David DELLEPIANE (1866 - 1932) Vue de Martigues, 1890 Oil on panel, signed, dated "1890" and dedicated lower right 34 x 25 cm - 13 3 / 8 x 9 7 / 8 in.

David DELLEPIANE (1866 - 1932) 马蒂格的景色，1890年 板上油彩 左下角有签名，日期为 "1890"，并标明用途 34 x 25 cm - 13 3 / 8 x 9 7 / 8 in. 证据 艺术家的家人 私人收藏，法国（通过血统）。 书目 François-Albane Beudon[指导]，David Dellepiane：画家，绘画家，插图家，Éditions Parenthèses，马赛：1999年，第43页（彩色转载）。 "同年[1890年]，他以马赛画派最纯正的风格创作了一幅油画《马蒂格风光》。 这幅作品揭示了一种构图模式，这种模式在德勒皮安的作品中经常出现，它包括将所选主题刻在一个圆形中。这种 "通多 "式的构图起源于15世纪的意大利，被用于肖像画，其轮廓是以古代奖牌的方式处理的。Dellepiane--让人想起他的意大利血统--把它用于他的一些儿童肖像画中。此外，通过打开面板的下部，他玩弄了这个逃生通道，从而创造了精致和装饰性的效果，水似乎是层层叠叠的，闪烁的光，玩弄着闪亮的液体广袤，或突出女性的身体。在这幅1890年的画作中，马蒂格占据了通多的中心位置，河岸在土、水和光的层层叠叠中溢出。应该强调这块板子的独特性，因为这种类型的设置只用在水彩画中，鉴于这种技术强加给艺术家的轻盈和执行速度，进一步突出了所追求的消失的印象。最后，这个构图可以参考德尔皮亚内作品中的两个明显的影响：新艺术与穆夏的海报，他把他的人物定位在这种类型的弧线上，以及东方。如果我们仔细观察通多的开端，就会发现一个典型的逾越的拱门形象，这是一个象征伊斯兰建筑的拱门。在马赛这样的城市港口，东方及其装饰词汇的分量怎么强调都不为过，马赛是一个地方，自波拿巴从埃及回来后，许多艺术家都对东方着迷，在德拉克洛瓦身后，开始了前往地中海对岸的启蒙之旅......东方的芬芳在马赛上空飘荡，像德莱皮亚内这样对时代精神敏感的艺术家不可能无动于衷；他把这个建筑主题变成了自己的主题，甚至在去那里之前就把它同化为自己的东方主义愿景。François-Albane Beudon[指导]，《David Dellepiane : 画家，画家，插图家》，Éditions Parenthèses, Marseille : 1999, pp.42 and 43

David DELLEPIANE (1866 - 1932)

David DELLEPIANE (1866 - 1932) Vue de Martigues, 1890 Huile sur panneau Signée, datée « 1890 » et dédicacée en bas à gauche 34 x 25 cm - 13 3 / 8 x 9 7 / 8 in. PROVENANCE Famille de l'artiste Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE Françoise-Albane Beudon [sous la direction de], David Dellepiane : peintre, affichiste, illustrateur, Éditions Parenthèses, Marseille : 1999, p.43 (reproduit en couleurs) « La même année [1890] il réalise une huile sur panneau représentant une Vue de Martigues dans le plus pur style de l’école de Marseille, Cette œuvre révèle un modèle de compo - sition qui reviendra très fréquemment chez Dellepiane et qui consiste à inscrire le sujet choisi à l’intérieur d’une forme circulaire. Cette composition en tondo est née en Italie au XV e siècle, utilisée alors pour des portraits dont les profils étaient traités à la manière de médailles antiques. Dellepiane - réminiscence de ses origines italiennes - l’a retrouvée pour certains de ses portraits d’enfants. En outre, en l’ouvrant dans sa partie inférieure, il a joué avec cette échappée, ménageant ainsi des effets raffinés et décoratifs d’eau semblant se déverser en cascade, d’éclats de lumière, jouant à faire miroiter des étendues liquides et frémissantes, ou encore mettant en valeur le corps féminin. Dans ce panneau de 1890, Martigues occupe le cœur du tondo, la rive se déverse en une cascade de terre, d’eau et de lumière mêlées. Il faut souligner l’unicité de ce panneau, puisque ce type de mise en espace ne concerne par ailleurs que les aquarelles qui, compte tenu de la légèreté et la rapidité d’exé - cution que cette technique impose à l’artiste, accentuait encore l’impression d’évanescence recherchée. Enfin, cette composition peut faire référence à deux influences notables chez Dellepiane : l’Art nouveau avec les affiches de Mucha qui positionnait ses personnages dans ce type d’arcature et l’Orient. Si l’on regarde avec attention l’ouverture du tondo, l’image caractéristique d’un arc outrepassé se fait jour, arcature symbolique de l’architecture islamique. On ne dira jamais assez le poids de l’Orient et de son vocabulaire décoratif dans une ville-port comme Marseille, née de l’union entre un phocéen et une ligure | Marseille d’où de nombreux artistes, fascinés par l’Orient depuis le retour d’Égypte de Bonaparte et derrière Delacroix, sont partis pour faire un voyage initiatique vers la rive opposée de la Méditerranée... Ce parfum d’Orient flottait sur Marseille et un artiste sensible à l’air du temps tel que Dellepiane n’a pu y être indifférent | il a fait sien ce thème architectural l’assimilant jusqu’à en faire sa propre vision orientaliste avant même de se rendre sur place. » Françoise-Albane Beudon [sous la direction de], David Dellepiane : peintre, affichiste, illustrateur, Éditions Parenthèses, Marseille : 1999, pp.42 et 43

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