Aguttes

Aguttes_17.11.2020_HD.pdf

[Vente Maintenue] 33 • Les Collections Aristophil • Littérature : Boris Vian Et Les Maudits Par Aguttes

31425fc8-959a-499b-9ee0-ea1745e8fe4f.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Alcohol. Poems (1898-1913). Paris, Mercure de France, 1913, accompanied by a portrait of the author by Pablo PICASSO In-12 (18.1 x 11.4 cm). Full brown morocco, large cubist compositions mosaic of morocco in different colours, inspired by Picasso's portrait of Apollinaire in frontispiece, smooth back, green lining and box guard, gold edges, preserved cover and back, half morocco shirt with brown stripe, case lined with the same used skin (Paul Bonet). Numbered original edition on publishing paper with an autograph signed by the author: "To Frédéric Boutet / his friend / Guillaume Apollinaire". Autograph poem with erasures and corrections in ink by Guillaume Apollinaire mounted in the copy on coloured paper as well as an original pencil drawing by Louis Marcoussis, preparatory drawing for the cubist portrait of Guillaume Apollinaire (15,5 x 8 cm). Exceptional copy bound by Paul Bonet.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Alcools. Poèmes (1898-1913). Paris, Mercure de France, 1913, accompagné d'un portrait de l'auteur par Pablo PICASSO In-12 (18,1 x 11,4 cm). Plein maroquin brun, grandes compositions cubistes mosaïquées de maroquin de différentes couleurs, inspiré par le portrait d'Apollinaire par Picasso en frontispice, dos lisse, doublure et garde de box vert, tranches dorées, couverture et dos conservés, chemise de demi-maroquin à bande brun, étui bordé de même peau usagé (Paul Bonet). Édition originale numérotée sur papier d'édition comportant un envoi autographe signé de l'auteur : «A Frédéric Boutet / son ami / Guillaume Apollinaire». Poème autographe avec ratures et corrections à l'encre de Guillaume Apollinaire monté dans l'exemplaire sur papier de couleur ainsi qu'un dessin original à la mine de plomb de Louis Marcoussis, dessin préparatoire au portrait cubiste de Guillaume Apollinaire (15,5 x 8 cm). Exemplaire exceptionnel relié par Paul Bonet.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918)

0001_cnUHzZ.jpg

0002_JjKAdJ.jpg

0003_TXuFPr.jpg

0004_jZXIqi.jpg

0005_CTpjOa.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Signed autograph letter addressed to a friend from the front S.l., October 26, 1915. 4 pages in-12 in ink (effressed head). Nice letter from the Front. "It is also true that I am not bored but I am bored. This is the way people who are too rich do, they are not bored since they have mass distractions, and yet they are bored because time passes monotonously and there is no sign of change. I am not bored having a thousand distractions, not the least of which is to command the firing of my gun and all that war has in store for the unexpected. One is bored all the same since one is not free, one has nothing to read, one is never alone. Subtlety? No doubt! But subtlety is the great scientific and intellectual field that is opening up to man in these glorious times [...]". He evokes the censorship that struck an article in his Anecdotal Life: "No doubt the censor is entitled to this cross for having properly handled in command the so dangerous weapon of the scissors with which the Park slices life in the army zone as elsewhere. As for the rest, we wait without haste for 1919 or something similar. I have written a poem to Italy which is to appear in the Voce where I say Months are not long, neither days nor nights It is the war which is long This expresses well, in my opinion, what one feels on the Front. We will have consolation, I want to believe that we will be able to sing afterwards, as in the pretty tale of the Green Serpentine, Pleasures are charming What will they be, follow the sorrows Pleasures are charming After long torments [...]".

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Lettre autographe signée adressée à une amie depuis le front S.l., 26 octobre 1915. 4 pages in-12 à l'encre (tête effrangée). Belle lettre du Front. «Il est vrai aussi que je ne m'ennuie pas mais que je m'embête. Ainsi font les gens trop riches, ils ne s'ennuyent pas puisqu'ils ont des distractions en masse et cependant ils s'embêtent car le temps s'écoule avec monotonie et que rien ne laisse prévoir un changement. Je ne m'ennuye pas ayant mille distractions dont commander le tir de ma pièce n'est pas la moindre et tout ce que la guerre réserve d'imprévu. On s'embête tout de même puisqu'on n'est pas libre, qu'on n'a plus rien à lire, qu'on n'est jamais seul. Subtilité ? Sans doute ! Mais la subtilité est le grand domaine scientifique et intellectuel qui s'ouvre à l'homme en ces temps glorieux [...]». Il évoque la censure qui a frappé un article de sa Vie anecdotique : «c'est que sans doute, le censeur y a droit à cette croix pour avoir bien manié en service commandé l'arme si dangereuse des ciseaux avec quoi la Parque tranche la vie dans la zone des armées comme ailleurs. Pour le demeurant on attend sans hâte 1919 ou quelque chose d'approchant. J'ai fait un poème à l'Italie qui doit paraître dans la Voce où je dis Les mois ne sont pas longs ni les jours ni les nuits C'est la guerre qui est longue Cela exprime bien à mon sens ce que l'on éprouve sur le Front. On aura la consolation, je veux croire de pouvoir chanter ensuite comme dans le joli conte de Serpentin vert, Les plaisirs sont charmants Que seront-ils, suivent les peines Les plaisirs sont charmants Après de longs tourments [...]».

0001_aFHLCY.jpg

0002_dTLUck.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Signed autograph poem addressed to André BILLY S.l., April 26, 1915. 1 page in-12 on printed letterhead (two tricolor flags and the words: "Still, 1914-1915"), with address on the back: "Brigadier Kostrowitzky 38th 452 Battery Sector 59 Artillery". Ticket addressed to André Billy in the form of a poem. Gunnery brigadier mired in the trenches of the Champagne front, Guillaume Apollinaire conjured up, with a black irony, the absurdity of the fighting and the threat of shells, a piece of which was to pierce his helmet, in March 1916. "I tell you, André Billy, that this war is King Shells, much more tragic than Ubu but hardly Billy, believe me, less burlesque, o my old man, believe me, it's very comical Les Emmerdés Here is the name of the real hairy ones, what a colic! Are they emptying those poor, shell-shattering skies and stuff? We miss the feminine a bit. Flesh, flesh but pink flesh! For a pillow See the solution of popefiguière One would give His life with more than a thousand books Figuière [...]". André Billy (1882-1971), his confidant, had participated in the creation of magazines that they animated together. Novelist and critic, we owe him two essays: Apollinaire vivant (1923) and Avec Apollinaire (1966). Exceptional document.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Billet-poème autographe signé adressé à André BILLY S.l., 26 avril 1915. 1 page in-12 sur papier à entête imprimée (deux drapeaux tricolores et la mention : «Quand même, 1914-1915»), avec adresse au verso : «Le brigadier Kostrowitzky 38e 452 Batterie Secteur 59 artillerie». Billet adressé à André Billy sous la forme d'un poème. Brigadier artilleur embourbé dans les tranchées du front de Champagne, Guillaume Apollinaire conjure, avec une ironie noire, l'absurdité des combats et la menace des obus dont un éclat devait transpercer son casque, en mars 1916. «Je te le dis, André Billy, que cette guerre c'est Obus-Roi Beaucoup plus tragique qu'Ubu mais qui n'est guère Billy, crois moi Moins burlesque, o mon vieux, crois moi c'est très comique Les Emmerdés Voilà le nom des vrais poilus quelle colique ! Sont-ils vidés Ces pauvres cieux chieurs d'obus et d'autres choses ? Le féminin nous manque un peu. Des chairs, des chairs mais des chairs roses ! Pour un coussin Voire la solution de papefiguière On donnerait Sa vie avec en plus mille bouquins Figuière [...]». André Billy (1882-1971), son confident, avait participé à la création de revues qu'ils animèrent ensemble. Romancier et critique, on lui doit deux essais : Apollinaire vivant (1923) et Avec Apollinaire (1966). Document exceptionnel.

0001_qPaxTd.jpg

0002_KsTTgQ.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Signed autograph letter card addressed to Lou from the front S.l., 9 May 1915, 1 page in-12 in ink on paper, autograph address on reverse, postmark preserved. Letter from the front addressed to Louise de Coligny. "Ptit Lou no letter from you yesterday - Today I am sending you in another fold two amusing fragments of Second Empire wallpaper. I took them off in a house completely reduced to ruins [...] this is amusing and rare imagery [...] there are collectors who are interested in it. ...] Tell me [...] what you did when you went to see Toutou [Lou's other lover] [...] you know that I'm not so jealous and would like to participate a little bit from afar, in the amusements of little Lou [...] have a great desire for pictures of little Lou [...]".

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Carte-lettre autographe signée adressée à Lou depuis le front S.l., 9 mai 1915, 1 page in-12 à l'encre sur papier, adresse autographe au verso, cachet postal conservé. Lettre du front adressée à Louise de Coligny. «Ptit Lou pas de lettre de toi hier - T'envoie aujourd'hui dans un autre pli deux amusants fragments de papier de tenture second empire. Je les ai décollés dans une maison complètement réduite en ruines [...] c'est de l'imagerie amusante et rare [...] il y a des collectionneurs qui s'y intéressent. [...] Raconte moi [...] ce que tu as fait quand t'as été voir Toutou [autre amant de Lou] [...] tu sais bien que je ne suis pas si jaloux et voudrais bien participer un peu de loin, aux amusements du p'tit Lou [...] ai un grand désir de photos du p'tit Lou très chéri [...]».

0001_fznvbk.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Signed autograph letter addressed to Max JACOB. Paris, circa 1917. 2 pages in-8 on the letterhead of the Chamber of Deputies. Unpublished letter, about the deputy Charles REGISMANSET, then director of the Ministry of Colonies. It dates from the time when Apollinaire was collaborating at Excelsior. Apollinaire specifies to the poet and friend Max Jacob: "Do you want to tell your friend that Regismanset asked me to let you know that his case does not include any reduction in the point of view of utilitarian underwear. Nevertheless, I will see him with pleasure and regret that he climbed up to my pigeon loft without finding me there [...] Come and see me anyway, would Father Janvier say, who must at least speak as well as Victor Hugo's father [...]".

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Lettre autographe signée adressée à Max JACOB. Paris, circa 1917. 2 pages in-8 sur papier à entête de la Chambre des Députés. Lettre inédite, au sujet du député Charles REGISMANSET, alors directeur du Ministère des Colonies. Elle date de l'époque où Apollinaire collaborait à Excelsior. Apollinaire précise au poète et ami Max Jacob : «Veux tu dire à ton ami, que Regismanset m'a prié de te faire savoir que son cas ne comportant point à atténuation au point de [vue] des sous vetements utilitaires. Nonobstant quoi je le verrai bien volontiers et regrette qu'il ait fait l'ascension de mon pigeonnier sans m'y trouver [...] Viens tout de même me voir, dirait le père Janvier qui doit pour le moins parler aussi bien que le père de Victor Hugo [...]».

0001_IFQGRt.jpg

0002_QNaxHM.jpg

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Smoke. La vie anecdotique, autograph manuscript signed March 1918. 4 in-8 pages in ink on paper, each one glued on an in-4 sheet. (Slight ink stain not affecting the text). Manuscript dedicated to tobacco, titled, signed and including corrections and erasures by Guillaume Apollinaire. Text published in the March 16, 1918 issue of the Mercure de France. "...] In a town in Italy, a few years before the war, one of those rich and sadistic Germans who translated their crude and complicated imaginations into splendidly banal settings asked me to go and see his books, his collection of fetishes from Oceania and Africa and his paintings by Gauguin. This man, whose name was of little importance, was trying to compete in refinement with what he had heard of some English people and in taste with what he knew of the French. Among his paintings there were a few fakes, and his fetishes had been chosen indiscriminately, and as for his books, I had no time to look at them. I was taken to a smoking room where the German upstart was sitting in a leather armchair smoking Egyptian cigarettes, while next to him, naked, an ideally thin girl was waiting for him to take three or four puffs before throwing her away, he put out his cigarette on the kidneys of the little girl whose skin was quivering and a burn stained the whiteness of the charming body which the cynical German tortured with an indifferent air. Imagine a character with a military rank and imagine the excesses to which his inveterate smoking mania could lead him ...". This provocative text by Apollinaire is not without reminding us that a few years earlier he had prefaced and edited at the Bibliothèque des Curieux, a work devoted to the Marquis de Sade.

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Fumées. La vie anecdotique, manuscrit autographe signé Mars 1918. 4 pages in-8 à l'encre sur papier contrecollées chacune sur une feuille de format in-4. (Légère tache d'encre n'affectant pas le texte). Manuscrit consacré au tabac, titré, signé et comportant des corrections et ratures par Guillaume Apollinaire. Texte publié dans le numéro du 16 mars 1918 du Mercure de France. «[...] Dans une ville d'Italie, quelques années avant la guerre, un de ces allemands enrichis et sadiques qui traduisaient leurs imaginations grossières et compliquées dans des décors d'une banalité splendide me fit demander d'aller voir ses livres, sa collection de fétiches d'Océanie et d'Afrique et ses tableaux de Gauguin. Cet homme dont le nom importe peu, cherchait à rivaliser en raffinement avec ce qu'il avait entendu dire de certains anglais et en goût avec ce qu'il savait des français. Parmi ses tableaux, il y avait quelques faux également ses fétiches avaient été choisis sans discernement, quant à ses livres, je n'eus pas le temps de les regarder. On me fit passer dans un fumoir où le parvenu allemand était enfoncé dans un fauteuil de cuir et il fumait des cigarettes égyptiennes, tandis qu'auprès de lui, nue, une fillette idéalement fine attendait qu'après avoir tiré trois ou quatre bouffées avant de la jeter, il éteignit sa cigarette sur les reins de la petite fille dont la peau frémissait et une brûlure tachait la blancheur du corps charmant que l'allemand cynique torturait d'un air indifférent. Imaginez un personnage pourvu d'un grade militaire et imaginez les débordements où peut le conduire sa manie de fumeur invétéré...». Ce texte provocateur d'Apollinaire n'est pas sans nous rappeler qu'il préfaça et fit éditer quelques années plus tôt à la Bibliothèque des Curieux, un ouvrage consacré au Marquis de Sade.

0001_qLkEUd.jpg

ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Signed autograph letter addressed to René de SOLIER Rodez, November 28, 1945. 4 pages in-4 in pencil on school paper (horizontal and vertical folds). A hallucinated letter, testifying to ARTAUD's obsessions. He wants to put an end to a spell: "There is an absurd story that must come to an end. It is a story that everyone is talking about, that until a short time ago nobody wanted to confess, but that nobody now can no longer fail to recognize". He had a vision: "[...] I have seen your consciousness from afar many times, especially in a red and black hell and I don't know what you've been told, but I've helped this red and black soul to live with my breath..." He reread his poems: "...More than one heartless poet has taken your soul from the Burmese monks or the Himalayan lamas. This is what gives that compression of asphyxiation of the soul that one feels in all your sentences as a poet resigned to describe impressions because a panic has taken his bombs and this panic comes from the Christian masses of Europe and the lama rites of Tibet, not to mention the prayers to God in the belly of the streets of Paris and the slopes of Turkestan... Do something to make it stop and help me go to Tibet to make all the soul drinkers and poetry thieves give their throats back...". René de Solier, historian and art critic, was close to Antonin Artaud.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Lettre autographe signée adressée à René de SOLIER Rodez, 28 novembre 1945. 4 pages in-4 au crayon sur papier d'écolier (pliures horizontales et verticales). Lettre hallucinée, témoignant des obsessions d'ARTAUD. Il veut faire cesser un envoûtement : «Il y a une histoire abracadabrante qui doit prendre fin. C'est une histoire dont tout le monde parle, que personne jusqu'il y a peu de temps ne voulait avouer, mais que personne maintenant ne peut plus ne pas reconnaître...». Il a eu une vision : «[...] J'ai vu votre conscience de loin plusieurs fois notamment dans un enfer rouge et noir et je ne sais pas ce qu'on a pu vous raconter mais j'ai aidé cette âme rouge et noire à vivre avec mon souffle...» Il a relu ses poèmes : «...Plus d'un poète sans coeur vous a pris votre âme chez les Bonzes Birmans ou les lamas de l'Himalaya. C'est ce qui donne cette compression d'asphyxie de l'âme que l'on sent dans toutes vos phrases de poète résigné à décrire des impressions parce qu'une affre lui a pris ses bombes et cette affre vient des masses chrétiennes d'Europe et des rites lamas du Thibet sans compter les prières à dieu dans le ventre des rues de Paris et des pentes du Turkestan... Faites quelque chose pour que cela cesse et m'aider à aller au Thibet faire rendre gorge à tous les buveurs d'âme et les voleurs de poésie...». René de Solier, historien et critique d'art, fut proche d'Antonin Artaud.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948)

0001_DWkeEp.jpg

BATAILLE Georges (1897-1962) Autograph signed letter addressed to Joseph-Marie LO DUCA Fontenay, February 14, 1961. 2 pages in-8 in ballpoint pen on paper. Letter addressed to Lo Duca, director of the International Library of Erotology, in the framework of their collaboration for Bataille's book, Les Larmes d'Eros. "...as far as tortures are concerned, there is another book from the 17th century, similar in some respects to the one from which you have made reproductions for me...". A double pendant painting by Cranach can be found in the Dresden Art Gallery. I would like to see it. It's a Judith and Lucretia [...]".

BATAILLE Georges (1897-1962) Lettre autographe signée adressée à Joseph-Marie LO DUCA Fontenay, 14 février 1961. 2 pages in-8 au stylo à bille sur papier. Lettre adressée à Lo Duca, directeur de la bibliothèque internationale d'érotologie, dans le cadre de leur collaboration pour l'ouvrage de Bataille, Les Larmes d'Eros. «[...] pour ce qui concerne les tortures, il y a un autre livre du 17e siècle, voisin à certains égards de celui dont vous avez tiré pour moi des reproductions [...]». Un tableau double se faisant pendant, de Cranach, se trouve à la galerie de peintures de Dresde. J'y tiendrais beaucoup. Il s'agit d'une Judith et d'une Lucrèce [...]».

BATAILLE Georges (1897-1962)

0001_Tdtfal.jpg

0002_IrQSNz.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Portrait of Jeanne DUVAL, original drawing Pencil, ink and pencil, 13,5 x 8 cm, pasted on strong paper. Precious portrait of her "cursed" mistress. One of the four drawings Baudelaire left of Jeanne Duval, none of which is captioned with her name, executed at several moments of her life: "The only woman I ever loved" (letter to Narcisse Ancelle, June 30, 1845). Jeanne Duval occupies a central place in Baudelaire's life and work. He met her in the spring of 1842, and lived intermittently with her for nearly twenty years a tempestuous passion that evolved into a charitable love when the beautiful woman, aging and moving away from him, became a "wreck". Les Fleurs du mal devote several major poems to her, sometimes referred to as the "cycle de Jeanne". Thus, in I give you these verses: "[...] Cursed be you who from the deepest abyss, To the highest heaven nothing, except me, answers| - O you who, like a shadow with an ephemeral trace, Crowds with a light foot and a serene look The stupid mortals who judged you bitter, Statue in the eyes of jet, great angel with a bronze forehead!". Baudelaire's mother destroyed all their letters after the death of her son. The real name of this woman of colour remains uncertain, Duval, Lemer, Lemaire or Prosper according to the documents, as well as her origin, probably Santo Domingo, and her employment - it would seem that she played small roles in the theatre in the years 1838-1839. Banville, in Mes Souvenirs (1882), gives a description of her that underlines her Baudelairean duality: "She was a coloured girl, very tall, who wore her beautiful, ingenuous brown head well, crowned with violently crested hair, and whose queenly gait, full of fierce grace, had something both divine and bestial...". "I used and abused| I had fun to martyr, and I was martyred in my turn" (Charles Baudelaire, letter to his mother, September 11, 1856). Extremely rare document.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Portrait de Jeanne DUVAL, dessin original Mine de plomb, encre et plume, 13,5 x 8 cm, contrecollé sur papier fort. Précieux portrait de sa maîtresse «maudite». Un des quatre dessins que Baudelaire a laissé de Jeanne Duval, dont aucun n'est légendé du nom de celle-ci, exécutés à plusieurs moments de sa vie : «La seule femme que j'aie aimée» (lettre à Narcisse Ancelle, 30 juin 1845). Jeanne Duval occupe une place centrale dans la vie et l'oeuvre de Baudelaire. Il la rencontre au printemps 1842, et vécut par intermittences avec elle pendant près de vingt ans une passion tempétueuse qui évolua en amour charitable quand la belle, vieillie et s'éloignant de lui, fut devenue une «épave». Les Fleurs du mal lui consacrent plusieurs poèmes majeurs, désignés parfois comme formant le «cycle de Jeanne». Ainsi, dans Je te donne ces vers : «[...] Être maudit à qui de l'abîme profond, Jusqu'au plus haut du ciel rien, hors moi, ne répond| - Ô toi qui, comme une ombre à la trace éphémère, Foules d'un pied léger et d'un regard serein Les stupides mortels qui t'ont jugée amère, Statue aux yeux de jais, grand ange au front d'airain !». La mère de Baudelaire a détruit toutes les lettres de celles-ci après la mort de son fils. Le vrai nom de cette femme de couleur reste incertain, Duval, Lemer, Lemaire ou Prosper selon les documents, de même que son origine, probablement Saint-Domingue, et son emploi - il semblerait qu'elle ait tenu des petits rôles au théâtre dans les années 1838-1839. Banville, dans Mes Souvenirs (1882), en donne une description qui en souligne la dualité baudelairienne : «C'était une fille de couleur, d'une très haute taille, qui portait bien sa brune tête ingénue et superbe, couronnée d'une chevelure violemment crespelée, et dont la démarche de reine, pleine d'une grâce farouche, avait quelque chose à la fois de divin et de bestial...» «J'ai usé et abusé| je me suis amusé à martyriser, et j'ai été martyrisé à mon tour» (Charles Baudelaire, lettre

BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

0001_nZfPJL.jpg

0002_xbBxlP.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Signed autograph letter addressed to NADAR S.l., [18 December 1844, as per postmark]. 1 page 1/2 in-12 in ink, address on the back, tab in the margin of the address page. "Yes, and with a big heart if you do... and in which case I will apply myself and go quickly. But I think you're making a double-edged sword out of the ease of slipping in a novel à la Dém. pacifique [a Fourierist newspaper which had refused him a manuscript], and then out of the writing prices. Please take precautions. Find out from Valois [a contributor to this newspaper] or go to Commerce [another daily]. You know that I'm not moving - come tomorrow Thursday - or Saturday. By the way, was Leguillon one of your Charivari that I learned about through the hammering and public clamour? [...]». Baudelaire had been signing his letters "BD" [Baudelaire-Dufaÿs], from his mother's maiden name, since about October 1844, after having been submitted to the guardianship of the judicial council of the notary Ancelle. Félix Tournachon dit NADAR (1820-1910), a former fellow student of Asselineau at the lycée Condorcet, cartoonist and photographer, met Baudelaire, then lover of Jeanne Duval whom he himself had loved a few years before. He was one of the only close friends, with Gautier, whom Baudelaire was on a first-name basis, and one of the few to whom he dedicated a poem from the Fleurs du Mal. Nadar made several portraits of the poet.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée adressée à NADAR S.l., [18 décembre 1844, d'après le cachet postal]. 1 page 1/2 in-12 à l'encre, adresse au dos, onglet en marge de la page d'adresse. «Oui et de grand coeur si toutefois... et auquel cas je m'appliquerai et j'irai vite. Mais je crois que tu te montes deux coups d'abord sur la facilité de glisser un roman à la Dém. pacifique [journal fouriériste qui lui avait refusé un manuscrit], ensuite sur les prix de rédaction. Fais moi le plaisir de prendre tes précautions. Cherche à savoir par Valois [collaborateur de ce journal] ou bien recours au Commerce [autre quotidien]. Tu sais que je ne bouge pas - viens demain jeudi - ou samedi. À propos, Leguillon était-il de ton Charivari dont j'ai eu connaissance par la démantibulation du marteau et la clameur publique ? [...]». Baudelaire signait ses lettres «BD» [Baudelaire-Dufaÿs], du nom de jeune fille de sa mère, depuis environ octobre 1844, après avoir été soumis à la tutelle du conseil judiciaire du notaire Ancelle. Félix Tournachon dit NADAR (1820-1910), ancien condisciple d'Asselineau au lycée Condorcet, caricaturiste et photographe, rencontra Baudelaire, alors amant de Jeanne Duval qu'il avait lui-même aimée quelques années auparavant. Il fut l'un des seuls amis proches, avec Gautier, que Baudelaire tutoya, et l'un des seuls à qui celui-ci dédia un poème des Fleurs du mal. Nadar réalisa plusieurs portraits du poète.

0001_RiWhXA.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Signed autograph letter addressed to Auguste POULET-MALASSIS S.l., Thursday, November 11, 1858. 3 pages in-8 in ink on paper. Exceptional letter addressed to Auguste Poulet-Malassis, publisher of Les Fleurs du Mal. "[...] My dear friend, I received your thanks, and they astonished me. I absolutely wanted to please you by sending you an unpublished piece, which I simply wanted to add to the pieces I am accumulating for some newspaper, and I did not believe that this miserable sonnet could add anything to all the humiliations that the Flowers of Evil have made you suffer. I wanted to be pleasant to you, nothing more, and I cannot understand why I deserved so many insults, so much so that you compare me to the Secret Beranger, as Veuillot did. It is possible, after all, that the subtle turn of your mind made you think Beelzebub was the Con and the Charming Dagger was the Pine. When I made that discovery, I laughed. All in all, it's all very light. The only serious thing, which is contained in it, is this mysterious faculty which pushes you to insult your friends, with all the more audacity as they are more intimate and older. So when I see you making a new acquaintance, I guess in myself how many years from now it will be worthy of being insulted by you. Michel Lévy also has a singular propensity of this kind| but at least he has the merit of being stupid. There is also De Broise saying in Banville: The prefect of Alençon asked us why we publish such nonsense as the Odes. Another than you, a reasonable mind, would have written: I am grateful for your gift, but your talent is compromising for a provincial newspaper. Only, if you had written that, you would not have shone sufficiently in your own eyes. It was necessary to season this letter with a mass of impertinence for an old friend of yours who cannot have quarrels with you. Believe me, if I mock you a little, it's for your own good. One of these days something bad will happen to you, not by me, of

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée adressée à Auguste POULET-MALASSIS S.l., jeudi 11 novembre 1858. 3 pages in-8 à l'encre sur papier. Exceptionnelle lettre adressée à Auguste Poulet-Malassis, éditeur des Fleurs du Mal. «[...] Mon cher ami, j'ai reçu vos remerciements, et ils m'ont étonné. Je voulais absolument vous être agréable en vous envoyant un morceau inédit, que je voulais ajouter simplement aux pièces que j'accumule pour un journal quelconque, et je ne croyais pas que ce misérable sonnet put ajouter quelque chose à toutes les humiliations que les Fleurs du mal vous ont fait subir. Je voulais vous être agréable, rien de plus, et je ne peux pas comprendre en quoi j'ai mérité tant d'injures, à ce point que vous me compariez au Béranger secret, comme a fait Veuillot. Il est possible, après tout, que la tournure subtile de votre esprit vous ait fait prendre Belzébuth pour le Con et le poignard charmant pour la pine. Quand j'ai fait cette découverte, j'ai bien ri. En somme tout cela est bien léger. La seule chose grave, qui y est contenue, est cette faculté mystérieuse qui vous pousse à injurier vos amis, avec d'autant plus d'audace qu'ils sont plus intimes et plus anciens. Aussi quand je vous voir faire une connaissance nouvelle, je suppute en moi-même dans combien d'années elle sera digne d'être injuriée par vous. Michel Lévy a aussi une propension singulière de ce genre| mais au moins a-t-il le mérite d'être bête. Il y a encore De Broise disant à Banville : Le préfet d'Alençon nous a demandé pourquoi nous publions des bêtises comme les Odes. Un autre que vous, un esprit raisonnable, aurait écrit : je vous sais gré de votre cadeau, mais votre talent est compromettant pour un journal de province. Seulement, si vous aviez écrit cela, vous n'auriez pas suffisamment brillé à vos propres yeux. Il fallait assaisonner cette lettre d'une masse d'impertinences pour un de vos vieux amis qui ne peut pas avoir de querelles avec vous. Croyez que si je me moque un peu

0001_QWrlAz.jpg

0002_ayfAeP.jpg

0003_VKvNEU.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Signed autograph letter addressed to his mother, Mrs. Caroline AUPICK [Paris], March 29, 1862. 6 pages in-8 in brown ink on paper filled with tight handwriting. Beautiful and long letter to his mother. Baudelaire asks his mother to advance him money before his articles on L'Esprit et le style de M. Villemain (still in draft form), to pay his maître d'hôtel. "I assure you that there is no disorder in my life. Order takes up a little more space every day. I am sad, resigned to everything, even to suffer for the rest of my life, resigned to the judicial council and determined to simply do whatever I have to do to have it destroyed. - I'm going to have four vol. to publish this year. I'll bet all four will go unnoticed. I'm not getting justice. ...Prose Poems will also go to press. 1,000 francs! But, alas, it's not over yet. The Literary Dandies will be published in the press. Perhaps the Philosopher Painters. We have to stay in Paris to finish all that. And then to conclude. I think Hetzel will buy me a reprint, in volume, of the Prose Poems. The money for all this is distributed in advance. I still have two other resources, but they're not as secure as the work. How it takes years of fatigue and punishment to learn the simplest truths, for example that work, that unpleasant thing, is the only way not to suffer, or to suffer less from life! [...]». Baudelaire then talks about FLAUBERT who finishes Salammbô: "Recently I read a few chapters of Flaubert's next novel| it's admirable| I felt a strengthening feeling of envy. HUGO is going to publish his Misérables, a novel in ten volumes. All the more reason why my poor volumes, Eureka, Poëmes en prose and Réflexions sur mes contemporains should not be seen. To be over forty, to pay my debts and make my fortune through literature, in a country that loves only vaudeville and dance! What an atrocious destiny!". Baudelaire is still in Paris to finish his "research on painters and engravers",

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée adressée à sa mère, Mme Caroline AUPICK [Paris], 29 mars 1862. 6 pages in-8 à l'encre brune sur papier remplies d'une écriture serrée. Belle et longue lettre à sa mère. Baudelaire demande à sa mère de lui avancer de l'argent avant que paraissent ses articles sur L'Esprit et le style de M. Villemain (restés à l'état de projet), pour payer son maître d'hôtel. «Je t'assure qu'il n'y a pas de désordre dans ma vie. L'ordre y prend chaque jour un peu plus de place. Je suis triste, résigné à tout, même à souffrir jusqu'à la fin de ma vie, résigné au conseil judiciaire et décidé à faire simplement tout ce que je dois faire pour le faire détruire. - Je vais avoir quatre vol. à publier cette année. Je parierais que ces quatre vol. passeront inaperçus. On ne me rend pas justice. [...] Les Poëmes en prose passeront aussi à la Presse.1000 francs ! mais, hélas ! ce n'est pas fini. Les Dandies littéraires passeront à la Presse. Peut-être aussi les Peintres philosophes. Il faut rester à Paris pour finir tout cela. Et puis pour conclure. Je crois qu'Hetzel m'achètera la réimpression, en volume, des Poëmes en prose. L'argent de tout cela est distribué à l'avance. J'ai encore deux autres ressources, mais moins sûres que le travail. Comme il faut des années de fatigue et de châtiment pour apprendre les vérités les plus simples, par exemple que le travail, cette chose si désagréable, est l'unique manière de ne pas souffrir, ou de moins souffrir de la vie ! [...]». Baudelaire parle alors de FLAUBERT qui termine Salammbô : «Dernièrement j'ai lu chez Flaubert quelques chapitres de son prochain roman| c'est admirable| j'en ai éprouvé un sentiment d'envie fortifiante. HUGO va publier ses Misérables, roman en dix vol. Raison de plus pour que mes pauvres volumes, Eureka, Poëmes en prose et Réflexions sur mes contemporains ne soient pas vus. Avoir plus de quarante ans, payer mes dettes et faire fortune par la littérature, dans un pays qui n'aime que

0001_PrWnCe.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph bibliography S.l., [circa 1862?], 2 pages in-4 in brown ink on paper (marginal tears, freckles, stains, crease marks). Long autograph list, not exhaustive, classifying in an order specific to Baudelaire his pieces published between 1845 and 1862. Undated, it begins with his articles published for the 1845 and 1846 salons, and continues with his major works, "Les Fleurs du Mal 1st edition (6 condemned pieces)", "Les Fleurs du Mal 2nd edition (increased by 35 new pieces)", "Les Paradis artificiels (opium and hashish)". Publications in magazines include biographies of contemporary writers such as Victor Hugo, Marceline Desbordes-Valmore, Leconte de Lisle, Pierre Dupont and Théodore de Banville, which were published in volume IV of the French Poets in 1862.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Bibliographie autographe S.l., [vers 1862 ?], 2 pages in-4 à l'encre brune sur papier (déchirures marginales, rousseurs, taches, traces de pliures). Longue liste autographe, non exhaustive, classant dans un ordre propre à Baudelaire ses pièces publiées entre 1845 et 1862. Non datée, elle commence par ses articles publiés pour les salons de 1845 et 1846, et se poursuit avec ses oeuvres majeures, «Les Fleurs du Mal 1ère édition (6 pièces condamnées)», «Les Fleurs du Mal 2è édition (augmentée de 35 nouveaux morceaux)», «Les Paradis artificiels (opium et haschisch)». Parmi les publications dans des revues, on trouve notamment les biographies d'écrivains contemporains comme Victor Hugo, Marceline Desbordes-Valmore, Leconte de Lisle, Pierre Dupont et Théodore de Banville, dont la notice fut publiée dans le tome IV des Poètes français en 1862.

0001_uzFsDf.jpg

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Signed autograph letter addressed to [Bernard-Adolphe GRANIER DE CASSAGNAC] "22 rue d'Amsterdam" [Hôtel de Dieppe, Paris], November 3, 1863. 1 page in-8 in brown ink on mourning paper. Signed autograph letter from Baudelaire to the director of the newspaper Le Pays [Bernard-Adolphe Granier de Cassagnac]. "[...] I have no intention of taking it away from you. But I have an absolute need for it, because in two or three days, I am leaving for Brussels, this work must be the object of a public reading. I do not have a copy of it. It's called Peintres de Moeurs - M. Constantin G. It's a set of printing cupboards stuck on blue vellum". Charles Baudelaire had a major influence on Constantin Guys, whom he presents as the painter of modern life. Claude Pichois specifies that this public reading was only a pretext, Baudelaire was asking for his manuscript to give it elsewhere, it will indeed be published a few days after this letter in the Figaro under the title "The Painter of Modern Life".

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée adressée à [Bernard-Adolphe GRANIER DE CASSAGNAC] «22 rue d'Amsterdam» [Hôtel de Dieppe, Paris], 3 novembre 1863. 1 page in-8 à l'encre brune sur papier de deuil. Lettre autographe signée de Baudelaire au directeur du journal Le Pays [Bernard-Adolphe Granier de Cassagnac]. «[...] Je n'ai nullement l'intention de vous le retirer. Mais j'en ai un besoin absolu, parce que dans deux ou trois jours, je pars pour Bruxelles, cet ouvrage doit être l'objet d'une lecture publique. Or, je n'en ai pas de double. Cela s'appelle Peintres de Moeurs - M. Constantin G. Ce sont des placards d'imprimerie collés sur du vélin bleu». Charles Baudelaire eut une influence capitale sur Constantin Guys qu'il présente comme le peintre de la vie moderne. Claude Pichois précise que cette lecture publique n'était qu'un prétexte, Baudelaire réclamait son manuscrit pour le donner ailleurs, il sera en effet publié quelques jours après cette lettre dans le Figaro sous le titre «Le Peintre de la vie moderne».

0001_OvSkWV.jpg

BRASILLACH Robert (1909-1945) Six hours to lose, autograph manuscript (fragments) [1944]. 53 pages in-8 in blue ink on paper, erasures and corrections and pasted fragments. Important fragments of this posthumous novel. Written in the first half of 1944, and published as a serial in the weekly Révolution nationale between March 11 and June 10, 1944, the novel Six Hours to Lose is one of Brasillach's last works| it will be published by Plon in 1953. The subject, closely related to Brasillach's memories of captivity, must have been conceived immediately after his return to France in 1941. The novel, partly autobiographical, is marked by impressions of the camp. These pages often take as their starting point the regular chronicle he had undertaken upon his return to inform the prisoners' families. The novel continues under the Occupation, and evokes the actions of the Resistance. The manuscript was used for the printing of the novel in the newspaper it corresponds to the Third Part of the book and includes chapters 2, 4, the end of chapter 5 with the beginning of chapter 6| chapter 2 is written on the back of printed pages of English and German exams. An autograph signed letter addressed to Lucien Combelle is attached. Paris, Sunday 194? (half page in-4 with the heading "Je suis partout"). "[...] I hope the censors won't mind [...]".

BRASILLACH Robert (1909-1945) Six heures à perdre, manuscrit autographe (fragments) [1944]. 53 pages in-8 à l'encre bleue sur papier, ratures et corrections et fragments collés. Importants fragments de ce roman posthume. Rédigé au premier semestre de 1944, et publié en feuilleton dans l'hebdomadaire Révolution nationale entre le 11 mars et le 10 juin 1944, le roman Six heures à perdre est une des dernières oeuvres de Brasillach| il sera publié chez Plon en 1953. Le sujet, étroitement lié aux souvenirs de captivité de Brasillach, a dû être conçu immédiatement après son retour en France en 1941. Le roman, en partie autobiographique, est marqué par les impressions du camp. Ces pages ont souvent pour point de départ la chronique régulière qu'il avait entreprise dès son retour pour renseigner les familles des prisonniers. Le roman se continue sous l'Occupation, et évoque les actions de la Résistance. Le manuscrit a servi pour l'impression du roman dans le journal il correspond à la Troisième partie du livre et comprend les chapitres 2, 4, la fin du chapitre 5 avec le début du chapitre 6| le chapitre 2 est écrit au dos de pages imprimées d'examens d'anglais et d'allemand. L'on joint une lettre autographe signée adressée à Lucien Combelle. Paris, dimanche 194 ? (demi-page in-4 à entête de «Je suis partout»). «[...] J'espère que la censure n'y verra pas d'inconvénient [...]».

BRASILLACH Robert (1909-1945)

0001_ghXGBo.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Study on The Plague after Thucydides and Lucretia, autograph manuscript [Mid 1940s]. 4 pages ½ in-4 in brown ink on paper. An important autograph manuscript by Albert Camus with numerous autograph corrections and additions in which he discusses Thucydides and Lucretia, Greek and Roman observers of the effects of the plague. This version of the text has apparently never been published. Was it written before the writing of The Plague, first published in 1947? In the edition of the author's Complete Works published by La Pléiade, another version of this text was published under the title: "Stephan's Commentary on Thucydides and Lucretia. Fragment of Chapter V of Part III". The manuscript of this version is held by the BNF. The manuscript presented here contains some corrections which are not published in the edition of La Pléiade. Camus says: "Thucy specifies and Luc teaches. Thucy writes that men would die like beasts. Luc adds that their black throats distilled a blood sweat, that the rare, small, saffron-coloured and dirty sputum was torn from the throat with difficulty by a raucous cough, and that finally an uninterrupted hiccup killed the patient and brought him to exhaustion [...]". Camus expresses his total empathy with the suffering and horror caused by the plague. He mocks Lucrezia's prayers to God: "[...] It is up to us to add prayer, God of the sheep, I adore you in hiccups and spittle... God of the sheep, here is the salt of my blood sweat. And the God of the sheep approves and grumbles, chews his cud and delights. I send death to them in flocks, accompanied by a foul odor, so that no one will think to touch these reserved victims. And as Luke says, the birds and wild beasts then depart from this prey". Camus sides instead with Thucydides, the objective historian who notes that scientists can do nothing to stop the epidemic. Camus shares his despair and yet his quest for a cure. This remarkable text sheds a very interesting

CAMUS Albert (1913-1960) Étude sur La Peste d'après Thucydide et Lucrèce, manuscrit autographe [Milieu des années 1940]. 4 pages ½ in-4 à l'encre brune sur papier. Important manuscrit autographe d'Albert Camus comportant de nombreuses corrections autographes et ajouts dans lequel il disserte sur Thucydide et Lucrèce, observateurs grecs et romains des effets de la peste. Cette version du texte n'a apparemment jamais été publiée. A-t-elle été menée avant la rédaction de La Peste, publiée pour la première fois en 1947 ? Dans l'édition des OEuvres complètes de l'auteur aux éditions de La Pléiade, une autre version de ce texte fut publiée sous le titre : «Commentaire de Stephan sur Thucydide et Lucrèce. Fragment du chapitre V de la 3ème partie». Le manuscrit de cette version est détenu par la BNF. Le manuscrit présenté ici contient quelques corrections qui ne sont pas publiées dans l'édition de la Pléiade. Camus indique : «Thucy précise et Luc enseigne. Thucy écrit que les hommes mourraient comme des bêtes. Luc ajoute que leur gorge toute noire distille une sueur de sang, que les crachats rares, menus, couleur de safran et sales sont arrachés avec peine du gosier par une toux rauque et qu'enfin un hoquet ininterrompu tue le patient et met le comble à son épuisement [...)». Camus fait part de sa totale empathie face à la souffrance et l'horreur provoquées par la peste. Il se moque des prières de Lucrèce à Dieu : «[...] A nous d'ajouter la prière, Dieu des brebis, je t'adore dans les hoquets et les crachats... Dieu des brebis, voici le sel de ma sueur de sang. Et le Dieu des brebis approuve et gronde, rumine et se délecte. Je leur envoie la mort en troupeau, accompagnée d'une odeur infecte pour que personne ne songe à toucher ces victimes réservées. Et comme dit Luc, les oiseaux et les bêtes sauvages s'écartent alors de cette proie». Camus se range plutôt du côté de Thucydide, l'historien objectif qui note que les scientifiques ne peuvent rien pour arrêter l'épidémie. Camu

CAMUS Albert (1913-1960)

0001_DsOvfW.jpg

0002_WvdOwp.jpg

0003_rIrmYX.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to the writer Charles AUTRAND Paris, January 14, 1947. 1 page large in-8 in brown ink on Librairie Gallimard letterhead. "[...] I am so overwhelmed that I am obliged to reserve my collaboration for Combat and l'Arche. I have sympathy for the living. But you don't deal with this in three sentences. And I don't have the time to do the right thing, if I want to keep the time to write for myself [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à l'écrivain Charles AUTRAND Paris, 14 janvier 1947. 1 page grand in-8 à l'encre brune sur papier à entête de la Librairie Gallimard. «[...] Je suis si débordé que je suis obligé de réserver ma collaboration à Combat et à l'Arche. J'ai de la sympathie pour les vivants. Mais on ne traite pas ce problème en trois phrases. Et je n'ai pas le temps de faire ce qu'il faut, si je veux garder celui d'écrire pour moi [...]».

0001_oHgJCh.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to a stranger S.l., Monday October 13 [1947?], 1 page in-8 in brown ink on "NRF" letterhead. "Thank you, Sir, for your letter. I think I understand what you want. But I would like you to tell me how I can help you. I have nothing more to say than what I have tried to say in my books. Lucidity, friendship, courage, are words that are still valid for me. I'm sending you my latest novel to make sure of that. What else can I do? [...]».

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à un inconnu S.l., Lundi 13 octobre [1947 ?], 1 page in-8 à l'encre brune sur papier à entête de la «NRF». «Je vous remercie, Monsieur, de votre lettre. Je crois que je comprends ce que vous désirez. Mais je voudrais que vous me précisiez la manière que je puis avoir de vous aider. Je n'ai rien d'autre à dire que ce que j'ai essayé de dire dans mes livres. La lucidité, l'amitié, le courage, sont des mots qui sont encore valables pour moi. Je vous envoie mon dernier roman pour que vous vous en assuriez. Que puis-je faire d'autre ? [...]».

0001_lLfVEF.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to Maurice NOËL S.l., [October 1948]. 1 oblong page in-8 in blue ink on "Théâtre Marigny" letterhead. Letter relating to the State of Siege, created on 27 October 1948 at the Théâtre Marigny. "It was Roger Lannes who kindly offered to send me his text. I accepted, not out of suspicion, but because Jean-Louis Barrault and I wanted to keep the play's surprise effects. For example, it is true that the play is aimed at the totalitarian system. And yet we would have preferred not to talk about it. But you will do what you want [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à Maurice NOËL S.l., [octobre 1948]. 1 page oblongue in-8 à l'encre bleue sur papier à entête du «Théâtre Marigny». Lettre relative à l'État de siège, créée le 27 octobre 1948 au Théâtre Marigny. «C'est Roger Lannes qui m'a gentiment proposé de m'envoyer son texte. J'ai accepté, non par suspicion, mais parce que Jean-Louis Barrault et moi-même désirions conserver à la pièce ses effets de surprise. Par exemple, il est vrai que la pièce vise le système totalitaire. Et pourtant nous aurions préféré qu'on n'en parlât point. Mais vous ferez ce que vous voudrez [...]».

0001_vaATyZ.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) L'Homme révolté, a file containing many documents from 1949-1952. In-4 blue buffalo box with paper plates decorated by Claudie de Séguier. This set includes several groups of documents including: - Polemic with Jean-Paul Sartre: typing with Camus' autograph corrections of the famous Letter to the Director of Modern Times published on June 30, 1952 and included in Actuelles under the title "Révolte et servitude". This letter, an essential and often quoted document, crystallizes well the ideological oppositions of the two most outstanding French intellectual figures of the post-war period (Paris, June 26, 1952, 28 pp. in-4, autograph corrections and additions) - Set of autograph handwritten notes by Camus, probably taken in view of the interview Dialogue given to the review Défense de l'Homme in July 1949. Camus reflects on the question "Fear what?". This interview is not included in Actuelles, nor in La Pléiade, and these notes have probably never been studied (3 pp. in-8, including 2 on "Nrf" letterhead, 1 p. in-4, first draft, important corrections). The handwritten transcription of these notes is joined by a hand other than that of Camus (3 pp. in-4) - Polemic between Albert Camus and André Breton about Lautréamont: a set of press clippings covering their entire exchange - Typing with corrections and additions autographs by Camus of "l'Entretien sur la révolte" with Pierre Berger, published in La Gazette des lettres on February 15, 1952 and reprinted in Actuelles under the same title (10 pp. in-8). in-4 with autograph corrections and additions) - Various reviews and comments on L'Homme révolté: 3 articles: André Billy for Le Figaro, Georges Fontenis for Le Libertaire, and André Rousseaux. (3 pp. in-8, 1 p. in-8 and 1 p. In-folio).

CAMUS Albert (1913-1960) L'Homme révolté, dossier réunissant de nombreux documents 1949-1952. Emboîtage in-4 de buffle bleu à plats de papier décoré par Claudie de Séguier. Cet ensemble comprend plusieurs groupes de documents dont : - Polémique avec Jean-Paul Sartre : dactylographie avec corrections autographes de Camus de la célèbre Lettre au directeur des Temps Modernes parue le 30 juin 1952 et reprise dans Actuelles sous le titre «Révolte et servitude». Cette lettre, document essentiel, et souvent cité, cristallise bien les oppositions idéologiques des deux figures intellectuelles françaises les plus marquantes de l'après-guerre (Paris, 26 juin 1952, 28 pp. in-4, corrections et ajouts autographes) - Ensemble de notes manuscrites autographes de Camus prises vraisemblablement en vue de l'interview Dialogue donnée à la revue Défense de l'Homme en juillet 1949. Camus réfléchit à la question «Craindre quoi ?». Cette interview n'est pas reprise dans Actuelles, ni dans la Pléiade et ces notes n'ont probablement encore jamais été étudiées (3 pp. in-8 dont 2 sur papier à entête «Nrf», 1 p. in-4, premier jet, importantes corrections). On joint la transcription manuscrite de ces notes par une autre main que celle de Camus (3 pp. in-4) - Polémique entre Albert Camus et André Breton à propos de Lautréamont : ensemble de coupures de presse couvrant l'intégralité de leur échange - Dactylographie avec corrections et ajouts autographes de Camus de «l'Entretien sur la révolte» avec Pierre Berger, paru dans La Gazette des lettres le 15 février 1952 et repris dans Actuelles sous le même titre (10 pp. in-4 avec corrections et ajouts autographes) - Critiques et commentaires divers sur L'Homme révolté : 3 articles : André Billy pour Le Figaro, Georges Fontenis pour Le Libertaire, et André Rousseaux. (3 pp. in-8, 1 p. in-8 et 1 p. In-folio).

0001_muYayR.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) L'Homme révolté, fragment of an autograph manuscript [1950], 11 sheets in-4 on Combat magazine letterhead, numbered from 2 to 12. Precious and partly unpublished variant of L'homme révolté in which Albert Camus gives his definition of the novel and illustrates it with analyses by Flaubert, Proust and American novelists. Published after L'Étranger (1942) and La Peste (1947), L'Homme Révolté triggered a famous polemic on its release in October 1951 that ended up blurring the perception of this work. Sartre saw it above all as an anti-communist pamphlet and became definitively angry with Camus. This essay is above all a research work on the history and forms of the revolt. It is divided into five chapters, The Revolted Man (introduction), The Metaphysical Revolt, The Historical Revolt, Revolt and Art, and The Thought of Noon, each of which (apart from the introduction) is divided into articles. The 11 folios of this manuscript correspond to the articles Roman and Revolt and Revolt and Style, which follow each other in Chapter IV, Revolt and Art. They form a manuscript which constitutes an important variant containing several passages not retained in the version published by Gallimard in 1951. These leaves come from the Agnely manuscript, named after Albert Camus' private secretary, Suzanne Agnely. This variant was partly published in the notes of the reference edition (Essais, Paris, Gallimard, 1965, Bibliothèque de la Pléiade, pp. 1650 ff.). A significant part of the text, however, has not been transcribed and must therefore be considered as completely unpublished. In these unpublished passages, Camus defends and illustrates his conception of the novel. "It is not enough for us to live, we need destinies without waiting for death. Yes, it is quite right to say that we dream of a better world than this one. But better doesn't mean good instead of bad (and what a pleasure it is to read this desperate Princess of Cleves). Better means conseque

CAMUS Albert (1913-1960) L'Homme révolté, fragment de manuscrit autographe [1950], 11 feuillets in-4 sur papier à entête de la revue Combat, numérotés de 2 à 12. Précieuse variante en partie inédite de l'homme révolté dans laquelle Albert Camus donne sa définition du roman et l'illustre par des analyses de Flaubert, Proust et des romanciers américains. Publié après L'Étranger (1942) et La Peste (1947), L'Homme Révolté déclencha à sa sortie en octobre 1951 une polémique célèbre qui finit par brouiller la perception de cet ouvrage. Sartre y vit avant tout un pamphlet anti-communiste et se fâcha définitivement avec Camus. Cet essai est avant tout un travail de recherche sur l'histoire et les formes de la révolte. Il est divisé en cinq chapitres, L'Homme révolté (introduction), La Révolte métaphysique, La Révolte historique, Révolte et art et La Pensée de Midi, chacun (hormis l'introduction) étant divisé en articles. Les 11 feuillets du présent manuscrit correspondent aux articles Roman et révolte et Révolte et style, qui se suivent dans le IVe chapitre, Révolte et art. Ils forment un manuscrit qui constitue une importante variante contenant plusieurs passages non retenus dans la version publiée par Gallimard en 1951. Ces feuillets proviennent du manuscrit Agnely, du nom de la secrétaire particulière d'Albert Camus, Suzanne Agnely. Cette variante a été en partie publiée dans les notes de l'édition de référence (Essais, Paris, Gallimard, 1965, Bibliothèque de la Pléiade, pp. 1650 sqq.). Une part significative du texte, cependant, n'a pas été retranscrite et doit donc être considérée comme totalement inédite. Dans ces passages inédits, Camus défend et illustre sa conception du roman. «C'est qu'il ne nous suffit pas de vivre, il nous faut des destinées sans attendre la mort. Oui, il est bien juste de dire que nous rêvons d'un monde meilleur que celui-ci. Mais meilleur ne veut pas dire ici bon au lieu de mauvais (et quel plaisir à lire cette désespérante Princesse de Clèves). Meill

0001_NgYjnR.jpg

0002_icVOHA.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to Brice PARAIN Paris, April 9, 1952. 1 page in-12 in ink on "NF" letterhead. Autograph letter signed addressed to the philosopher and essayist Brice Parain. "[...] send me the Belaval manuscript, which interests me. I have a lot of esteem for what Belaval is doing. But it is true that he has always marked me, because of his very qualities, with a kind of edge. He stays too often in good company. But maybe he'll make up his mind and then it will be first-rate [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à Brice PARAIN Paris, 9 avril 1952. 1 page in-12 à l'encre sur papier à entête de la «NF». Lettre autographe signée adressée au philosophe et essayiste Brice Parain. «[...] envoyez moi le manuscrit de Belaval, qui m'intéresse. J'ai beaucoup d'estime pour ce que fait Belaval. Mais il est vrai qu'il m'a toujours marqué, à cause de ses qualités mêmes, d'une sorte de tranchant. Il reste trop souvent dans la bonne compagnie. Mais il se décidera peut être et alors, ce sera de premier ordre [...]».

0001_alxdhG.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter to Robert TRÉNO about The Revolted Man. S.l., September 18, 1952, 1 page in-4 in ink on paper (restorations on the back of the paper a little crumpled). Important letter on the controversy between Jean-Paul Sartre and Camus about The Revolted Man, which led to their break-up. Signed autograph letter addressed to Ernest Raynaud, known as Robert Tréno, journalist and future director of Le Canard enchaîné. "Dear Tréno, Thank you for your friendly proposal. If I had had to answer, F. T. would have been the right person to do so. But I cannot follow Modern Times, and their little allies, on the ground they have chosen. Let them sell this "heartbreaking" correspondence through advertisements. I shake your hand, very cordially Albert Camus P.S. I have just read Georges' article, and I am very touched. Thank him for me. And don't let him worry too much about the broken friendship. If this case proves anything, it is precisely that there was no friendship, if not on my side".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à Robert TRÉNO à propos de L'Homme révolté. S.l., 18 septembre 1952, 1 page in-4 à l'encre sur papier (restaurations au verso du papier un peu froissé). Importante lettre sur la polémique qui opposa Jean-Paul Sartre à Camus au sujet de L'Homme révolté, et qui entraîna leur rupture. Lettre autographe signée adressée à Ernest Raynaud, dit Robert Tréno, journaliste et futur directeur du Canard enchaîné. «Cher Tréno, Merci de votre amicale proposition. Si j'avais du répondre, F. T eut été tout indiqué. Mais je ne peux suivre les Temps Modernes, et leurs petits alliés, sur le terrain qu'ils ont choisi. Laissons les vendre cette correspondance «déchirante» a coups d'annonces publicitaires. Je vous serre la main, très cordialement Albert Camus P.S. Je viens de lire l'article de Georges, et j'en suis très touché. Remerciez le pour moi. Et qu'il ne s'en fasse pas trop pour l'amitié rompue. Si cette affaire prouve quelque chose, c'est justement qu'il n'y avait pas d'amitié, sinon de mon côté».

0001_KMBfDG.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to René CHAR S.l., February 5 [195.]. 1 page in-4 in brown ink on paper, stamped envelope preserved. "[...] Thank you for your letter. A few days later I received the Matinaux that I started to reread. One more stone, and one more cut at the common house. But I am writing to tell you that I intend to dedicate my book of [Current] articles to you [...] and I would have liked to associate you. But I would like you to agree to it first [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à René CHAR S.l., 5 février [195.]. 1 page in-4 à l'encre brune sur papier, enveloppe timbrée conservée. «[...] Merci de votre lettre. Peu de jours après je recevais les Matinaux que j'ai commencé de relire. Une pierre de plus et de taille à la maison commune. Mais je vous écris pour vous dire que j'ai l'intention de vous dédier mon livre d'articles [Actuelles] [...] et j'aurais aimé vous associer. Mais je voudrais que vous y consentiez d'abord [...]».

0001_zZTkWK.jpg

CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to Vivette. S.l., March 31, 1956. 1 page in-8 in ink on brocaded paper. "...] I am projecting grey skies to complete an adaptation of Faulkner that I will probably finish before my return... The book will only appear under the title Le Cri, récit. But now I am completely separated from it. I still have the same desire, fever would be more accurate, to work. Like the prisoners who want to make up for the lost years. Horrible comparison! [...]».

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à Vivette. S.l., 31 mars 1956. 1 page in-8 à l'encre sur papier broché. «[...] Je projette du ciel gris pour achever une adaptation de Faulkner que je terminerai sans doute avant mon retour [...] Le livre ne paraîtra sous le titre Le Cri, récit. Mais maintenant, j'en suis complétement séparé. J'ai toujours la même envie, fièvre serait plus juste, de travail. Comme les prisonniers qui veulent rattraper les années perdues. Horrible comparaison ! [...]».

0001_NFExDQ.jpg

Vous cherchez peut-être

Oups

Auction

Document to download

Ask for a free and confidential estimate

Estimate your good

Results

To activate your new personal space, please enter the email address you use to correspond with Aguttes or on aguttes.com. You will then receive an email allowing you to define your password.

I am a client | First login

I already have an account

I am a new client

Select specialties and dive into the Art world

Choose your interests and receive exclusive news from our specialized departments: the highlights of our upcoming auctions, e-catalogues in preview, dates of private exhibitions and the latest discoveries from our specialists.

[Vente Maintenue] 33 • Les Collections Aristophil • Littérature : Boris Vian Et Les Maudits Par Aguttes

Filters