ALFRED DE DREUX PARIS, 1810-1860 Oil on canvas, signed lower left 30 5/16 x 25 3/16 in.

ALFRED DE DREUX PARIS, 1810-1860 Doche夫人的马术肖像，她的名字是Charlotte-Marie de Plunkett。 布面油画 签名左下：Alfred De Dreux 77 x 64 厘米 书目 Marie-Christine Renauld, Catalogue raisonné d'Alfred De Dreux.1810-1860年，巴黎，Actes Sud，1997年，第8页[图片]。 Marie-Christine Renauld, Alfred De Dreux, le cheval, passion d'un dandy parisien, Paris, Editions AAVP, 1997, p. 82, p. 162 [ill.] 沃德维尔，1853年。 亚马逊人在画家的作品中占据了一个奇特的位置，在19世纪40年代初的这个特殊的生产高峰期。自革命以来，画像在资产阶级中被民主化了，对他们来说，画像已经成为某种社会认可的标志。同时，马术肖像仍然是上流社会的特权，他们的游行队伍不停地出现在画家面前。画室成了名副其实的星云，来自欧洲各地的贵族们，其中有法国的大人物，也有埃普索姆和朗尚德比的常客，他们每个人都急忙委托他们画像。在德德鲁的画笔下，诞生了一群身形修长的男女骑手，他们高贵的外表与他们的坐骑的美丽相呼应。其中大部分是纯种马，阿尔弗雷德-德-德勒为该品种的成功做出了贡献，他努力使其具有丝质的外套和鬃毛，以及放大的马匹的张力、紧张感和肌肉感。它们不仅仅是构图的元素，也是奢华和属于社会上层的象征。作为世俗配饰的高度，画家经常用一只小狗陪伴这些二重唱，这是年轻人的无聊或打猎的伙伴。 我们的模特，德-普朗凯特小姐，于1821-1823年出生在一个爱尔兰贵族家庭。几年后，她在法国嫁给了杂耍指挥家和作曲家多奇先生。作为一个女演员和第一个马戏团骑手，看到她不是作为流行表演的参与者，而是在一个更符合她的贵族出身的计划中出现，这很有趣。艺术家非常喜欢他的女模特，并说明了她们对骑马的热情，使她们在坐骑上很好地进行caracolle。作为亚马逊人的优雅坐姿，年轻女性拥有少女般的腰身和为方便而扬起的光亮的头发，有时还戴着高帽或羽毛毡的装饰。裙子的挡板轻轻地打在动物的两侧，增加了整体造型的优雅和与众不同。 阿尔弗雷德-德德鲁是十九世纪的孩子，他成为其中最伟大的肖像画和动物画家之一。年轻时，他经常光顾泰奥多-杰里科（1791-1824），后者深刻地革新了马术肖像的方案；然后他进入莱昂-科尼埃（1794-1880）的工作室，后者是《丽贝卡的绑架》的画家，灵感来自沃尔特-斯科特（1771-1832）的小说。 作为一个成功的画家，德-德鲁特别受到社会各界的赞赏，他所展示的既不是轻浮的，也不是闲散的，而是所有的美和优雅。作为1840年代真正的文化和社会见证，他成功地捕捉到了一个时代的精神。

ALFRED DE DREUX PARIS, 1810-1860

ALFRED DE DREUX PARIS, 1810-1860 Portrait équestre de Madame Doche, née Charlotte-Marie de Plunkett Huile sur toile Signée en bas à gauche Alfred De Dreux 77 x 64 cm BIBLIOGRAPHIE Marie-Christine Renauld, Catalogue raisonné d'Alfred De Dreux. 1810-1860, Paris, Actes Sud, 1997, p. 8 [ill.]. Marie-Christine Renauld, Alfred De Dreux, le cheval, passion d'un dandy parisien, Paris, Editions AAVP, 1997, p. 82, p. 162 [ill.]. Vaudeville, 1853.". Les amazones occupent une place singulière dans le corpus du peintre, au faîte de cette production particulière dès le début des années 1840. Depuis la Révolution, le portrait s'est démocratisé au sein d'une bourgeoisie pour qui il devient signe d'une certaine reconnaissance sociale. Dans le même temps, le portrait équestre reste l'apanage de la haute-société dont le défilé se fait incessant auprès du peintre. L'atelier se mue en une véritable nébuleuse d'aristocrates venus de l'Europe entière parmi lesquels se retrouvent les grands noms de la vénerie française ou les habitués des derbies d'Epsom et de Longchamp qui s'empressent chacun, de commander leur portrait. Sous le pinceau de De Dreux naît une foule de cavaliers et cavalières aux silhouettes fines et élancées, dont la noblesse de l'allure fait écho à la beauté de leur monture. Des pur-sang pour la plupart, Alfred De Dreux contribue au succès de la race dont il s'attache à restituer dans le même temps le soyeux des robes et des crinières, mais aussi la tension, la nervosité et la musculature des chevaux magnifiés. Plus qu'éléments de composition, ils sont symboles de luxe et d'appartenance aux hautes sphères de la société. Comble de l'accessoire mondain, le peintre accompagne souvent ces duos d'un petit chien, compagnon d'ennui ou de chasse des jeunes gens. Notre modèle, Mademoiselle de Plunket, serait née dans les années 1821-1823 au sein d'une famille de la noblesse irlandaise. Quelques années plus tard, elle épouse en France Monsieur Doche, chef d'orchestre de vaudeville et compositeur. Actrice elle-même et première écuyère du cirque, il est amusant de la voir représentée non pas comme partie prenante aux spectacles populaires, mais dans un schéma faisant davantage écho à ses origines aristocratiques. Très apprécié de ses modèles féminins, l'artiste illustre leur passion pour l'équitation, les faisant joliment caracoler sur leur monture. Élégamment assises en amazones, les jeunes femmes ont la taille fille et des chevelures lumineuses relevées par commodité, parfois agrémentées d'un haut-de-forme ou d'un feutre à plume. Les robes, dont les pans frappent doucement les flancs de l'animal, ajoutent à la grâce et à la distinction de l'allure de l'ensemble. Alfred De Dreux est un enfant du XIXe siècle dont il se fit l'un des plus grands peintres de portraits et d'animaux. Jeune, il fréquente Théodore Géricault (1791-1824), lui qui renouvelle en profondeur le schéma du portrait équestre | il entre ensuite dans l'atelier de Léon Cogniet (1794-1880) qui fut le peintre de l'Enlèvement de Rebecca, inspiré par un roman de Walter Scott (1771-1832). Peintre au succès indéniable, De Dreux devient particulièrement apprécié par une sphère de la société qu'il ne présente ni frivole, ni oisive, mais tout en beauté et en élégance. Véritables témoignages culturels et sociaux de ces années 1840, c'est l'esprit d'une époque qu'il est parvenu à saisir.

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