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Peintres D’Asie Các Họa Sĩ Châu Á 亚洲画家 (20)

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Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) Chat, 1953 Encre sur papier, signée au centre 9.5 x 13 cm à vue - 3 3/4 x 5 1/8 in. by sight Ink on paper, signed on the middle Sylvie Buisson a gracieusement confirmé l'authenticité de cette oeuvre

Tsuguharu FOUJITA (1886-1968)

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LÉONARD FOUJITA (1886- 1968) Deux amies, vers 1930 Lithographie sur simili Japon signée dans la planche, numérotée 57/ 68. Signature au crayon en bas à droite sans doute apocryphe. Jaunie, oxydations et traces blanches. Traces de plis verticaux, quelques cassures taches et piqures. Infime manque dans l'angle supérieur droit. Bonnes marges. Cadre Dimension sujet: 31,5 x 39 cm. Dimension feuillet: 44 x 56 cm. Expert: Sylvie Collignon collignonsylvie@cegetel.net + 33 6 11 11 79 00

LÉONARD FOUJITA (1886- 1968)

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LÉONARD FOUJITA (1886- 1968) Tête de Fillette, 1926 Eau-forte sur vélin signée en français et en japonais, numérotée 4/ 30, jaunie. Pliure horizontale et autres traces de plis, oxydations, taches brunes. (S.Buisson 26 - 48) Dimension sujet: 30 x 24, 5 cm Dimension feuillet: 56 x 38 cm. Cadre Expert: Sylvie Collignon collignonsylvie@cegetel.net + 33 6 11 11 79 00

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Toshio BANDO (1895-1973) Floss, le chien de M. de Réals Huile sur toile, signée en haut à droite 35 x 27 cm - 13 3/4 x 10 5/8 in. Oil on canvas, signed upper right

Toshio BANDO (1895-1973)

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LIN FENGMIAN (1900-1991) * Lotus Encre et couleurs sur papier, signée en bas à gauche 66.5 x 66 cm - 26 3/16 x 25 in Ink and color paper, signed lower left PROVENANCE Rapportée de Hong-Kong par une famille franco-asiatique dans les années 1950 Vente Morand, 15 juin 2015, Paris Un certificat du cabinet Portier et Associés sera remis à l'acquéreur Dans un format carré reconnaissable, Fengmian laisse transparaitre les influences européennes, impressionnistes en l'occurrence, auxquelles il est sujet. Il est difficile de ne pas évoquer les Nymphéas de Monet devant cette oeuvre. Alors que ciel et mare se confondent dans une obscurité croissante, les fleurs de lotus constituent des repères lumineux, d'intensité variable. L'artiste semble prendre plaisir à travailler la blancheur sublime des fragiles pétales d'une fleur qu'il ne se lasse jamais de peindre. Entre les tiges bourgeonnantes, presque esquissées, les feuilles tantôt ocres, tantôt vertes finissent par se confondre dans l'horizon. C'est en somme une douce poésie nocturne qui se dégage de cette oeuvre majeure. In this typical square-format painting, Fengmian illustrates the European and Impressionist influences that inspired him. The work inevitably reminds us of Monet’s Nymphéas. While sky and lake mingle in the growing darkness, the lotus flowers provide reference points of varyingly intense light. The artist takes visible pleasure in working the sublimely white, fragile petals of a flower he never tired of painting. Between almost perfunctory budding stems, the leaves in ochre and green finally blend into the horizon. All in all, this major work is imbued with a subtle nocturnal poetry. 在易于辨认的方形构图中，林风眠受到的欧洲印象派影响跃然纸上。在这幅画作面前，很难不想到莫奈的《睡莲》。 画面上，天色与池塘在晦暗的色调中连成一片，或明或暗的光线通过荷花展现出来。 林风眠素爱画荷，似乎在处理柔嫩花瓣上白色的微妙变化中找到了乐趣。在底稿般粗略勾出的花茎间，枯黄与翠绿的荷叶交错铺展开去，直至与背景融为一体。可以说，这幅重要的艺术作品完美呈现了荷塘月色的诗意韵味。

LIN FENGMIAN (1900-1991)

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SANYU (1895-1966) Bouquet de fleurs Linogravure, numérotée 13/50 9,2 x 21,5 cm - 3 5/8 x 8 1/2 in. Linoengraving, numbered 13/50 BIBLIOGRAPHIE Rita Wong, ed., Sanyu Catalogue Raisonné: Prints, The Li Ching Cultural and Educational Foundation, Taipei, 2017, p.119, planche P31.

SANYU (1895-1966)

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Victor TARDIEU (1870-1937) Le port de Liverpool, 1904 Huile sur toile, signée et datée en bas à droite 65.3 x 81 cm - 25 3/4 x 31 7/8 in. Oil on canvas, signed and dated lower right Tardieu nous est présenté souvent, si ce n'est toujours, comme l'auguste fondateur de l'Ecole des Beaux-Arts d'Indochine. C'est en effet ce qui fait la grandeur de son nom et assure sa postérité. Pourtant, les premières années de son parcours sont loin d'être dénuées d'intérêt et la vue du port de Liverpool que nous pré­sentons aujourd'hui en est la confirmation. Tardieu est élève aux Beaux-Arts de Lyon pendant deux ans depuis 1887 lorsqu'il décide d'entrer plutôt à l'Académie Julian à Paris. Il n'y reste qu'un an puisque Bonnat le fait entrer aux Beaux-Arts de Paris et le prend sous son aile, il suit ses enseignements, ainsi que ceux de Maignan. C'est en 1902 qu'il reçoit le premier prix du salon des artistes français pour une toile aux dimensions imposantes intitulée Travail. Ce prix lui permet de voyager deux ans en Europe. Prédestiné par la toile qui lui a valu cette bourse, il peint les ports de Gênes, Londres... et Liverpool. Notre toile s'inscrit bien dans ce cycle d'oeuvres portant sur le labeur ouvrier, et l'aspect mercantile de ces lieux. Par la suite, il met ses talents de peintre au service de la décoration et ne part pour l'Indo­chine qu'après la Première Guerre Mondiale en 1921. Tardieu is often, if not always, presented as the august founder of the Indochina College of Fine Arts. It certainly earned him a great name and perpetuated his posterity, but his early career was full of interesting achievements too, as witness this view of the port in Liverpool. Tardieu had been at the Ecole des Beaux-Arts in Lyon for two years, since 1887, when he decided to change to the Académie Julian in Paris. He only stayed for a year, as Bonnat got him into the Paris Ecole des Beaux-Arts and took him under his wing. Tardieu became a regular visitor

Victor TARDIEU (1870-1937)

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LUONG XUAN NHI (1913-2006) The embroidery workshop Ink and colours on silk, signed lower right 37 x 77.5 cm - 14 9/16 x 30 1/2 in. Ink and colours on silk, signed lower right PROVENANCE Private collection, France Luong Xuan Nhi is an important figure in the history of 20th century Vietnamese art. Born in Hanoi in 1914, his impressionist landscapes and, on his return from a two-year stay in the USSR, his realistic social scenes established his reputation. Thanks to his use of a soft chromatic range, and his delicate touch, he managed to give his compositions great depth. Colonial expansion was also accompanied by an interest in the arts of the Indochinese peninsula, which led to the creation of schools of applied arts. Luong Xuan Nhi graduated in 1937 from the Hanoi School of Fine Arts, founded in 1924, where French painters taught. Like many artists graduating from this institution, the painter operates a strange and graceful mixture between Vietnamese and Western themes and techniques. In a style attached to the artist's Far Eastern heritage, L'atelier de Broderie provides an image of traditional Vietnamese craftsmanship, which is developing more and more with the urbanization of the space conquered by Western settlers. Intimate and imbued with a certain realism, this work gives us a sensitive look at contemporary Vietnamese life, where women occupy a central place. Luong Xuan Nhi expresses herself on a traditional medium, silk, thus giving us a moving testimony of the fusion between two civilizations. Luong Xuan Nhi is a major figure in the history of 20th century Vietnamese art. A native of Hanoi, where he was born in 1914, he established himself firstly with impressionistic landscapes, then with social realist scenes on his return from a two-year stay in the USSR. His soft colour ra PA2021

LUONG XUAN NHI (1913-2006) 绣花车间 丝绸上的水墨和色彩，右下方有签名 37 x 77.5 cm - 14 9/16 x 30 1/2 in. 丝绸上的水墨和色彩，右下方有签名 证据 私人收藏，法国 Luong Xuan Nhi是20世纪越南艺术史上的一个重要人物。1914年出生于河内，他的印象派风景画，以及从苏联逗留两年回来后，他的现实主义社会场景建立了他的声誉。由于他使用了柔和的色度范围，以及他细腻的触感，他成功地赋予了他的作品极大的深度。 殖民主义的扩张也伴随着对印度支那半岛艺术的兴趣，这导致了应用艺术学校的建立。1937年，Luong Xuan Nhi从1924年成立的河内美术学校毕业，法国画家在那里授课。像许多从这个机构毕业的艺术家一样，画家在越南和西方的主题和技术之间经营着一种奇怪而优雅的混合。 L'atelier de Broderie》以艺术家的远东遗产的风格，提供了一个越南传统手工艺的形象，随着西方定居者征服的空间的城市化，越南的传统手工艺正在日益发展。这部作品既亲切又充满了某种现实主义色彩，让我们敏感地看到了当代越南人的生活，其中妇女占据了核心地位。Luong Xuan Nhi在传统媒介--丝绸上表现自己，从而为我们提供了两种文明融合的感人见证。 Luong Xuan Nhi是20世纪越南艺术史上的一个重要人物。他是河内人，1914年出生在河内，他首先以印象派风景画确立了自己的地位，然后在从苏联逗留两年回来后以社会现实主义场景确立了自己的地位。他那柔和的颜色 PA2021

LUONG XUAN NHI (1913-2006)

LUONG XUAN NHI (1913-2006) L'atelier de broderie Encre et couleurs sur soie, signée en bas à droite 37 x 77.5 cm - 14 9/16 x 30 1/2 in. Ink and colours on silk, signed lower right PROVENANCE Collection privée, France Luong Xuan Nhi est une figure importante de l'histoire de l'Art vietnamien du XXe siècle. Originaire de Hanoi où il est né en 1914, ses paysages impressionnistes, puis à son retour d'un séjour de deux ans en URSS, ses scènes sociales réalistes ont établi sa notoriété. Grâce à son utilisation d'une gamme chromatique douce, et à sa touche délicate, il parvient à donner à ses compositions une grande profondeur. L'expansion coloniale s'accompagne aussi d'un intérêt pour les Arts de la péninsule indochinoise, qui aboutit à la création d'écoles d'arts appliqués. Luong Xuan Nhi est diplômé en 1937 de l'école supérieure des Beaux-Arts de Hanoï, fondée en 1924, où enseignent des peintres français. Comme de nombreux artistes sortant de cette institution, le peintre opère un étrange et gracile mélange entre les thématiques et les techniques vietnamiennes et occidentales. Dans un style attaché à l'héritage extrême-oriental de l'artiste, L'atelier de Broderie apporte une image de l'artisanat traditionnel vietnamien qui se développe de plus en plus avec l'urbanisation de l'espace conquis par les colons occidentaux. Intimiste et emprunte d'un certain réalisme, cette oeuvre nous livre un regard sensible sur la vie contemporaine vietnamienne, où la femme occupe une place centrale. Luong Xuan Nhi s'exprime sur un support traditionnel, la soie, nous transmettant de cette manière un témoignage émouvant de la fusion entre deux civilisations. Luong Xuan Nhi is a major figure in the history of 20th century Vietnamese art. A native of Hanoi, where he was born in 1914, he estab­lished himself firstly with impressionistic land­scapes, then with social realist scenes on his return from a two-year stay in the USSR. His soft colour ra PA2021

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NGUYEN NAM SON (1890-1973) Le vieux du village de Kim Liên, 1926 Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche 40,2 x 52,3 cm - 15 13/16 x 20 5/8 in. Oil on canvas, signed and dated lower left Provenance Collection de l’artiste Collection Nguyen Van Lâm (offert par l'artiste, fin des années 50) et transmis familialement Collection privée, acquis auprès du précédent Bibliographie Les peintres de l'École Supérieure des Beaux-Art de l'Indochine, Quang Viet, édition My Thuat, Ha Noi, c 1993. Repr. n°6 Encyclopedia of Vietnamese painters Quang Viet, édition My Thuat, Ha Noi, 5 décembre 2007. Repr. p.222 Nadine André-Pallois, enseignante chercheuse en histoire de l’art à l’université de Paris IV Sorbonne, décrit ainsi dans sa thèse L’Indochine : un lieu d’échange culturel ? Les peintres français et indochinois, fin XIXe – XXe siècle : « Le buste nu de ce vi

NGUYEN NAM SON (1890-1973)

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VU CAO DAM (1908-2000) Portrait de femme, circa 1935 Encre et couleurs sur soie, signée en bas à droite 44 x 56.5 cm - 17 5/16 x 22 1/4 in. Ink and colours on silk, signed lower right Le certificat rédigé par Charlotte Reynier-Aguttes indiquant une insertion au catalogue raisonné de l'oeuvre de l'artiste qu'elle prépare actuellement sera remis à l'acquéreur

VU CAO DAM (1908-2000)

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NGUYEN PHAN CHANH (1892-1984) Jeune tonkinoise, 1957 Encre et couleurs sur soie, signée et datée 58 x 37.5 cm - 22 7/8 x 14 3/4 in. Ink and colours on silk, signed and dated Ce lot est vendu en collaboration avec Emeraude Enchères, St Malo

NGUYEN PHAN CHANH (1892-1984)

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LE THI LUU (1911-1988) Portrait de femme Crayon sur papier 30 x 24 cm - 11 13/16 x 9 1/2 in. Pencil on paper

LE THI LUU (1911-1988)

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Joseph INGUIMBERTY (1896-1971) Portrait de jeune indochinoise Huile sur toile, marquée d'un cachet en bas à droite 35.5 x 27 cm - 14 x 10 2/3 in. Oil on canvas, stamped lower right PROVENANCE Collection de la famille de l'artiste Vente Schmitz-Laurent, St Germain en Laye Collection privée, France Les portraits se font rares dans la production connue de l'artiste: lors des dix dernières années, seuls quelques-uns ont été présentés sur le marché. Celui que nous présentons se distingue en ce qu'il présente une technique picturale, certes propre à Inguimberty, mais probablement tout particulièrement aboutie: le peintre travaille avec application ses aplats de couleurs franches et contrastées, sans délaisser les jeux de lumières sur le visage lisse et régulier de la jeune Indochinoise. Les cheveux de son modèle sont arrangés selon la coutume c'est-à-dire plaqués sur les tempes et arrangés en un chignon serré que la traditionnelle coiffe noire dissimule. Portraits are rare in the artist's extant output: over the past few years, only a few have appeared in the market. The picture presented here stands out for a pictorial technique typical of Inguimberty, but particularly successful in this case. The artist works assiduously in bold, contrasting flat colours, while paying equal attention to the play of light on the face of the young Indochinese woman. The model's hair is dressed in traditional style, smoothed down on the temples and arranged in a tight chignon hidden by the traditional black headdress. Những bức chân dung rất hiếm trong các tác phẩm được biết đến của nghệ sĩ: trong mười năm qua, chỉ một số ít được trình bày trên thị trường. Một trong số đó chúng tôi trình bày được thể hiện một kỹ thuật hội họa, chắc chắn cụ thể để Inguimberty, nhưng đặc biệt là rất có thể đã hoàn thành: họa sĩ làm việc với cách áp dụng tính nhẵn lỳ của các màu sắc thẳng và tương phản, mà không bỏ qua ánh sáng trên khuôn mặt mịn và điển hình của người con gái Đông Dương. Tóc của mô hình của ông được quấn theo phong tục, theo kiểu che thái dương và búi tóc chặt trong một cái khăn đen truyền thống.

Joseph INGUIMBERTY (1896-1971)

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TRAN PHUC DUYEN (1923-1993) Poissons Panneau laqué, signé en bas à droite 41 x 50.5 cm - 16 1/8 x 19 7/8 in. Lacquered panel, signed lower right

TRAN PHUC DUYEN (1923-1993)

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Le Pho (1907-2001) Fleurs de pavots et foulard Encre et couleurs sur soie, signée en bas à drotie 64 x 49 cm - 25 1/4 x 19 1/4 in. Ink and colours on silk, signed lower right PROVENANCE Acquis auprès de l'artiste et conservé depuis Collection privée, Paris Le certificat rédigé par Charlotte Reynier-Aguttes indiquant une insertion au catalogue raisonné de l'oeuvre de l'artiste qu'elle prépare actuellement sera remis à l'acquéreur Le Pho, fils du vice-roi du Tonkin, est né en 1907 à Hadong. Manifestant un intérêt poussé et des prédispositions précoces pour la peinture et le dessin, il intègre l'Ecole des Beaux-Arts d'Indochine. Il y est initié à l'art et aux techniques occidentales telles que la peinture à l'huile. Toutefois, l'enseignement dispensé au sein de l'établissement ne sacrifie en aucune façon l'identité culturelle de ses élèves, et les professeurs exhortent les étudiants à conserver un style et une mise en oeuvre asiatiques. La plupart des camarades de Le Pho: Le Van De, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, s'illustreront ainsi par leur pratique de la détrempe sur soie. En 1931, Victor Tardieu, le fondateur et directeur de l'école, sensible au talent du jeune homme, choisit d'en faire son assistant à l'occasion de Exposition coloniale qui se tient alors à Paris. Une fois l'Exposition achevée Le Pho décide de sillonner l'Europe: l'Italie, les Pays-Bas puis la Belgique. La découverte des primitifs flamands et italiens, mais aussi des grands maîtres de la Renaissance aura un impact décisif sur l'évolution et la maturation du style du jeune artiste. Le Pho regagne un temps son pays natal avant d'effectuer, en 1934, un voyage à Pékin durant lequel la peinture traditionnelle chinoise se révèlera à lui. En 1937, il s'installe définitivement à Paris. Faisant preuve d'une étonnante capacité d'assimilation, Le Pho élabore un art de synthèse original qui connaît une évolution sensible tout au long de sa carrière.

Le Pho (1907-2001)

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Le Pho (1907-2001) Bouquet de fleurs Huile sur isorel, signée en bas à droite, contresignée au dos 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. Oil on hardboard, signed lower right, countersigned on the reverse Le certificat rédigé par Charlotte Reynier-Aguttes indiquant une insertion au catalogue raisonné de l'oeuvre de l'artiste qu'elle prépare actuellement sera remis à l'acquéreur

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Le Pho (1907-2001) Bouquet de pivoines Huile sur toile, signée en bas à droite 55 x 46.5 cm - 21 5/8 x 18 5/16 in. Oil on canvas, signed lower right PROVENANCE Acquis directement auprès de l'artiste et transmis familialement depuis Le certificat rédigé par Charlotte Reynier-Aguttes indiquant une insertion au catalogue raisonné de l'oeuvre de l'artiste qu'elle prépare actuellement sera remis à l'acquéreur

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TRUONG VAN THANH (XXE SIÈCLE) Village Panneau de laque, signé en bas à droite 60.5 x 121.5 cm - 23 13/16 x 47 7/8 in. Lacquered panel, signed lower right

TRUONG VAN THANH (XXE SIÈCLE)

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LE THY (1919-1961) Coin du village de Bentre, Cochinchine Panneau de laque et réhauts d'or, signé en bas à droite 60 x 90 cm - 23 5/8 x 35 7/16 in. Lacquered panel, gold henhanced, signed lower right

LE THY (1919-1961)

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TRUONG VAN THANH (XXE SIÈCLE) Près de la pagode Panneau de laque signée en bas à droite 40 x 60 cm - 15 3/4 x 23 5/8 in. Lacquered panel, signed lower right

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ECOLE VIETNAMIENNE VERS 1940 Les poissons Panneau de laque, signé en bas à gauche 89.5 x 122 cm - 35 1/4 x 48 in. Lacquered panel, signed lower left PROVENANCE Offert par Bao-Daï et transmis familialement vers 1950

ECOLE VIETNAMIENNE VERS 1940

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BAC PHO THAN, PSEUDONYME DE DINH VAN DAN Dans les rizières, circa 1930-1940 Panneau de laque, signé en bas à gauche 50.5 x 75.5 cm - 18 7/8 x 29 3/4 in. Lacquered panel, signed lower left

BAC PHO THAN, PSEUDONYME DE DINH VAN DAN

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TRAN VAN HA (NÉ EN 1911) La cueillette des lotus, 1940-1950 Laque, signée en bas à droite 61 x 125 cm - 24 x 49 1/4 in. Lacquered panel, signed lower right PROVENANCE Vente Drouot, janvier 2017

TRAN VAN HA (NÉ EN 1911)

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NGUYEN VAN RO (1921-1997) Les barques, 1975 Huile sur toile, signée et datée en bas à droite 60 x 40 cm - 23 5/8 x 15 3/4 in. Oil on canvas, signed and dated lower right

NGUYEN VAN RO (1921-1997)

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NGUYEN TRI MINH (1924) Les barques 4 peintures sur soie, signées Environ 36.5 x 50.5 cm - 14 3/8 x 19 7/8 in. Four paintings on silk, signed

NGUYEN TRI MINH (1924)

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