Paul SIGNAC (1863 - 1935) Port-Louis, la rade, vers 1922 Watercolor and pencil on paper, signed lower left, dated ‘192[?]' and located ‘Port-Louis' lower right 26 x 36 cm - 10 1/4 x 14 1/8 in.

Paul SIGNAC (1863 - 1935) 路易港，港口，1922年左右 纸上水彩和铅笔，左下角有签名 日期为 "192[?]"，位于 "路易港 "的右下方 纸上水彩和铅笔，左下方有签名，日期为 "192[?]"，右下方有 "路易港"。 26 x 36 cm - 10 1/4 x 14 1/8 in. 买方将得到玛丽娜-费雷蒂夫人出具的日期为2021年10月27日的证明。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。 "1898年在伦敦逗留期间研究透纳的水彩画--"我最常想到的大师是透纳。西尼亚克在1905年的一次采访中说："是他给了我最美丽的自由课程，我把所有的力量都用在了这上面。"他对塞尚的水彩画感到惊奇，在塞尚死后才展出，他对琼金的热情，他在1927年专门为琼金写了一本书，其中有一本名副其实的水彩画论文：所有这些都是深化技术的阶段，他从未停止迷恋。水彩画使他能够根据自己目光的节奏，生动地记录下他对大海、天空、帆船--我们知道他是一个经验丰富的水手--或河流风景的热爱，特别是在巴黎。这个热衷于社会和现代的人的另一个兴趣：远处冒烟的工厂、金属建筑--桥梁、埃菲尔铁塔、起重机--但也有市场或自行车场，总之，当代诗歌的图像与水彩画家以前所珍视的传统画作毫无关系。再就是适当的小设备，盒子，笔记本，在他的旅途中很方便，旅行和报告。1901年，他可以愉快地在给他的朋友画家安格朗的信上签名："PS.，水彩画家-旅行者"。在20世纪20年代，他要参照他的杰出前辈维尔内、奥赞内或加内雷的绘画或雕刻作品，制作一部系统的法国港口水彩编年史--这是画家和水手对那些后来因商船或渔船的实际消失而被摧毁或改变的港口的动人见证。 Françoise Cachin, "Préface", in.Signac aquarelliste，巴黎：Adam Biro，2001，第7页。

Paul SIGNAC (1863 - 1935)

Paul SIGNAC (1863 - 1935) Port-Louis, la rade, vers 1922 Aquarelle et crayon sur papier Signée en bas à gauche Datée '192[?]' et située 'Port-Louis' en bas à droite Watercolor and pencil on paper, signed lower left, dated '192[?]' and located 'Port-Louis' lower right 26 x 36 cm - 10 1/4 x 14 1/8 in. Un certificat de Madame Marina Ferretti, en date du 27 octobre 2021, sera remis à l'acquéreur. Provenance Collection particulière, France (par descendance) "L'étude des aquarelles de Turner au cours d'un séjour à Londres en 1898 - "le maître auquel je pense le plus souvent est Turner. C'est lui qui me donne les plus belles leçons de liberté vers laquelle je tends toutes mes forces", dira [Signac] dans une interview en 1905 -, son émerveillement devant les aquarelles de Cézanne, exposées seulement après la mort du peintre, sa passion pour Jongkind, auquel il consacrera un ouvrage en 1927 qui contient un véritable traité de l'aquarelle : autant d'étapes dans l'approfondissement d'une technique qui ne cesse de l'enchanter. L'aquarelle lui permettra de transcrire vivement, au rythme de son regard, son amour de la mer, des ciels, des voiliers - on sait qu'il était un navigateur chevronné ou des paysages fluviaux, à Paris en particulier. Autre intérêt pour cet homme passionné de social et de modernité : les usines fumant dans le lointain, les constructions de métal - pont, tour Eiffel, grues - mais aussi les marchés ou les vélodromes, bref les images d'une poésie contemporaine qui ne doit rien au pittoresque traditionnel jusque-là cher aux aquarellistes. Et puis le petit matériel approprié, boîte, carnets, est commode dans ses périples, voyages et reportages. Il peut joyeusement signer en 1901 une lettre à son ami le peintre Angrand : "PS., aquarelliste-trotter". Il va d'ailleurs faire dans les années 1920 une chronique aquarellée systématique des ports de France, en référence aux travaux peints ou gravés de ses illustres prédécesseurs, Vernet, Ozanne ou Garneray - témoignage ému du peintre et du marin sur des ports pour la plupart détruits depuis, ou transformés par la quasi disparition des voiliers de commerce ou de pêche." Françoise Cachin, "Préface", in. Signac aquarelliste, Paris : Adam Biro, 2001, p. 7

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