PAUL-DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 - 1900) Une route près de la rivière Oil on canvas, signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in.

PAUL-DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 - 1900) 河边的路 布面油画 左下方有签名 布面油画，左下角有签名 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 - 销售，19世纪，印象派，后印象派，现代和当代绘画，雕塑，青铜器，挂毯，陶瓷，Me Pillon，凡尔赛，城堡的通风口酒店，2016年11月6日，拍品12 - 私人收藏，法国（在本次拍卖中获得）。 书目 Claude Marumo, Thomas Maier, Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831 - 1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Stuttgart: Edition Thombe, 2004, n° 1031, p. 568 (reduced in black and white) "Trouillebert从未亲自了解过这位伟大的大师[Camille Corot]。他既不是他的学生，也不是他的追随者，但他毫无保留地欣赏他明亮的风景画。对于他的风景画，他非常密切地受到这种风格的启发，但是没有直接复制柯罗的画。特鲁伊尔贝尔去世多年后，《费加罗报》记者马塞尔-洛朗在1921年发表的一篇文章中引用他的话说："我向你们发誓，我不模仿任何人。我很欣赏柯罗，但我从来没有想过要模仿他。我是一个风景画家，有我的优点，也有我的缺点。让人们向我指出我的缺点，我并不忽视这些缺点。人们越是发现它们，就越是不愿意提及一个完美的主人的名字。他的风景画在风格上与柯罗有很大的亲缘关系，而他的个人技术还没有得到充分的肯定，引起了艺术评论家和收藏家的许多保留意见。媒体给他起了个 "穷人的柯罗 "的绰号，因为他的画远没有达到柯罗在巴黎的销售价格。它们以30至300法郎的价格出售。然而，他的作品与柯罗的作品接近，具有非凡的品质，即使特鲁伊贝尔本人并不认同这一点。在他著名的审判中，他向他的朋友Charles Chincholle倾诉："那些认为我的画很像柯罗的人对此一无所知。啊，如果我知道如何赋予我的天空以柯罗的天空那样的亮度和透明度，我将是一个多么好的艺术家啊但是，无论我如何抓挠和重做，我都做不到!然而，特德斯科-杜马事件让我们可以衡量他以柯罗方式完成的风景画的真正质量。我们还能如何解释这样一个事实：公认的柯罗专家，如特德斯科兄弟和乔治-佩蒂特，可能是受害者，或者--也许是出于经济利益的考虑--希望成为拉封丹-德-加布瓦特案件中这种错误的受害者？这些巴黎的艺术经销商不仅认识柯罗本人，而且多年来肯定买卖过几百件柯罗的原作。而尽管如此熟悉，他们还是在很长一段时间内把特鲁瓦特的《加布瓦特之泉》误认为是柯罗的真迹。因此，我们完全有理由认为这一时期的其他Trouillebert画作也有柯罗的假签名。[......]然而，以柯罗方式创作的画作总数可能并不高，因为特鲁伊尔贝尔继续主要致力于他的肖像画和裸体画。此外，从19世纪70年代中期开始，他受雇于巴黎证券交易所，因此，他只有下午和周末才有机会作为一名画家。他这一时期的大部分风景画可能是在乡下或朋友家逗留时画的。" Claude Marumo, Thomas Maier and Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831 - 1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Stuttgart: Edition Thombe, 2004, pp.38 - 40

PAUL-DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 - 1900)

PAUL-DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 - 1900) Une route près de la rivière Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas, signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance - Vente, Tableaux XIXème, impressionnistes, postimpressionnistes, modernes et contemporains, sculptures, bronzes, tapisseries, céramiques, Me Pillon, Versailles, Hôtel des ventes du Château, 6 novembre 2016, lot 12 - Collection particulière, France (acquis au cours de cette vente) Bibliographie Claude Marumo, Thomas Maier, Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831 - 1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Stuttgart : Édition Thombe, 2004, n° 1031, p. 568 (reproduit en noir et blanc) " Trouillebert n'a jamais connu personnellement ce grand maître [Camille Corot]. Il n'a été ni son élève, ni son suiveur, mais il admirait sans réserve ses lumineux paysages. Pour ses paysages, il s'inspire très étroitement du style, sans cependant copier directement les tableaux de Corot. De nombreuses années après la mort de Trouillebert, dans un article paru en 1921, Marcel Laurent, journaliste au Figaro, le cite en ces termes : "Je vous jure que je n'imite personne. J'admire Corot, mais je n'ai jamais songé à le copier. Je suis paysagiste, avec mes qualités et mes faiblesses. Qu'on me signale mes défauts, que je n'ignore pas. Plus on en trouvera, moins on sera tenté de citer le nom d'un maître parfait." Ses paysages marqués par une grande parenté de style avec Corot et sa technique personnelle pas encore pleinement affirmée soulèvent de multiples réserves de la part des critiques d'art et des collectionneurs. La presse l'affuble du sobriquet de "Corot pour les pauvres", car ses tableaux sont loin d'atteindre les prix d'un Corot lors des ventes parisiennes. On les emporte pour 30 à 300 francs. Cependant, ses œuvres proches de celles de Corot sont d'une qualité extraordinaire, même si Trouillebert n'est lui-même pas du tout de cet avis. Il se confie en ces termes à son ami Charles Chincholle dans le cadre de son célèbre procès : "Ceux qui trouvent que mes tableaux ressemblent à des Corot ne s'y connaissent pas. Ah ! quel artiste je serais, si je savais donner à mes ciels la légèreté, la transparence des ciels de Corot ! Mais j'ai beau gratter, refaire, je n'y arrive pas !" L'affaire Tedesco-Dumas permet pourtant de mesurer la qualité réelle de ses paysages réalisés à la manière de Corot. Comment expliquer sinon que des experts de Corot reconnus, comme les frères Tedesco et Georges Petit, aient pu être victimes ou - peut-être pour des raisons d'intérêt financieraient voulu être victimes d'une telle erreur dans le cas de La Fontaine de Gabouret ? Ces marchands d'art parisiens connaissaient non seulement Corot personnellement, mais ils avaient certainement acheté et vendu plusieurs centaines d'œuvres originales de Corot au fil du temps. Et malgré cette bonne connaissance, ils prirent longtemps à tort La Fontaine de Gabouret de Trouillebert pour un authentique Corot. Il y a donc tout lieu de supposer que d'autres Trouillebert peints à cette période portent une fausse signature de Corot. [...] Pourtant le nombre total des tableaux peints à la manière de Corot n'est sans doute pas très élevé, car Trouillebert continuait à se consacrer en premier lieu à ses portraits et nus. S'y ajoute le fait qu'il était employé à la Bourse de Paris dès le milieu des années 1870, et ne disposait donc plus que des fins d'après-midi ou des fins de semaine pour exercer sa profession de peintre. La plupart de ses paysages datant de cette période ont probablement été réalisés lors de séjours à la campagne ou chez des amis. " Claude Marumo, Thomas Maier et Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831 - 1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Stuttgart : Édition Thombe, 2004, pp. 38 - 40

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