MAURICE DENIS (1870/1943) Portrait du peintre par lui-même à vingt-quatre ans, 1895 Oil on canvas, signed, dated ‘[18]95' and dedicated ‘Hommage à ma tante Dihonisy' lower left 38 x 32 cm - 15 x 12 5/8 in.

MAURICE DENIS (1870/1943) 画家二十四岁时的自画像，1895年 布面油画 左下角有签名、日期"[18]95 "和 "Hommage à ma tante Dihonisy"。 布面油画，已签名，日期为"[18]95 "和 左下角有 "Hommage à ma tante Dihonisy"。 38 x 32 cm - 15 x 12 5/8 in. 这件作品将被列入目前正在准备的莫里斯-德尼目录。 目前正由克莱尔-丹尼斯和法比安-斯塔尔准备。 出处 - 收藏欧仁妮-丹尼斯，被称为 "迪洪尼西"，艺术家的姨妈 - 私人收藏，法国（至今仍在模特的家庭中）。 1895年是莫里斯-德尼生活中的一个关键年份。1894年10月12日，玛特-德尼生下了这对夫妇的第一个孩子，他于1895年2月突然去世。这标志着这位年仅24岁的画家开始了一段怀疑和苦闷的时期。他在日记中指出（一，第三页），他被打伤了，但他的信仰得到了加强。 "艺术仍然是确定的避难所，是今生的理由的希望，也是安慰人的想法，即在我们的生活中因此表现出一点美，我们继续创造的工作，普遍生命的和谐规律。这就是莫里斯-德尼，使用缩小的柔和色调，画出了一幅令人惊讶的平静的自画像。这张敏感的快照与几年前 "方尖碑纳比 "扬-维尔卡德对他的描述相吻合："年轻的胡须衬托着他饱满、红润的脸颊；浓密的深棕色头发落在他美丽的前额上，下面是两只眼睛，像处女一样纯洁，像孩子一样善良，闪耀着明亮的光芒。他看起来像一个从未离开过母亲的年轻女孩，他的作品也给人同样的印象。这幅画至今仍保存在模特的家庭中，莫里斯-德尼深情地将它献给了"[他的]姑姑迪霍尼西"，应该结合此后不久画的两幅雄心勃勃的夫妇肖像画来看：1896年的《玛莎和莫里斯的肖像》（原约瑟夫维茨收藏）和1897年的《艺术家和他妻子在花园的黄昏或甜点的肖像》（圣日耳曼昂莱，莫里斯-德尼博物馆）。

MAURICE DENIS (1870/1943)

MAURICE DENIS (1870/1943) Portrait du peintre par lui-même à vingt-quatre ans, 1895 Huile sur toile Signée, datée '[18]95' et dédicacée 'Hommage à ma tante Dihonisy' en bas à gauche Oil on canvas, signed, dated '[18]95' and dedicated 'Hommage à ma tante Dihonisy' lower left 38 x 32 cm - 15 x 12 5/8 in. Cette oeuvre sera incluse dans le catalogue raisonné Maurice Denis actuellement en préparation par Mesdames Claire Denis et Fabienne Stahl. Provenance - Collection Eugénie Denis, dite 'Dihonisy', tante de l'artiste - Collection particulière, France (resté dans la famille du modèle jusqu'à ce jour) L'année 1895 est une année charnière dans la vie de Maurice Denis. Le 12 octobre 1894, Marthe Denis donne naissance au premier enfant du couple qui disparaît brutalement en février 1895. Commence alors pour le peintre, tout juste âgé de 24 ans, une période de doute et d'amertume. Meurtri mais conforté dans sa foi, il note dans son Journal (I, p. III) : "L'Art reste le refuge certain, l'espoir d'une raison dans la vie d'ici-bas et cette pensée consolante qu'un peu de beauté se manifeste ainsi dans notre vie, que nous continuons l'œuvre de la création, l'harmonieuse loi de la vie universelle.". C'est ainsi que Maurice Denis, au moyen d'une palette réduite de tons sourds, brosse un autoportrait étonnamment apaisé. Un instantané sensible qui s'accorde avec la description que fait de lui Jan Verkade, le "Nabi obéliscal", quelques années auparavant : "Une jeune barbe encadrait ses joues pleines et roses | d'épais cheveux châtain foncé retombaient sur son beau front au-dessous duquel deux yeux, purs comme ceux d'une vierge et aimables comme ceux d'un enfant, brillaient d'un vif éclat. Il ressemblait à une jeune fille qui n'aurait jamais quitté sa mère et ses œuvres donnaient cette même impression." Restée dans la famille du modèle jusqu'à ce jour, cette toile que Maurice Denis dédie affectueusement "à [s]a tante Dihonisy", est à mettre en relation avec deux ambitieux portraits de couple peints peu de temps après : le Portrait de Marthe et Maurice de 1896 (ancienne collection Josefowitz) et le Portrait de l'artiste et de sa femme au crépuscule ou Le dessert au jardin de 1897 (Saint-Germain-en-Laye, Musée Maurice Denis).

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