案的不精确性徘徊。诚然，现场仍然可以识别：大运河、礼炮、总督府、圣马可广场，但齐姆只保留了剪影，某些画作出现在海市蜃楼。建筑是天空和海洋之间领土的基础。他敏锐的绘图能力详细描述了每一个冲天炉、鼓膜和拱门，但在色彩中，建筑溶入了一个强大的图像群。 港口是这两个特权主题的共生：建筑和海洋。作为一个非物质的画家，Ziem知道如何赋予建筑体以轻盈和运动。日落、黄昏、黎明都被捕捉到了，在画布上充斥着五彩缤纷的气氛，有时甚至到了令人眼花缭乱的程度"。 Nathalie Bertrand, Le 19e siècle de Ziem, cat. Exhibition, Martigues, Musée Ziem, 11 June - 21 September 2008, Marseille: Images en manoeuvres éditions, 2008, pp.

Félix ZIEM (1821-1911)

Félix ZIEM (1821-1911) San Giorgio le soir, Venise Huile sur panneau Signée en bas à droite 26,5 x 37 cm - 10 3/8 x 14 5/8 in. L'Association Félix Ziem a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat de Madame Anne Burdin-Hellebranth, en date du 22 juin 2006, sera remis à l'acquéreur PROVENANCE - Galerie Ary Jan, Paris - Collection particulière, France (acquis auprès de la précédente) OEUVRE EN RAPPORT Félix Ziem (1821 - 1911), San Giorgio, huile sur toile, 70 x 101 cm, in. Vente, Anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 26 octobre 1976, lot 218, reproduit sous le numéro 548, p. 220, dans Anne Burdin-Hellebranth, Félix Ziem, 1821 - 1911, Paris : A. Burdin-Hellebranth, 1998 «" Chaque artiste a une patrie, souvent éloignée de son vrai pays. Son talent s'y plaît comme dans une atmosphère propice et y revient à tire-d'aile. C'est là qu'il s'épanouit et porte ses plus belles fleurs. La patrie de Ziem est Venise. Il peut bien la quitter, voyager, passer une saison à Constantinople où ailleurs, mais c'est là que sa peinture a son domicile légal." Ziem est venu plus d'une vingtaine de fois dans la Cité des Doges, pour des séjours allant de quelques semaines à plusieurs mois. Lors de son arrivée pour la première fois, il décrit son enthousiasme : " Venise ! Le Grand Canal, une rue déserte inondée | le soleil se lève et dore le haut des campaniles. Débarquement à la Piazzetta, vrai décor féerique réalisé, vraie nature, les reflets dans l'eau sont d'une nature particulière. Je descendis à l'hôtel Danieli, sur la riva, et je fus de suite sur la place Saint-Marc. Je jouissais du spectacle. Ma première impression fut vive, franche, je débordais de plaisir. " C'est pour le peintre une révélation : " Venise, après 10 jours passés je m'éloignai en soupirant, me promettant bien d'y revenir. " Ainsi débute une passion entre le peintre et la ville qui est à l'origine d'une abondante production à l'esthétique bien définie. Les vues de Venise exposées à chaque Salon, sauf en 1859 et 1863, sont à l'origine de sa célébrité. [...] Comme beaucoup d'artistes voyageurs, c'est de retour en France, que les peintures à l'huile sont travaillées. Dans l'esprit de Delacroix et de son voyage au Maroc, le voile du souvenir contribue à parfaire l'oeuvre, à transcender la réalité. Dans ses peintures de Venise, Ziem dépasse la forme et laisse planer l'imprécision du motif. Certes le site reste identifiable : le Grand canal, la Salute, le palais des Doges, la place Saint-Marc, mais Ziem n'en conserve que la silhouette et certains tableaux apparaissent comme des mirages. L'architecture est l'assise d'un territoire entre ciel et mer. L'acuité de son dessin détaille chaque coupole, tympans et architraves, mais dans la couleur l'édifice se dissout en une puissante masse picturale Le port est la symbiose de ces deux thèmes privilégiés : l'architecture et la mer. Peintre de l'immatériel, Ziem sait donner à la masse architecturale légèreté et mouvement. Couchers de soleil, crépuscules, aubes naissantes sont captés et inondent la toile d'une ambiance colorée, parfois jusqu'à l'éblouissement.» Nathalie Bertrand, Le 19e siècle de Ziem, cat. expo., Martigues, Musée Ziem, 11 juin - 21 septembre 2008, Marseille : Images en manoeuvres éditions, 2008, pp. 90 et 95

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