MAURICE ELIOT (1862 - 1945) Pointe Prime, Porquerolles, 1904 Pastel on paper, signed and dated ‘[19]04' lower left 49 x 63,5 cm - 19 1/4 x 25 in.

MAURICE ELIOT (1862 - 1945) 波克罗尔的Printe Pointe, 1904年 纸上粉笔画 左下方有签名和日期"[19]04"。 纸上粉彩，左下方有签名和日期"[19]04"。 49 x 63,5 cm - 19 1/4 x 25 in. 出处 - Jean-Francis Auburtin收藏（由艺术家捐赠） - 私人收藏，法国（通过血统）。 "莫里斯-艾略特是那种其作品完美反映其个性的画家之一。他的风景画和室内场景的特点是色调矜持，充满了谦虚和精致的感觉。但也有一种克制，仿佛艺术家害怕暴露自己，不愿意将自己的内心暴露给公众。他是 "被诅咒的画家 "这一流派的反面人物，这一流派在浪漫主义时期盛行，一直持续到20世纪。他是巴黎市的教授，然后是巴黎综合理工学院的教授，经常在官方沙龙上展出，他的才华很快就得到了认可，并被授予了荣誉军团的绶带和公共教学的花环，这是应该的。作为米歇尔、莫泊桑、让-里切平，特别是维克多-雨果的插图画家--特别是他的 "街道和树林的香颂"，在其中充分体现了他悲壮的幽默感--他还经常快乐地从事雕刻工作，有时也从事大型墙面装饰。他的作品，即使在1945年艺术家去世之前，在一个重新恢复和平的时期，怎么会长期被忽视呢？这是因为它没有革命性的大惊小怪，因为它的光辉完全是内在的。如果我们看看这些来自诺曼底或普罗旺斯的风景画，看看这些在心理学家的敏锐中加入了画家的温柔的肖像画[......]：艾略特总是认同他的作品并将自己投射进去，但没有任何炫耀。这些画在外观上是自发的，但在多色的味道下，我们可以猜到它们是经过仔细思考的。仿佛画家面对的是这个主题，仿佛这个有素质的人想掌握他的情感，想过滤它。"让我们服从于第一印象"，柯罗建议说：艾略特正是知道如何保障这种印象，他在节奏下和构图的阐述中找到了这种印象。 Gérald Schurr，"序言"，在。Songe d'un après-midi d'été, Maurice Eliot (1862 - 1945), 展览目录, 布鲁诺伊博物馆, 1988年5月14日至7月14日, s.é., n.p.

MAURICE ELIOT (1862 - 1945)

MAURICE ELIOT (1862 - 1945) Pointe Prime, Porquerolles, 1904 Pastel sur papier Signé et daté '[19]04' en bas à gauche Pastel on paper, signed and dated '[19]04' lower left 49 x 63,5 cm - 19 1/4 x 25 in. Provenance - Collection Jean-Francis Auburtin (offert par l'artiste) - Collection particulière, France (par descendance) "Maurice Eliot est de ces peintres dont l'œuvre reflète parfaitement la personnalité. Un ton réservé, tout de pudeur et de raffinement, caractérise ses paysages et ses scènes d'intérieur. Mais aussi une sorte de retenue, comme si l'artiste craignait de se démasquer, hésitait à livrer au public son profond moi. Il fut le contraire du genre "peintre maudit" qui fit florès sous le romantisme et se prolongea même fort avant dans le XXe siècle. Professeur à la Ville de Paris puis à Polytechnique, exposant régulièrement dans les Salons officiels, il vit son talent reconnu assez rapidement, et consacré comme il se devait par le ruban de la Légion d'Honneur et la rosette de l'Instruction publique. Illustrateur de Michelet, de Maupassant - de Jean Richepin, de Victor Hugo surtout - et en particulier de ses "Chansons des rues et des bois" où s'épanouissait son sens élégiaque [sic] - il a également pratiqué, et avec bonheur constant, la gravure ou occasionnellement, la grande décoration murale. D'où vient donc que son œuvre, avant même la mort de l'artiste en 1945, à l'heure de la paix retrouvée, soit demeurée si longtemps négligée ? C'est qu'elle est sans tapage révolutionnaire, que son éclat est tout intérieur. Qu'on se penche sur ces paysages normands ou provençaux, sur ces portraits où la tendresse du peintre s'ajoute à l'acuité du psychologue [...] : toujours Eliot s'identifie à son œuvre et s'y projette mais sans aucune ostentation. Des toiles spontanées en apparence mais qu'on devine, sous la saveur de la polychromie, mûrement réfléchies. Comme si le peintre face au motif, comme si cet homme de qualité avait voulu maîtriser son émotion, la filtrer. "Soumettons-nous à l'impression première" conseillait Corot : c'est précisément celle-là qu'Eliot savait sauvegarder, qu'il retrouvait sous le rythme et dans l'élaboration de sa composition." Gérald Schurr, "Préface", in. Songe d'un après-midi d'été, Maurice Eliot (1862 - 1945), cat. expo., Musée de Brunoy, 14 mai-14 juillet 1988, s.é., n.p.

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