Leonard Tsuguharu FOUJITA (1886 - 1968) Scène de rue, Paris, 1931 Oil on canvas, signed and dated ‘1931' lower right 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

Leonard Tsuguharu FOUJITA (1886 - 1968) 巴黎街景，1931年 布面油画 右下方有签名和日期 "1931"。 布面油画，右下方有签名和日期 "1931"。 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 将向买方提供西尔维-布瓦松夫人出具的日期为2020年8月1日的证明。 出处 私人收藏，法国（1970年代交给现在的主人）。 相关作品 Léonard Tsuguharu Foujita，Scène de rue，巴黎，1931年，布面油画，24.4 x 33.3厘米，私人收藏，作为31.55转载。 p. 309, in Sylvie and Dominique Buisson, Léonard Tsuguharu Foujita, Sa vie, Son oeuvre, Courbevoie: ACR Édition, 2001 "城市，对福吉塔来说，首先是巴黎（及其周边地区）。而福吉塔的巴黎并不是那种高尚的视角、礼仪性的建筑，也不是许多画家所珍视的那个塞纳河畔的巴黎。福吉塔笔下的巴黎是被遗忘的工人区，破旧的建筑，人迹罕至的街道，不雅的商店，简陋的花园；有时甚至是 "区 "和工厂的烟囱。但人们不应该从这个选择中看到任何悲惨的意图。 福吉塔描绘了这个简陋而熟悉的巴黎，因为他发现它更有人性。 Bernard de Montgolfier，"为Léonard Foujita展览的参观者提供的关于Foujita艺术的一些思考"，见《Léonard Foujita，艺术生活：日本》，1986年，第25-26页。 "Foujita，日本人，了解法国，热爱巴黎。人们不会忘记他为古老的 "防御工事 "和荒凉地区所作的画，这些画已经很遥远，很有味道，很准确，很真实。在这里，福吉塔一丝不苟，充满了生活气息，他深入观察，描绘儿童，在猫身上流连忘返，并为我们提供了他的人物装饰的大量草图。我们的同事安德烈-瓦诺德（André Warnod）在他的《Comoedia》一文中出色地指出，福吉塔 "说着巴黎的语言，却没有忘记他对日本祖先的亏欠"。我们不能把在巴黎工作的外国人，所有的外国艺术家，和那些组成巴黎学校的人（人数相当少）混为一谈。这个外国人给法国艺术带来了他特殊的灵魂，他的视野，他的大胆和有时的离谱，他或多或少的新技术，这个外国人在巴黎和我们的艺术的影响下，变得精致、平衡和和谐。然后，如果他有天赋，他就会创造，他就会成为一个原创艺术家，他就会依附于巴黎学派，他就会创作。的确，人们能不欣赏外国 "巴黎学派 "的艺术吗，如瑞士的博斯哈德和吉米、比利时的克瓦皮尔、美国的帕斯金、西班牙的雕塑家马泰斯-埃尔南德斯......而他们不也是 "巴黎学派 "吗；美国的玛丽-卡萨特、英国的西斯莱、丹麦的毕沙罗、比利时的罗普斯和瑞士的费利克斯-瓦洛顿。至于毕加索、凡东恩和福吉塔，--但他们是巴黎人......巴黎学校是由艺术家组成的，而不是由学术上的胡言乱语的奴颜婢膝的 "抄袭者 "组成的，也不是由成功的假现代人的不可理喻的势利眼组成的狂热"。 查尔斯-费格达尔（Charles Mascaux，笔名），"福吉塔和巴黎学校"，载于。巴黎的一周：巴黎指南 ...: 1930年10月24日在巴黎可以看到和听到的一切

Leonard Tsuguharu FOUJITA (1886 - 1968)

Leonard Tsuguharu FOUJITA (1886 - 1968) Scène de rue, Paris, 1931 Huile sur toile Signée et datée '1931' en bas à droite Oil on canvas, signed and dated '1931' lower right 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Un certificat de Madame Sylvie Buisson, en date du 1er août 2020, sera remis à l'acquéreur. Provenance Collection particulière, France (offert aux actuels propriétaires dans les années 1970) Œuvre en rapport Léonard Tsuguharu Foujita, Scène de rue, Paris, 1931, huile sur toile, 24,4 x 33,3 cm, collection particulière, reproduite sous la référence 31.55, p. 309, dans Sylvie et Dominique Buisson, Léonard Tsuguharu Foujita, Sa vie, Son oeuvre, Courbevoie : ACR Édition, 2001 "La ville, pour Foujita, c'est avant tout Paris (avec ses abords immédiats). Et le Paris de Foujita, ce n'est pas celui des nobles perspectives, des édifices d'apparat, ce n'est pas celui qui est cher à tant de peintres, le Paris des bords de Seine. Le Paris de Foujita est celui des quartiers populaires et oubliés, des immeubles vétustes, des rues peu fréquentées, des commerces sans élégance, des jardinets modestes | parfois même celui de la "zone" et des cheminées d'usines. Mais il ne faut voir dans ce choix aucune intention de misérabilisme. Foujita peint ce Paris humble et familier parce qu'il lui trouve plus d'humanité." Bernard de Montgolfier, "Quelques réflexions sur l'art de Foujita pour les visiteurs de l'exposition Léonard Foujita", in Léonard Foujita, Art Life : Japon, 1986, p. 25-26 "Foujita, Japonais, comprend la France et aime Paris. On ne se rappelle pas sans plaisir les peintures, déjà lointaines et si savoureuses, si précises et vraies, qu'il fit des anciennes "fortifs" et de la zone désolée. Ici, Foujita, méticuleux et plein de vie observée profondément, dépeint des enfants, s'attarde sur les chats et nous donne les nombreuses esquisses de ses décorations à personnages. Dans son article de Comoedia, notre confrère André Warnod, dit excellemment que Foujita "parle le langage de Paris sans rien oublier de ce qu'il devait à ses ancêtres nippons". Il ne faut pas confondre les étrangers, tous les artistes étrangers, qui œuvrent à Paris, et ceux, en assez petit nombre, qui constituent l'École de Paris. L'étranger, qui apporte à l'art français son âme particulière, sa vision, ses audaces et ses outrances parfois, sa technique plus ou moins neuve, cet étranger-là, sous l'influence de Paris et de notre art, s'affine, s'équilibre, s'harmonise. Alors, s'il a du talent, il créée, il devient un artiste original, il est tributaire de l'École de Paris et il la compose. Peut-on, en effet, ne pas admirer l'art d'étrangers "école de Paris", comme celui des suisses Bosshard et Gimmi, du belge Kvapil, de l'américain Pascin, de l'espagnol sculpteur Mathés Hernandez… Et n'étaient-ils pas, eux aussi, des "écoles de Paris" | l'américaine Mary Cassatt, l'anglais Sisley, le danois Pissarro, le belge Rops et le suisse Félix Vallotton. Quant à Picasso, Van Dongen et Foujita, - mais ce sont des Parisiens ... L'École de Paris est constituée par des artistes et non par de serviles "copieurs" des fadaises académiques, ni par des loufoqueries de faux modernes à succès de snobs incompréhensibles." Charles Fegdal (Charles Mascaux sous le pseudonyme de), "Foujita et l'École de Paris", in. La semaine à Paris : Paris-guide ... : tout ce qui se voit, tout ce qui s'entend à Paris, 24 octobre 1930

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