Gustave LOISEAU (1865 - 1935) Le port Henri IV et Notre-Dame-de-Paris, neige, 1920 Oil on canvas, signed lower right and dated ‘1920' on the reverse 50,5 x 61,5 cm - 20 x 24 3/8 in.

Gustave LOISEAU (1865 - 1935) 亨利四世港和巴黎圣母院，雪，1920年 布面油画 右下角有签名，背面有日期 "1920"。 布面油画，右下方有签名，背面有日期 "1920"。 50,5 x 61,5 cm - 20 x 24 3/8 in. 买方将获得一份由Didier Imbert先生于2010年1月13日建立的食神卢梭作品目录中的证书。 出处 - 印象派和现代艺术拍卖会，苏富比，伦敦，2010年2月4日，拍品129。 - 私人收藏，法国（在上一次拍卖中获得）。 "没有比食神卢梭更简单的艺术家生涯了，没有比他更统一和直接的了。[......]他只从自己和自己的经验中学习；他通过试验和错误使自己成为他的手艺和表达方式；在自然和他的眼睛之间，没有来自外部的暗示插进一个方向或外来的视野；他固执地、天真地画他看到的东西，这是他艺术的特殊性质。在他的绘画中，他忽略了大师们的作品，如果他知道普桑或克劳德-盖莱、瓦托、朗克雷或休伯特-罗伯特，那是因为，当一个人是一个画家时，他必须能够说他参观过卢浮宫。这足以说明，如果他像保罗-西尼亚克和莫夫拉一样，通过他的作品将自己归入印象派的后进者之列，那无疑是在不知不觉中。他就是他。当然，他理解并欣赏莫奈的凌乱飞行，雷诺阿的诱惑和迷人的细腻，毕沙罗的精细工艺，西斯莱的大气轻盈，纪尧姆的光芒四射，塞尚的风格至上，但如果有人当面告诉他，他与这些祖先是同一血统，他会轻轻一笑。他将向他的对话者指出，他不是他们那个时代的人，而且，如果他利用了他们的发现，他仍然试图通过他的主题、他的技术和他解释光线的方法将自己与他们区分开。他的谦虚会让他无法补充说他成功了。他说："我只相信自己，因为我是真诚的。我在我的小角落里工作，尽我所能，并试图尽可能地翻译我从大自然中得到的印象。我很少感到满意，即使我满意，我也不以此为荣。只有我的直觉在指导我，我为自己和别人不一样而自豪。许多比我更有名的人都说不出同样的话。[......]明亮的灯光打在洛伊索的眼睛上。他将越来越多地把他们排除在自己的脑海之外。即使在夏天，他也不愿意在空气干燥、人和物缺乏遮挡的炎热时段进行解释。他更喜欢下午，当天空笼罩在云层中，过滤掉太阳的光线，并伴随着令人振奋的微风，或者是一天结束时的柔和金色光芒。但最让他感动的是躺在厄尔河或塞纳河水面上的晨雾，傍晚的薄雾，灰蒙蒙的天气，粘在树枝上的霜，洒在瓦片或石板屋顶上的白雪，草地，树篱，电报线和道路。他也不喜欢下雨。秋天、冬天、春天和潮湿的夏天将为他提供他最喜欢的主题。 Thiébault-Sisson, Gustave Loiseau, Paris: Imprimerie Georges Petit, 1930, p.8 - 9 and p.30 - 32

Gustave LOISEAU (1865 - 1935)

Gustave LOISEAU (1865 - 1935) Le port Henri IV et Notre-Dame-de-Paris, neige, 1920 Huile sur toile Signée en bas à droite Datée '1920' au dos Oil on canvas, signed lower right and dated '1920' on the reverse 50,5 x 61,5 cm - 20 x 24 3/8 in. Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'oeuvre de Gustave Loiseau, établi par Monsieur Didier Imbert en date du 13 janvier 2010, sera remise à l'acquéreur. Provenance - Vente, Impressionist & Modern Art, Sotheby's, Londres, 4 février 2010, lot 129 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) "Il n'est pas de carrière d'artiste plus simple, il n'en est pas de plus unie et de plus droite que celle de Gustave Loiseau. [...] Il n'a rien appris que de lui-même et de sa propre expérience | il s'est fait lui-même, à force de tâtonnements, son métier et ses moyens d'expression | entre la nature et son œil aucune suggestion venue du dehors n'interpose une direction ou une vision étrangère | il peint obstinément, naïvement, ce qu'il voit et c'est le caractère particulier de son art. Dans sa peinture, il ignore les maîtres, et s'il connaît Poussin ou Claude Gellée, Watteau, Lancret ou Hubert Robert, c'est parce qu'il faut, quand on est peintre, pouvoir dire qu'on a visité le Louvre. C'est assez faire entendre que s'il s'est classé par son œuvre, comme Paul Signac, comme Maufra, parmi les tard venus de l'impressionnisme, c'est incontestablement sans le savoir. Il est lui. Certes, il comprend et admire l'envol échevelé d'un Monet, les séductions et les finesses charmantes d'un Renoir, le beau métier d'un Pissarro, la légèreté atmosphérique d'un Sisley, le rayonnement lumineux d'un Guillaumin, le style surtout d'un Cézanne, mais si on lui disait bien en face qu'il est de la même lignée que ces ancêtres, il sourirait doucement. Il ferait observer à son interlocuteur qu'il n'est pas de leur temps, et que, s'il a fait son profit de leurs trouvailles, il n'en a pas moins cherché à se distinguer d'eux par sa matière, sa technique et ses procédés d'interprétation de la lumière. Sa modestie l'empêcherait d'ajouter qu'il y a réussi. "Je ne me reconnais, dirait-il, qu'un mérite, celui d'être sincère. Je travaille dans mon petit coin, comme je peux, et m'essaye à traduire de mon mieux l'impression que je reçois de la nature. Il est rare que je me satisfasse et, même quand je me satisfais, je n'en tire aucune vanité. C'est mon instinct seul qui me guide, et je suis fier de ne ressembler à personne. Bien des gens plus réputés que moi n'en pourraient dire autant." [...] Les lumières vives heurtent la prunelle de Loiseau. Il les écartera de plus en plus de ses préoccupations. Il lui répugnera, même au cour de l'été, d'interpréter les heures chaudes où l'air est desséché, où les êtres et les choses manquent d'enveloppe. Ses préférences le portent vers les après-midi où le ciel est traversé de nuages qui tamisent les rayons solaires et s'accompagnent d'une brise vivifiante, ou vers les lueurs douces et dorées d'une fin de jour. Mais ce qui le touche le plus profondément, c'est le brouillard matinal étendu sur les eaux de l'Eure ou de la Seine, ce sont les brumes du soir, les temps gris, le givre accroché aux branchages des arbres, la neige qui saupoudre de blanc les toits de tuile ou d'ardoise, les herbages, les haies, les fils télégraphiques et les routes. Il ne déteste pas davantage la pluie. L'automne, l'hiver, le printemps et les étés mouillés lui offriront ses sujets de prédilection." Thiébault-Sisson, Gustave Loiseau, Paris : Imprimerie Georges Petit, 1930, p.8 - 9 et p.30 - 32

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