JOSEPH-SIFFRED DUPLESSIS & ATELIER CARPENTRAS, 1725 - 1802, VERSAILLES Portrait of the dauphine of France, Marie-Antoinette of Lorraine-Habsburg (1755-1793) Oil on canvas, 29 1/8 x 22 1/4 in.

JOSEPH-SIFFRED DUPLESSIS & ATELIER CARPENTRAS, 1725 - 1802, VERSAILLES 法国王妃，洛兰-哈布斯堡的玛丽-安托瓦内特（1755-1793）的肖像。 布面油画 74 x 56.5厘米 相关书目 Jules Belleudy, J.-S. Duplessis.1725-1802，沙特尔，杜兰出版社，1913，第31-39页。 阿尔伯特-武夫拉特，亨利-布兰，《玛丽-安托瓦内特的肖像》。Etude d'iconographie critique, 1910, Paris, André Marty Editeur, t. II, pp.69-75 "这张优雅的金发面孔，清新自然的肤色，就是生命本身"：1897年，朱尔斯-弗拉默蒙特在《玛丽-安托瓦内特的肖像》中描述了我们画中的形象。本来打算送给奥地利的玛丽亚-特蕾莎皇后的，1771年委托约瑟夫-西弗里德-杜普雷西为未来的路易十六的年轻妻子画一幅马术肖像。由于缺乏足够的摆拍环节，马的画像变成了半身画像。 在这个最初的委托中，有一张草图保存在凡尔赛博物馆（图1），还有一个最终版本，1913年记录在加内侯爵夫人的收藏中（图2），但现在下落不明。我们的画像与这个版本直接相关，右侧的柱子甚至可以在现在的门廊下找到。这似乎是年轻的多弗朗明哥的一个特殊形象，这个形象以前只从一张老的黑白照片中得知。虽然有些细节不同，特别是在衣服的刺绣方面，我们的版本可能是在大师的工作室里，在他的学生的帮助下完成的版本。还应注意的是，德-加内收藏的版本原本是长方形的，为了更和谐地融入它所加入的收藏，被修改成了椭圆形。我们的版本的格式，同样，最初是长方形的，然后被重新安装在一个椭圆形中。 这幅画直到后来才被重新归于杜普雷西，因为文件显示，该委托是由约瑟夫-杜克雷（1735-1802）完成的。然而，正确的归属在根据画像制作的挂毯底部，上面写着：Duplessis pit, Audran exit。Gobelins，1774年，这是弗拉默蒙特强调的一点。 这是一幅感人至深的肖像画，Duplessis和他的工作室努力呈现出他们所代表的年轻女孩的所有可爱之处，在第一张草图绘制时她才16岁。 活泼的肤色，色彩细腻的脸颊，饱满的侧光，突出了他们所塑造的特征的柔和性。这张脸显得更加引人注目，因为简单的梳妆打扮和没有任何装饰，让我们有足够的时间来吸引眼球。 被学院院长让-巴蒂斯特-马里-皮埃尔（1714-1789）作为欧洲第一位画家赠送给玛丽-安托瓦内特，狄德罗（1713-1784）在杜普勒西斯的肖像画前毫不犹豫地唤起了安东-凡-戴克。年轻时，他曾是他父亲的学生，然后是约瑟夫-英伯特（1666-1749）的学生，1744年去了罗马的皮埃尔-苏布雷拉（1699-1749）工作室。他于1769年被皇家学院录取，五年后被录取为肖像画家。与约瑟夫-杜克雷和亚历山大-罗斯林（1718-1793）一起，他成为欧洲最受欢迎的肖像画家之一。 他的肖像画之所以受欢迎，是因为在他所有的脸上都可以看到和蔼可亲和谨慎的表现力，在我们今天有幸介绍的王妃肖像中也可以看到这些元素。

JOSEPH-SIFFRED DUPLESSIS & ATELIER CARPENTRAS, 1725 - 1802, VERSAILLES

JOSEPH-SIFFRED DUPLESSIS & ATELIER CARPENTRAS, 1725 - 1802, VERSAILLES Portrait de la dauphine de France, Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg (1755-1793) Huile sur toile 74 x 56,5 cm BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT Jules Belleudy, J.-S. Duplessis. Peintre du roi. 1725-1802, Chartres, Imprimerie Durand, 1913, pp. 31-39 Albert Vuaflart, Henri Bourin, Les portraits de Marie-Antoinette. Etude d'iconographie critique, 1910, Paris, André Marty Editeur, t. II, pp. 69-75 «Ce gracieux visage de blonde, au teint frais et naturellement coloré, est la vie même» : en 1897, Jules Flammermont décrit ainsi l'image de notre tableau dans Les portraits de Marie-Antoinette. Destinée à être envoyée à l'impératrice Marie-Thérèse d'Autriche, une commande est passée en 1771 à Joseph-Siffred Duplessis pour un portrait équestre de la jeune épouse du futur Louis XVI. Faute d'un nombre suffisant de séances de pose, la représentation à cheval devient un portrait en buste. De cette commande originale subsiste aujourd'hui une esquisse conservée au musée de Versailles (Fig. 1) et une version finale, recensée en 1913 dans les collections de la marquise de Ganay (Fig. 2) mais dont la localisation actuelle est désormais inconnue. Notre portrait est à relier directement à cet exemplaire auquel il se rattache très directement, la colonne de droite se retrouvant même sous l'actuel entablement. Il apparaît comme une image exceptionnelle de la jeune Dauphine, image que l'on ne connaissait jusqu'à aujourd'hui seulement par un ancien cliché en noir et blanc. Quoique quelques détails diffèrent, notamment dans les broderies de la robe, notre version serait vraisemblablement une version exécutée dans l'atelier du maître, aidé de ses élèves. A noter par ailleurs, que la version de la collection de Ganay avait à l'origine un format rectangulaire, modifié en ovale afin d'intégrer plus harmonieusement la collection où elle était entrée. La format de notre version de même, était à l'origine rectangulaire avant d'être remonté en ovale. Le portrait ne fut que tardivement réattribué à Duplessis puisque des documents laissaient suggérer que la commande avait été réalisée par Joseph Ducreux (1735-1802). Toutefois, la bonne attribution est indiquée au bas de la tapisserie réalisée à partir du portrait et qui indique : Duplessis pit, Audran exit. Gobelins, 1774, élément souligné par Flammermont. Portrait d'une touchante simplicité, Duplessis et son atelier travaillent à rendre toute la douceur de la jeune fille qu'ils représentent, âgée de 16 ans au moment de la première esquisse. Le teint vif, les joues délicatement colorées, la pleine lumière latérale mettent en valeur la douceur des traits qu'ils modèlent. Le visage apparait d'autant plus remarquable que la toilette simple et l'absence de parure nous laissent tout loisir de s'attacher au regard. Présenté à Marie-Antoinette par le directeur de l'Académie Jean-Baptiste-Marie Pierre (1714 -1789) comme le premier peintre de l'Europe, Diderot (1713-1784) n'hésite pas à évoquer Anton Van Dyck devant les portraits de Duplessis. Plus jeune, il avait été l'élève de son père, puis de Joseph Imbert (1666-1749) avant de se rendre dans l'atelier de Pierre Subleyras (1699-1749) à Rome en 1744. Agréé à l'Académie royale en 1769, il est reçu cinq ans plus tard comme peintre de portraits. Aux côtés de Joseph Ducreux et Alexandre Roslin (1718-1793), il devient l'un des portraitistes les plus prisés d'Europe. L'engouement pour ses portraits se justifie notamment par l'air affable et discrètement expressif que l'on retrouve dans tous ses visages, éléments que l'on peut observer dans celui de la Dauphine que nous avons le plaisir de présenter aujourd'hui.

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