JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) Au bar, Parisienne au bibi Oil on hardboard, signed lower left, titled "Au bar" on the reverse 60,7 x 49,7 cm - 23 7 / 8 x 19 5 / 8 in.

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) 在酒吧里，巴黎人带着一个比比。 油料在Isorel上 左下方有签名 背面标题为 "Au bar"。 60,7 x 49,7 cm - 23 7 / 8 x 19 5 / 8 in. 证据 私人收藏，法国（通过血统）。 "在19世纪末，许多画家把 "巴黎人 "作为他们最喜欢的主题。他们的画作记录了当时的时尚，由于紧身胸衣的存在，腰部线条异常纤细。20世纪初，一个来自波尔多的人来到巴黎，他为绘画而疯狂。 他的名字叫让-加布里埃尔-多梅格。17岁时，他在法国艺术家沙龙展出，尽管他很贪玩，但很快就脱颖而出。他把他的古典训练服务于他的独创性，当当时著名的肖像画家创作的作品中，女人除了枯萎和忧郁之外，生命的喜悦在他的作品中迸发出来，他热爱生活，把他的想象力服务于他的才能。微妙的触感，选择柔和但明亮的颜色，图形设计都适合用来诠释青春、优雅和美丽。几年间，他创造了一种新的女性类型，身材修长、纤细、柔韧，有一个优雅的怀抱，有一张随意的脸，她的大眼睛从伸展的脖子上方羡慕地看着这个世界。一个了不起的人，对她来说没有什么可以拒绝的--在她的时代，她只能是一个最广泛意义上的 "巴黎人"，是为整个世界定下基调的女人。这个新的女人必须用她的身体来装饰，这样，与她的精神相结合，她就能发挥魅力。多梅尔格很快就明白，他的模特的优雅、精致和奢华的服装完成了他所创造的梦想。启示 "多美格勾引了广大公众。真正的 "巴黎人 "诞生了。时装设计师们并没有错，他们在那里发现了一个新的创作空间。他们的客户希望看起来像 "多米格"，而且他们仍然如此。他自己不也说过："说一幅画像常常把一个女人暴露在她自己面前，这绝不是段子，因为画像常常突出了她美丽的许多方面，而她完全没有意识到，或者至少是没有意识到的。这就是为什么有许多妇女逐渐开始类似于她们的肖像。Gérard-Louis Soyer和Alix Grès[作序]，Jean-Gabriel Domergue, l'art et la mode, Éditions Sous le vent-Vilo, Paris: 1984, p.14

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962)

JEAN-GABRIEL DOMERGUE (1889 - 1962) Au bar, Parisienne au bibi Huile sur Isorel Signée en bas à gauche Titrée « Au bar » au dos 60,7 x 49,7 cm - 23 7 / 8 x 19 5 / 8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) «À la fin du XIX e siècle, de nombreux peintres font de « la Parisienne » leur sujet favori. Leurs tableaux sont des documents sur la mode de l’époque ayant pour trait caractéristique la taille anormalement affinée par le corset. Au début du XX e siècle arrive à Paris un Bordelais fou de peinture, il s’appelle JeanGabriel Domergue. À 17 ans, il expose au Salon des Artistes Français et malgré sa jeu - nesse se distingue rapidement. II met sa for - mation classique au service de son originalité et, alors que les portraitistes renommés de l’époque produisent des œuvres où la femme n’est qu’évanescence et mélancolie, la joie de vivre éclate dans son œuvre, il aime la vie et met son imagination au service de son talent. La subtilité de la touche, le choix des couleurs douces mais lumineuses, le graphisme du dessin conviennent pour traduire la jeunesse, la grâce et la beauté. On ne peut rester morose devant un Domergue ! En quelques années, il crée un nouveau type de femme, svelte, mince, souple, à la poitrine gracile, à la frimousse désinvolte, dont les grands yeux regardent le monde avec envie du haut d’un cou étiré. Être merveilleux à qui on ne saurait rien refu - ser, bien dans son époque, ce ne peut être qu’une « Parisienne » au sens large du terme, la femme qui donne le ton au monde entier. Cette femme nouvelle, il fallait parer son corps, pour qu’allié à son esprit, elle puisse charmer. Domergue l’a vite compris, l’élégance, le raf - finement et la somptuosité des costumes de ses modèles parachèvent l’être de rêve qu’il a créé. La « révélation » Domergue séduit un vaste public. La véritable «Parisienne » est née. Les créateurs de mode ne s’y trompent pas trouvant là une ouverture nouvelle à leur ima - gination. Leurs clientes veulent ressembler à un « Domergue » | et ce, jusqu’à présent. Ne dit-il pas lui-même : « Il n’est nullement para - doxal de dire qu’un portrait révèle souvent une femme à elle-même, car il met souvent en valeur bien des aspects de sa beauté qu’elle ignorait de façon totale ou, du moins, qu’elle méconnaissait. C’est pourquoi il y a beaucoup de femmes qui se mettent progressivement à ressembler à leur portrait ». Gérard-Louis Soyer et Alix Grès [préface de], Jean-Gabriel Domergue, l’art et la mode, Éditions Sous le vent-Vilo, Paris : 1984, p.14

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