Paul SIGNAC (1863 - 1935) Saint-Tropez, le port, 1902 Watercolor on paper, signed lower left and dated ‘[19]02' lower right 17 x 25 cm - 6 3/4 x 9 7/8 in.

Paul SIGNAC (1863 - 1935) 圣特罗佩，港口，1902年 纸上水彩画 左下方有签名，右下方有日期"[19]02"。 纸上水彩，左下方有签名，右下方有日期"[19]02"。 17 x 25 cm - 6 3/4 x 9 7/8 in. 买方将得到玛丽娜-费雷蒂夫人出具的日期为2021年10月27日的证明。 出处 私人收藏，法国（通过血统）。 "与修拉一样，西尼亚克用现场绘制的木版画草图准备他的画作。卡米尔-毕沙罗曾在1888年建议他使用水彩画："它很珍贵，非常实用，人们可以在几分钟内完成原本不可能完成的记录"。他的声音直到稍后才被听到，因为在1891年春天，西尼亚克仍然可以引用这种技巧来取笑蓬阿文，"对英国水彩画家来说，这是一个可笑的小瀑布点的国家"！他说。从1892年起，一切都将发生变化。他的水彩画最初是为一幅画作做准备，但很快就会成为自己的艺术作品。从1910年起，这些作品甚至成为他主要活动的重点：西尼亚克在1914年战争之前，即在30年内完成了500幅油画，而在随后的20年内只完成了100幅。1891年，他的朋友修拉过早去世，使他背上了沉重的包袱，在27岁时就成为这种风格的主要捍卫者和新印象派小团体的领袖，次年，他在圣特罗佩发现了耀眼的光芒--"这是我刚刚发现的幸福"--既加强了他作为限制性绘画风格的官方捍卫者的义务，同时也发展了他对水彩画的自由品味。当然，所有这些都是有条件的，因为他的绘画朝着越来越强烈的色彩发展，以大笔画的方式应用，也是在正统中寻求另一种形式的独立，而他的水彩画的快速创作将投入对这种新技术的可能性的真正思考。他并不只把它看作是一种次要的娱乐手段；例如，当他得知1900年维也纳分离展的组织者只想接纳油画时，他愤愤不平："像分离展这样的前卫展览，凭什么在水彩艺术和油画艺术之间有如此大的区别！"他很满意。 Françoise Cachin, "Préface", in.Signac aquarelliste，巴黎：Adam Biro，2001年，第6和7页。

Paul SIGNAC (1863 - 1935)

Paul SIGNAC (1863 - 1935) Saint-Tropez, le port, 1902 Aquarelle sur papier Signée en bas à gauche et datée '[19]02' en bas à droite Watercolor on paper, signed lower left and dated '[19]02' lower right 17 x 25 cm - 6 3/4 x 9 7/8 in. Un certificat de Madame Marina Ferretti, en date du 27 octobre 2021, sera remis à l'acquéreur. Provenance Collection particulière, France (par descendance) "Comme Seurat, Signac préparait ses tableaux par des pochades sur bois prises sur le vif. Camille Pissarro lui avait bien conseillé dès 1888 d'utiliser l'aquarelle : "c'est précieux, très pratique, on peut arriver en quelques minutes à prendre des notes impossibles autrement". Il ne sera entendu qu'un peu plus tard, puisqu'au printemps 1891, Signac peut encore citer cette technique pour se gausser de Pont-Aven, "un pays ridicule de petits coins à cascades pour aquarellistes anglais" ! Tout va changer à partir à partir de 1892. D'abord notes préparatoires pour un tableau, ses aquarelles vont bientôt devenir des œuvres d'art à part entière. À partir de 1910 environ, elles seront même l'objet de son activité principale : Signac exécute 500 peintures à l'huile avant la guerre de 1914, c'est-à-dire en trente ans, et seulement 100 au cours des vingt années qui suivent. La mort prématurée de son ami Seurat en 1891, lui léguant la lourde charge de devenir alors, à 27 ans, le principal défenseur du style et le pilote du petit groupe néo-impressionniste, la découverte éblouie de la lumière de Saint-Tropez l'année suivante - "c'est le bonheur que je viens de découvrir" - ont tout à la fois renforcé ses obligations de défenseur attitré d'un style pictural contraignant, et développé parallèlement son goût de liberté dans l'aquarelle. Tout cela est évidemment à nuancer, car sa peinture évoluant vers une couleur de plus en plus forte, posée en touches larges, était aussi une façon de chercher dans l'orthodoxie une autre forme d'indépendance, alors que son travail rapide à l'aquarelle sera investi d'une vraie réflexion sur les possibilités de cette nouvelle technique. Il n'y voit pas seulement un moyen de délassement mineur | par exemple, quand il apprend que les organisateurs de la Sécession de Vienne en 1900 ne veulent admettre que des peintures à l'huile, il s'indigne : "Pour quel motif une exposition d'avant-garde comme la Sécession, fait-elle ainsi une différence entre l'art à l'eau et l'art à l'huile !" Il obtient d'ailleurs satisfaction." Françoise Cachin, "Préface", in. Signac aquarelliste, Paris : Adam Biro, 2001, p. 6 et 7.

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