JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) Au bar, Cannoise au bustier Signed lower right and titled "Au bar" on the reverse 72,5 x 59,8 cm - 28 1 / 2 x 23 1 / 2 in.

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) 在酒吧里，坎诺伊丝穿上了胸衣 油料在Isorel上 右下方有签名 背面标题为 "Au bar"。 72,5 x 59,8 cm - 28 1 / 2 x 23 1 / 2 in. 证据 私人收藏，法国（通过血统）。 相关的工作 Jean-Gabriel Domergue，《Au Pavillon d'Armenonville》，1950年，Isorel油画（？），尺寸未知，私人收藏，转载于Gérard-Louis Soyer和Alix Grès[序言]，Jean-Gabriel Domergue，l'art et la mode，Éditions Sous le vent-Vilo, Paris: 1984, p.91 "谁没有遇到过迷人的旧版画，描绘了那些有着华丽发型和巨大篮子的优雅女性，或者那些有着超大衣领和古怪马甲的不可思议的直隶女性，并问自己：这些令人愉快的插图在多大程度上给出了那个时代时尚的确切形象？毫无疑问，这些艺术见证含有一定的夸张成分，以突出一种时尚的特点。只有当代人的客观评论才能让我们对此作出判断。今天，当艺术家们不怕--也许是本能地--表现时尚的东西时，我们难道不感到同样需要澄清吗？例如，面对Jean-Gabriel Domergue决定赋予他的作品以某种风格，尽管有明显的扭曲，我们怎么能不被诱惑去发现那个时期的真实形象呢？多梅格仍然是我们的时尚画家中最有代表性的。他对女性装饰品的奇思妙想是一个忠实而敏感的观察者，但他以何种方式将他的幻想与日常现实联系起来？[多梅格的成功证明，他向社会举起的镜子既没有变形也没有误导。正是他与生俱来的优雅品味，加上作为画家的高超技艺和作为色彩家的某种天赋，使他与之前的肖像画家区别开来。Gérard-Louis Soyer和Alix Grès[作序]，Jean-Gabriel Domergue, l'art et la mode, Éditions Sous le vent-Vilo, Paris: 1984, p.16

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962)

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) Au bar, Cannoise au bustier Huile sur Isorel Signée en bas à droite Titrée « Au bar » au dos 72,5 x 59,8 cm - 28 1 / 2 x 23 1 / 2 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) OEUVRE EN RAPPORT Jean-Gabriel Domergue, Au Pavillon d'Armenonville, 1950, huile sur Isorel (?), dimensions inconnues, collection particulière, reproduit dans Gérard-Louis Soyer et Alix Grès [préface de], Jean-Gabriel Domergue, l'art et la mode, Éditions Sous le vent-Vilo, Paris : 1984, p.91 «À qui n'est-il pas arrivé devant de charmantes gravures anciennes, représentant d'extraordi - naires élégantes aux coiffures empanachées, aux immenses paniers, ou ces incroyables du Directoire, aux cols démesurés, aux gilets farfelus, de se poser la question : dans quelle mesure ces plaisantes illustrations donnentelles l'image exacte de la mode de ces temps passés ? Sans nul doute ces témoignages artis - tiques contiennent une certaine exagération afin de mettre en valeur les caractéristiques d'une mode. Seul le commentaire objectif d'un contemporain nous permettrait d'en juger. Ne ressentons-nous pas aujourd'hui ce même besoin de mise au point quand les artistes ne redoutent pas – peut-être instinctivement – de représenter les choses de la mode. Par exemple, devant le parti pris de Jean-Gabriel Domergue de donner à son œuvre un certain style, comment ne pas être tenté malgré la déforma - tion évidente, de découvrir la véritable figuration de l'époque | la postérité quant à elle ne devra tenir compte de ces témoignages que pris dans un ensemble d'informations complémentaires. Domergue reste le plus représentatif de nos peintres de mode. Il est l'observateur fidèle et sensible des caprices de la parure féminine, mais dans quelle dépendance par rapport à la réalité quotidienne fait-il varier sa fantaisie ? [...] Le succès de Domergue prouve combien le miroir qu'il tend à la société n'est ni déformant, ni trompeur. C'est son goût inné de l'élégance mis au service d'une grande virtuosité de des - sinateur et d'un don certain de coloriste qui le détache des portraitistes qui le précèdent. » Gérard-Louis Soyer et Alix Grès [préface de], JeanGabriel Domergue, l’art et la mode, Éditions Sous le vent-Vilo, Paris : 1984, p.16

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