Georges d'ESPAGNAT (1870/1950) Nu féminin se coiffant Oil on canvas, signed with the artist's monogram upper left 46 x 38 cm - 18 1 / 8 x 15 in.

Georges d'ESPAGNAT (1870/1950) 女性裸体做头发 布面油画 左上角有署名 "Mongram "的字样 46 x 38 cm - 18 1 / 8 x 15 in. Jean-Dominique Jacquemond先生已经确认了这件作品的真实性。 证据 私人收藏，法国 "我记得Georges d'Espagnat先生的首次亮相，是在八、九年前，在当时仍设在巴黎市立美术馆的印度沙龙上。画家当时是一个非常年轻的人，年轻到再过八、九年，他几乎没有变老，他仍然是一个年轻的艺术家。但是他的才能已经有了很大的进步，现在几年过去了，他显得很有优势。文森特-凡高热情奔放的态度吸引了他，他起初展出了一系列急躁的风景画，这些作品缺乏人们在文森特的漩涡式色彩中看到的细腻。乔治-德-埃斯帕尼亚特的热情和旺盛的天性在任何情况下都是清晰可见的。他喜欢一切高尚的、抒情的、充满活力的东西。在博物馆的大师中，德拉克洛瓦是他的最爱。[......]然后发生了变化。他突然对户外研究、裸体和熟悉的主题产生了兴趣。他向我们展示了花园、水边的沐浴者、玩耍的孩子、亲密的场景、鲜花、水果。在没有任何对待作品的脾气的情况下，这些最后的作品极大地促进了他的发展，没有违背他的倾向性。露天鼓励他寻找光线和气氛，裸体迫使他为人物建模，与儿童一起研究运动的自然性，他开始观察亲密关系的主题，水果和花卉向他揭示了只有大自然才有的色彩宝藏。[......]他给一种发光的艺术带来了，这是这个晚期世纪最后四分之一的荣耀，一种抒情性，注定他要给非常简单的装饰性题材带来声望。执行装饰画，并为它们保留一种歌唱性的诗意，而不归功于历史或传说，不归功于浪漫或浪漫主义，不归功于戏剧或庄严，这是德-埃斯帕尼亚特实现的一种创新。他不必停止向那些为他开辟道路的宏伟前辈致敬，他可以自信地声称自己与他们有区别，并与他们谦虚的后裔分开。"Georges d'Espagnat的展览"，在La Chronique des arts et de la curiosité，Gazette des Beaux-Arts副刊，1900年3月24日，第12期，第107页。

Georges d'ESPAGNAT (1870/1950)

Georges d'ESPAGNAT (1870/1950) Nu féminin se coiffant Huile sur toile Signée du mongramme en haut à gauche 46 x 38 cm - 18 1 / 8 x 15 in. Monsieur Jean-Dominique Jacquemond a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France « Je me souviens des débuts de M. Georges d’Espagnat, il y a huit ou neuf ans, au Salon des Indépendants, qui logeait encore au Pavillon de la Ville de Paris. Le peintre était alors un très jeune homme, si jeune que huit ou neuf années de plus ne l’ont guère vieilli et qu’il reste un jeune artiste. Mais son talent a considérablement progressé et il y paraît avantageusement, maintenant que des années ont passé. La manière enthousiaste, véhémente, de Vincent van Gogh l’ayant captivé, il exposa d’abord des paysages emportés, qui n’avaient pas ces délicatesses que l’on distingue au milieu des tourbillons de la couleur de Vincent. L’ardeur et la nature vigoureuse de Georges d’Espagnat se manifestaient en tout cas clairement. Il aime tout ce qui est exalté, lyrique, vibrant. Parmi les maîtres des musées, Delacroix est celui de sa prédilection. […] Puis, un changement s’opéra. Il s’intéressa soudain à des études de plein air, de nu et de sujets familiers. Il nous montra des jardins, des baigneuses au bord de l’eau, des enfants jouant, des scènes intimes, des fleurs, des fruits. Sans avoir aucune disposition de tempérament à traiter le morceau, ces derniers travaux ont énormément favorisé son développement, sans aller à l’encontre de son penchant. Le plein air l’incita à chercher la lumière et l’atmosphère, le nu l’obligea à modeler ses figures, avec les enfants il étudia le naturel dans le mouvement, il devint observateur dans les sujets d’intimité, les fruits et les fleurs lui révélèrent des trésors de couleur comme la nature seule en renferme. […] Il apporte dans un art lumineux, qui est la gloire du dernier quart de ce siècle finissant, un lyrisme qui le destine à donner du prestige à des sujets très simples de décoration. Exécuter des peintures décoratives et leur conserver un air de poésie chantante sans rien devoir à l’histoire ni à la légende, au romantique ni au romanesque, au théâtral ni au solennel, c’est une nouveauté que d’Espagnat atteint. Sans jamais devoir cesser de payer son tribut de reconnaissance à de magnifiques prédécesseurs qui lui ont ouvert les chemins, il peut avec confiance prétendre à ce qu’on le distingue d’eux et à ce qu’on le sépare de leurs modestes épigones. » « Exposition Georges d’Espagnat », in La Chronique des arts et de la curiosité, Supplément à la Gazette des Beaux-Arts, 24 mars 1900, nº12, p.107

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