Theodore ROUSSEAU (1812 - 1867) La place de la Concorde et le Cours-la-Reine, Paris Ink on paper, stamped with the atelier sale mark (Lugt 2436) upper right 8,8 x 14 cm - 3 1/2 x 5 1/2 in.

Theodore ROUSSEAU (1812 - 1867) 巴黎康科德广场和拉雷纳大道（Cours-la-Reine）。 纸上水墨 右上方有工作室销售标记（Lugt 2436）。 纸上水墨，右上方印有工作室销售标记（Lugt 2436）。 8,8 x 14 cm - 3 1/2 x 5 1/2 in. 出处 - 销售，Atelier Théodore Rousseau，Me Pillet，巴黎，Hôtel Drouot，1868年4月27日至5月2日（部分拍品）。 - 阿尔弗雷德-森赛尔收藏，巴黎 - 销售，1500年至1900年的素描，Tajan，巴黎，Espace Tajan，2003年11月6日。 - Talabardon & Gautier画廊，巴黎 - 私人收藏，美国（2005年从后者那里获得）。 - 古代大师和19世纪绘画作品拍卖会，巴黎佳士得，2018年3月21日，拍品113 - 私人收藏，法国 "卢梭的职业生涯充满了挫折而不是成功。在官方画家的排斥下，他被排除在沙龙之外，从而被剥夺了与公众的所有接触。在他生命的最后阶段，禁令才被解除，卢梭才获得了荣誉。总是有争议的 "伟大的被拒绝者 "现在变得有名了。他很出名，但只是因为他的绘画，因为他的许多工作一直处于阴影之下。素描没有绘画那么抢手，其市场价值较低，也没有在沙龙中展出。他去世的第一个后果是使卢梭的图画作品大规模地进入人们的视野。他选择了他最忠实的朋友中的两位作为他最后的遗嘱执行人："MM。他在遗嘱中说："Silvestre和Sensier将有充分的权力来利用我的作品"，他还小心翼翼地表明他的画作不会被忽视："我希望在我死后，在我的继承人处理它们之前，我所有的作品仍然是我的财产，包括绘画和绘图，也就是说，绘画、研究、素描、水彩画、素描和自然画...都要集中起来，毫不拖延地整理好...。如果他不是像关心他的画一样关心他的画，他肯定不会以这种方式表达自己。泰奥菲勒-西尔维斯特和阿尔弗雷德-森西尔深爱着这个人并意识到他的价值，他们勤奋工作，严格遵守他的意图：他们的劳动成果在他死后几个月才出现，即1868年4月27日至5月2日的拍卖。说他的绘画作品在那里受到了尊重是轻描淡写的：大约有1200幅图画，构成了他作品的大部分，而这次拍卖是一个事件。除了卢梭允许进入他的工作室的少数特权人士外，还没有人知道他的工作范围。但为什么多年来他一直带着这么多的画？这种积累可能有两个原因。卢梭认为很难为它们找到买家，最重要的是他太爱它们了，不同意与它们分开。在那之前，他只被称为画家，但他认为他的素描和他的绘画一样，都是他与自然交流中不可替代的反映"。 Michel Schulman, Théodore Rousseau, Catalogue raisonné de l'oeuvre graphique, Paris: Éd. de l'Amateur-Éd. des Catalogues raisonnés, 1997, pp.

Theodore ROUSSEAU (1812 - 1867)

Theodore ROUSSEAU (1812 - 1867) La place de la Concorde et le Cours-la-Reine, Paris Encre sur papier Signée du cachet de la vente d'atelier (Lugt 2436) en haut à droite Ink on paper, stamped with the atelier sale mark (Lugt 2436) upper right 8,8 x 14 cm - 3 1/2 x 5 1/2 in. Provenance - Vente, Atelier Théodore Rousseau, Me Pillet, Paris, Hôtel Drouot, 27 avril - 2 mai 1868 (partie de lot) - Collection Alfred Sensier, Paris - Vente, Dessins de 1500 à 1900, Tajan, Paris, Espace Tajan, 6 novembre 2003, - Galerie Talabardon & Gautier, Paris - Collection particulière, États-Unis (acquis auprès de cette dernière en 2005) - Vente, Dessins anciens et du XIXe siècle, Christie's, Paris, 21 mars 2018, lot 113 - Collection particulière, France " La carrière de Rousseau fut plus fertile en déboires qu'en succès. Poursuivi par l'ostracisme des peintres officiels, il avait été exclu des salons et donc privé de tout contact avec le public. C'est à la fin de sa vie que se lève l'interdit et que Rousseau accède aux honneurs. Toujours controversé, le "Grand Refusé" devient maintenant célèbre. Il l'est, mais d'une célébrité qu'il doit à sa seule peinture, car une grande partie de ses travaux était restée dans l'ombre. Les dessins étaient alors moins recherchés que les peintures, leur valeur marchande était plus faible et les Salons ne les exposaient pas. Une des premières conséquences de sa mort fut de faire massivement surgir l'œuvre graphique de Rousseau en pleine lumière. Il avait choisi comme exécuteurs de ses dernières volontés deux de ses plus fidèles amis : "MM. Silvestre et Sensier auront tout pouvoir pour l'exploitation de mon œuvre", disait-il dans son testament et il prenait soin d'indiquer que ses dessins ne devaient pas être négligés : "Je veux qu'après mon décès, et avant que mes héritiers n'en disposent, tous mes ouvrages qui sont encore aujourd'hui ma propriété, ouvrages tant peints que dessinés, c'est-à-dire tableaux, études, esquisses, aquarelles, croquis et dessins de nature... soient sans aucun retard réunis et mis en ordre..." Il ne se serait sûrement pas exprimé de la sorte s'il n'avait pas tenu à ses dessins autant qu'à sa peinture. Profondément attachés à l'homme et conscients de sa valeur, Théophile Silvestre et Alfred Sensier firent diligence et respectèrent scrupuleusement ses intentions : le fruit de leur travail apparut quelques mois seulement après sa disparition, dans la vente du 27 avril au 2 mai 1868. Ce serait trop peu de dire que son œuvre graphique y fut à l'honneur : avec quelque 1 200 dessins, elle en constituait l'essentiel, et cette vente fut un événement. Nul, hormis les privilégiés que Rousseau avait admis dans son atelier, ne soupçonnait encore l'ampleur de son travail. Mais pourquoi donc avait-il ainsi conservé par devers lui tant de dessins au fil des ans ? Pareille accumulation s'explique sans doute par deux raisons à la fois. Rousseau pensait qu'il aurait eu beaucoup de peine à leur trouver des acquéreurs et surtout il les aimait trop pour consentir à s'en séparer. Connu jusqu'alors uniquement comme peintre, il regardait pourtant ses dessins, non moins que ses tableaux, comme un irremplaçable reflet de lui-même dans sa communion avec la nature." Michel Schulman, Théodore Rousseau, Catalogue raisonné de l'oeuvre graphique, Paris : Éd. de l'Amateur-Éd. des Catalogues raisonnés, 1997, pp. 41 - 42

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