Aguttes

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Haute Époque

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DENT DE SPINOSAURUS (Fossilized burgundy-red dinosaur. Kem Kem, Sahara, Morocco. Upper Cretaceous (-108 to -92 M.A.). Length: 11 cm (Mounted on base) PROVENANCE: Marc-Arthur Kohn sale, November 9, 2005, lot 271.

DENT DE SPINOSAURUS (一只酒红色的恐龙化石。 摩洛哥撒哈拉，凯姆凯姆。 上白垩世（距今 1.08 亿至 9200 万年前）。 长度：11 厘米 (安装在底座上） 出处：Marc-Arthur Kohn 拍卖会，2005 年 11 月 9 日： Marc-Arthur Kohn 拍卖会，2005 年 11 月 9 日，第 271 号拍卖品。

DENT DE SPINOSAURUS

DENT DE SPINOSAURUS (dinosaure) fossilisée de couleur rouge bordeaux. Kem Kem, Sahara, Maroc. Crétacé supérieur (- 108 à - 92 M.A.). Longueur : 11 cm (Montée sur socle) PROVENANCE: Vente Marc-Arthur Kohn du 9 novembre 2005, lot 271.

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AMULETTE GAULOISE One-piece cast bronze statuette representing a fleeing boar. Incisions all over the statuette. Celtic art, probably Eduens, - 1st century B.C. Height: 20 mm - Width: 47 mm Depth: 11 mm (Visible old missing parts)

AMULETTE GAULOISE 单件铸造的青铜雕像，代表一头逃跑的野猪。 雕像上遍布切口。 凯尔特艺术，可能出自公元前 1 世纪的 Eduens。 高度：20 毫米 - 宽度：47 毫米 深度：11 毫米（可见旧痕）

AMULETTE GAULOISE

AMULETTE GAULOISE Statuette en bronze moulé d'une pièce représentant un sanglier fuyant. Incisions sur l'ensemble de la statuette. Art Celte, probablement Eduens, - Ier siècle av. J.-C. Hauteur : 20 mm - Largeur : 47 mm Profondeur : 11 mm (Manques visibles anciens)

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URNE CINÉRAIRE «AUX ÉPOUX» Rectangular white marble urn carved in bas-relief: on the two short sides are bust portraits representing the same couple at two different ages of life. Each bust is housed in the opening of a deeply carved semicircular arch, resting on fluted pilasters with suspended oscillums. On the two main sides, the same faces surmount a schematized body curiously reduced to a sheath clamped to a crossbeam. The sloping lid is adorned with three finely sculpted registers, the flat top of which is hollowed out to accommodate a sculpture that has now disappeared. Imperial Roman period, 1st century B.C. - 1st century A.D. (-50 / 50) Height: 34 cm - Width: 35 cm - Depth: 28 cm (Misses, including a carved figure lying on top, restoration and minor accidents)

URNE CINÉRAIRE «AUX ÉPOUX» 白色大理石矮浮雕长方形骨灰瓮：两侧短边是代表同一对夫妇在两个不同年龄段的半身肖像。每个半身像都被安置在一个深雕半圆形拱门的开口处，拱门靠在带悬饰的凹槽壁柱上。在两个主要侧面上，同样的面孔围绕着一个示意图式的身体，奇怪的是，这个身体变成了一个夹在横木上的鞘。 倾斜的盖子上装饰着三个精雕细刻的龛，龛的顶部是镂空的，用来放置一个现已消失的雕塑。 罗马帝国时期，公元前 1 世纪 - 公元 1 世纪（-50 / 50） 高：34 厘米 - 宽：35 厘米 - 深：28 厘米 (缺件，包括一个躺在顶部的雕像，修复和小事故）

URNE CINÉRAIRE «AUX ÉPOUX»

URNE CINÉRAIRE «AUX ÉPOUX» Urne rectangulaire en marbre blanc sculpté en bas relief : sur les deux petits côtés sont les portraits en buste représentant le même couple à deux âges de la vie. Chaque buste est logé dans l'ouverture d'un arc en plein cintre profondément sculpté, reposant sur des pilastres cannelés avec oscillums suspendus. Sur les deux faces principales, les mêmes visages surmontent un corps schématisé curieusement réduit à l'état de gaine plaquée sur une traverse. Le couvercle à pans inclinés s'orne de trois registres finement sculptés dont le sommet plat est creusé d'une cavité qui accueillait une sculpture aujourd'hui disparue. Époque romaine impériale, Ier siècle av. J.-C. - Ier siècle ap. J.-C. (-50 / 50) Hauteur : 34 cm - Largeur : 35 cm - Profondeur : 28 cm (Manques dont certainement un personnage sculpté, allongé sur le dessus, restauration et petits accidents)

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CASQUE CHALCIDIEN Cap with movable paragnathides, nose guard and flanged neck cover. Tin-plated bronze. Greek art, Thrace or Southern Italy, 5th or 4th century B.C. Height: 30 cm - Width: 20.4 cm Depth: 27 cm (Heavily restored, several pieces reassembled, later rubbed and polished) PROVENANCE Hôtel des Ventes de Monte Carlo (Monaco), November 10, 2023, lot 82.

CASQUE CHALCIDIEN 头盔带有活动副鞘，护鼻罩和法兰颈盖。镀锡青铜。 希腊艺术，色雷斯或意大利南部、 公元前 5 或 4 世纪 高度：30 厘米 - 宽度：20.4 厘米 深度：27 厘米 (经过大量修复，有几件被重新组装，后来经过摩擦和抛光）。 出处 蒙特卡洛通风酒店（摩纳哥），2023 年 11 月 10 日，拍 卖品号：82。

CASQUE CHALCIDIEN

CASQUE CHALCIDIEN Calotte à paragnathides mobiles, protège nez et couvre nuque à rebord. Bronze étamé. Art Grec, Thrace ou Italie Méridionale, Ve ou IVe siècle av. J.-C. Hauteur : 30 cm - Largeur : 20,4 cm Profondeur : 27 cm (Fortement restauré, plusieurs morceaux réassemblés, frotté et poli ultérieurement) PROVENANCE Hôtel des Ventes de Monte Carlo (Monaco), 10 novembre 2023, lot 82.

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GRANDE CLEF ANTIQUE DITE «CLEF DE TARARE» in iron and bronze. The barrel has a hollow, circular receiver, and the bit has two adjoining iron bolts. The key handle is particularly noteworthy: made entirely of bronze, it depicts Silenus seated on a wineskin, the neck of which he is clasping with his right hand, his eyes inlaid with silver and his nipples inlaid with copper. His left hand holds a bunch of grapes. The group stands on a large crater with squared body and two handles (one missing). Gallo-Roman period. Lyonnaise Gaul, 2nd century A.D. Total length: 25.9 cm - Handle height: 12.8 cm Bit: 9 cm (Oxidation, wear and missing parts) PROVENANCE - Discovered in a vineyard on the mountain of Tarare (Rhône, France) in the 19th century. - Collection of Madame Napolier in Tarare (Rhône, France). - Exposition Universelle de 1867 (n°865). - By inheritance to the present day. BIBLIOGRAPHY - "Une clef antique" in Le Magasin Pittoresque, 1867. Reproduced on page 384. - F. Liger, La ferronerie ancienne et moderne, Tome II, Paris 1875. Reproduced on plate 41. - E.-O. Lami, Dictionnaire encyclopédique et biographique, Tome III, Paris 1883. Reproduced on page 516. - H.-R. d'Allemagne, La Serrurerie ancienne à l'Exposition Universelle de 1900, Saint-Cloud, 1902. P. 18. Key of Tarare Great antique keys are very rare, and the examples preserved in museums can in no way rival the one presented here(1), which remains "the most famous Roman key that has come down to us", according to Henry-René d'Allemagne in 1902. Our exceptional "Tarare" key was found in a vineyard a short distance from the town of Tarare (Rhône) and has been the subject of lengthy and hazardous dissertations... Its size and quality suggest that it was used to close the door of a considerable villa. (1) The only three other keys that can be stylistically compared to ours are in the Musée du Louvre [BR3665], the Cleveland Museum of Art [John L. Severance Fund 1952.586] and the Getty Museum [96.AC.197] respectively, although they are all smaller. The literature on this remarkable object also conjectures that this key must have closed the door of a cella vinaria: an outbuilding of a vineyard, where vessels filled with new wine were deposited after the harvest. Other archaeologists, however, have suggested that the key may belong to a temple... Whatever door this museum object was intended to open, it had been lost again since the beginning of the 20th century, and its presentation for sale for the first time in its history represents a precious rediscovery.

GRANDE CLEF ANTIQUE DITE «CLEF DE TARARE» 由铁和青铜制成。木桶有一个中空的圆形口，木头上有两个相抵的铁栓。 钥匙手柄尤其引人注目：它完全由青铜制成，描绘了西莱纳斯坐在一个酒器上，右手紧握着酒器的颈部。 他的眼睛镶嵌着银，乳头镶嵌着铜。他的左手拿着一串葡萄。这群人站在一个大火山口上，火山口呈方形，有两个把手（其中一个缺失）。 加洛-罗马时期。里昂高卢、 公元 2 世纪 总长：25.9 厘米 - 手柄高：12.8 厘米 柄头：9 厘米 (氧化、磨损和缺失） 出处 - 19 世纪在塔拉雷山（法国罗纳省）的一个葡萄园中发现。 - 纳波利埃夫人在塔拉雷（法国罗纳省）的收藏。 - 1867 年世界博览会（编号 865）。 - 继承至今。 参考书目 - 古董钥匙"，载于 1867 年 Le Magasin Pittoresque。转载于第 384 页。 - F. Liger, La ferronerie ancienne et moderne、 第二卷，巴黎，1875 年。转载于第 41 版。 - E.-O. Lami, Dictionnaire encyclopédique et biographique, Tome III, Paris 1883.转载于第 516 页。 - H.-R. d'Allemagne, La Serrurerie ancienne à l'Exposition Universelle de 1900, Saint-Cloud, 1902。P. 18. 塔拉雷的钥匙 伟大的古董钥匙非常罕见，保存在博物馆中的例子无论如何也无法与我们现在展示的这把钥匙相媲美(1)，根据亨利-勒内-达勒曼（Henry-René d'Allemagne）在 1902 年的说法，这把钥匙仍然是 "流传给我们的最著名的罗马钥匙"。 我们这把特殊的钥匙被称为 "塔拉雷钥匙"，是在距离塔拉雷镇（罗讷省）不远处的葡萄园中发现的，它一直是漫长而危险的研究课题...它的尺寸和质量表明，它曾被用来关闭一栋相当大的别墅的大门。 (1) 在风格上可与我们的钥匙相比较的仅有卢浮宫博物馆 [BR3665] 、克利夫兰艺术博物馆 [John L. Severance Fund 1952.586] 和盖蒂博物馆 [96.AC.197] 的三把钥匙，但它们都较小。 关于这件非凡物品的文献还推测，这把钥匙是用来关闭酒窖（cila vinaria）的门的：酒窖是葡萄园的外围建筑，葡萄采摘后，装满新酒的容器就存放在这里。然而，其他考古学家则认为，这把钥匙可能属于一座寺庙...... 不管这件博物馆藏品是用来打开哪扇门的，它自二十世纪初以来就再次失传了，而它在历史上的首次展出销售则是一次珍贵的重新发现。

GRANDE CLEF ANTIQUE DITE «CLEF DE TARARE»

GRANDE CLEF ANTIQUE DITE «CLEF DE TARARE» en fer et bronze. Le canon est à accueillage circulaire, creux, et le panneton à deux bouterolles adossées, en fer. La poignée de la clef est particulièrement remarquable : totalement en bronze, elle représente Silène assis sur une outre dont il sert le col de sa main droite, ses yeux sont incrustés d'argent et ses tétons incrustés de cuivre. Sa main gauche tient une grappe de raisin. Le groupe est posé sur un grand cratère à panse quadrillée et à deux anses (l'une manquante). Période gallo-romaine. Gaule Lyonnaise, IIe siècle ap. J.-C. Longueur totale : 25,9 cm - Hauteur poignée : 12,8 cm Panneton : 9 cm (Oxydation, usures et manque) PROVENANCE - Découverte dans une vigne sur la montagne de Tarare (Rhône, France) au XIXe siècle. - Collection de Madame Napolier à Tarare (Rhône, France). - Exposition Universelle de 1867 (n°865). - Par héritage jusqu'à ce jour. BIBLIOGRAPHIE - «Une clef antique» in Le Magasin Pittoresque, 1867. Reproduite page 384. - F. Liger, La ferronerie ancienne et moderne, Tome II, Paris 1875. Reproduite planche 41. - E.-O. Lami, Dictionnaire encyclopédique et biographique, Tome III, Paris 1883. Reproduite page 516. - H.-R. d'Allemagne, La Serrurerie ancienne à l'Exposition Universelle de 1900, Saint-Cloud, 1902. P. 18. Clef de Tarare Les grandes clefs antiques sont très rares et les exemplaires conservés dans les musées ne peuvent en aucun cas rivaliser avec celui que nous présentons(1), qui demeure «la plus célèbre des clefs romaines qui soit parvenue jusqu'à nous» selon ce qu'en écrit Henry-René d'Allemagne en 1902. Notre exceptionnelle clef dite «de Tarare» fut trouvée dans une vigne, à peu de distance de la ville de Tarare (Rhône) et a été l'objet de dissertations aussi longues que hasardées... On peut entrevoir d'après sa grandeur et sa qualité, qu'elle servait à fermer la porte d'une villa considérable. (1) Les trois seules autres clefs qui puissent être stylistiquement comparées à la nôtre sont respectivement conservées au Musée du Louvre [BR3665], au Cleveland Museum of Art [John L. Severance Fund 1952.586] et au Getty Museum [96.AC.197], elles sont néanmoins toutes plus petites. La littérature relative à cet objet remarquable conjecture aussi que cette clef devait fermer la porte d'un cellier de type cella vinaria : dépendance d'une vigne, où l'on déposait, après la vendange, les vaisseaux remplis de vin nouveau. Tandis que d'autres archéologues ont pensé que cette clef devait être celle d'un temple... Quelle que fut la porte que devait ouvrir cet objet muséal, il s'était à nouveau perdu depuis le commencement du XXe et sa présentation en vente pour la première fois de son histoire constitue une précieuse redécouverte.

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GRANDE MOSAÏQUE AUX ANIMAUX MARINS including shrimp, shellfish, eels, a pair of red mullet and an interesting depiction of a carnivore preying on an octopus and a small fish being swallowed by another. Colored tesserae on beige background. Roman Empire, 2nd or 3rd century. Height: 183 cm - Width: 137 cm (Some missing pieces) PROVENANCE - Boisgirard &amp| Associés sale December 17, 2008 - lot n° 35, Paris.

GRANDE MOSAÏQUE AUX ANIMAUX MARINS 其中包括虾、贝类、鳗鱼、一对红鲻鱼，还有一个有趣的画面，表现的是食肉动物捕食章鱼和小鱼被章鱼吞食的打斗场面。 米色背景上的彩色魔方。 罗马帝国，2 世纪或 3 世纪。 高度：183 厘米 - 宽度：137 厘米 (部分残缺） 出处 - 2008 年 12 月 17 日 Boisgirard &amp| Associés 拍卖会，拍号 35，巴黎。

GRANDE MOSAÏQUE AUX ANIMAUX MARINS

GRANDE MOSAÏQUE AUX ANIMAUX MARINS parmi lesquels on distingue : crevette, coquillages, anguille, un couple de rougets, une intéressante représentation d'un combat d'un carnassier en proie d'une pieuvre et d'un petit poisson avalé par un autre. Tesselles colorées sur fond beige. Empire Romain, IIe ou IIIe siècle. Hauteur : 183 cm - Largeur : 137 cm (Quelques manques) PROVENANCE - Vente Boisgirard & Associés le 17 décembre 2008 - lot n° 35, Paris.

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MOSAÏQUE À L'OISEAU A stylized quail or partridge is at the center of the composition, on a beige background surrounded by palm leaves. Colored tesserae on beige background. Roman Empire, 2nd or 3rd century. Height: 58 cm - Width: 58 cm (Reassembled in a frame)

MOSAÏQUE À L'OISEAU 米色背景上一只造型别致的鹌鹑或鹧鸪位于构图中心，周围环绕着棕榈树。 米色背景上的彩色魔方。 罗马帝国，2 世纪或 3 世纪。 高度：58 厘米 - 宽度：58 厘米 (重新装入画框）

MOSAÏQUE À L'OISEAU

MOSAÏQUE À L'OISEAU Une caille ou perdrix stylisée est au centre de la composition, sur fond beige dans un entourage de palmes. Tesselles colorées sur fond beige. Empire Romain, IIe ou IIIe siècle. Hauteur : 58 cm - Largeur : 58 cm (Remonté dans un cadre)

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RARE CHANDELIER DIT DE SAMSON in copper alloy depicting Samson astride the back of a lion that turns its head towards him, trying with both hands to keep its mouth open. The lion stands firmly on its four short legs. Its mane is spread in triangular, engraved locks. Samson's right leg is pointing towards the front of the animal, while his left is thrown sharply backwards. He is dressed in a flowing robe whose engraved folds follow the movement of his body. His emblematic long hair falls behind his back, from which emerges the hexagonal openwork binet. Probably Rheno-Mosan work from the late 12th or early 13th century. Height: 21.1 cm - Width: 18.5 cm Depth: 9 cm (Wear, small accidents) PROVENANCE - Victor Sanson Collection (1876 - 1948) - By descent to the present day. Our candlestick belongs to a series of very similar pieces made in the late 12th or early 13th century, probably in the copperware workshops that flourished in the region of Lower Saxony / Rhine-Meuse region. A very similar example is known from the Musée des Beaux-Arts de Rouen [R.91.23], a similar one is in the Musée du Louvre [OA 6937] and another of the same subject is in the Walters Art Museum [54.78]. Walters Art Museum [54.784], the latter still bearing traces of a fine gilding, which we can assume was once also applied to our copy. Of the utmost rarity, it would appear that our candlestick is the only one known to be in private hands.

RARE CHANDELIER DIT DE SAMSON 铜合金制成，表现参孙骑在一头狮子背上，狮子正将头转向他，用双手努力张开嘴巴。 狮子四条短腿稳稳站立。狮子的鬃毛呈三角形散开，鬃毛上有雕刻。参孙的右腿指向狮子的前方，左腿则猛地向后一甩。他穿着一件飘逸的长袍，长袍上的雕刻褶皱随着他身体的移动而变化。他标志性的长发披散在背后，六角形的镂空壶嘴从头发中露出。 可能是 12 世纪末或 13 世纪初的雷诺-莫桑作品。 高：21.1 厘米 - 宽：18.5 厘米 深度：9 厘米 (磨损，小事故） 出处 - 维克多-桑松收藏（1876 - 1948 年） - 传承至今。 我们的烛台属于 12 世纪末或 13 世纪初制作的一系列非常相似的作品，可能是在下萨克森/莱茵-默兹地区繁荣的铜匠作坊中制作的。 下萨克森/莱茵-默兹地区铜匠作坊制作的。鲁昂美术馆收藏有一件非常相似的作品 [R.91.23]，卢浮宫博物馆收藏有一件类似的作品 [OA 6937]，另一件相同主题的作品收藏在 华特士艺术博物馆 [54.784]，后者还留有精美镀金的痕迹，我们可以认为我们的复制品也曾有过镀金的痕迹。我们的烛台似乎是唯一一件已知的私人藏品，极为罕见。

RARE CHANDELIER DIT DE SAMSON

RARE CHANDELIER DIT DE SAMSON en alliage cuivreux représentant Samson à califourchon sur le dos du lion qui tourne sa tête vers lui, essayant de ses deux mains de lui maintenir la bouche ouverte. Le lion est solidement campé sur ses quatre courtes pattes. La crinière s'étale en mèches triangulaires gravées. La jambe droite de Samson est orientée vers l'avant de l'animal, tandis que la gauche est rejetée vivement vers l'arrière. Il est vêtu d'une robe fluide dont les plis gravés suivent le mouvement du corps. Ses longs cheveux emblématiques retombent derrière son dos et il en jaillit le binet hexagonal ajouré. Probablement un travail rhéno-mosan de la fin du XIIe siècle ou début du XIIIe siècle. Hauteur : 21,1 cm - Largeur : 18,5 cm Profondeur : 9 cm (Usures, petits accidents) PROVENANCE - Collection Victor Sanson (1876 - 1948) - Par descendance jusqu'à ce jour. Notre chandelier appartient à une série de pièces très proches fabriquées à la fin du XIIe siècle ou au début du XIIIe siècle, probablement dans les ateliers de dinanderie qui ont alors été florissants dans la région de Basse-Saxe / Rhin-Meuse. On en connaît un exemplaire très similaire conservé au musée des Beaux-Arts de Rouen [R.91.23], un autre approchant au musée du Louvre [OA 6937] et encore un autre du même sujet conservé au Walters Art Museum [54.784], ce dernier portant encore les traces d'une belle dorure dont il est permis de penser que notre exemplaire en était autrefois également pourvu. De la plus insigne rareté, il semblerait que notre chandelier soit à ce jour le seul connu détenu en main privée.

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CHANDELIER in champlevé enamel on copper, the large hollow conical spade emerges from the middle of a hexagonal base with six cut sides in champlevé enamel and gilding. At the base of each face is a half-pastille cut from copper and gilded. Three enamelled heraldic motifs are repeated twice on the base: Gules (red), a crown Or surmounted in chief by two florets and in base by two foliate scrolls all Or / Or, three fesses Vert (green), a pale Argent (white) / Azure (blue), a fleur-de-lys in full bloom Or. Limoges, late 13th century. Total height: 22 cm - Height of spike: 18.6 cm - Width at foot: 11 cm (Wear, visible deformations, minor accidents and enamel restorations) BIBLIOGRAPHY - Anne-Clothilde Dumargne, "Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décors émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles" in Cahiers LandArc, 2016 - N°18. The coat of arms "fess Or and Vert, overall a pale Argent" is repeated twice, to be related to the coat of arms of the House of Crussol (formerly Bastet), the pale Argent perhaps representing a cadet's blazon. Comparable candlesticks can be found in the Walter Art Museum [N°44.596], the Germanisches Nationalmuseum in Nuremberg [N°HG 3499] and the Musée des Beaux-Art in Limoges [N°463 and 464]. According to Anne-Clothilde Dumargne, this candlestick typoligy has long caused enamel specialists to hesitate about their status and use. The removable configuration of some preserved examples and the almost systematically heraldic decoration naturally led to the conclusion that they were used individually, and probably domestically rather than religiously...

CHANDELIER 铜胎上的内填珐琅，大的空心锥形尖顶从六角形底座的中间升起，底座的六个面均切割成内填珐琅并镀金。每个面的底部都有一个从铜上切割出来并镀金的半桅杆。三个珐琅纹章图案在底座上重复出现了两次：Gules（红色），一顶 Or 王冠，冠顶有两个飞花，底座有两个 Or 叶状卷轴，三个 Vess Vert（绿色），一个苍白的 Argent（白色）Or，Azure（蓝色），一个盛开的 Or 百合花。 利摩日，13 世纪晚期。 总高：22 厘米--穗高：18.6 厘米 - 底部宽度：11 厘米 (磨损、明显变形、小事故和珐琅修复） 参考书目 - Anne-Clothilde Dumargne，"Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décors émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles" in Cahiers LandArc, 2016 - N°18. 徽章重复了两次："Or 和 Vert 的徽章，整体为浅 Argent 色"，这可以与 Crussol 家族（前 Bastet 家族）的徽章进行比较，浅 Argent 色可能代表了学员的徽章。 类似的烛台可在沃尔特艺术博物馆[N°44.596]、纽伦堡德意志国家博物馆[N°HG 3499]和利摩日美术馆[N°463 和 464]找到。 根据安妮-克洛蒂尔德-杜马涅（Anne-Clothilde Dumargne）的说法，这种烛台类型长期以来一直让珐琅专家对其地位和用途犹豫不决。一些现存烛台的可移动构造和几乎系统化的纹章装饰自然而然地让人得出这样的结论：这些烛台是单独使用的，很可能是家用的，而不是宗教用的。

CHANDELIER

CHANDELIER en émail champlevé sur cuivre, la grande pique conique creuse issante du milieu d'une base hexagonale à six pans coupés d'émail champlevé et dorure. À la base de chaque face est une demi-pastille découpée dans le cuivre et dorée. Trois motifs héraldiques émaillés en plein sont répétés chacun deux fois sur la base : De gueules (rouge) à la couronne d'or surmontée en chef de deux fleurons et accompagnée en pointe de deux rinceaux le tout du même / D'or à trois fasces de sinople (vert), au pal d'argent (blanc) brochant sur le tout / D'azur (bleu) à la fleur de lys épanouie d'or. Limoges, fin du XIIIe siècle. Hauteur totale : 22 cm - Hauteur pique : 18,6 cm - Largeur au pied : 11 cm (Usures, déformations visibles, petits accidents et restaurations à l'émail) BIBLIOGRAPHIE - Anne-Clothilde Dumargne, «Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décors émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles» in Cahiers LandArc, 2016 - N°18. Deux fois sont répétées les armoiries «fascé d'or et de sinople, au pal d'argent brochant sur le tout», qui sont à mettre en rapport avec les armoiries de la maison de Crussol (anciennement Bastet), le pal d'argent représentant peut-être une brisure de cadet. On retrouve des chandeliers comparables au Walter Art Museum [N°44.596] | au Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg [N°HG 3499] ou encore au musée des Beaux-Art de Limoges [N°463 et 464] . Selon Anne-Clothilde Dumargne, cette typoligie de chandelier a longtemps fait hésiter les spécialistes de l'émail sur leur statut et leur usage. La configuration amovible de certains exemplaires conservés et le décor presque systématiquement héraldique a naturellement permis d'en déduire une utilisation individuelle et vraisemblablement domestique plutôt que religieuse..

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RARE PYXIDE «À PINACLES» OU «À CLOUS» in champlevé enamel on copper. The circular base is decorated with gilded scrolls and six-pointed stars on a navy blue and turquoise enamel background. The conical lid features the same decoration, with a cross surrounded by six nail-shaped pinnacles (two remain). Flat gilded base. Gilded interior. Limoges, 13th century. Height: 10.3 cm - Diameter: 6.4 cm (Wear, deformation, small accidents and missing parts) This type of "pinnacled" or "studded" pyxis is totally inspired by architecture. In the past, these nails were used to suspend the pyxis above the altar, thus constituting a small Eucharistic reserve for the rare communions of the time, and the Real Presence in the church where it was kept for the adoration of the faithful. Known examples of this type of pyxis are preserved in museums such as the Musée de Cluny [OA 935], the Musée des Arts Anciens in Namur [B0011] and the Metropolitan Museum in New York [32.100.283].

RARE PYXIDE «À PINACLES» OU «À CLOUS» 铜质内填珐琅。圆形底座以海军蓝和绿松石色珐琅为背景，饰有镀金树叶和六角星。同样装饰的锥形盖子上有一个十字架，周围环绕着六个钉形尖顶（残存两个）。 镀金平底。内部镀金。 利摩日，13 世纪。 高度：10.3 厘米 - 直径：6.4 厘米 (磨损、变形、小事故和部件缺失） 这种 "羽饰 "或 "铆钉 "玳瑁的灵感来源于建筑。 文献中提供了有关这些钉子用途的信息，在过去，这些钉子可以将璧悬挂在祭坛上方，从而构成一个小型的圣体储备，用于当时罕见的圣体和教堂中的圣体临在，供信徒崇拜。已知的这类穹隆台的例子有克吕尼博物馆 [OA 935]、那慕尔古代艺术博物馆 [B0011] 和纽约大都会博物馆 [32.100.283]。

RARE PYXIDE «À PINACLES» OU «À CLOUS»

RARE PYXIDE «À PINACLES» OU «À CLOUS» en émail champlevé sur cuivre. La base circulaire ornée de rinceaux dorés et étoiles à six branches sur fond d'émail bleu marine et turquoise. Le couvercle conique au même décor sommé d'une croix entourée de six pinacles en forme de clous (deux subsistants). Fond plat doré. Intérieur doré. Limoges, XIIIe siècle. Hauteur : 10,3 cm - Diamètre : 6,4 cm (Usures, déformations, petits accidents et manques) Ce type de pyxide «à pinacles» ou «à clous» est totalement inspiré de l'architecture. La littérature nous renseigne sur la vocation de ces clous permettant autrefois de suspendre la pyxide au dessus de l'autel, constituant ainsi la petite réserve eucharistique pour les rares communions d'alors et la Présence Réelle dans l'église où elle se trouvait pour l'adoration des fidèle. Les exemples connus de ce genre de pyxide sont tous conservés dans les musées comme celle du musée de Cluny [OA 935], le musée des Arts Anciens de Namur [B0011] ou encore le Metropolitan de New York [32.100.283].

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PLAQUE AU CHRIST TRIOMPHANT Christ stands with hands and feet visible, haloed and holding a banner topped by a cross in his left hand. The background is incised and stamped with crosses and a pointed ogive. Presumed to be Rheno-Mosan work from the early 13th century. Height: 16.4 cm - Width: 10.2 cm (Worn gilding, visible missing parts) Probably part of the gable end of a reliquary shrine or tabernacle door.

PLAQUE AU CHRIST TRIOMPHANT 浮雕采用铜质冲压和镀金处理，基督站立，手脚清晰可见，头戴光环，左手持一面旗帜，旗帜顶端有一个十字架。 底座上刻有十字和尖头椭圆形印记。 推测为 13 世纪早期的雷诺-莫桑作品。 高度：16.4 厘米 - 宽度：10.2 厘米 (镀金磨损，有明显裂痕） 可能是灵龛或帐幕门檐端的一部分。

PLAQUE AU CHRIST TRIOMPHANT

PLAQUE AU CHRIST TRIOMPHANT traité en relief de cuivre embouti et doré, le Christ se tient debout, pieds et mains visibles, auréolé, il tient de sa main gauche une banière surmontée d'une croix. Le fond est traité par incision et estampage de croisillons et d'une ogive en tiers-point. Travail présumé rhéno-mosan du début du XIIIe siècle. Hauteur : 16,4 cm - Largeur : 10,2 cm (Usures à la dorure, manques visibles) Probablement élément d'une plaque de pignon de châsse-reliquaire ou porte de tabernacle.

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GRANDE CASSETTE EN FORME DE CHÂSSE in softwood and carved basswood. The facade features four panels alternating IHS and XPS christograms in gold on a blue background, framed by moldings. In the center are Gothic orbevoie windows. The sides are also decorated with Christograms. Probably Spain, late 14th century, early 15th century. Height: 41.5 cm - Width: 37.5 cm Depth: 23.4 cm (Visible damage and missing parts, lid pierced at a later date)

GRANDE CASSETTE EN FORME DE CHÂSSE 建筑采用软木和椴木雕刻而成。 建筑正面有四块镶板，蓝底金字的 IHS 和 XPS 标志交替出现，镶有模制边框。 中间是带装饰的哥特式窗户。两侧也装饰有基督图案。 可能产于西班牙，14 世纪末 15 世纪初。 高度：41.5 厘米 - 宽度：37.5 厘米 深度：23.4 厘米 (有明显的损坏和缺失部分，盖子是在后期穿孔的）。

GRANDE CASSETTE EN FORME DE CHÂSSE

GRANDE CASSETTE EN FORME DE CHÂSSE en bois de résineux et tilleul sculpté. La façade offre quatre panneaux alternant les christogrammes IHS et XPS à l'or sur fond bleu encadrés de moulures. Au centre des fenestagres gothiques à orbevoie. Les côtés également ornés des christogrammes. Probablement Espagne, fin du XIVe siècle, début du XVe siècle. Hauteur : 41,5 cm - Largeur : 37,5 cm Profondeur : 23,4 cm (Accidents et manques visibles, couvercle percé ultérieurement)

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SEDES SAPIENTIAE in carved (lime?) and painted polychrome softwood depicting the Virgin Mary seated in majesty on a throne, presenting her Son seated on her left knee. Crowned head. Hollow back. Probably Haute Ribagorce, Catalonia, 13th century. Height: 77 cm - Width: 27 cm - Depth: 15 cm (Damage, missing parts and restorations) Our sculpture can be compared with the 13th-century "Mare de Dèu", known as Santa Maria de la Mola, preserved at the Pont de Suert, which once stood at the Sanctuary of the Mother of God de la Mola in Bonansa.

SEDES SAPIENTIAE 雕刻（石灰？）和彩绘多色软木，描绘圣母玛利亚端庄地坐在宝座上，她的儿子坐在她的左膝上。 头戴皇冠。背部中空。 可能是 Haute Ribagorce、 加泰罗尼亚，13 世纪。 高：77 厘米 - 宽：27 厘米 - 深：15 厘米 (损坏、缺失部分和修复） 我们的雕塑与 13 世纪的 "Mare de Dèu "相似，被称为 Santa Maria de la Mola，保存在苏埃特桥（Pont de Suert），曾在博南萨的德拉莫拉圣母圣殿（Sanctuary of the Mother of God de la Mola）中。

SEDES SAPIENTIAE

SEDES SAPIENTIAE en bois tendre sculpté (tilleul ?) et peint polychrome représentant la Sainte Vierge assise en majesté sur un trône présentant son Fils assis sur son genou gauche. La tête couronnée. Dos creux. Vraisemblablement Haute Ribagorce, Catalogne, XIIIe siècle. Hauteur : 77 cm - Largeur : 27 cm - Profondeur : 15 cm (Accidents, manques et restaurations) Notre sculpture est à rapprocher de la «Mare de Dèu» conservée au Pont de Suert dite Santa Maria de la Mola datée du XIIIe siècle et qui se trouvait autrefois au Sanctuaire de la Mère de Dieu de la Mola à Bonansa.

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SAINTE VIERGE ALLAITANTE carved in the round and painted in polychrome. The Blessed Virgin stands crowned. The infant Jesus is seated in her arms, holding an orb. Mortise mark on the underside. Pyrénées-Orientales ? late 14th century. Height: 66.5 cm (Accents and polychromatic reversals, worming, small chips)

SAINTE VIERGE ALLAITANTE 圆雕，多色彩绘。圣母头戴皇冠。圣婴耶稣坐在她的怀中，手持一个球体。底部有榫眼。 比利牛斯-东方，14 世纪晚期。 高度：66.5 厘米 (点缀和多色变化、虫孔、小裂纹）

SAINTE VIERGE ALLAITANTE

SAINTE VIERGE ALLAITANTE en bois sculpté en ronde-bosse et peint polychrome. La Sainte Vierge se tient debout et couronnée. L'Enfant Jésus assis dans ses bras tient une orbe. Trace de mortaise au dessous. Pyrénées-Orientales ?, fin du XIVe siècle. Hauteur : 66,5 cm (Accidents et reprises à la polychromie, vermoulures, petits manques)

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L'ADORATION DES MAGES Fragment of a finely carved and polychrome-painted stone altarpiece depicting three Magi bringing offerings to the Christ Child, with the Moorish Magus standing on the right, sword at his side. The Child is presented on the lap of his Mother, who is seated, while Saint Joseph stands in the background. On the left, the donkey and the ox. Lateral tenons in wooden pegs. Northern Europe, 15th century. Height: 24.2 cm - Width: 32.3 cm Depth: 8.4 cm (Fragment, accidents and missing parts, on an oak base)

L'ADORATION DES MAGES 精美雕刻和多色彩绘石雕祭坛画的残片，描绘了三个法师将他们的供品献给基督圣婴，摩尔人法师站在右侧，剑在身旁。圣婴被放在坐着的圣母膝上，圣约瑟夫站在背景中。左边是驴和牛。木钉中的侧榫。 北欧，15 世纪。 高：24.2 厘米 - 宽：32.3 厘米 深度：8.4 厘米 (残片、事故和缺损，置于橡木底座上）

L'ADORATION DES MAGES

L'ADORATION DES MAGES Fragment de retable en pierre finement sculptée et peinte polychrome représentant trois Mages apportant leurs offrandes à l'Enfant Jésus, le Mage Maure se tient sur la droite debout, épée au côté. L'Enfant est présenté sur les genoux de sa Mère qui se tient assise tandis que Saint Joseph est debout à l'arrière plan. Sur la gauche l'âne et le boeuf. Tenons latéraux en chevilles de bois. Europe du Nord, XVe siècle. Hauteur : 24,2 cm - Largeur : 32,3 cm Profondeur : 8,4 cm (Fragment, accidents et manques, sur un socle de chêne)

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CHANDELIER in gilded copper alloy, the shaft with a knot. Wide circular base with raised rim, flared canted spigot with two rectangular windows. Flanders, 15th century. Height: 21.6 cm - Diameter at foot: 16.5 cm Numbers in black ink on the underside. (Deformations and wear)

CHANDELIER 镀金铜合金，轴上有结。 宽圆形底座，有凸起的边沿，喇叭形喷口，有两个长方形窗口。 佛兰德斯，15 世纪。 高：21.6 厘米 - 底部直径：16.5 厘米 底部有黑色墨水编号。 (变形和磨损）

CHANDELIER en alliage cuivreux doré, le fût à un noeud. Large base circulaire au bord relevé, binet à pans coupés évasé à deux fenêtres rectangulaires. Flandres, XVe siècle. Hauteur : 21,6 cm - Diamètre au pied : 16,5 cm Numéros à l'encre noire au dessous. (Déformations et usures)

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PAIRE DE PIQUE-CIERGES in cast copper alloy and gilt, the shafts turned with three flattened knots. 15th century. Height (excluding spike): 37.4 cm Diameter at foot: 17 cm (Wear, accidents and restorations, casting defects and rework)

PAIRE DE PIQUE-CIERGES 铜合金铸件，镀金，轴上有三个扁平的结。 制作于十五世纪。 高度（不包括穗）：37.4 厘米 底部直径：17 厘米 (磨损、事故和修复、缺陷和铸铁修复）

PAIRE DE PIQUE-CIERGES

PAIRE DE PIQUE-CIERGES en fonte d'alliage cuivreux et doré, les fûts tournés à trois noeuds aplatis. XVe siècle. Hauteur (hors pique) : 37,4 cm Diamètre au pied : 17 cm (Usures, accidents et restaurations, défauts et reprises de fonte)

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CHANDELIER in gilded copper alloy, the shaft with a crushed ball and four discs. Wide circular base with raised rim, slightly flared spout with two oval windows. Flanders, 15th or 16th century. Height: 29.5 cm - Diameter at foot: 13.6 cm (Restoration to the shaft, repolished)

CHANDELIER 镀金铜合金，轴上有一圈碎球和四个圆盘。 宽圆形底座，边缘凸起，略微外撇的壶嘴带有两个椭圆形窗口。 佛兰德斯，15 或 16 世纪。 高：29.5 厘米 - 底部直径：13.6 厘米 (轴心修复，重新抛光）

CHANDELIER en alliage cuivreux doré, le fût à bobines d'une boule écrasée et quatre disques. Large base circulaire au bord relevé, binet légèrement évasé à deux fenêtres ovales. Flandres, XVe siècle ou XVIe siècle. Hauteur : 29,5 cm - Diamètre au pied : 13,6 cm (Une restauration au fût, repoli)

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BRODERIE DE CHAPPE also known as an orfroi panel embroidered with silk, gold and silver thread, depicting a head-covered Saint holding a book. Late 15th or early 16th century. Sight size : 37 x 20 cm In a coaster with gilded and carved wood frame. (Accidental damage, insolate) PROVENANCE Sale Ribère - Tuloup - Pascal - Leclere, Marseille, December 10, 2005, n°195.

BRODERIE DE CHAPPE 又称孤儿板，用丝线、金线和银线刺绣，描绘了一位圣人蒙着头，拿着一本书。 15 世纪晚期或 16 世纪早期。 尺寸：37 x 20 厘米 装在镀金雕花木框杯垫中。 (小事故，不完整） 出处 里贝勒 - 图卢普 - 帕斯卡尔 - 勒克莱尔拍卖会，马赛，2005 年 12 月 10 日，编号 195。

BRODERIE DE CHAPPE

BRODERIE DE CHAPPE dit aussi panneau d'orfroi brodé de fils de soie, d'or et d'argent représentant un Saint tête couverte montrant un livre. Fin du XVe siècle ou début du XVIe siècle. Dimensions à vue : 37 x 20 cm Dans un sous-verre avec cadre en bois doré et sculpté. (Petits accidents, insolé) PROVENANCE Vente Ribère - Tuloup - Pascal - Leclere, Marseille, 10 décembre 2005, n°195.

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FORTE DAGUE DIT «BASELARDE» Iron frame consisting of a pommel and crescent-shaped guard pieces with wolf's teeth motif. Straight, double-edged blade. Riveted silk on pommel. Fuse mounting nails still present. Mounted on metal display stand. Switzerland, Germany. Second half of the 15th century. Total length: 45.5cm (Restoration to be noted on the last third of the blade, metal stabilized). Beautiful excavation piece evocative of lansquenets. EXPERT Alban Degrave

FORTE DAGUE DIT «BASELARDE» 铁制框架由月牙形的鞍座和护板以及狼牙图案组成。 直刀，中央有刃，双刃。 鞍座上有铆钉。 钉子依然存在。 安装在金属展示架上。 产地：瑞士、德国。15 世纪下半叶。 全长：45.5 厘米 (刀刃最后三分之一处有修复痕迹，金属已稳定）。 这是一件令人联想起兰斯克涅茨的精美武器。 专家 阿尔班-德格拉夫

FORTE DAGUE DIT «BASELARDE»

FORTE DAGUE DIT «BASELARDE» Monture en fer constituée d'un pommeau et pièces de garde en forme de croissants et motif de dents de loup. Lame droite à arrête médiane et double tranchants. Soie rivetée au pommeau. Clous de fixation de la fusée encore présents. Monté sur présentoir en métal. Suisse, Allemagne. Époque seconde moitié du XVe siècle. Longueur totale : 45,5cm (Restauration à signaler au dernier tiers de la lame, métal stabilisé) Belle pièce de fouille évocatrice des lansquenets. EXPERT Alban Degrave

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BAISER DE PAIX in gilded copper alloy representing Christ according to the canons of the Imago Pietatis. Northern Italy, 15th century. Height: 8.1 cm - Width: 5 cm (Wear, on a crimson velvet plate)

BAISER DE PAIX 镀金铜合金，根据《虔诚教规》描绘基督。 意大利北部，15 世纪。 高度：8.1 厘米 - 宽度：5 厘米 (佩戴在深红色天鹅绒牌匾上）

BAISER DE PAIX

BAISER DE PAIX en alliage cuivreux doré représentant le Christ selon les canons de l'Imago Pietatis. Nord de l'Italie, XVe siècle. Hauteur : 8,1 cm - Largeur : 5 cm (Usures, sur une plaque de velours cramoisie)

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BAGUE SIGILLAIRE DITE «DE MARCHAND» in yellow gold, the oval ring head engraved with a shield bearing the initials S.I. on a knot of interlacing with four characteristic loops. The shield is surmounted by lambrequins. Three oval throats. Chased shoulders with foliage. England, late 16th century, early 17th century. Weight: 3.1 g - Finger size: 58 (deformations, wear)

BAGUE SIGILLAIRE DITE «DE MARCHAND» 黄金打造，椭圆形的环头上镌刻着一个盾牌，盾牌上的首字母为 S.I.，盾牌位于一个带有四个特色环的交错结上。 盾牌上饰有羊脂玉。三个椭圆形喉部。肩部鏤刻葉片。 英格兰，16 世纪末 17 世纪初。 重量：3.1 克 - 指径：58（变形、磨损）

BAGUE SIGILLAIRE DITE «DE MARCHAND»

BAGUE SIGILLAIRE DITE «DE MARCHAND» en or jaune, la tête de bague ovale gravée d'un écu aux initiales S.I. sur un noeud d'entrelacs à quatre boucles caractéristiques. L'écu surmonté de lambrequins. Trois gorges ovales. Épaules ciselées en feuillage. Angleterre, fin du XVIe siècle, début du XVIIe siècle. Poids : 3,1 g - Tour de doigt : 58 (Déformations, usures)

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SAINT JEAN L'ÉVANGELISTE carved in alabaster in the round, he stands holding the chalice with its emblematic dragons. Traces of early polychromy. Southern Netherlands, early 15th century. Height: 58 cm (Accidents, traces of polychromy)

SAINT JEAN L'ÉVANGELISTE 他站立在圆形青灰岩雕刻的圣杯前，手持象征龙的圣杯。 有古老的多彩痕迹。 荷兰南部，15 世纪早期。 高度：58 厘米 (意外，多彩痕迹）

SAINT JEAN L'ÉVANGELISTE

SAINT JEAN L'ÉVANGELISTE sculpté en albâtre en ronde bosse, il se tient debout tenant le calice aux dragons emblématiques. Traces de polychromie ancienne. Pays-Bas méridionaux, début du XVe siècle. Hauteur : 58 cm (Accidents, traces de polychromie)

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ATELIER DU MAÎTRE DU TRIPTYQUE D'ORLÉANS Center plate of a triptych depicting the Last Judgment, painted enamel on copper plate with gold highlights. Heterogeneous dark ground counter-enamel. Limoges, workshop of the Master of the Orléans triptych, circa 1500. Height: 27.3 cm - Width: 24.6 cm (Minor accidents and chips, hair, occasional restorations) In an adapted gilded copper frame, molded with fleurons. Our plaque should be compared with the Last Judgment triptych attributed to the same artist and now in the Metropolitan Museum of New York. Metropolitan Museum, New York [Accession Number: 1975.1.1225] (Fig.1), which it resembles in size and style. It should be noted, however, that our plate adopts exactly the same iconographic composition as another (fragmentary) plate in the Metropolitan Museum, New York [Accession Number: 32.100.250] (Fig.2) from the Friedsam Collection, which is attributed to Monvaerni's workshop. Nothing is known of the artist referred to as the Master of the Orleans Triptych, a name given by Marquet de Vasselot in reference to his masterpiece in the Orleans museum. He was one of the first followers of the Monvaerni master, and was clearly unaffected by the Italian influence, which is virtually absent from his work. His works are rare and belong to the early productions of the emblematic plates of Limousin production, which makes the plate presented here all the more remarkable.

ATELIER DU MAÎTRE DU TRIPTYQUE D'ORLÉANS 描绘最后审判的三联画中的中盘，铜板上的珐琅彩绘，金色高光。异质深色地面反珐琅。 利摩日，奥尔良三联画大师工作室，约 1500 年。 高：27.3 厘米 - 宽：24.6 厘米 (轻微事故和缺发，偶有修复）。 装在一个经改装的镀金铜框中，铜框上模压有飞花。 我们的牌匾应与纽约大都会博物馆收藏的同一艺术家创作的《最后的审判》三联画进行比较。 纽约大都会博物馆[藏品编号：1975.1.1225]（图 1），其大小和风格与此相似。不过，值得注意的是，我们的图版与纽约大都会博物馆收藏的另一件（残缺的）图版[藏品编号：32.100.250]（图 2）采用了完全相同的图式构图，后者出自弗里德萨姆收藏，被认为是蒙瓦埃尼工作室的作品。人们对这位被称为奥尔良三联画大师的艺术家一无所知，这个名字是马凯-德-瓦塞洛（Marquet de Vasselot）根据他在奥尔良博物馆的杰作而命名的。他是蒙瓦尼大师的首批追随者之一，显然没有受到意大利的影响，在他的作品中几乎看不到意大利的痕迹。他的作品非常罕见，属于利穆赞地区标志性版画的首批作品，这使得这里展示的版画更加引人注目。

ATELIER DU MAÎTRE DU TRIPTYQUE D'ORLÉANS

ATELIER DU MAÎTRE DU TRIPTYQUE D'ORLÉANS Plaque centrale de triptyque représentant le Jugement Dernier, émail peint sur plaque de cuivre avec rehauts d'or. Contre-émail fondant sombre hétérogène. Limoges, atelier du Maître du triptyque d'Orléans, vers 1500. Hauteur : 27,3 cm - Largeur : 24,6 cm (Petits accidents et manques, cheveux, restaurations ponctuelles) Dans un cadre adapté de cuivre doré, mouluré, à fleurons. Notre plaque doit être rapprochée du triptyque du Jugement Dernier attribué au même artiste et conservé au Metropolitan Museum de New York [Accession Number : 1975.1.1225] (Fig.1) dont elle se rapproche par les dimensions et le style. À noter tout de même que notre plaque adopte tout à fait la même composition iconographique que celle d'une autre plaque (fragmentaire) que conserve le Metropolitan Museum de New York [Accession Number : 32.100.250] (Fig.2) en provenance de la Friedsam Collection et qui est, elle, attribuée à l'atelier de Monvaerni. On ne sait rien de l'artiste désigné sous l'appellation de Maître du triptyque d'Orléans, nom donné par Marquet de Vasselot en référence à son œuvre maîtresse conservée au musée de cette ville. Si ce n'est qu'il fut un des premiers suiveurs du maître Monvaerni et visiblement étranger à l'influence italienne dont on ne décèle pour ainsi dire aucune présence dans sa production. Ses œuvres sont rares et appartiennent aux premières productions des plaques emblématiques des productions limousines, ce qui rend d'autant plus remarquable la plaque présentée ici.

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SAINT ÉLOI ORFÈVRE in carved wood depicting the saint at work behind his workbench. Late 15th century. Height: 82 cm - Width: 40 cm (visible damage and missing parts)

SAINT ÉLOI ORFÈVRE 木雕圣人正在工作台后工作。 15 世纪晚期。 高：82 厘米 - 宽：40 厘米 (可见损坏和缺失部分）

SAINT ÉLOI ORFÈVRE

SAINT ÉLOI ORFÈVRE en bois sculpté représentant le saint à l'ouvrage derrière son établi. Fin du XVe siècle. Hauteur : 82 cm - Largeur : 40 cm (Accidents et manques visibles)

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