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43 • Les Collections Aristophil • De Cranach À Picasso

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ALECHINSKY Pierre (né 1927). Hayterophilies (Atelier 17, Atelier 1952-1953) (Paris, La Hune, 1968). Complete portfolio of eleven etchings. In a cloth-covered publisher's portfolio with title label, this suite includes 11 etchings on copper or zinc, five of which are in colour, of various sizes on sheets of Rives paper measuring approximately 37 x 55.5 cm. Preface by Jean-Clarence LAMBERT. Printed by Jean Clerté in Bougival| completed on December 17, 1968. Edition of 30 copies, plus six artist's copies. Each plate is signed by the artist and numbered 12/30. Chez Hayter, Racines, Végétal, Les Ombres, La Nuit, Ecritures, Quelque chose d'un monde, Les tâches à convictions, Montagnes-Dragon, Poignées d'arbres, La boule de feu. Les Estampes (Yves Rivière), nos. 85 to 95. Travaux d'impression (Butor, Sicard), no. 175. The Complete Book (Ceuleers & Van de Velde), n° 29.

ALECHINSKY Pierre (né 1927). Hayterophilies (Atelier 17, Atelier 1952-1953) (巴黎, La Hune, 1968). 由11幅蚀刻画组成的完整作品集。 这套作品集包括11幅铜版或锌版蚀刻画，其中5幅是彩色的，大小不一，印在Rives纸上，尺寸约为37 x 55.5厘米。 Jean-Clarence LAMBERT的序言。由Jean Clerté在Bougival印刷；1968年12月17日完成。 版本30份，外加6份艺术家的副本。 每块版都有艺术家的签名和12/30的编号。 Chez Hayter, Racines, Végétal, Les Ombres, La Nuit, Ecritures, Quelque chose d'un monde, Les tâches à convictions, Montagnes-Dragon, Poignées d'arbres, La boule de feu. Les Estampes（Yves Rivière），no. 85 à 95。Travaux d'impression (Butor, Sicard), no. 175.全书》（Ceuleers & Van de Velde），第29页。

ALECHINSKY Pierre (né 1927).

ALECHINSKY Pierre (né 1927). Hayterophilies (Atelier 17, Atelier 1952-1953) (Paris, La Hune, 1968). Porte-folio complet de onze eaux-fortes. Sous porte-folio d'éditeur toilé avec étiquette de titre, cette suite com­prend 11 eaux-fortes sur cuivre ou sur zinc, dont cinq en couleurs, de dimensions diverses sur feuilles de papier de Rives d'environ 37 x 55,5 cm. Préface de Jean-Clarence LAMBERT. Impression par Jean Clerté à Bougival| achevé d'imprimer le 17 décembre 1968. Tirage à 30 exemplaires, plus six exemplaires d'artiste. Chaque planche est signée par l'artiste et numérotée 12/30. Chez Hayter, Racines, Végétal, Les Ombres, La Nuit, Ecritures, Quelque chose d'un monde, Les tâches à convictions, Montagnes-Dragon, Poi­gnées d'arbres, La boule de feu. Les Estampes (Yves Rivière), nos 85 à 95. Travaux d'impression (Butor, Sicard), n° 175. The Complete Book (Ceuleers & Van de Velde), n° 29.

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ALECHINSKY Pierre (né 1927). Le Chien roi, 1983. Plate from the series Le Chien Roi. Etching in black, the turn in gouache stencil. Offprint, numbered E/F, printed on Japon paper in the form dedicated, titled, signed and dated in pencil: "for Michel Sicard, with the friendship of Pierre / Le Chien roi Alechinsky 1983".

ALECHINSKY Pierre (né 1927). Le Chien roi, 1983. Le Chien Roi系列中的版画。 黑色蚀刻画，水粉模印。 非印刷品，编号为E/F，印在日本纸上的献词形式，标题，签名和日期为铅笔："pour Michel Sicard, avec l'ammitié de Pierre / Le Chien roi Alechinsky 1983"。

ALECHINSKY Pierre (né 1927). Le Chien roi, 1983. Planche de la série Le Chien Roi. Eau-forte en noir, le tour au pochoir à la gouache. Épreuve hors commerce, numérotée E/F, imprimée sur papier Japon à la forme dédicacée, titrée, signée et datée au crayon: «pour Michel Sicard, avec l'amitié de Pierre / Le Chien roi Alechinsky 1983».

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BAC FERDINAND (1859 - 1952)

BAC FERDINAND (1859 - 1952) 75 L.A.S. (2 incomplètes), 1904-1947, à André VIÉNOT| 258 pages formats divers, nombreux en-têtes, plusieurs vignettes gravées, qqs cartes postales illustrées (Vues de ses jardins) Très belle correspondance à son filleul, qui deviendra avocat. Nous n'en pouvons citer que quelques extraits. L'Ermitage, Juziers 30 août 1904. Il propose de lui écrire comme sous l'Ancien Régime, une lettre y était une grande affaire: «On s'y disait des choses exquises, on les gardait précieusement. On avait bien raison. Faisons comme ces vieilles perruques, voulez-vous mon cher André, mon nouvel ami ? Oui mettons-y toute notre confiance, tout notre coeur, le meilleur de notre sincérité»... Il parle des «règles de vie», de ce qui l'a «sauvé» (Épictète, le Sermon de la Montagne, la sensibilité de sa mère, la poésie allemande), et de la recherche du bonheur... 29 juillet 1906. «Ce que je combats toujours dans la vie c'est l'orgueil du savoir des autres, l'orgueil exclusif. J'ai remarqué que peu de gens, possédant le mécanisme enregistreur de la mémoire et l'estomac de digérer facilement les idées du dehors, étaient d'une intelligence supérieure. [...] Pourquoi: ils se sont arrêtés aux choses immédiates, proches ou actuelles. La vérité c'est qu'il faut s'y arrêter et puis les dépasser et voir de plus haut après. Pour cela il faut du temps. Il faut une vie»... 4 janvier 1907. «J'ai horreur des mots et des théories. [...] Mais s'il s'agit de travailler sans cesse à sa perfection morale, à la faculté de “tout comprendre et de tout pardonner”, à opposer à l'adversité, aux catastrophes, aux mensonges, à l'injustice la hautaine résignation d'un homme mentalement supérieur alors je suis actif et courageux»... Josselin 17 octobre 1907, lettre illustrée de deux dessins au crayon. Grasse 20 décembre 1909. Il faut surmonter ses souffrances: «tu es l'Être magnifique qui va plein de force, de sève, de santé, de culture vers un avenir que j'espère très riche en bonheur, certain et

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BOFA Gus (1883-1968). 2 L.A.S., [ca. 1935, to Lucienne FAVRE]| 2 and 3 pages in-4 in grease pencil (small tear at the top of the 1st letter). Beautiful letters to the novelist Lucienne FAVRE (1894-1958), bard of the working-class districts of pre-war Algiers. Thursday evening. "I still have no news from the newspaper [Marianne]. I think their affairs are rather complicated, not that they don't know how to handle it"... He suggests that she send her writing to Emmanuel BERL, as recommended by Carlo RIM, "preferably a reportage rather than a news item (of which their marble is full). I think your spa story put in this easy form and accompanied by a few photos would do well - or on any other current issue. I hear there's Judeo-Arab tension in the Casbah?"... Rim also mentioned a certain Simonneau running the magazine Savez-vous, likely to pay well for news... "In truth, I think all these people are quite dismantled by events and above all concerned with living, in whatever way they can"... RAIMU, however, seemed quite interested in one of his plays, and he suggested talking to him about a film adaptation, "because he prefers filming to acting, and especially because the thing will be better on the screen than on the stage"... - Maupertuis. He thinks he will stay in Seine-et-Marne for a few more weeks: "I find a great well-being there: that of not thinking - at least of thinking outside myself - objectively, as the cutists say. It is a real rest"... He also tires of "agricultural and domestic work, and economic sports - I read little and work even less. I have managed to find a great nervous balance. [...] I think it was the wisest course to take, and the only reasonable goal to pursue in the historical but rather absurd times in which we live. To try to foresee the future, to play with imponderables and to take advantage of this absurdity requires either a great deal of candor, or a natural dishonesty which I lack"...

BOFA Gus (1883-1968). 2 L.A.S.，[约1935年，给Lucienne FAVRE]；2和3页，4页，用油性铅笔写的（第1封信的顶部有小裂缝）。 给小说家Lucienne FAVRE（1894-1958）的美丽信件，战前阿尔及尔工人区的吟游诗人。 星期四晚上。"我仍然没有来自报纸[Marianne]的消息。我认为他们的事务相当复杂，不是说他们不知道如何管理"......他建议按照Carlo RIM的建议，将他的文章寄给Emmanuel BERL，"最好是报告文学，而不是新闻（他们的大理石上都是这样的）。我认为你的温泉故事用这种简单的形式并配上一些照片会做得很好--或者在任何其他主题问题上。我听说在Casbah有一个犹太人和阿拉伯人的紧张关系？"...Rim还提到了某位Simonneau，《Savez-vous》杂志的负责人，他可以为这一消息支付高额报酬......"事实上，我相信所有这些人都是被事件所瓦解的，最重要的是关心生活，无论以何种方式。然而，RAIMU似乎对他的一个剧本相当感兴趣，他建议和他谈谈电影改编的问题，"因为他更喜欢拍戏而不是演戏，尤其是因为这个东西在屏幕上会比在舞台上更好"......- Maupertuis。他认为自己会在塞纳-马恩省多呆几个星期："我在那里发现了一种巨大的幸福感：那就是不思考--至少是超越自己的思考--客观地思考，正如切割者所说的那样。这是一个真正的休息"...他也厌倦了 "农业和家务劳动，以及经济运动--我读书少，工作更少。我已经设法找到了一个很好的神经平衡。[......]我相信，这是最明智的做法，也是在我们所处的历史性但相当荒唐的时代可以追求的唯一合理目标。试图预见未来，玩弄不可估量的东西，利用这种荒谬的东西，要么需要大量的坦诚，要么需要一种自然的不诚实，而我缺乏这种诚实"...。

BOFA Gus (1883-1968).

BOFA GUS (1883 - 1968) 2 L.A.S., [vers 1935, à Lucienne FAVRE]| 2 et 3 pages in-4 au crayon gras (petite déchirure en haut de la 1ère lettre). Belles lettres à la romancière Lucienne FAVRE (1894-1958), chantre des quartiers populaires de l'Alger d'avant-guerre. Jeudi soir. «Je n'ai pas encore de nouvelles du journal [Marianne]. Je crois que leurs affaires sont assez compliquées, non qu'ils ne sachent pas trop comment s'y débrouiller»... Il lui suggère, selon les recommandations de Carlo RIM, d'envoyer ses écrits à Emmanuel BERL, «de préférence un reportage plutôt qu'une nouvelle (dont leur marbre regorge). Je crois que votre histoire de station thermale mise sous cette forme facile et accompagnée de quelques photos ferait bien l'affaire - ou sur toute autre question d'actualité. Il paraît qu'il y a une tension judéo-arabe à la Casbah ?»... Rim a également mentionné un certain Simonneau dirigeant la revue Savez-vous, susceptible de bien rémunérer les nouvelles... «Au vrai, je crois tous ces gens assez démontés par les événements et surtout soucieux de vivre, de quelque façon que ce soit»... RAIMU toutefois semblait bien intéressé par l'une de ses pièces, et il suggère de lui parler d'une adaptation cinématographique, «parce qu'il préfère tourner que jouer, et surtout que la chose sera mieux à l'écran qu'à la scène»... — Maupertuis. Il pense rester en Seine-et-Marne encore quelques semaines: «J'y trouve un grand bien-être: celui de ne pas penser - au moins de penser en dehors de moi - objectivement, comme parlent les cuistres. C'est un repos réel»... Il se fatigue par ailleurs à «des travaux agricoles ou ménagers, à des sports économiques aussi - je lis peu et travaille moins encore. Je suis arrivé à trouver un grand équilibre nerveux. [...] C'était je crois le parti le plus sage à prendre, et le seul but raisonnable qu'on puisse poursuivre dans les périodes HISTORIQUEs mais assez absurdes que nous vivons. Essayer de prévoir l'avenir, de jouer au plus fin

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BRESDIN Rodolphe (1822-1885). 4 L.A.S. "Rodolphe Bresdin" or "Bresdin", September-December 1878, to Dr. Paul GACHET in Auvers-sur-Oise| 8 1/2 pages in-8 and 1 page in-12, one envelope. Rare letters from the engraver to the doctor, a friend of the painters and of Van Gogh. They concern, among other things, the placement of Bresdin's third daughter Rodolphine as a maid, worker or domestic servant, through the intermediary of Dr. GACHET. Bresdin and his family had just returned from four years of voluntary exile in Canada, where he was even poorer than before. Paris 22 September. "Mr. Causin tells me that he hopes to see you soon. I will take this opportunity to give him something for you. Please accept it in memory of the past. [...] If you wish to see me when you pass by, I will be informed by Mr. Causin. Health, joy and prosperity"... Monday 28 [October]. "I was pleasantly surprised to learn from Mr. Causin that he knew you and was a friend of yours| and that you on your side had kept a good memory of me as I had on my side so vivid. I always remember with pleasure the hour we spent together at dinner at your house with the late Bataille. Please be good enough to write me a little note in which you will give me both your news and an idea of the country you live in. [...] I hope to have the pleasure of seeing you on one of your trips to Paris, and perhaps I would go to see you if I knew one day that you would be free, what a good breath of the good wind of yesteryear I would take. My handshake worthy of Homeric times"... November 20. "I am very grateful for your good offices and your efforts to be useful to me, but I find myself in such a family position that I fear I will not be able to take advantage of your goodwill at least for the time being| for my wife and children have such a spirit of stubbornness and misinterpretation characterized by unbearable pride that can only be matched by their crass ignorance and unwillingness to listen to anything that might be truly beneficial to them. [...] The third girl had just left her boss for the purse| that was fine on its own, but she went back to his house at forty cents a day| and there is a commitment, not definitive, however, to leave her there for a year| he wanted a written document, but I did not give it| however, the mother, for the forty cents a day, will never want to let her go without some kind of compensation. Now you have not told me any of the conditions either for going to this lady of your acquaintance or for Poland. If, therefore, my dear friend, you were good enough to inform me of the conditions, stipulations and advantages which might result for the child or for us (or rather for her mother), for I do not want to profit in any way from the children [......], tell me the exact conditions, either for wages, commitments, duties to be fulfilled, maintenance, work clauses and conditions, duties to be fulfilled, in a word everything that concerns the employment to be fulfilled by the child, worker or servant or simple company, the way in which the wages would be paid| whether she would be maintained or not, whether the wages would be paid to her or sent to her parents, the figure of the wages. For how long, for I would not be angry if she escaped the influence of her mother and sisters for as long as possible, and if for Poland the thing were possible I would be delighted - she has already been to Canada, a country where the climate and habits are more or less the same, and she would be delighted with the thing... December 2nd. "I was afraid to make you angry by asking you too much about what you were proposing, I am afraid you would indeed be angry, which would make me all the more sorry as it was not at all in my mind, far from it. But if it was, forgive me, and see in this only the natural solicitude of a father when he has to part with his children, and send them so far away. So please put aside all resentment and answer me this [...] I did not believe that my little one would want to leave so easily and on the contrary she would be delighted, preferring it to the purse. So I would say to you that for the butterfly lady, whom you told me about, and for the flowers, none of them care to go for the moment. But for Poland, on the contrary, the 14 ½ year old girl would be delighted and only speaks of her departure if there is still time, and begs me to write to you for this place [...] The little one having spent 4 years in Canada and having already been placed in similar conditions of climate and other things she is not at all surprised and finds herself in the situation required."

BRESDIN Rodolphe (1822-1885). 4 L.A.S. "Rodolphe Bresdin "或 "Bresdin"，1878年9月至12月，致奥维尔-苏-瓦兹的保罗-加歇医生；8页半，8页和1页，12页，一个信封。 雕刻家给医生的罕见信件，他是画家和梵高的朋友。 它们涉及，除其他事项外，通过加歇医生将Bresdin的第三个女儿Rodolphine安排为仆人、工人或家政服务。Bresdin和他的家人刚刚从自愿流亡四年的加拿大回来，在那里他比以前更穷了。 巴黎9月22日。"Causin先生告诉我，他希望能很快见到你。我将借此机会给他一些东西，供你使用。请接受它，以纪念过去。[......]如果你希望在经过时见到我，我会由Causin先生告知。健康、快乐和繁荣"... 周一28[10月]。"我很惊喜地从考辛先生那里得知，他认识你，而且是你的朋友；你对我保持着良好的记忆，就像我对你如此生动的记忆。我总是高兴地记得我们在你家与已故的巴塔耶一起吃饭的那个小时。请你给我写一张小纸条，在其中告诉我你的消息和你所居住的国家的情况。[......]我希望能在你去巴黎的某次旅行中有幸见到你，如果有一天我知道你将获得自由，也许我会去看你，那将是多么好的一口昔日的好风。我的握手配得上荷马史诗时代"......11月20日。"我非常感谢你的斡旋和你为对我有用的努力，但我发现自己处于这样的家庭地位，我担心我将无法利用你的善意，至少在目前；因为我的妻子和孩子有这样一种顽固和曲解的精神，其特点是难以忍受的骄傲，只有他们粗鲁的无知和不愿意听任何可能对他们真正有益的东西才能与之相匹配。[......]第三个女孩刚离开她的老板去拿钱包；这本身很好，但她回到他家，每天40苏；而且有一个承诺，不过不是明确的，要把她留在那里一年，他要一份书面文件，但我没有给，然而母亲为了每天40苏，如果没有某种补偿，她绝不会想让她离开。但你没有告诉我任何条件，无论是去找你认识的这位女士还是去波兰。因此，我亲爱的朋友，如果你能告诉我对孩子或对我们（或者说对她的母亲）可能产生的条件、规定和好处，因为就我而言，我不想以任何方式从孩子身上获利[......]。......]，告诉我在什么确切的条件下，无论是工资、承诺、应履行的职责、赡养费、工作条款和条件、应履行的职责，总之，涉及儿童、工人或仆人或简单公司应履行的就业，工资的支付方式；她是否会被赡养，工资是支付给她还是寄给她父母，工资的数字。多久，因为如果她尽可能长时间地逃避她母亲和姐妹们的影响，我不会不高兴，如果对波兰来说，这件事是可能的，我会很高兴--她已经去过加拿大，一个气候和习惯都差不多的国家，她会对这件事感到高兴......12月2日。"我怕我问你太多关于你向我求婚的信息会让你生气，我怕你确实会生气，这会让我更加遗憾，因为这根本不是我的想法，远不是这样。但如果是这样，请原谅我，我只看到一个父亲在不得不与他的孩子们分开，并把他们送到那么远的地方时，他的关心是非常自然的。请放下所有的怨恨，回答我这个问题[......]我不相信我的小宝贝会这么轻易地想离开，相反，她会很高兴，比起钱包，她更喜欢这样。因此，我想对你说，对于你所说的那位蝴蝶女士，以及那些花，它们暂时都不在乎去。但对波兰来说，恰恰相反，这个14岁半的女孩会很高兴，只说如果还有时间就离开，并恳求我为这个地方给你写信[......]这个女孩在加拿大呆了4年，已经被安置在类似的气候和其他条件下，她一点也不惊讶，发现自己处于所需的情况。"

BRESDIN Rodolphe (1822-1885).

BRESDIN Rodolphe (1822-1885). 4 L.A.S. «Rodolphe Bresdin» ou «Bresdin», septembre-décembre 1878, au docteur Paul GACHET à Auvers-sur-Oise| 8 pages et demie in-8 et 1 page in-12, une enveloppe. Rares lettres du graveur au médecin ami des peintres et de Van Gogh. Elles concernent notamment le placement de la troisième fille de Bresdin, Rodolphine, comme servante, ouvrière ou domestique par l'entremise du docteur Gachet. Bresdin et sa famille viennent alors de rentrer de quatre années d'exil volontaire au Canada, où il fut encore plus pauvre qu'auparavant. Paris 22 septembre. «Monsieur Causin m'a dit qu'il espère vous voir pro­chainement. Je saisirai cette occasion pour lui remettre quelque chose pour vous. En vous priant de l'accepter en souvenir du temps passé. [...] Si à votre passage vous désirez me voir, je le saurai par M Causin. Santé joie et prospérité»... Lundi 28 [octobre]. «J'ai été surpris bien agréablement en apprenant par Monsieur Causin qu'il vous connaissait et était de vos amis| et que vous aviez de votre côté gardé un bon souvenir de moi comme je l'avais de mon côté si vivace. Me rappelant toujours avec plaisir l'heure que nous avons passée ensemble à dîner chez vous avec le regretté Bataille. Soyez donc assez bon je vous prie pour m'écrire un petit mot dans lequel vous me donnerez et de vos nouvelles et une idée du pays que vous habitez. [...] J'espère avoir le plaisir de vous voir dans un de vos voyages à Paris, et peut-être que j'irai vous voir si je savais un jour où vous seriez libre, quelle bonne bouffée du bon vent d'autrefois je respirerais. Ma poignée de main digne des temps homériques».. 20 novembre. «Je vous suis bien reconnaissant de vos bons offices et des efforts que vous faites pour m'être utile mais je me trouve dans une position de famille telle que je crains bien de ne pas pouvoir profiter de votre bonne volonté au moins pour le moment| car ma femme et mes enfants ont un tel esprit d'entêtement et mauvaise interprétation caractérisée par un orgueil insupportable qui ne peuvent être égalés que par leur ignorance crasse et leur mauvaise volonté à écouter tout ce qui pourrait leur être vraiment profitable. [...] La 3ème venait justement de quitter son patron pour le porte monnaie| cela allait tout seul mais elle est rentrée chez lui à quarante sous par jours| et il y a un engagement, non définitif toutefois, de l'y laisser un an, il voulait un écrit mais je ne l'ai pas donné, toutefois la mère pour les quarante sous par jour ne voudra jamais la laisser partir sans une compensation quelconque. Or vous ne me faites part d'aucune des conditions ni pour aller chez cette dame de votre connaissance ni pour la Pologne. Si donc mon cher ami vous étiez assez bon pour me mettre au courant des conditions, stipulations et avantages qui pourraient résulter pour l'enfant ou pour nous (ou plutôt pour sa mère) car pour moi je ne veux en aucune sorte profiter en quoi que ce soit des enfants [...], me dire dans quelles conditions exactes, soit pour les gages, engagements, devoirs à remplir, entretien, travail clauses et conditions, devoirs à remplir, en un mot tout ce qui regarde l'emploi à remplir, par l'enfant, ouvrière ou domestique ou simple compagnie, la manière dont les gages seraient payés| si elle serait entretenue ou non, si les gages lui seraient payés à elle ou envoyés à ses parents, chiffre des gages. Pour combien de temps, car je ne serais pas fâché qu'elle échappa le plus longtemps possible à l'influence de sa mère et de ses soeurs et si pour la Pologne la chose était possible j'en serais enchanté elle a déjà été au Canada, pays où le climat et les habitudes sont à peu près identiques, et elle serait enchantée de la chose»... 2 décembre. «J'avais peur de vous fâcher en vous demandant trop de renseignements sur ce que vous me proposiez, je crains bien que vous ne soyez en effet fâché, ce qui me ferait d'autant plus de peine que ce n'était pas du tout dans ma pensée, loin de là. Mais si la chose était, pardonne- moi et ne voyez dans ceci que la sollicitude bien naturelle dans un père lorsqu'il s'agit de se séparer de ses enfants, et les envoyer si loin. Mettez donc je vous prie de côté toute rancune et veuillez me répondre à celle-ci [...] Je ne croyais pas que ma petite voudrait partir aussi facilement et au contraire elle en serait enchantée préférant cela au porte monnaie. Je vous dirais donc que pour la dame aux papillons, dont vous m'avez parlé, et aux fleurs, aucune ne se soucie d'y aller pour le moment. Mais pour la Pologne au contraire la petite de 14 ans ½ serait enchantée et ne parle plus que de son départ s'il est encore temps, et me supplie de vous écrire pour cette place [...] La petite ayant passé 4 ans au Canada et ayant déjà été placée dans de pareils conditions de climat et autres elle ne s'en étonne pas du tout et se trouve dans la situation

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CALDER ALEXANDER (1898-1976). L.A.S. "Sandy", Saché 25 April 1966, to Jacques PRÉVERT| 3 pages in-4. He has read "what you wrote about me" [the text "Oiseleur de fer" which appeared in February 1966 in Maeght's review Derrière le miroir, and which will be reprinted and developed in Fêtes avec 7 eaux-fortes de Calder in 1971], and the "bouquin" [book] he gave him [Fatras], and the "preface to D l M" [Derrière le miroir]. "For all these things I have never thanked you - so, right now, I thank you!" He leaves on May 5 for the USA: "They will be deconstructing a 12 m. high stabile, which I made for M.I.T. - Massachussets Institute of Technology, in Cambridge Mass. (Boston)". On his return, he would like to welcome the Prévert family to Touraine... EXHIBITION Jacques Prévert, Paris la belle (p. 212). PROVENANCE Jacques Prévert Collection. Morceaux choisis (Ader sale, 9 June 2010, n° 16).

CALDER ALEXANDER (1898-1976). L.A.S. "Sandy", Saché 1966年4月25日，致Jacques PRÉVERT；3页中4页。 他读了 "你写的关于我的东西"[1966年2月出现在Maeght的评论《Derrière le miroir》中的《Oiseleur de fer》文本，并将于1971年在Fêtes avec 7 eaux-fortes de Calder中重印和发展]，以及他给他的《Bouquin》[书籍]，还有《D l M的序言》[Derrière le miroir] 。"对于所有这些事情，我从来没有感谢过你--所以，现在，我感谢你！"他于5月5日启程前往美国："他们将解构一个12米高的支架，这是我为M.I.T.制作的支架。- 马萨诸塞州技术学院，位于马萨诸塞州剑桥市。(Boston)"。回国后，他想欢迎普雷弗特家族来到图兰。 展出Jacques Prévert, Paris la belle（第212页）。 PROVENANCE Jacques Prévert Collection。Morceaux choisis (Ader sale, 9 June 2010, n° 16).

62298 CALDER Alexander (1898-1976). L.A.S. « Sandy », Saché 25 avril 1966,

62298 CALDER Alexander (1898-1976). ~ L.A.S. « Sandy », Saché 25 avril 1966, à Jacques PREVERT | 3 pages in-4.~

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CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. The Odyssey. Original lithographs by Marc CHAGALL (Paris, Fernand Mourlot, 1974-1975)| 2 volumes in-folio (43 x 32,5 cm). In sheets, in publisher's folder, original beige cloth case with title printed in gilt (small accidents to the case). A very fine copy of this rare edition, complete with all plates. 82 original lithographs by Marc Chagall, of which 43 in colour (6 double and 37 full-page) and 39 in black in the text. Limited edition of 270 copies on Arches paper, this one no. 62, signed by CHAGALL in the colophon. REFERENCE Patrick Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, No. 96.

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. 奥德赛》（The Odyssey）。马克-夏加尔的原版石版画（巴黎，Fernand Mourlot，1974-1975）；2卷折叠式（43 x 32.5厘米）。单张，装在出版商的文件夹里，原版米色布箱，标题印有鎏金字样（箱子上有小事故）。 这个罕见版本的一个非常好的副本，包括所有的图版。马克-夏加尔的82幅原版石版画，其中43幅是彩色的（6个双页和37个全页），39幅是文本中的黑色。 在Arches纸上限量发行270份，这一个是第62号，由夏加尔在后记中签名。 参考文献 Patrick Cramer, Marc Chagall。插图图书目录》，第96号。

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE.

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. L'Odyssée. Lithographies originales de Marc CHAGALL (Paris, Fernand Mourlot, 1974-1975)| 2 volumes in-folio (43 x 32,5 cm). En feuilles, sous chemise de l'éditeur, étui d'origine toile beige avec titre imprimé en lettres dorées (petits accidents à l'étui). Très bel exemplaire de cette rare édition, bien complet de toutes ses planches. 82 lithographies originales de Marc Chagall, dont 43 en couleurs (6 doubles et 37 à pleine page) et 39 en noir dans le texte. Tirage limité à 270 exemplaires sur Arches, celui-ci n° 62, signé par CHAGALL au colophon. RÉFÉRENCE Patrick Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, n° 96.

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CHAGALL MARC (1887-1985). L.A.S. "Marc Chagall", Paris [15] November 1934, to Hermann STRUCK in Haifa (Palestine)| one and a quarter pages in-4, envelope| in Yiddish. Beautiful letter on the fate of the Jews in Palestine, and on nostalgia for his native land. [Hermann STRUCK (1876-1944), German Jewish painter and engraver of Jewish origin, was part of the Berlin secessionist movement. A well-known engraver, he taught engraving to Chagall during the young painter's stay in Berlin, and left a beautiful engraved portrait of him. A committed Zionist, Struck moved to Palestine in 1922, and remained friends with Chagall throughout his life]. Translation: "Dear Mr. Struck, We regret very much that we did not see you in Paris. We were in Spain at the time. I received your package with your work from Mr. Robinot's transport company these days to be sent to London as you wish. I put it back in the same condition as I had received it from Mrs Thomson. And now, how are you? Are you happy now that the number of German Jews has increased in the country? Hasn't the spirit become less good? What are you working on? I am also working, in addition to various other concerns, but I am suffering - because I cannot breathe the air of my own country and its people. There is a lack of respect. I'm not talking about the Russians... I'm talking about the Jews. I think we were born too late. Earlier, we would probably have found great Jews who would have given me "walls" on which to express artistic feelings. But we wait in vain. Kiss your wife, my family sends its best regards. My daughter will soon be married. Write from time to time and don't forget your devoted Marc Chagall.

CHAGALL MARC (1887-1985). L.A.S. "Marc Chagall"，巴黎[15]1934年11月，致海法（巴勒斯坦）的Hermann STRUCK；1/4页，信封；意第绪语。 关于巴勒斯坦的犹太人的命运和他对家乡的怀念的美丽信件。[赫尔曼-斯特鲁克（Hermann STRUCK）（1876-1944），德国犹太裔画家和雕刻家，是柏林分离主义运动的一员。他是一位著名的雕刻家，在年轻画家在柏林逗留期间，他向夏加尔传授了雕刻技术，并为他留下了一幅精美的雕刻画像。作为一个坚定的犹太复国主义者，斯特拉克于1922年搬到了巴勒斯坦，并在一生中与夏加尔保持着友谊]。 翻译："亲爱的斯特拉克先生，我们非常遗憾没有在巴黎见到你。当时我们在西班牙。这几天我收到了罗宾诺先生的运输公司寄来的你的包裹和你的作品，将按你的意愿寄到伦敦。我已经按照从汤姆森夫人那里收到的相同条件交付了它。现在，你怎么样了？现在德国犹太人在国内的数量增加了，你高兴吗？难道精神没有变得不那么好吗？你在做什么工作？我也在工作，此外还有其他各种关切，但我很痛苦--因为我无法呼吸我自己的国家和人民的空气。缺乏尊重。我不是在说俄国人......我是在说犹太人。我认为我们出生得太晚了。早些时候，我们可能会找到伟大的犹太人，他们会给我 "墙"，在上面表达艺术感受。但我们的等待是徒劳的。吻你的妻子，我的家人向你问好。我的女儿很快就要结婚了。时常写写东西，别忘了你忠实的马克-夏加尔。

CHAGALL MARC (1887-1985).

CHAGALL MARC (1887-1985). L.A.S. «Marc Chagall», Paris [15] novembre 1934, à Hermann STRUCK à Haifa (Palestine)| une page et quart in-4, enveloppe| en yiddisch. Belle lettre sur le sort des juifs en Palestine, et sur la nostalgie de sa terre natale. [Hermann STRUCK (1876-1944), peintre et graveur juif allemand d'origine juive, fit partie du mouvement sécessionniste berlinois. Graveur reconnu, il enseigna la gravure à Chagall lors du séjour du jeune peintre à Berlin, et a laissé de lui un très beau portrait gravé. Sioniste convaincu, Struck s'installa en Palestine dès 1922, et resta lié d'amitié avec Chagall toute sa vie.] Traduction: «Cher Monsieur Struck, Nous regrettons beaucoup de ne pas vous avoir vu à Paris. Nous étions en Espagne à cette époque. J'ai reçu ces jours-ci votre paquet avec vos travaux de l'entreprise de trans­port de M. Robinot pour qu'ils soient expédiés à Londres comme vous le désirez. Je l'ai remis dans le même état que je l'avais reçu de Mme Thomson. Et maintenant, comment allez-vous ? Êtes-vous content à présent que le nombre des juifs allemands ait augmenté dans le pays ? Est-ce que l'esprit n'en est pas devenu moins bon ? À quoi travaillez-vous ? Moi, à côté de différents soucis, je travaille aussi, mais je souffre - car je ne peux respirer l'air de mon propre pays et de ses habitants. On manque un peu de respect. Je ne parle pas des Russes... je parle des Juifs. Je pense que nous sommes nés trop tard. Plus tôt, nous aurions probablement trouvé de grands Juifs qui m'auraient donné des “murs” sur lesquels exprimer des sentiments artistiques. Mais nous attendons en vain. Embrassez votre femme, ma famille vous salue cordialement. Ma fille va bientôt se marier. Écrivez de temps en temps et n'oubliez pas Votre dévoué Marc Chagall».

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CHAISSAC GASTON (1910-1964). L.A.S. "Gaston Chaissac" with DRAWING, Vix (Vendée) [ca. 1962, to René MENDÈS-FRANCE]| 2 pages small-in-4 in blue ballpoint pen on squared schoolbook paper (one edge unevenly cut). Beautiful letter illustrated with a drawing. "I hope that without delay the news will reach you that the gallery H. Legendre is inviting me to its group show on the theme of the box and its contents as a selected member of the Paris school. It is undoubtedly a good sign but too many good souls are growing old on me that my life is overly complicated and my interests hurt. A sort of arbitrary protectorate would be made necessary by my incompetence. I don't even react anymore. But my creative faculty seems to have remained intact. I am thinking of experimenting with my shepherd's limousine as a fetish and I have changed my style. Logic can lead to evil as well as fashion"... The drawing at the end of the letter, occupying the lower half of the page (about 13.5 x 15 cm) represents a man with his arms raised who seems to be flying away.

CHAISSAC GASTON (1910-1964). L.A.S. "Gaston Chaissac "与绘画，Vix (Vendée) [约1962年，给René MENDÈS-FRANCE]；2页小四号蓝色Biros在学校笔记本的方形纸上（一个边缘不均匀的切割）。 美丽的信中有图画说明。"我希望不要拖延，消息会传到你那里，画廊H.Legendre邀请我作为巴黎学校的选定成员参加其以盒子及其内容为主题的群展。这无疑是个好兆头，但有太多善良的灵魂在我身上变老，我的生活变得过于复杂，我的利益受到损害。由于我的无能，一种任意的保护国将成为必要。我甚至都没有反应了。但我的创作能力似乎一直保持不变。我正在考虑用我的牧羊人轿车做实验，作为一种癖好，我已经改变了我的风格。逻辑可以导致邪恶，也可以导致时尚... 信末的图画占据了页面的下半部分（约13.5 x 15厘米），描绘了一个举起手臂的人，他似乎正在飞走。

CHAISSAC (Gaston). 1910-1964.

CHAISSAC (Gaston). 1910-1964. L.A.S. avec dessin. A René Mendès- France. Vix (Vendée), circa 1962. 2 pp. petit in-4 sur papier quadrillé de cahier d'écolier. Belle lettre illustrée d'un dessin. J'espère que sans tarder la nouvelle vous parviendra que la galerie H. Legendre m'invite à son exposition collective dont le thème est la boîte et son contenu en tant que sélectionné de l'école de Paris. C'est sans doute bon signe mais trop de bonnes âmes veillent sur moi que ma vie s'en trouve compliquée outre mesure et mes intérêts à mal. Une sorte de protectorat arbitraire serait rendu nécessaire par mon incompétence. Je ne réagis même plus. Mais ma faculté créatrice semble être resté intact. Je pense à expérimenter ma limousine de berger comme fétiche et j'ai changé de coifure. La logique peut du reste conduire au maléfice aussi bien que la mode (...). Le dessin à la fin de la lettre, occupant la moitié inférieure de la page (environ 13,5 x 15 cm) représente un bonhomme les bras levés qui semble s'envoler

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CHIRICO GIORGIO DE (1888-1978). L.A.S. "G. de Chirico", Rome 4 August 1948, to Vittorio BARBAROUX| 2 pages in-8 (binder holes affecting a few words, cracks, small lacks in the left margin of the second leaf)| in Italian. Interesting letter to his Milanese gallery owner. His metaphysical painting having been successful, De Chirico is bringing out four new canvases ("quadri metafisici")... The payments were received, as agreed. He still had to receive the one from Argentina, for which Chirico asked his friend to help him. In exchange, he offers him "un mio ricordo [one of his works] in segno di riconoscenza"... He then reassures him as to the quality and subject matter of the works he will soon entrust to him for his Milan exhibition, having to dispose of the following paintings towards the end of the month or the beginning of October, of which he gives the dimensions: "Ettore e Andromaca - mis. 100 x 70| Interno metafisico - 97 x 68| Trovatore - 63 x 50| Piazza d'Italia - 95 x 70", all of which are very beautiful and which he is in no hurry to sell. He then warns Barbaroux against a young painter named ZUFFI, an adventurer, who has sent him a picture of a painting for authentication. This "quadro metafisico con biscotti" looks like a fake, and he replied to him in this sense. [Piero ZUFFI (1919-2006), then just back from a penniless sojourn in France, would go on to a successful career as a theatre designer at Giorgio Strehler's Piccolo Teatro, then at La Scala in Milan].

CHIRICO GIORGIO DE (1888-1978). L.A.S. "G. de Chirico"，罗马，1948年8月4日，致Vittorio BARBAROUX；2页，8开（装订孔影响到几个字，有裂缝，第二页左边空白处有小的缺失）；意大利文。 致米兰画廊老板的有趣信件。 他的玄学绘画已经成功，De Chirico正在推出四幅新画（"quadri metafisici" ）...按照约定，收到了这些款项。他还得接受来自阿根廷的那份，为此，基里科请他的朋友帮助他。作为交换，他向他提供了 "un mio ricordo[他的作品之一]in segno di riconoscenza"...。然后，他向他保证了即将委托他在米兰展览的作品的质量和主题，因为他将在月底或十月初提供以下画作，他给出的尺寸是："埃托雷和安德罗马卡--错误。100 x 70；Interno metafisico - 97 x 68；Trovatore - 63 x 50；Piazza d'Italia - 95 x 70"，这些作品都非常漂亮，他不急于出售。然后，他警告巴尔巴鲁要注意一个名叫ZUFFI的年轻画家，他是个冒险家，给他寄了一张画作的照片供他鉴定。这个 "quadro metafisico con biscotti "看起来是个假货，他在这个意义上回复了他。[皮耶罗-祖菲（Piero ZUFFI，1919-2006），当时刚从身无分文的法国回来，在乔治-施特勒的皮科洛剧院（Piccolo Teatro），然后在米兰的斯卡拉（La Scala），作为一名戏剧设计师，他的职业生涯是成功的。

CHIRICO GIORGIO DE (1888-1978).

64007 CHIRICO Giorgio de (1888-1978).~ L.A.S. « G. de Chirico », Rome 4 août 1948, à Vittorio BARBAROUX | 2 pages in-8 (trous de classeur touchant quelques mots, fentes, petits manques dans la marge gauche du second feuillet) | en italien.

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CHIRICO GIORGIO DE (1888-1978). L.A.S. "G. de Chirico", Rome 14 May 1955, to Marcello ANCHORENA| 4 pages in-8 (paper creased, creases repaired). Armand NAKACHE wrote to him "that it is customary in the official French Salons to exhibit the works of a living French painter only with his consent and collaboration", but his lawyer assures him that this is not enough: "It would be necessary to have a declaration from the President of one, or two of the oldest artistic Societies of the official Salons of Paris, in which declaration the said President also cites the article of the regulations (with the number of the article), so that it is quite clear that according to article number ... of the rules of the Société Nationale des Artistes Français (it is, I believe, the oldest), the works exhibited are requested from the artists by invitation etc.". It is certain that there is an article stipulating that the Salon does not have the right to exhibit the works of a French artist "without his knowledge, and by going to collect the works from collectors or dealers. [It's incredible how difficult it is to get what I want. He had already, a few years earlier, tried to obtain these documents "for me so necessary| but I only got things on the side. - And yet it seems so simple. [Why is it so difficult to get what I want?

CHIRICO GIORGIO DE (1888-1978). L.A.S. "G. de Chirico"，罗马，1955年5月14日，致Marcello ANCHORENA；4页，8开本（纸张皱缩，折痕修复）。 Armand NAKACHE写信给他，"法国官方沙龙的惯例是，只有在法国在世画家的同意和合作下才能展出他的作品"，但他的律师向他保证，这还不够："必须要有巴黎官方沙龙的一两个最古老的艺术协会主席的声明，在声明中，上述主席还引用了条例的条款（加上条款的编号），这样就很清楚，根据条款编号......。在法国国家艺术家协会（我相信它是最古老的）的规则中，展出的作品是通过邀请等方式向艺术家们索取的"。可以肯定的是，有一条规定，沙龙无权在 "不知情的情况下，通过去收集收藏家或经销商的作品"，来展出法国艺术家的作品。[要得到我想要的东西是多么的困难，这令人难以置信。几年前，他已经试图获得这些文件，"对我来说是很有必要的；但我只在侧面得到了东西。- 然而，这看起来是如此简单。[为什么我想要的东西这么难得到？

72960 CHIRICO Giorgio de (1888-1978).~ L.A.S. « G. de Chirico », Rome 14 mai 1955, à Marcello ANCHORENA | 4 pages in-8 (papier froissé, fentes aux plis réparées).

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COCTEAU JEAN (1889-1963). The Mystery of Jean l'Oiseleur. Self-Portrait No. 9. [1924]. Original Indian ink drawing, numbered in red pencil, with autograph MANUSCRIT. 25 x 19.4 cm on view (framed). In the margin of his self-portrait, Cocteau wrote this comment: "How could the beauty of art not look sad in front of the insolent, poignant beauty of fashionable notices and music hall dances? For these must give all their force at once and give way, while art must spread its own gradually, over a space of many centuries." The project of the Mystery of John the Baptist was born in October 1924 in Villefranche-sur-mer. In his room at the Hôtel Welcome, Cocteau "has no one to talk to but himself. From the table in front of which he sits, he sees himself in the mirror of his wardrobe [...] The 31 self-portraits to which he adds a few sentences or snippets of text are among his treasures. The 31 self-portraits to which he adds a few sentences or snippets of text are among his treasures. The surety and simplicity of the line, the acuity of the detail, the relevance and sincerity of the subject [...] By mixing writing and drawing, which is "a writing unraveled and rewoven in a different way", Cocteau offers the publisher Édouard Champion one of his most beautiful poetic works: Le Mystère de Jean l'Oiseleur. [...] The title intrigues. A bird-catcher catches birds with a net. Does Cocteau capture the thoughts that come to his mind to squeeze them into a page? (Dominique Marny). These 31 self-portraits by Jean Cocteau are "plunging views into his soul" (Pierre Bergé). Le Mystère de Jean l'Oiseleur will be published in 1925 by Édouard Champion in the form of a phototype of the manuscript made by Daniel Jacomet and printed in 142 copies. Reproduced in the Album Cocteau (Pléiade, p. 159)| Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit (Textuel, 2010, pp. 72-77). EXHIBITIONS Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, no. 232| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Brussels, 1991| Jean Cocteau, Centre Pompidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. PROVENANCE Collection Liliane et Étienne de Saint-Georges, Brussels| Sotheby's Paris sale, 24 November 2010, no. 197

COCTEAU JEAN (1889-1963). 偷猎者约翰之谜》。第9号自画像。[1924]. 原版印度水墨画，用红色铅笔编号，有亲笔签名的MANUSCRIT。25 x 19.4厘米的视图（带框）。 在自画像的空白处，科克托写下了这样的评论："在时髦的告示和音乐厅舞蹈的无礼、凄美面前，艺术之美怎么能不显得悲伤呢？事实上，这些必须一下子付出所有的力量并让路，而艺术必须在几个世纪的时间里逐渐传播自己的力量。" 《施洗约翰之谜》项目于1924年10月在滨海维勒弗朗西诞生。在欢迎酒店的房间里，科克托 "除了自己，没有人可以说话。从他所坐的桌子上，他看到了衣柜镜子里的自己[......]这31幅自画像，他在上面加了几句话或几段文字，是他的宝贝之一。他在31幅自画像中加入了一些句子或文字片段，是他的珍宝之一。 线条的清晰和简单，细节的敏锐，主题的相关性和真诚[......]通过混合写作和绘画，即 "只是以不同的方式展开和重新编织的写作"，科克托向出版商爱德华-冠军提供了他最美丽的诗意作品之一：《Jean l'Oiseleur的神秘》。[......]这个标题令人好奇。捕鸟人用网捕鸟。科克托是否捕捉到了他脑海中的想法，并把它们挤进了一页纸？(Dominique Marny)。 让-科克托的这31幅自画像是 "深入他灵魂的观点"（Pierre Bergé）。Le Mystère de Jean l'Oiseleur将于1925年由Édouard Champion以Daniel Jacomet制作的手稿照片形式出版，共印刷142份。 ，转载于《Cocteau专辑》（Pléiade，第159页）；Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit（Textuel，2010，第72-77页）。 展览 Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, no. 232| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Brussels, 1991| Jean Cocteau, Centre Pompidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. 出处 Liliane et Étienne de Saint-Georges收藏，布鲁塞尔；巴黎苏富比拍卖，2010年11月24日，编号197。

COCTEAU JEAN (1889-1963).

COCTEAU JEAN (1889-1963). Le Mystère de Jean l'Oiseleur. Autoportrait N° 9. [1924]. DESSIN original à l'encre de Chine, numéroté au crayon rouge, avec MANUSCRIT autographe. 25 x 19,4 cm à vue (encadré). En marge de son autoportrait, Cocteau a inscrit ce commentaire: «Comment la beauté de l'art ne ferait-elle pas triste figure devant la beauté insolente, poignante des avis à la mode et des danses de music-hall ? En effet, ceux-ci doivent donner toute leur force d'un seul coup et céder la place, alors que l'art doit répandre la sienne peu à peu, sur un espace de plusieurs siècles.» Le projet du Mystère de Jean l'Oiseleur est né en octobre 1924 à Ville­franche-sur-mer. Dans sa chambre de l'Hôtel Welcome, Cocteau «n'a plus d'autre interlocuteur que lui- même. De la table devant laquelle il est assis, il se voit dans la glace de son armoire [...] Les 31 autoportraits auxquels il ajoute quelques phrases ou des bribes de texte font partie de ses trésors. Sûreté et simplicité du trait, acuité du détail, pertinence et sincérité du propos [...] En mêlant l'écriture et le dessin qui n'est “qu'une écriture dénouée et renouée différemment”, Cocteau offrira à l'éditeur Édouard Champion l'une de ses plus belles oeuvres poétiques: Le Mystère de Jean l'Oiseleur. [...] Le titre intrigue. Un oiseleur attrape des oiseaux à l'aide d'un filet. Cocteau capture-t-il les pensées qui lui viennent à l'esprit pour les serrer dans une page ?» (Dominique Marny). Ces 31 autoportraits de Jean Cocteau sont «des vues plongeantes sur son âme» (Pierre Bergé). Le Mystère de Jean l'Oiseleur paraîtra en 1925 chez Édouard Champion sous la forme d'une phototypie du manuscrit faite par Daniel Jacomet et tirée à 142 exemplaires. Reproduit dans l'Album Cocteau (Pléiade, p. 159)| Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit (Textuel, 2010, p. 72-77). EXPOSITIONS Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, n° 232| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Bruxelles, 1991| Jean Cocteau, Centre Pom­pidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. PROVENANCE Collection Liliane et Étienne de Saint-Georges, Bruxelles| vente Sotheby's Paris, 24 novembre 2010, n° 197.

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COCTEAU JEAN (1889-1963). The Mystery of Jean l'Oiseleur. Self-Portrait No. 12. [1924]. Original Indian ink drawing with blue craton highlights, numbered in red pencil, with autograph MANUSCRIT. 25.7 x 19.8 cm on view (framed). Around his self-portrait, front view, Cocteau inscribed this comment: "The disorder of a well-made mind leads it to the desperate need to put itself in order. Natural order does not touch me| it is academism. That is the difference between academism and classicism. The project of the Mystery of John the Baptist was born in October 1924 in Villefranche-sur-mer. In his room at the Hôtel Welcome, Cocteau "has no one to talk to but himself. From the table in front of which he sits, he sees himself in the mirror of his wardrobe [...] The 31 self-portraits to which he adds a few sentences or snippets of text are among his treasures. The 31 self-portraits to which he adds a few sentences or snippets of text are among his treasures. The surety and simplicity of the line, the acuity of the detail, the relevance and sincerity of the subject [...] By mixing writing and drawing, which is "a writing unraveled and rewoven in a different way", Cocteau offers the publisher Édouard Champion one of his most beautiful poetic works: Le Mystère de Jean l'Oiseleur. [...] The title intrigues. A bird-catcher catches birds with a net. Does Cocteau capture the thoughts that come to his mind to squeeze them into a page? (Dominique Marny). These 31 self-portraits by Jean Cocteau are "plunging views into his soul" (Pierre Bergé). Le Mystère de Jean l'Oiseleur will be published in 1925 by Édouard Champion in the form of a phototype of the manuscript made by Daniel Jacomet and printed in 142 copies. Reproduced in the Album Cocteau (Pléiade, p. 159)| Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit (Textuel, 2010, pp. 72-77). EXHIBITIONS Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, no. 234| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Brussels, 1991| Jean Cocteau, Centre Pompidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. PROVENANCE Collection Liliane et Étienne de Saint-Georges, Brussels| Sotheby's Paris sale, 24 November 2010, no. 200

COCTEAU JEAN (1889-1963). 偷猎者约翰之谜》。第12号自画像。[1924]. 原有的印度水墨画，有蓝色的克拉顿亮点，用红色铅笔编号，有MANUSCRIT的亲笔签名。25.7 x 19.8厘米的视图（已装裱）。 在他的自画像的正视图周围，科克托刻下了这样的评论："一个精心制作的心灵的无序导致它迫切需要把自己整理好。自然秩序并没有触动我，它是学术主义。这就是学术主义和古典主义的区别。 《施洗约翰之谜》的项目于1924年10月在Villefranche-sur-mer诞生。在欢迎饭店的房间里，科克托 "除了自己，没有人可以交谈。从他所坐的桌子上，他看到了衣柜镜子里的自己[......]这31幅自画像，他在上面加了几句话或一些文字片段，是他的珍宝之一。他在31幅自画像中加入了一些句子或文字片段，是他的珍宝之一。 线条的清晰和简单，细节的敏锐，主题的相关性和真诚[......]通过混合写作和绘画，即 "只是以不同的方式展开和重新编织的写作"，科克托向出版商爱德华-冠军提供了他最美丽的诗意作品之一：《Jean l'Oiseleur的神秘》。[......]这个标题令人好奇。捕鸟人用网捕鸟。科克托是否捕捉到了他脑海中的想法，并把它们挤进了一页纸？(Dominique Marny)。 让-科克托的这31幅自画像是 "深入他灵魂的观点"（Pierre Bergé）。Le Mystère de Jean l'Oiseleur将于1925年由Édouard Champion以Daniel Jacomet制作的手稿照片形式出版，共印刷142份。 ，转载于《Cocteau专辑》（Pléiade，第159页）；Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit（Textuel，2010，第72-77页）。 展览 Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, no. 234| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Brussels, 1991| Jean Cocteau, Centre Pompidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. 出处 Liliane et Étienne de Saint-Georges收藏，布鲁塞尔；巴黎苏富比拍卖，2010年11月24日，编号200

COCTEAU JEAN (1889-1963). Le Mystère de Jean l'Oiseleur. Autoportrait N° 12. [1924]. DESSIN original à l'encre de Chine avec rehauts de craton bleu, numéroté au crayon rouge, avec MANUSCRIT autographe. 25,7 x 19,8 cm à vue (encadré). Autour de son autoportrait, de face, Cocteau a inscrit ce commentaire: «Le désordre d'un esprit bien fait le mène au besoin désespéré de se mettre en ordre. L'ordre naturel ne me touche pas| c'est l'académisme. Voilà toute la différence entre l'académisme et le classicisme». Le projet du Mystère de Jean l'Oiseleur est né en octobre 1924 à Ville­franche-sur-mer. Dans sa chambre de l'Hôtel Welcome, Cocteau «n'a plus d'autre interlocuteur que lui- même. De la table devant laquelle il est assis, il se voit dans la glace de son armoire [...] Les 31 autoportraits auxquels il ajoute quelques phrases ou des bribes de texte font partie de ses trésors. Sûreté et simplicité du trait, acuité du détail, pertinence et sincérité du propos [...] En mêlant l'écriture et le dessin qui n'est “qu'une écriture dénouée et renouée différemment”, Cocteau offrira à l'éditeur Édouard Champion l'une de ses plus belles oeuvres poétiques: Le Mystère de Jean l'Oiseleur. [...] Le titre intrigue. Un oiseleur attrape des oiseaux à l'aide d'un filet. Cocteau capture-t-il les pensées qui lui viennent à l'esprit pour les serrer dans une page ?» (Dominique Marny). Ces 31 autoportraits de Jean Cocteau sont «des vues plongeantes sur son âme» (Pierre Bergé). Le Mystère de Jean l'Oiseleur paraîtra en 1925 chez Édouard Champion sous la forme d'une phototypie du manuscrit faite par Daniel Jacomet et tirée à 142 exemplaires. Reproduit dans l'Album Cocteau (Pléiade, p. 159)| Dominique Marny, Jean Cocteau, archéologue de sa nuit (Textuel, 2010, p. 72-77). EXPOSITIONS Jean Cocteau, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 1989, n° 234| Jean Cocteau, Musée d'Ixelles, Bruxelles, 1991| Jean Cocteau, Centre Pom­pidou, Paris, 2003-2004| Jean Cocteau, sur les pas d'un magicien, Palais Lumière, Évian, 2010. PROVENANCE Collection Liliane et Étienne de Saint-Georges, Bruxelles| vente Sotheby's Paris, 24 novembre 2010, n° 200.

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COCTEAU JEAN (1889-1963). L.A.S. "Ton Jean ?", "Hôtel de Castille 37 rue Cambon" December 1936, to Pablo PICASSO| 1 page in-4. Nice letter alluding to Picasso's surrealist friends. "My Picasso I have left you alone for a long time fearing to annoy your friends of the Minotaur etc... But this thought seems so silly, so low, so far from me, from you and from us - that I can't help writing to you that I would like to see you and to resume our chatter. In short, I love you and I miss you"... PROVENANCE DORA MAAR (Livres de Dora Maar, 29 October 1998, n° 237). Picasso / Cocteau, Correspondance, n° 187, p. 194.

COCTEAU JEAN (1889-1963). L.A.S. "Ton Jean ?"，"Hôtel de Castille 37 rue Cambon "1936年12月，致Pablo PICASSO；1页in-4。 不错的信，提到了毕加索的超现实主义朋友。"我的毕加索，我已经让你一个人呆了很久了，怕惹恼了你的米诺陶洛斯等朋友。但这种想法似乎很愚蠢，很低级，离我、离你和我们都很远--所以我忍不住给你写信，说我想看看你，恢复我们的聊天。简而言之，我爱你，我想你"...。 PROVENANCE DORA MAAR (Livres de Dora Maar, 1998年10月29日, n° 237).毕加索/科克托，《通信》，第187期，第194页。

67765 COCTEAU Jean (1889-1963).~ L.A.S. « Ton Jean », « Hôtel de Castille 37 rue Cambon » décembre 1936, à Pablo PICASSO | 1 page in-4.

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COCTEAU JEAN (1889-1963). Oxford. 1956. DRAWING in pastel and coloured chalk on black paper, signed, titled and dated lower right: "Oxford. Jean Cocteau ? 1956". 55 x 46,5 cm On June 12, 1956, Jean Cocteau was promoted to the grade of Doctor of Letters honoris causa by the University of Oxford| on June 14, he received his diploma and gave his "Oxford speech" on poetry. He is represented here in a toga, wearing a square or mortarboard hat, on his way to the ceremony, accompanied by Professor Jean Seznec, who is going to receive him. We would like to thank Mrs. Annie Guédras for kindly confirming the authenticity of this work.

COCTEAU JEAN (1889-1963). 牛津，1956年。 黑纸上的粉彩和彩色粉笔画，签名，右下角有标题和日期："牛津。Jean Cocteau ? 1956"。 55 x 46.5 cm 1956年6月12日，让-科克托被牛津大学晋升为荣誉文学博士；6月14日，他领取了毕业证书，并发表了关于诗歌的 "牛津演讲"。 这里表现的是他身穿长袍，戴着方帽或臼齿帽，在前往仪式的路上，由准备迎接他的Jean Seznec教授陪同。 我们要感谢安妮-盖德拉斯夫人善意地确认这件作品的真实性。

COCTEAU Jean (1889-1963)

COCTEAU Jean (1889-1963) Oxford, ou autoportrait en étudiant diplômé, 1956 Dessin au pastel et craies de couleur sur papier noir, signé, titré et daté en bas à droite. 55 x 46.5 cm Nous remercions Madame Annie Guédras de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

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COCTEAU JEAN (1889-1963). The dancer. Pencil and pastel on paper, signed lower left. Stamp of the Serge LIFAR collection on the back. 27 x 21 cm. We thank Mrs Annie Guédras for having kindly confirmed the authenticity of this work. PROVENANCE Serge LIFAR| Hôtel des ventes de Genève (Collection Serge Lifar), 13 March 2012.

COCTEAU JEAN (1889-1963). 纸上铅笔和粉笔，左下角有签名。背面有Serge LIFAR收藏的印章。27 x 21 cm。 我们感谢Annie Guédras女士友好地确认了这件作品的真实性。 PROVENANCE Serge LIFAR| Hôtel des ventes de Genève (Collection Serge Lifar), 13 March 2012.

Jean COCTEAU (1889-1963) La danseuse Crayon et pastel sur papier, signée en bas à gauche. Porte le tampon de la collection Lifar au verso. 27 x 21 cm - 10 5/8 x 8 1/4 Pencil and pastel on paper, signed lower left. Lifar collection stamp on the reverse Nous remercions madame Annie Guédras de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Hotel des ventes de Genève, 13 mars 2012 Collections Aristophil

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COROT CAMILLE (1796-1875). L.A.S., Paris 5 November 1866, [to Mme MORILLOT]| 1 page in-8. Beautiful letter about his paintings. "I have no news of your paintings: since my last visit, it has remained in my mind that they do not satisfy you: I would have so much at heart that you are happy| that I would beg you to send them back to me, & I would make you two others, which I hope would be more to your liking: this is what I do with all the people for whom I make paintings: I tell them, you know, you will only take them if they are to your liking...

COROT CAMILLE (1796-1875). L.A.S.，巴黎，1866年11月5日，[致MORILLOT夫人]；1页in-8。 关于他的绘画的美丽的信。"我没有你的画的消息：自从我上次访问后，我就有了你对它们不满意的想法：我非常关心你应该感到高兴；我会求你把它们送回给我，我会给你做另外两幅画，我希望它们更符合你的心意：这是我对所有为我做画的人所做的：我告诉他们，你知道，只有当它们符合你的心意时你才会接受它们......

COROT Camille (1796 - 1875)

COROT Camille (1796 - 1875) L.A.S., Paris 5 novembre 1866, [à Mme MORILLOT]| 1 page in-8. Belle lettre sur ses tableaux. «Je n'ai pas de nouvelles de vos tableaux: depuis ma dernière visite, il m'est resté dans l'idée, qu'ils ne vous satisfaisoient pas: j'aurais tant à coeur que vous soyez contente| que je vous supplîrais de me les renvoyer, & je vous en ferois deux autres, que j'espère seroient plus à votre gré: c'est ce que je fais avec toutes les personnes pour qui je fais des peintures: je leur dis vous savez, vous ne les prendrez que s'ils vous conviennent»...

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COURBET Gustave (1819-1877). L.A.S. "Gustave Courbet", Versailles Tuesday [mid-September 1871], to a colonel [Louis-Dieudonné Gaillard?]| 1 page in-8. Letter from prison, after his indictment for the destruction of the Vendome column. [Courbet was transferred from the Orangerie to the Versailles House of Justice, before being taken to Sainte-Pélagie]. "Mr. Director of the House of Justice warns me that I have no more money to pay for my food, I would be obliged to you to make him give me 50 f. out of the money you have for me. According to the law, as soon as my judgment is over, I belong to the Minister of the Interior and to the civil justice of the department of the Seine, which is my place of residence. As soon as you can, I will be very obliged to you again to kindly have me transported to St. Pelagie, where it seems that I must serve my prison term. I am very unwell and lacking in air - then to save what little I have left of my complete ruin caused by the political affairs of France, and my deprivation of work"... Correspondence, n° 71-39 (p. 391).

COURBET Gustave (1819-1877). L.A.S. "古斯塔夫-库尔贝"，凡尔赛周二[1871年9月中旬]，致一位上校[路易-迪厄多内-盖亚尔？]；1页8开。 ，在他因破坏旺多姆圆柱而被起诉后，在监狱里写的信。[库尔贝从桔园被转移到凡尔赛的司法院，然后被带到圣佩拉吉]。"司法所所长先生通知我，我已经没有钱支付我的食物了，如果你能让他从你的钱中拿出50法郎来，我将不胜感激。根据法律，一旦我的判决结束，我就属于内政部长和塞纳河省的民事司法部门，这是我的居住地。只要你能做到，我将非常感谢你再次好心地把我送到斯特佩拉吉，在那里我似乎必须服刑。我很不舒服，缺乏空气--那么为了挽救我因法国的政治事务和被剥夺的工作而完全毁灭的那一点东西"...... Correspondence, n° 71-39 (p. 391).

COURBET Gustave (1819-1877).

COURBET Gustave (1819-1877). L.A.S. «Gustave Courbet», Versailles mardi [mi-septembre 1871], à un colonel [Louis-Dieudonné Gaillard ?]| 1 page in-8. Lettre de prison, après sa mise en accusation pour la destruction de la colonne Vendôme. [Courbet a été transféré de l'Orangerie à la maison de justice de Versailles, avant d'être conduit à Sainte-Pélagie.] «Mr le Directeur de la maison de justice me fait avertir que je n'ai plus d'argent pour payer ma nourriture, je vous serais obligé de lui faire remettre 50 f. sur l'argent que vous avez à moi. Selon la loi aussitôt mon jugement terminé j'appartiens au ministre de l'Intérieur et à la justice civile du département de la Seine, qui est mon lieu de résidence. Sitôt que vous le pourrez, je vous serai très obligé encore de vouloir bien me faire transporter à Ste Pélagie où il paraît que je dois faire ma prison. Je suis très souffrant et je manque d'air - ensuite pour sauver le peu qui me reste de ma ruine complette occasionnée par les affaires politiques de France, et ma privation de travail»... Correspondance, n° 71-39 (p. 391).

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CRANACH Lucas (1472-1553). P.A.S. (signed at the top) "Ich Lucas Cranach", 3 May 1533| 1 oblong page in-8 (10.5 x 21.5 cm)| in German. Extremely rare document signed by one of the major artists of the early 16th century: Cranach the Elder acknowledges in it that he received a sum of money from the treasurer of his patron, Elector Johann-Friedrich of Saxony. "Ich Lucas Cranach beken mit diser meiner Hantschrift das ich von dem erbaren Sebastian Schad Kamerschreiber fun und zwainczig f[loren] kane mer Gelt empfangen hab auf Crucis im Herbst im drei und dreisigsten Jar &c." Translation: "I, Lucas Cranach, acknowledge by this manuscript of mine, having received from the honorable Sebastian Schad, notary of the Chamber, 25 florins, not more than silver, on the day of the Feast of the Cross in the spring of the year 1533 etc." PROVENANCE Collection Alfred BOVET (no. 1742)| then collection Ernst and Alfons von PAWEL-RAMMINGEN (Berlin, Henrici, 1928).

CRANACH Lucas (1472-1553). P.A.S.（顶部签名）"Ich Lucas Cranach"，1533年5月3日；1页长方形八开本（10.5 x 21.5厘米）；德语。 由16世纪初最重要的艺术家之一签署的极其罕见的文件：老克拉纳赫在其中承认，他从他的赞助人萨克森选帝侯约翰-弗里德里希的财务主管那里收到一笔钱。"Ich Lucas Cranach beken mit diser meiner Hantschrift das ich von dem erbaren Sebastian Schad Kamerschreiber fun und zwainczig f[loren] kane mer Gelt empfangen hab auf Crucis im Herbst im drei und dreisigsten Jar 等等。" 译文："我，卢卡斯-克拉纳赫，通过这份手稿承认，我在1533年春天的十字架节上从尊敬的塞巴斯蒂安-沙德那里收到了25弗罗林，不超过银币。" 来源：阿尔弗雷德-博韦特收藏（编号1742）；然后收藏恩斯特和阿尔冯-帕维尔-拉明根（柏林，亨利西，1928）。

CRANACH Lucas (1472-1553).

CRANACH Lucas (1472-1553). P.A.S. (signée en tête) «Ich Lucas Cranach», 3 mai 1533| 1 page oblong in-8 (10,5 x 21,5 cm)| en allemand. Rarissime document signé par l'un des artistes majeurs du début du XVIe siècle: Cranach l'Ancien y reconnaît avoir perçu une somme du trésorier de son protecteur le Prince-Électeur de Saxe Johann-Friedrich. «Ich Lucas Cranach beken mit diser meiner Hantschrift das ich von dem erbaren Sebastian Schad Kamerschreiber fun und zwainczig f[loren] kane mer Gelt empfangen hab auf Crucis im Herbst im drei und dreisigsten Jar &c.» Traduction: «Moi, Lucas Cranach, reconnais par ce mien manuscrit, avoir reçu d'honorable Sebastian Schad, notaire de la Chambre, 25 florins, pas plus d'argent, le jour de la fête de la Croix au printemps l'année 1533 etc.» PROVENANCE Collection Alfred BOVET (n° 1742)| puis collection Ernst et Alfons von PAWEL-RAMMINGEN (Berlin, Henrici, 1928).

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DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. "Salvator Dali", Pebble Beach, California [Beverly Hills February 8, 1946], to collector and art critic James T. SOBY| 4 pages in-8, letterhead and vignette Del Monte Lodge, envelope written by Gala. SOBY| 4 pages in-8, Del Monte Lodge letterhead and vignette, envelope written by Gala. Important letter about his painting Leda atomica. He asks for CHIRICO's address to whom he must write an important letter... "I have been painting for four months the same small painting Leda atomica, the first one painted according to the great classical tradition, with "transparencies" superimposed ad infinitum, with liquid amber and oils richer and richer in body with each new layer| The material ends up becoming smooth, translucent and hard, like the blue sky on a cloudless day, using the same technique, because the blue of the sky is also the product of infinite layers of air| so we can say that the beautiful material of a painting by RAFAEL is "celestial", just as we can say that the material of a "modern painting" is "exquisite", although it is true that RAFAEL used to paint with sky, whereas nowadays we paint with shit This is developed with all the technical proofs in my next book, which is already finished, 30 photos in color and 60 in black and white, mostly drawings with red chalk and charcoal. My Leda is my first masterpiece and all the technical stages will be reproduced... The book will also have a study of Louis XIV furniture and a sculpture by François Girardon that Gala found in an ignorant antique dealer's shop in San Francisco: it will be "a bloody criticism of the critics who have not yet understood the difference between Burguerau [Bouguereau] and Ingres, since they can only understand Ingres when he is caricatured by Picasso"...

DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. "Salvator Dali", Pebble Beach, California [Beverly Hills 1946年2月8日], 给收藏家和艺术评论家James T. SOBY| 4页 in 8, 标题和虚线Del Monte Lodge, 信封由Gala书写。SOBY；4页，8开本，Del Monte Lodge的信笺和图案，Gala写的信封。 关于他的画作Leda atomica的重要信件。 他询问CHIRICO的地址，他必须给他写一封重要的信。"我已经画了四个月的同一幅小画《Leda atomica》，这是第一幅按照伟大的古典传统画的画，用 "透明 "无限地叠加，用液体琥珀和油，每一层都有更丰富的身体。材料最终变得光滑、半透明和坚硬，就像无云之日的蓝天一样，使用同样的技术，因为天空的蓝色也是无限层空气的产物；因此，我们可以说拉菲尔画作的美丽材料是 "天体"，就像我们可以说 "现代绘画 "的材料是 "排泄物"，尽管他确实是用天空作画，而如今我们用粪便作画。这与我已经完成的下一本书中的所有技术校样一起发展，30张彩色图片和60张黑白图片，主要是桑格和福赛恩的画。我的莱达是我的第一件杰作，所有的技术阶段都将被复制......这本书还将包括对路易十四家具的研究，以及加拉在旧金山一个无知的古董商店里发现的弗朗索瓦-吉拉尔东的雕塑：它将是 "对那些尚未理解布尔格罗[Bouguereau]和英格尔之间区别的批评家的血腥批评，因为他们只有在英格尔被毕加索漫画化时才能理解他"。

DALI Salvador (1904-1989).

DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. «Salvator Dali», Pebble Beach, California [Beverly Hills 8 février 1946], au collectionneur et critique d'art James T. SOBY| 4 pages in-8, en-tête et vignette de Del Monte Lodge, enveloppe écrite par Gala. Importante lettre sur son tableau Leda atomica. Il demande l'adresse de CHIRICO à qui il doit écrire une lettre importante... «Je peint depuis 4 mois le même tableau de format petit Leda atomica cet le premier qui et peint d'apres la grande tradition clasique, par des “transparences” superpossés à l'infinie, avec l'ambre liquide et des huiles de plus en plus riches de corps a chaque nouvelle couche| la matiere fini pour devenir lisse translucide et dure, comme celle du ciel bleu, un jour sans nuages, cet la meme tecnique car le bleu du ciel et aussi le produit de couches infinis d'air| on peu dire donc que la belle matiere d'un tableau de RAFAEL et “celeste” de même que l'on peu dire que la matiere d'un “tableau moderne” et “excrementielle” tan il et vrai que lui peignai avec du ciel tandis que aujourdui on peint avec de la merde. Ceci et develope avec toutes les preuves tecniques dans mon prochain libre qui et dejà fini, 30 foto en couleur et 60 noir et blanc, sourtout des dessins a la sanguine et au fussain. Ma Leda et mon premier chef d'heuvre et seron reproduit tous les estages de tecniques»... Le livre aura aussi une étude du mobilier Louis XIV et d'une sculpture de François Girardon que Gala a trouvé chez un antiquaire ignare à San Francisco: ce sera «une critique sanglante des critiques qui non pas compris encore la diference entre Burguerau [Bouguereau] et Ingres puisqu'il ne peuvent comprendre Ingres que caricaturisse par Picasso !»...

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DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. "Dali" with DRAWING, New York 1953| 1 page in-4, letterhead The St Regis. "Dearest Little Marmite. We are leaving at the end of the month for Paris and Spain and hope that this summer we will have the great joy of seeing you! - We must arrange the "taxes" [the word in four arrows] before our departure and that is why I am sending you the "note""... He ends: "Long live the Prince of the Felows tastes!"... Above the header, he drew an ant in ink... GALA wrote in the margins some lines in English addressed to "Dear Jack", recommending him to kiss Annouchka...

DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. "Dali" with DRAWING, New York 1953| 1页in-4, Head The St Regis."最亲爱的小玛米特。我们将在月底离开，前往巴黎和西班牙，希望在这个夏天我们能有机会见到你，这是件大喜事- 我们必须在出发前安排好 "税收"[四个箭头的字]，这就是我给你发 "字条 "的原因"。他说完："费洛斯王子的口味万岁！" ...在标题的上方，他用墨水画了一只蚂蚁...GALA在空白处写了几行英文，写给 "亲爱的杰克"，建议他亲吻Annouchka...。

DALI Salvador (1904-1989). L.A.S. «Dali» avec DESSIN, New York 1953| 1 page in-4, en-tête The St Regis. «Très chère Petite MARmite. Nous partons à la fin du mois pour Paris et l'Espagne et espérons que cet été nous aurons la grande joia de vois voir ! - Nous devons arranger les “taxes” [le mot en entouré de quatre flèches] avant notre départ et cet pour cela que je vous envoie la “note”»... Il termine: «Vive le Prince des gouts Felows !»... Au dessus de l'en-tête, il a dessiné à l'encre une fourmi... GALA a écrit dans les marges quelques lignes en anglais adressées à «Dear Jack», lui recommandant d'embrasser Annouchka...

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DALI Salvador (1904-1989). Autograph MANUSCRITE with DRAWINGS, [ca. 1961?]| 2 pages large in-fol. of a sheet of strong Kozo mulberry paper (60,5 x 46 cm) folded in four, in black pencil and charcoal. Amazing sheet of notes and sketches, with a long delirious text about Perpignan railway station, Russia and painting. On a quarter of a page, Dali drew in charcoal 13 lines of curious ideograms, some of them close to his own signature. On the lower half of the page, Dali writes in pencil this text: "Produced one of the biggest and most unproblematic historical mutations of the beings that is to say of the austronauts that are the motans that arise at the precise moment where the templets of the inverted positivism of the Beresina is mixed to the blood of the bosom of the Rusi trotting the only positive way of going towards the sky that this push them has to go until the moon that what is preparing at the moments where writes these lines, while in the vicinity of the station of Perpignan Mr. Pages, who is from Perpignan, claims to have found the antigravity that will allow him to lift the station and that already in Peiba [?thanks to the flies of the Bules Dali realizes the first window of pictorial levitation which interests us that of the third dimension in painting that this to say, to make converge all that exists towards the first paranoiac eye of the world that of Dali"... Etc. The text continues on the back: "At the moment the Zar looks through the microscope of Languedoc I laughed yellow believing to see the dragon that goes to eat all the monarchies that this what ariva to Lumiere believing that the photo goes to eat the painting, because in reality it goes to save it"... Etc. The lower half of the sheet is occupied by various pencil notes (including Catherine Deneuve's name and phone number), and 3 black pencil drawings: silhouette of a bent man (Atlas ?), two lying figures, and a man holding a spear under a vault. A photograph signed "Dali" (24 x 30 cm, photo Roger-Viollet) is attached.

DALI Salvador (1904-1989). 带图画的亲笔手稿，[约1961年？]；2页大的对开纸（60.5 x 46厘米），折成四页，用黑色铅笔和木炭写成。 惊人的一页笔记和草图，有一段冗长而神志不清的文字，关于佩皮尼昂火车站、俄罗斯和绘画。 在四分之一页上，达利用木炭描了13行奇怪的表意文字，有些接近其签名 在这一页的下半部分，达利用铅笔写下了这段文字。"产生了最伟大和最空前的历史突变之一，也就是说，在贝雷西纳的颠倒的积极主义的庙宇与鲁西人的怀抱的血液混合的确切时刻出现的austronauts的动机，找到唯一积极的方式去天空，这推动了去月球，在写这些线条的时刻，正在准备。在佩皮尼昂车站附近时，来自佩皮尼昂的Pages先生声称已经找到了反重力，可以让他提升车站，而且已经在佩巴[?由于布勒-达利的飞翔，实现了我们感兴趣的第一个绘画悬浮窗口，即绘画中的第三维，这使得说，使所有存在的东西向达利的世界的第一个偏执的眼睛汇聚"...。等等。背面的文字继续写道："当扎尔通过朗格多克的显微镜观察时，他笑得很黄，认为他看到了要吃掉所有君主的龙，这就是卢米埃尔认为摄影要吃掉绘画的情况，因为实际上它要拯救它。等等。 对开本的下半部分是各种铅笔笔记（包括凯瑟琳-德纳芙的名字和电话号码），以及3幅黑色铅笔画：一个弯曲的人（阿特拉斯？）的剪影，两个躺着的人物，以及一个在拱门下拿着长矛的人。 附上一张签名为 "达利 "的照片（24 x 30厘米，照片为Roger-Viollet。

DALI Salvador (1904-1989). MANUSCRIT autographe avec DESSINS, [vers 1961 ?]| 2 pages grand in-fol. d'un feuillet de papier fort de mûrier Kozo (60,5 x 46 cm) plié en quatre, au crayon noir et fusain. Étonnante feuille de notes et de croquis, avec un long texte délirant sur la gare de Perpignan, la Russie et la peinture. Sur un quart de page, Dali a tracé au fusain 13 lignes de curieux idéo­grammes, certains proches de sa signature. Sur la moitié inférieure de la page, Dali rédige au crayon ce texte: «Produit une des plus grandes et inprobres mutations historiques des etres cet a dire des austronautes qui son les motans qui surgissent au moment precis ou les templets du positivisme invernes de la Beresina sete mele au sang de la seinte Rusi trovant l'unique façon positive de se dirige ver le ciel que cet pouser eux a d'aller jusqua la lune que ce qui et en train de se prepare aux moments ou gecrit ces lignes, tandis aux environs de la gare de Perpignan monsieur Pages qui et de Perpignan pretend havoir trouve l'antigravitation qui lui permetra de leviter sur la gare et que déjà au Peiba [?] grace aux mouches des Bules Dali realise le premier fenomene de levitation picturalle qui nous interesse celle de la troisieme dimension en peinture que cet faire dire, fere converge tout ce qui existe vers le premier oeill paranoïaque du monde celui de Dali»... Etc. Le texte se continue au verso: «Au moment a le Zar te toutes les rousis regarde a travers le microscope de Languedoc i a du rire jaune croyan voir le dragon qui alle mange toutes les monarchis que cet ce qui ariva a Lumiere croyan que la photho alle mange la peinture, car en realité elle alle la sauve»... Etc. La moitié inférieure du feuillet est occupée par diverses notes au crayon (dont le nom et numéro de téléphone de Catherine Deneuve), et 3 dessins au crayon noir: silhouette d'homme penché (Atlas ?), deux personnages couchés, et un homme tenant une lance sous une voûte. On joint une photographie signée «Dali» (24 x 30 cm, photo Roger-Viollet).

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DAVID Jacques-Louis (1748-1825). L.A.S. "David", Tuesday at 9 o'clock, 8 December 1807, to the Marquis de BAUSSET, chamberlain to the Empress| 1 page in4, address (crossed out). About the painting of the Coronation of Napoleon, for which Bausset must pose. He expects it "this morning for eleven o'clock, it is necessary to remove that rather, because the public which starts to be carried in crowd would prevent us from working if we delay longer. Do not forget to bring your chamberlain's habit: you will come to the workshop in negligee, dressed however, unless you prefer to come dressed as if you were going somewhere else afterwards. As for the flattering things you have had the goodness to say to me, I would like to be able to give it, this immortality, I swear, I will only give it to good people who look like you"...

DAVID Jacques-Louis (1748-1825). L.A.S. "David"，1807年12月8日星期二上午9点，致皇后的侍从官BAUSSET侯爵；1页中4，地址（划掉）。 关于拿破仑的加冕画，鲍塞要为它摆姿势。 他预计 "今天上午11点，有必要把它移开，因为如果我们再拖延下去，开始在人群中进行的公众会阻止我们工作。不要忘了带上你的内务官的习惯：你要穿着睡衣来参加研讨会，不过要穿好衣服，除非你喜欢穿得像之后要去别的地方一样来。至于你对我说的那些奉承话，我希望能给它，这个不朽的东西，我向你发誓，我只给像你这样的好人......。

DAVID Jacques-Louis (1748-1825).

DAVID Jacques-Louis (1748-1825). L.A.S. «David», mardi à 9 heures 8 décembre 1807, au marquis de BAUSSET, chambellan de l'Impératrice| 1 page in4, adresse (biffée). Au sujet du tableau du Sacre de Napoléon, pour lequel Bausset doit poser. Il l'attend «ce matin pour onze heures, il faut enlever cela au plutôt, parce que le public qui commence à se porter en foule nous empêche­roit de travailler si nous tardions plus longtems. N'oubliés pas de faire apporter votre habit de chambellan: vous viendrés en negligé à l'atelier, coëffé cependant, à moins que vous préferiez d'y venir habillé comme devant aller autre part ensuite. Quant à ce que vous avés la bonté de me dire de flatteur, je voudrois pouvoir avoir la faculté de la donner, cette immortalité, je ne la donnerois, je vous jure, qu'aux braves gens qui vous ressemblent»...

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DEGAS EDGAR (1834-1917). 20 L.A.S. "Degas", [1885-1896], to Hortense HOWLAND| 39 pages in-8 and 5 pages in-12, 2 envelopes and 5 addresses (small cracks to some letters). Wonderful correspondence of friendship and romance, about her travels, her interest in photography, and her declining eyesight. [The beautiful Hortense HOWLAND (1835-1920) was born Delaroche-Laperrière, the daughter of a military subintendent. She had married a rich American industrialist, William Edgar Howland, from whom she later separated. She frequented the artistic and literary circles of Paris, won the undying love of Eugène Fromentin, and held a popular salon in her house at 16 rue La Rochefoucauld, where her neighbours Gustave Moreau, Degas, Ludovic Halévy, Guy de Maupassant, Robert de Montesquiou, Charles Haas and others frequented... Like Degas (who photographed her), she practiced photography. We can only give here a glimpse of this beautiful correspondence, which seems to be unpublished]. [Le Mans, August 1885] (on the letterhead of Colonel Méliodon). He regrets not having been able to see her before his departure: "There was both regret and shame in leaving you so soon, as soon as the game was over. But I couldn't stand it any longer, a kind of anger overcame me. [...] But I could not forget the big tears I saw you shed. And I laughed, my word, with spite". He describes the military maneuvers he witnessed: "I was running after the other batteries arriving at full gallop. The colonel laughed at me. An intoxicating spectacle of grace and harshness". He leaves for the Mont Saint-Michel. "My journey with dancers arouses laughter and envy. If they knew everything, the good people! [...] I kiss your hands affectionately"... Mont St Michel August 5th [1885]. "Never was a young man's journey better prepared and it is a fool who is doing it". From Mme Poulard's terrace, he evokes the joyful troop of dancers and entertainers that he accompanied to Paramé, recounting amusing encounters... "The English have left few traces here. [...] But they left some men in the delicious body of Miss X who was not afraid to splash around in the water all day yesterday"... Cauterets August 30 [1888] Hotel d'Angleterre. Dr. Évariste Michel examined him, "by congratulating me on the fast and good effect of the waters. [...] he owed me that, for the perfection of my obedience, the faith and punctuality that your grey bear deploys in these mountains". He is an "edifying" curist, drinking "voluptuously"... He hesitates to go and meet Charles Haas in Luchon... Cauterets September 6 [1888] Hôtel d'Angleterre. "I drink, I must drink in all weathers". He goes to see "for the 5th time" his "oracle" (Dr. Évariste Michel), whose little cottage he describes... "How good and forgiving you are with a bear, who only sucks your fingers because there is honey at the end! We see them here, big and small, dancing, but a little on the stick. [...] You get bored here when you're alone and doing nothing. This treatment overwhelms you a bit. I'm not trying to react, I'd be exhausted. He looked at the pictures taken by Mrs. Howland in Saint-Quentin: "The prints are perfect. I look at them many times a day. It makes me love Latour even more and you are the least of it"... Cauterets, Hôtel de France on Wednesday [August 1889]. He is well installed at the Hotel de France. He evokes various curists, and the memory of the "kind Haas"... "My treatment is over, if the desire to return to the studio is not too great, I would be able to run to Madrid to see the Museum... He thanks her for the photographs, "but it is the photographer who pleases me"... Cauterets, Hôtel de France on Wednesday [1889-1890 ?]. "Will the knight let himself be seen by my evil eyes, and if he sees that I see him, will he see me? The ladies' man cuts off the men. But does he know that I no longer see his women. [I drink and see no more"... He evokes with humour other curists... Saturday morning [September 1890]. "The beautiful hillsides of Burgundy are like emerald bumps, dear Madame, towards evening. And you are still in Louis XIV. Ah, long live the king's ass! But I am mistaken and confuse Dangeau with Fagon. The other day the Ménagère made an announcement in which it recalled that Mme de Sévigné complained to her daughter, her compère, of being badly shod and of not having a cute foot| which she would have had immediately, if she had been able to frequent the new shoe shop that has opened in the superb Bonne-Nouvelle palace. - You want the moral of this, here it is: it is that history is farther from us than the Fable, that it is more difficult for Mme de Sévigné to put on shoes for the Ménagère than for Cendrillon, and that the Thousand and One Nights is better reading for you, as it is for me, than all these stories of a society that is deader for us than for negroes. [...] Aristotle said: Po

DEGAS EDGAR (1834-1917). 20 L.A.S. "Degas", [1885-1896], 给Hortense HOWLAND；39页8开，5页12开，2个信封和5个地址（一些信件有小裂缝）。 精彩的友谊和浪漫的通信，关于她的旅行，她对摄影的兴趣，以及她不断下降的视力。[美丽的霍兰（Hortense HOWLAND）（1835-1920）出生于德拉罗什-拉珀里耶尔，父亲是一位军区副司令。她曾与一位富有的美国实业家威廉-埃德加-豪兰结婚，后来她与他分居。她经常出入巴黎的艺术和文学界，赢得了欧仁-弗洛芒廷无条件的爱，并在她位于拉罗什福考德街16号的房子里举办了一个很受欢迎的沙龙，她的邻居古斯塔夫-莫罗、德加、路多维克-哈雷维、居伊-德-莫泊桑、罗伯特-德-蒙特斯基奥、查尔斯-哈斯等人经常来这里。像德加（为她拍照）一样，她也是一位摄影师。我们在这里只能对这封美丽的书信做一瞥，它似乎是未发表的】。][勒芒，1885年8月]（在梅利奥顿上校的信笺上）。他很遗憾在离开前没能见到她："这么快就离开你，游戏一结束就离开你，既遗憾又羞愧。但我再也无法忍受了，一种愤怒笼罩了我。[......]但我无法忘记我看到你流下的大眼泪。我笑了，我的话，带着怨恨"。他描述了他所看到的军事演习："我正在追赶其他全速抵达的炮台。上校在笑我。一个令人陶醉的优雅和严酷的景象"。他去了圣米歇尔山。"我与舞者的旅程引起了笑声和羡慕。如果他们知道所有的事情，那些善良的人们![...]我深情地吻你的手"... 圣米歇尔山，8月5日[1885]。"没有任何一个年轻人的旅程准备得更好，而正在做的是一个傻瓜"。在普拉德夫人的阳台上，他唤起了他陪同帕拉梅的舞蹈家和艺人组成的欢乐剧团，讲述了有趣的遭遇。"英国人在这里留下的痕迹很少。[...]但他们在X小姐的美味身体里留下了一些男人，她昨天一整天都不怕在水里泼水"... Cauterets 30 August [1888] Hôtel d'Angleterre.埃瓦里斯特-米歇尔医生为他做了检查，"祝贺我的水的快速和良好效果。[他欠我的，因为我的服从是完美的，你的灰熊在这些山上表现出的信心和守时"。他是一个 "有教养的 "策士，"愉快地 "喝酒......他犹豫不决，要不要去见卢琼的查尔斯-哈斯...。 Cauterets 9月6日 [1888] Hôtel d'Angelterre。"我喝酒，我必须在任何天气下喝酒"。他 "第五次 "去看他的 "神谕"（Évariste Michel医生），他描述了他的小木屋。"你对一只熊是多么好，多么宽容，它只吸你的手指，因为最后有蜂蜜！"。我们在这里看到他们，大的小的，都在跳舞，但有一点是用棍子。[......]你一个人在这里会很无聊，你什么都不做。这种治疗方法有点让人不知所措。我不是想做出反应，那样我会很累的。他看了看豪兰夫人在圣昆丁拍摄的照片："这些照片很完美。我每天都会看很多次。这让我更爱拉图，而你是最不喜欢的"。考特雷兹，法兰西宾馆，星期三[1889年8月]。他在法兰西宾馆安顿得很好。他提到了不同的策展人，以及对 "善良的哈斯 "的记忆。"我的治疗结束了，如果回到工作室的愿望不是太大，我将能够跑到马德里去看博物馆"......他感谢她提供的照片，"但让我高兴的是摄影师"。考特雷兹，法兰西旅馆，星期三[1889-1890？]"骑士会不会让自己被我的邪眼看到，如果他看到我看到他，他会不会看到我？女士们的人切断了男人们的联系。但他是否知道，我已不再见他的女人。[我喝了酒就再也看不见了"...他以幽默的方式唤起了其他策展人...周六上午[1890年9月]。"亲爱的夫人，临近傍晚时分，勃艮第的美丽山坡就像绿宝石的凸起。而你还在路易十四时代。啊！国王的屁股万岁！"。但我搞错了，把丹戈和法贡混淆了。前些天，Ménagère发布了一则公告，其中提到塞维涅夫人向她的女儿，也就是她的伴侣抱怨说，她的鞋子很差，没有一只可爱的脚；如果她能去逛逛在极好的Bonne-Nouvelle宫殿里新开的鞋店，她就会立即拥有这只脚。- 你想知道其中的寓意，那就是：历史比《寓言》离我们更远，塞维涅夫人为梅纳盖尔穿鞋比为岑德荣穿鞋更难，《一千零一夜》对你来说是更好的读物，就像对我一样，而不是所有这些对我们来说比黑人更死的社会故事。[......] 亚里士多德说：Po

DEGAS EDGAR (1834-1917).

DEGAS EDGAR (1834-1917). 20 L.A.S. «Degas», [1885-1896], à Hortense HOWLAND| 39 pages in-8 et 5 pages in-12, 2 enveloppes et 5 adresses (petites fentes à quelques lettres). Magnifique correspondance d'amitié amoureuse et galante, sur ses voyages, son intérêt pour la photographie, et sa vue déclinante. [Égérie des artistes et écrivains, la belle Hortense HOWLAND (1835-1920) était née Delaroche-Laperrière, d'un sous-intendant militaire. Elle avait épousé un riche industriel américain, William Edgar Howland, dont elle s'était ensuite séparée. Elle fréquentait les milieux artistiques et littéraire de Paris, se fit aimer sans retour d'Eugène Fromentin, et tint un salon couru, dans sa maison du 16 rue La Rochefoucauld, où fréquentèrent notamment son voisin Gustave Moreau, Degas, Ludovic Halévy, Guy de Maupassant, Robert de Montesquiou, Charles Haas... Comme Degas (qui la photographia), elle pratiquait la photographie. Nous ne pouvons donner ici qu'un aperçu de cette belle correspondance, qui semble inédite.] [Le Mans août 1885] (sur papier à en-tête du colonel Méliodon). Il regrette de n'avoir pu la voir avant son départ: «Il y avait à la fois du regret et de la honte à vous quitter sitôt, dès la partie manquée. Mais je ne tenais plus en place, une sorte de colère me gagnait. [...] Mais je n'ai pu oublier les grosses larmes que je vous ai vu verser. Et je riais, ma parole, de dépit». Il décrit les manoeuvres militaires auxquelles il a assisté: «Je courais après les autres batteries arrivant au galop. Le colonel riait de moi. Spectacle énivrant de grâce et de dureté». Il part pour le Mont Saint-Michel. «Mon voyage avec des danseuses excite le rire et l'envie. S'ils savaient tout, les braves gens ! [...] Je vous baise bien affectueusement les mains»... Mont St Michel 5 août [1885]. «Jamais voyage de jeune homme n'avait été mieux préparé et c'est un barbon qui le fait». De la terrasse de Mme Poulard, il évoque la joyeuse troupe de danseuses et gens du spec­tacle qu'il a accompagnée à Paramé, relatant d'amusantes rencontres... «Les Anglais ont laissé ici peu de traces. [...] Mais ils ont laissé quelques hommes dans le délicieux corps de Mlle X qui n'a pas craint malgré ça de barbotter toute la journée d'hier dans l'eau»... Cauterets 30 août [1888] Hôtel d'Angleterre. Le Dr Évariste Michel l'a ausculté, «en me félicitant sur le rapide et bon effet des eaux. [...] il me devait bien ça, pour la perfection de mon obéissance, la foi et ponctua­lité que votre ours gris déploient dans ces montagnes». Il est un curiste «édifiant», buvant «avec volupté»... Il hésite à aller retrouver Charles Haas à Luchon... Cauterets 6 septembre [1888] Hôtel d'Angleterre. «Je bois, je dois boire par tous les temps». Il va voir «pour la 5e fois» son «oracle» (le Dr Évariste Michel), dont il décrit le petit chalet... «Comme vous êtes bonne et pardonnante avec un ours, qui ne vous suce les doigts que parce qu'il y a du miel au bout ! On en voit ici, de petits et de grands, qui dansent, mais un peu au bâton. [...] On s'embête ici quand on est seul, et qu'on ne fait rien. Ce traitement vous accable tout de même un peu. Je ne cherche pas à réagir, je m'éreinterais». Il regarde les photos prises par Mme Howland à Saint-Quentin: «Les épreuves sont parfaites. Je les regarde bien des fois par jour. Ça me fait aimer encore plus Latour et vous c'est bien le moins»... Cauterets, Hôtel de France mercredi [août 1889]. Il est bien installé à l'hôtel de France. Il évoque divers curistes, et le souvenir du «gentil Haas»... «mon traitement fini, si l'envie de regagner l'atelier n'est pas trop grand, je serais capable de courir à Madrid voir le Musée»... Il la remercie des photographies, «mais c'est la photographe qui me plaît»... Cauterets, Hôtel de France mercredi [1889-1890 ?]. «Le chevalier se laissera-t-il apercevoir par mes mauvais yeux, et s'il voit que je le vois me verra-t-il ? L'homme à femmes coupe les hommes. Mais sait-il que je ne vois plus ses femmes. [...] Je bois et ne vois plus»... Il évoque avec humour d'autres curistes... Samedi matin [septembre 1890]. «Les beaux coteaux de Bourgogne sont comme des bosses d'émeraude, chère Madame, vers le soir. Et vous en êtes à Louis XIV toujours. Ah ! vive le cul du roi ! Mais je me trompe et confond Dangeau avec Fagon. L'autre jour la Ménagère faisait une annonce où elle rappelait que Mme de Sévigné se plaignait à sa fille, son compère, d'être mal chaussée et de n'avoir pas le pied mignon| ce qu'elle aurait eu de suite, si elle avait pu fréquenter le nouveau comptoir de chaussures qui s'est ouvert dans le superbe palais Bonne-Nouvelle. - Vous voulez la morale de cela, la voici: c'est que l'histoire est plus loin de nous que la Fable, qu'il est plus difficile à Mme de Sévigné de se chausser à la Ménagère qu'à Cendrillon, et que les Mille et une Nuits

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