Emile OTHON FRIESZ (1879 - 1949) Rouges et Verts ou Bouquet de tulipes dans un vase Oil on canvas, signed lower right and titled ‘Rouges et verts' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in.

Emile OTHON FRIESZ (1879 - 1949) 红色和绿色或花瓶中的郁金香花束 布面油画 右下方有签名 背面有第二次签名，标题为 "Rouges et verts"。 布面油画，右下方有签名，背面有标题 "Rouges et verts"。 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 我们将向买方发出通知，将其纳入奥迪尔-艾图阿里斯夫人于2011年11月25日制定的埃米尔-奥托恩-弗里斯绘画作品目录第二卷中。 出处 - 乔治-吉鲁画廊，布鲁塞尔（背面有标签）。 - 私人收藏，以色列 - 苏黎世Koller现代艺术展，2011年6月27日，第3247号拍品。 - 私人收藏，法国（在上一次拍卖中获得）。 展览 - 布鲁塞尔，乔治-吉鲁画廊，周年展览，三十五年的活动，1911-1946，1946年9月至10月（背面有标签）。 - 布鲁塞尔，乔治-吉鲁画廊，法国当代艺术展，1947年2月1日至10日（背面有标签） 正如他在1923年对他的朋友佩德隆所说："实现理想，理想化现实"。 奥通-弗里斯一生都忠实于他的信条。他对平衡和清晰的构图的要求与他稳健和微妙的绘画相一致，使他的风格具有非常古典的特点，这不是由于他对Lhullier学徒生涯的回忆，也不是由于在卢浮宫的复制会议，而是由于对法国传统大师们的生动和自由的理解。他说："风景与人体的曲线、凸起相融合，"他说，"不做华而不实，也不做博物馆的支柱，我将唤起普桑-瓦托-柯罗-塞尚。"无论是风景画、人物画还是静物画，他总是着手于对自然的长期冥想观察的净化，他打算从中提炼出本质的东西。" Odile Aittouarès, "Entre tradition et baroque", in.Émile Othon Friesz, L'oeuvre peint, I, Paris : Édition Aittouarès, 1995, p. 41.

Emile OTHON FRIESZ (1879 - 1949)

Emile OTHON FRIESZ (1879 - 1949) Rouges et Verts ou Bouquet de tulipes dans un vase Huile sur toile Signée en bas à droite Signée une seconde fois et titrée 'Rouges et verts' au dos Oil on canvas, signed lower right and titled 'Rouges et verts' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Un avis d'inclusion au tome II du catalogue raisonné de l'oeuvre peint d'Émile Othon Friesz, établi par Madame Odile Aittouarès en date du 25 novembre 2011, sera remis à l'acquéreur. Provenance - Galerie Georges Giroux, Bruxelles (étiquettes au dos) - Collection particulière, Israël - Vente, Moderne & Zeitgenossische Kunst, Koller, Zurich, 27 juin 2011, lot 3247 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) Exposition - Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Exposition anniversaire, Trente-cinq ans d'activité, 1911-1946, septembre-octobre 1946 (étiquette au dos) - Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Exposition d'art français contemporain, 1er-10 février 1947 (étiquette au dos) "Réaliser l'idéal et idéaliser le réel", tel qu'il le formulait déjà en 1923 à son ami Pédron, Othon Friesz est resté fidèle à son credo toute sa vie. L'exigence dont il témoigne pour la composition équilibrée et claire en correspondance avec le dessin robuste et subtil, confère à son style un caractère des plus classiques qui n'est dû, ni aux réminiscences de son apprentissage auprès de Lhullier, ni aux séances de copies au Louvre, mais à une compréhension vivante et libre des maîtres de la tradition française : "Le paysage épouse les courbes, les renflements de la figure humaine, dit-il, sans être un pompier, ni un pilier de musée, j'évoquerai le Poussin - Watteau - Corot - Cézanne." Que ce soit un paysage, une figure ou une nature-morte, il procède toujours à l'épuration d'une observation sur nature longuement méditée, d'où il entend extraire l'essentiel." Odile Aittouarès, "Entre tradition et baroque", in. Émile Othon Friesz, L'oeuvre peint, I, Paris : Édition Aittouarès, 1995, p. 41

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