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[Vente Maintenue] 33 • Les Collections Aristophil • Littérature : Boris Vian Et Les Maudits Par Aguttes

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CAMUS Albert (1913-1960) Autograph letter signed Paris, May 22, 1956. 1 page ½ in-8 in brown ink on "NRF" letterhead. Nice letter about Algeria. "[...] it would be an understatement to say that I am happy about what keeps you in Algeria, it is what weighs on my days here, which has definitively cut me off from an intellectual society ready to resign and which has finally made me choose a temporary retirement [...]....] [...] I have never felt my books better with our unfortunate country and with all those who, like you, testify that it was not built only on injustice, on verbiage, whatever its wrongs and errors [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée Paris, 22 mai 1956. 1 page ½ in-8 à l'encre brune sur papier à entête de la «NRF». Belle lettre relative à l'Algérie. «[...] ce sera peu de dire que je suis heureux de ce qui vous retient en Algérie, c'est ce qui pèse ici sur mes journées, qui m'a retranché définitivement d'une société intellectuelle prête à toutes les démissions et qui m'a fait choisir enfin une retraite provisoire [...] [...] Je n'ai jamais mieux senti mes livres avec notre malheureux pays et avec tous ceux qui comme vous, témoignent qu'il n'a pas été édifié seulement sur l'injustice, sur le verbiage, quelques qu'aient été ses torts et ses erreurs [...]».

CAMUS Albert (1913-1960)

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CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph ticket and signed typewritten letter addressed to Georges ADAM S.l., 10 May 1956 and 7 December 1956, 1 page in-12 on engraved paper and 1 page in-8 on letterhead from Librairie Gallimard NRF. Signed typewritten letter to George Adam. Testimony of Camus' spontaneous support wherever freedom is repressed. Courtesy reply from Camus, a member of the NRF reading committee, to a colleague about one of his books: "... I loved it as you are kind enough to wish, and I loved it in manuscript since I am one of those who had it taken by Gallimard...". The book thus evoked is either L'Épée dans les reins or Le Sang de César, by the same author, published respectively in 1947 and 1956 by Gallimard. He thanks George Adam for his participation, probably in a meeting in favor of Hungary. The Moscow repression of the Hungarian insurrection is very recent: on November 3, 1956, 2000 Russian tanks invaded Budapest, without France and the other Western democracies thinking of interposing themselves: "... Hard as the idea of the solitude in which we left the Hungarian fighters to die may be, the regrouping that took place in Europe nevertheless gives a kind of meaning to their desperate fight. It is simply a matter of helping the Hungarian nation to live free without having to make new and bloody sacrifices...". At the time of writing, Camus has already made himself known twice, first by responding to Imre Nagy's radio appeal to writers around the world on the day of the invasion, and then by giving a speech at the French student meeting on 23 November (quoted by Roger Quillot in Essais, La Pléiade, pp. 1779-1782).

CAMUS Albert (1913-1960) Billet autographe signé et lettre dactylographiée signée adressés à Georges ADAM S.l., 10 mai 1956 et 7 décembre 1956, 1 page in-12 sur papier gravé et 1 page in-8 sur papier à entête de la Librairie Gallimard NRF. Lettre dactylographiée signée à George Adam. Témoignage du soutien spontané de Camus partout où la liberté est réprimée. Réponse courtoise de Camus, membre du comité de lecture de la NRF, à un confrère, à propos d'un de ses livres : «... je l'ai aimé comme vous avez la gentillesse de le souhaiter, et je l'ai aimé en manuscrit puisque je suis un de ceux qui l'ont fait prendre par Gallimard...» L'ouvrage ainsi évoqué est soit L'Épée dans les reins, soit Le Sang de César, du même auteur, respectivement publiés en 1947 et en 1956 par Gallimard. Il remercie George Adam de sa participation, probablement à un meeting en faveur de la Hongrie. La répression moscovite de l'insurrection hongroise est toute récente : le 3 novembre 1956,2000 chars russes envahissaient Budapest, sans que la France et les autres démocraties occidentales songent à s'interposer : «... Si dure que soit l'idée de la solitude où nous avons laissé mourir les combattants hongrois, le regroupement qui s'est fait en Europe donne cependant une sorte de sens à leur combat désespéré. Il faut simplement aider la nation hongroise à vivre libre sans avoir à consentir de nouveaux et sanglants sacrifices...». Au moment où il écrit, Camus s'est déjà manifesté à deux reprises, d'une part en répondant à l'appel radiophonique d'Imre Nagy aux écrivains du monde entier le jour de l'invasion, d'autre part en prononçant un discours au meeting des étudiants français, le 23 novembre (cités par Roger Quillot dans Essais, La Pléiade, pp. 1779-1782).

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CAMUS Albert (1913-1960) Correspondence of 89 signed autograph letters addressed to Blanche BALAIN From December 7, 1937 to June 27, 1959. About 134 ink pages of different formats. Precious and exceptional correspondence of 89 unpublished letters addressed to Blanche Balain (1914-2003). In 1937, in Algiers, Camus directs a theatre troupe for which he writes, adapts, directs and plays, in the middle of his "band" of friends: Jeanne Marodon, Heurgon, Miquel the draftsman, Max Beral, Jeanne Sicard and Marguerite Dobrenn, Robert Namia and many others... He is supposed to study but the theatre and women keep him more busy than his studies. During the rehearsals for the adaptation of Gide's Prometheus, a new "actress" is introduced to him: Blanche Balain. The daughter of a good Algerian family, she was, at first, uncomfortable in this somewhat unruly and politically committed artistic environment. For her first role, she could not say "chéri", her line, to her partner. Camus, for his part, is in the prime of life. A leader, writer and charmer, he seduces easily. Blanche Balain soon falls under the shady charm of the author. Camus, a dilettante in love, finds a special charm in this young woman who writes delicate poems that she submits to her lover. A long correspondence of 20 years ensues between the two, which begins under the auspices of Eros and then turns into a literary exchange of primary importance concerning Camus' work. Camus' tone changes in the course of his letters: professorial when it concerns his friend's writings, committed when it is about politics or philosophy, or sometimes even fiery when he writes about her works and works in progress, he always remains very evasive about his personal situation. He never announces his marriage to Francine Faure in 1941, or even the birth of his children Catherine and Jean in 1945. Camus is always nostalgic for their Algerian childhood, which he often recalls, when he misses the Mediterranean sun and light, while he suffers th

CAMUS Albert (1913-1960) Correspondance de 89 lettres autographes signées adressée à Blanche BALAIN Du 7 Décembre 1937 au 27 Juin 1959. Environ 134 pages à l'encre de différents formats. Précieuse et exceptionnelle correspondance de 89 lettres inédites adressées à Blanche Balain (1914-2003). En 1937, à Alger, Camus dirige une troupe de théâtre pour laquelle il écrit, adapte, met en scène et joue, au milieu de sa «bande» d'amis : Jeanne Marodon, Heurgon, Miquel le dessinateur, Max Beral, Jeanne Sicard et Marguerite Dobrenn, Robert Namia et beaucoup d'autres... Il est censé étudier mais le théâtre et les femmes l'occupent plus que ses études. Lors des répétitions de l'adaptation du Prométhée de Gide, une nouvelle «actrice» lui est présenté : Blanche Balain. Fille de bonne famille algéroise, elle est, au début, peu à l'aise dans cet environnement artistique un peu déluré et politiquement engagé. Pour son premier rôle, elle ne peut dire «chéri», sa réplique, à son partenaire. Camus, lui, est dans la force de l'âge. Meneur, écrivain, charmeur, il séduit facilement. Blanche Balain ne tarde pas à tomber sous le charme ombrageux de l'auteur. Camus, dilettante en amour, trouve un charme particulier à cette jeune femme qui écrit de délicats poèmes qu'elle soumet à son amant. S'engage alors entre les deux, une longue correspondance de 20 ans, qui commence sous les auspices d'Eros puis se mue en un échange littéraire de première importance concernant l'oeuvre de Camus|Le ton de Camus change au fil de ses lettres : professoral quand il s'agit des écrits de son amie, engagé lors qu'il s'agit de politique ou de philosophie ou parfois même enflammé lors qu'il écrit sur ses oeuvres et travaux en cours, il reste toujours très évasif quant à sa situation personnelle. Il ne lui annonce jamais son mariage en 1941 avec Francine Faure, ni même la naissance de ses enfants Catherine et Jean en 1945. Camus est toujours nostalgique de leur enfance algéroise qu'il rappelle souvent, quand le soleil et la l

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CAMUS Albert (1913-1960) Signed autograph letter addressed to Mr DYNAM. S.l.n.d., 1 page in-8 in blue ink on "NRF" letterhead. Unpublished letter, of great interest, on 19th century literature. Camus, a fervent admirer of the Russian classics, evokes the taste of the great authors for digression, without this trait of writing detracting from the intensity of the characters and the quality of the story: "[...] It is a modern dream to want to reduce the hero of a novel to his behaviour alone. There is not a single great novel work where the hero does not explain himself and sometimes at length, when it is not the author himself who speaks. The greatest novel that I know War and Peace has hundreds of pages of essays. That doesn't stop Natasha Rostov, Bezukhov or Prince Andrei from having great romantic intensity. Neither Melville (not even in the admirable Billy Budd), nor Cervantes, nor Balzac, nor Dickens, nor the French classical novelists have deprived themselves of the necessary explanations... It is a fascinating subject, by the way, and one on which there would be much to say [...]".

CAMUS Albert (1913-1960) Lettre autographe signée adressée à Monsieur DYNAM. S.l.n.d., 1 page in-8 à l'encre bleue sur papier à entête de la «NRF». Lettre inédite, d'un vif intérêt, sur la littérature du XIXe siècle. Camus, fervent admirateur des classiques russes, évoque le goût des grands auteurs pour la digression, sans que ce trait d'écriture ne nuise à l'intensité des personnages et la qualité du récit : «[...] C'est un rêve moderne que de vouloir réduire le héros de roman à son seul comportement... Il n'est pas une seule grande oeuvre romanesque où le héros ne s'explique et parfois longuement, quand ce n'est pas l'auteur lui-même qui prend la parole. Le plus grand roman que je connaisse La Guerre et la Paix comporte des centaines de pages de dissertation. Ça n'empêche pas que Natacha Rostov, Bezoukhov ou le prince André ont une grande intensité romanesque. Ni Melville (pas même dans l'admirable Billy Budd), ni Cervantes, ni Balzac, ni Dickens, ni les romanciers classiques français ne se sont privés des explications nécessaires... C'est un sujet passionnant d'ailleurs et sur lequel il y aurait beaucoup à dire [...]».

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Signed autograph letter addressed to "my dear old man" S.l., [circa 1948]. 4 pages in-4 in blue ink on blue paper (slight tearing and crumpling). "[...] I don't know how to thank you for the immense service you give me from all sides! I, who know and appreciate deep peace, I know that it costs you, all these hooting, shouting, bawling that I send you from everywhere! What were you doing for scandals? and thunder and arrows? I hope that this battle in Palestine will not spill over into the Mediterranean [...]".

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Lettre autographe signée adressée à «mon cher vieux» S.l., [circa 1948]. 4 pages in-4 à l'encre bleue sur papier bleu (légère déchirure et froissages). «[...] Je ne sais comment te remercier pour l'immense service que tu me rends de toutes parts ! Moi qui connais et apprécie la paix profonde je sais que cela te coute, tous ces huluberlus, gueulards, polichinels que je te dépeche de partout ! que faisais tu pour scandales ? et Foudres et Fleches ? J'espère que cette bataille en Palestine ne vas pas déborder dans la Méditerranée [...]».

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961)

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Set of eight autograph letters to his lawyer Thomas MIKKELSEN. Kobenhavns (Denmark), August-September 1949. 38 pages ½ in-folio in ink on paper. Correspondence addressed to his lawyer Thomas Mikkelsen, in order to prepare his defence for his trial. "[...] You probably don't have time to read the World! Here's some ritual blah blah blah blah blah blah blah blah blah blah blah blah blah blah... outside in the Assembly etc.... Amnesty etc... Oh how I am afraid when good wills are shaken! Then, the worst disasters are to be feared! ..." "[...] I'd rather commit suicide here or starve to death than stay dead for 10 minutes in Fresnes ! I'm not guilty of anything at all. Guilty are those who issued an arrest warrant against me. That's all. I've suffered enough to pay for the false justice of French farce. I don't have enough months left to live to still serve as a clown to the lawyers and judges of Paris! No. Termination of the case or nothing at all! No compromises, no tricks, no tricks, etc.".

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Ensemble de huit lettres autographes signées adressées à son avocat Thomas MIKKELSEN. Kobenhavns (Danemark), Août-Septembre 1949. 38 pages ½ in-folio à l'encre sur papier. Correspondance adressée à son avocat Thomas Mikkelsen, afin de préparer sa défense en vue de son procès. «[...] Vous n'avez sans doute pas le temps de lire le Monde ! Voici du blabla rituel ou perce cependant une certaine note de danger... dehors à l'Assemblée etc... Amnistie etc... Oh que j'ai peur lorsque les bonnes volontés s'ébranlent ! Alors, les pires catastrophes sont à redouter ! [...]» «[...] Je préfère me suicider ici ou mourir de faim que de rester crevé pour 10 minutes à Fresnes ! [...]» «[...] Je ne suis coupable de rien du tout. Coupables sont ceux qui ont délivré contre moi un mandat d'arrêt. C'est tout. J'ai assez souffert assez payé pour la fausse justice de farce française. Je n'ai plus assez de mois à vivre pour servir encore de clown aux avocats et juges de Paris ! Non. Classement de l'affaire ou rien du tout ! Pas de compromis, bidouillages, astuces etc...».

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COURBET GUSTAVE (1819-1877) Signed autograph letter addressed to "my dear friend" S.l., [1848]. 4 pages in-4 in ink on paper. In 1848, Courbet, who until then had not exhibited much at the Salon, presented about ten canvases: "since I left you I have made 4 paintings, one of 8 feet long and the others of 4 feet. The exhibition will open in a month, and in a fortnight I must send my new paintings". Engaged in the insurrectionary days of February 1848, Courbet doubts however about his success at the Salon: "The exhibition that is going to open will be very unfavourable to me as you may think, in France I am rightly or wrongly called the socialist painter". Noticed, he nevertheless obtains a second-class medal there and now enjoys public recognition, confirmed the following year with the purchase by the State of L'Après-dînée in Ornans (Lille, Palais des Beaux-Arts).

COURBET GUSTAVE (1819-1877) Lettre autographe signée adressée à «mon cher ami» S.l., [1848]. 4 pages in-4 à l'encre sur papier. En 1848, Courbet, qui a jusqu'alors peu exposé au Salon, y présente une dizaine de toiles : «depuis que je vous ai quitté j'ai fait 4 tableaux un de 8 pieds de longueur les autres de 4 pieds. L'exposition va s'ouvrir dans un mois il faut que dans 15 jours j'envoie mes tableaux nouveaux». Engagé dans les journées insurrectionnelles de février 1848, Courbet doute cependant de sa réussite au Salon : «L'exposition qui va s'ouvrir me sera très peu favorable comme vous pouvez le penser, en France a tort ou à raison on me nomme le peintre socialiste». Remarqué, il y obtient néanmoins une médaille de seconde classe et bénéficie désormais d'une reconnaissance publique, confirmée l'année suivante avec l'achat par l'État de L'Après-dînée à Ornans (Lille, palais des Beaux-Arts).

COURBET GUSTAVE (1819-1877)

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COURBET GUSTAVE (1819-1877) Signed autograph letter addressed to "my dear good friend" S.l.n.d. December 1855], 2 pages in-8 in brown ink on paper. Courbet sets up a new exhibition. He is exasperated to have had to wait months for a frame ("the gilders should all be hanged"), and tells of his financial troubles "... I really wasn't born for business...".

COURBET GUSTAVE (1819-1877) Lettre autographe signée adressée à «mon cher bon ami» S.l.n.d. [Décembre 1855], 2 pages in-8 à l'encre brune sur papier. Courbet met en place une nouvelle exposition. Il est exaspéré d'avoir dû attendre des mois pour un cadre («les doreurs devraient être tous pendus»), et fait part de ses ennuis financiers «... je ne suis vraiment pas né pour les affaires...».

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DELACROIX Eugène (1798-1863) - BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Original drawing, preparatory study sheet for The Sultan of Morocco Black pencil, 17.2 x 22.6 cm. (Slight restorations and traces of glue, slight horizontal folding). Original drawing by Eugène Delacroix, preparatory study sheet for the painting "The Sultan of Morocco", kept in Toulouse in the Musée des Augustins. Two other preparatory drawings, also from the Darcy collection, are kept in the Louvre museum. At the Salon of 1845, Charles Baudelaire commented on the painting for which this drawing is preparatory as follows: "The Sultan of Morocco Moulay Abd-Re-Rhahmann receiving the Count of Mornay, Ambassador of France: this is the painting we wanted to talk about earlier when we said that Mr. Delacroix had made progress in the science of harmony... This painting is so harmonious in spite of the splendour of the tones... The composition is excellent". You can contact: BAUDELAIRE-DUFAŸS Charles, Le Salon de 1845, Paris, Jules Labbite, 1845. Bradel demi-maroquin with red corners, golden head, preserved covers (Loutrel). Original edition of the first work published by Charles Baudelaire associating the name of his father with that of his mother. Baudelaire criticizes the salon in which the painting corresponding to our sketch was exhibited: "Here is the painting we wanted to talk about earlier when we claimed that Mr. Delacroix had progressed in the science of harmony. [...]». Also attached is: An autograph letter from Charles Baudelaire to Champfleury, signed "B. D.", s.l.n.d., 1 page in-8 in ink. "[...] If you want to make me a joke article, do it... but if you want to please me, make some serious lines, and talk about the Salons de Diderot [...]". PROVENANCE Former Darcy collection, its stamp in the lower right corner (L.659F)| Former Pierre Leroy collection.

DELACROIX Eugène (1798-1863) - BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Dessin original, feuille d'étude préparatoire pour Le Sultan du Maroc Crayon noir, 17,2 x 22,6 cm. (Légères restaurations et traces de colle, légère pliure horizontale). Dessin original d'Eugène Delacroix, préparatoire au tableau «Le sultan du Maroc», conservé à Toulouse dans le musée des Augustins. Deux autres dessins préparatoires, provenant aussi de la collection Darcy, sont conservés au musée du Louvre. Au Salon de 1845, Charles Baudelaire commentait ainsi le tableau pour lequel ce dessin est préparatoire : «Le sultan du Maroc Moulay Abd-Re-Rhahmann recevant le comte de Mornay, Ambassadeur de France : voici le tableau dont nous voulions parler tout à l'heure quand nous affirmions que M. Delacroix avait progressé dans la science de l'harmonie... Ce tableau est si harmonieux malgré la splendeur des tons... La composition est excellente». L'on joint : BAUDELAIRE-DUFAŸS Charles, Le Salon de 1845, Paris, Jules Labbite, 1845. Bradel demi-maroquin à rouge coins, tête dorée, couvertures conservées (Loutrel). Édition originale du premier ouvrage publié par Charles Baudelaire associant le nom de son père à celui de sa mère. Baudelaire critique le salon dans lequel était exposé le tableau correspondant à notre esquisse : «Voici le tableau dont nous voulions parler tout à l'heure quand nous affirmions que M. Delacroix avait progressé dans la science de l'harmonie. [...]». L'on joint également : Lettre autographe de Charles Baudelaire à Champfleury, signée «B. D.», s.l.n.d., 1 page in-8 à l'encre. «[...] Si vous voulez me faire un article de blague, faites le... mais si vous voulez me faire plaisir faites quelques lignes sérieuses, et parlez des Salons de Diderot [...]». PROVENANCE Ancienne collection Darcy, son cachet en bas à droite (L.659F)| Ancienne collection Pierre Leroy.

DELACROIX Eugène (1798-1863) - BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

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DUMAS Alexandre Père (1802-1870) - NERVAL Gérard de (1808-1855) Autograph manuscript signed Paris, April 14, 1835. 1 page in-4 in brown ink on paper (freckles, stains, traces of folds). Handwritten contract between Alexandre Dumas and Gérard de Nerval. The text of the contract is in Dumas' hand, with his signature, and is also signed "Gérard Labrunie" in Nerval's hand. On April 14, 1835, Alexandre Dumas signed a contract with Gérard Labrunie and exchanged "one share of a thousand francs" paid by Nerval for several articles that Dumas promised him for La Revue de Paris. Dumas insisted on publishing his Impressions de voyage. The first two volumes appeared in 1834, the next three were published in 1837. For this, he needs money and signs this contract with Gérard Labrunie (not yet Nerval). Each article will be "at the price of one hundred and fifty francs for the sheet of the Revue de Paris. These articles, although at his choice, will deal especially with theatres". In 1834, Nerval inherits from his grandfather, and travels. He has the funds available to contribute to Dumas' company.

DUMAS Alexandre Père (1802-1870) - NERVAL Gérard de (1808-1855) Manuscrit autographe signé Paris, 14 avril 1835. 1 page in-4 à l'encre brune sur papier (rousseurs, taches, traces de pliures). Contrat manuscrit entre Alexandre Dumas et Gérard de Nerval. Le texte du contrat est de la main de Dumas, avec sa signature, et est aussi signé «Gérard Labrunie» de la main de Nerval. Le 14 avril 1835, Alexandre Dumas passe contrat avec Gérard Labrunie et échange «une action de mille francs» versée par Nerval contre plusieurs articles que Dumas lui promet pour La Revue de Paris. Dumas tient à faire paraître ses Impressions de voyage. Les deux premiers volumes ont paru en 1834, les trois suivants s'échelonneront jusqu'en 1837. Pour cela, il a besoin d'argent et passe ce contrat avec Gérard Labrunie (non encore Nerval). Chaque article sera «au prix de cent cinquante francs pour la feuille de la Revue de Paris. Ces articles quoiqu'à son choix traiteront spécialement des théâtres». En 1834, Nerval hérite de son grand-père, et voyage. Il a les fonds disponibles pour contribuer à l'entreprise de Dumas.

DUMAS Alexandre Père (1802-1870) - NERVAL Gérard de (1808-1855)

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to Émile SCHUFFENECKER Pont-Aven, 1888. 3 pp. in-12 in ink on paper, envelope preserved, postmarked. Letter from Gauguin to his friend Émile Schuffenecker. Gauguin has just received his letter| he is happy to learn that he and his family are doing well. After dedicating the first page of his letter to Schuffenecker's occupations, he gives him some news: "The climate of Pont Aven is not quite what I need but what do you want we don't choose. In addition, there is such a mess at home that it takes time to get over it. For the last few days I have been getting a little better| the main problem is that I am less courageous at work. I see so black in the future, the struggle so compromised by the young gang! ...] The money issue is so important. From next month I will be obliged to ask Marie Jeanne for credit and at present I have 18 f in my pocket for petty expenses" and asks her if there is any hope that Madame Poujin will take "the painting of the negresses" from her.

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à Émile SCHUFFENECKER Pont-Aven, 1888. 3 pp. in-12 à l'encre sur papier, enveloppe conservée, cachet de la poste. Lettre de Gauguin à son ami Émile Schuffenecker. Gauguin vient de recevoir sa lettre, il est content d'apprendre que lui et les siens se portent bien. Après avoir consacré la première page de sa lettre aux occupations de Schuffenecker, il lui donne de ses nouvelles : «Le climat de Pont Aven n'est pas tout à fait ce qu'il me faut mais que voulez vous on ne choisit pas. En outre il y a un tel détraquement chez moi qu'il faut de temps pour venir à bout de la maladie. Depuis quelques jours je vais un peu mieux| le principal ennui est que je suis moins courageux au travail. Je vois si noir dans l'avenir, la lutte tellement compromise par la jeune bande ! [...] La question d'argent est tellement prépondérante. A partir du mois prochain je vais être obligé de demander crédit à Marie Jeanne et actuellement j'ai 18 f en poche pour les menues dépenses» et lui demande si il y a un espoir pour que Madame Poujin lui prenne «le tableau de négresses».

GAUGUIN Paul (1848-1903)

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Original photograph of Gauguin by the painter BOUTET DE MONVEL [February 1891], original period print mounted on cardboard (11.3 x 8.5 cm). (Photograph pale and with some stains). The photograph was taken in Boutet de Monvel's studio, rue Vandamme. Gauguin is sitting in a wicker chair with his hands folded. This is one of the rare photographic portraits of the painter [LOIZE, 119].

GAUGUIN Paul (1848-1903) Photographie originale de Gauguin par le peintre BOUTET DE MONVEL [Février 1891], tirage original d'époque contrecollé sur carton (11,3 x 8,5 cm). (Photographie pâle et comporte quelques taches). La photographie a été prise dans l'atelier de Boutet de Monvel, rue Vandamme. Gauguin est assis dans un fauteuil d'osier, les mains croisées. C'est un des rares portraits photographiques du peintre [LOIZE, 119].

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to Charles MORICE Tahiti, March 1897. 2 pages in-4 in ink on ruled paper (horizontal and vertical folds). Letter from Paul Gauguin to Charles Morice, poet, essayist and one of the main theorists of symbolism, in which he thanks him for sending him his brochure and does not hesitate to give his opinion: "Perfectly reasoned, very well written, perhaps very useful, but I would rather see what you announce at the head of the brochure [...] I must tell you that I had a few officers read Noa Noa manuscript and it was judged very favorably. The commander of the Dugay-Trocin introduced me to his furrier, the son of the publisher Delagrave doing his service. [...] He absolutely wants Noa Noa to be published. ...I still hope to see noa noa printed before I die." He ends by talking about his health "coming back better, that is, the courage to live and work. I have just sent Daniel a few works that must be worthy of my old works from Tahiti, unfortunately this crude art from Papua (as Mauclair says) does not have much chance for the future. Finally my life is organized here to live from very little and finally I will have the rest".

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à Charles MORICE Tahiti, mars 1897. 2 pages in-4 à l'encre sur papier réglé (pliures horizontales et verticales). Lettre de Paul Gauguin à Charles Morice, poète, essayiste et l'un des principaux théoriciens du symbolisme, dans laquelle il le remercie de lui avoir envoyé sa brochure et n'hésite pas à lui donner son avis : «Parfaitement raisonné, très bien écrit, peut-être très utile, mais j'aimerais mieux voir paraître ce que tu annonces en tête de la brochure [...] Je dois te dire que j'ai fait lire Noa Noa manuscrit à quelques officiers et il a été jugé très favorablement. Le commandant du Dugay-Trocin m'a présenté son fourrier le fils de l'éditeur Delagrave faisant son service. [...] Il tient absolument à faire éditer Noa Noa. [...] J'ai toujours espoir de voir Noa Noa imprimé avant de mourir.» Il termine en parlant de sa santé «en train de revenir meilleure, c'est-à-dire le courage de vivre et de travailler. Je viens d'envoyer à Daniel quelques oeuvres qui doivent être à la hauteur de mes anciens travaux de Tahiti, malheureusement cet art grossier de Papoue (comme dit Mauclair) n'a pas beaucoup de chances d'avenir. Enfin ma vie est organisée ici pour vivre de très peu et finalement j'aurai le repos».

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to Daniel de MONFREID. [Tahiti], August 1897. 2 pages in-4 in ink on ruled paper (folds). Signed autograph letter addressed to the painter Daniel de Monfreid, friend and confidant of Paul Gauguin. "He also talks to me about the necessity for me to return to France. And with what - and - why. If I had to come back I would not have left this time unless I was crazy. [...] I no longer have a canteen and no more credit even at the Chinese for the bread. If I could walk I would go for days in the mountains to get something to eat but nothing. I was wrong last year not to die, it would have been better, and now it would be silly [...] Ah! If I were in France, I say I could find money in a short time, it's only a question of price, the Van Gogh, the Cezanne and some paintings of me would do the trick [...]".

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à Daniel de MONFREID. [Tahiti], Août 1897. 2 pages in-4 à l'encre sur papier réglé (pliures). Lettre autographe signée adressée au peintre Daniel de Monfreid, ami et confident de Paul Gauguin. «Il me parle aussi de la nécessité pour moi de revenir en France. Et avec quoi - et - pourquoi faire. Si j'avais du revenir je ne serais pas parti cette fois ci à moins d'être fou. [...] Je n'ai plus de cantine et plus de crédit même chez le chinois pour le pain. Si je pouvais marcher j'irais bien des journées dans la montagne chercher de quoi manger mais non rien. J'ai eu tort l'année dernière de ne pas mourir, cela eut mieux valu, et maintenant cela deviendrait idiot [...] Ah ! si j'étais en France, je réponds bien trouver de l'argent en peu de temps, ce n'est qu'une question de prix, les Van Gogh, le Cezanne et quelques toiles de moi feraient bien vite l'affaire [...]».

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to "cher monsieur" [Ambroise VOLLARD] [Tahiti], April 1901. 1 page in-4 in blue ink on burnished paper, under frame (folds). Signed autograph letter probably addressed to Ambroise Vollard in which he mentions his departure for the Marquesas. "Tahiti is currently undergoing a terrible influenza epidemic which is killing many old people and inconveniencing others: so my work is not progressing fast. On the other hand, the continual threats of bubonic plague reported in San Francisco are putting our ships in quarantine, which increases the price of goods. If this continues, life will be so expensive that I will be forced to leave for the Marquesas, which in the end would not be a bad thing because it will give me something completely new for my paintings". The mention of two shipments of 350 francs suggests that its correspondent is Ambroise Vollard, the dealer, gallery and publisher, since this is the monthly advance agreed between the two men.

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à «cher monsieur» [Ambroise VOLLARD] [Tahiti], avril 1901. 1 page in-4 à l'encre bleue sur papier bruni, sous encadrement (pliures). Lettre autographe signée adressée vraisemblablement à Ambroise Vollard dans laquelle il évoque son départ pour les Marquises. «Tahiti subit en ce moment une terrible crise épidémie d'influenza qui fait périr beaucoup de vieillards et incommode les autres : aussi mon travail n'avance pas vite. D'autre part les menaces continuelles de peste bubonique signalée à San Francisco mettent nos navires en quarantaine ce qui augmente le prix des marchandises. Si cela continue la vie sera si chère que je me verrai forcé de partir pour les marquises ce qui au fond ne serait pas un mal car cela me donnera des éléments tout à fait nouveaux pour mes tableaux». La mention de deux envois de 350 francs laisse penser que son correspondant est Ambroise Vollard, le marchand, galerie et éditeur, puisqu'il s'agit de l'avance mensuelle convenue entre les deux hommes.

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to Daniel de Monfreid [Tahiti], July 1901. 2 pages large in-8 in ink on graph paper with a WOOD engraving by Paul Gauguin. "[...] I received your letter of May 6 by hang-up from a sailing ship. An excellent letter that promised for the following month and I had everything ready for my departure to the Marquesas. Unfortunately neither from Vollard nor from you any letter. Of course I remain out of order until the next mail. You are wrong to worry about the paintings you sell outside of Vollard - 1o I did not make the contract with him for everything fixing a maximum of 25 paintings. - 2o The paintings you have are made and sent before the contract. They arrived late it is true, but in fact he is not entitled to them. And on this subject, many old paintings known to him at the time are still for sale and I would like him to cover his advances with those because for a year I have not been able to work. Another thing - I have received a letter from Ch. Morice who tells me that he has great hopes of having a group buy my large painting and offer it to Luxembourg. This is very important if it succeeds. So I give him a few names like Fayet and Bibesco| you could support that. If it succeeds, it would make it very easy to sell it within a year and would bring a whole clientele - if you see Meilhorat perhaps he would work for his share of the money. Morice in the names of the members quotes O. Redon. Would he have inherited? For Redon was far from being rich. You should also see Vollard in case he claims to own the painting, which would be completely false [...]". The planned sale to the group of art lovers did not take place| the painting is today one of the most prestigious works in the Boston Museum of Fine Arts. George-Daniel de Monfreid, French painter, sculptor and master glassmaker, father of the writer Henry de Monfreid, was Paul Gauguin's friend and confidant. REFERENCE Letter from Paul Gauguin to

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à Daniel de Monfreid [Tahiti], juillet 1901. 2 pages grand in-8 à l'encre sur papier quadrillé portant un BOIS gravé de Paul Gauguin. «[...] J'ai reçu votre lettre du 6 Mai par raccroc d'un navire voilier. Excellente lettre qui promettait pour le mois suivant et j'avais tout préparé pour mon départ aux Marquises. Malheureusement ni de Vollard ni de vous aucune lettre. Naturellement je reste en panne jusqu'au courrier suivant. Vous avez tort de vous inquiéter des toiles que vous vendez en dehors de Vollard - 1o Je n'ai pas fait le contrat avec lui pour tout lui fixant un maximum de 25 toiles. - 2o Les toiles que vous avez sont faites et expédiées avant le contrat. Elles sont arrivées en retard il est vrai, mais de fait il n'y a pas droit. Et à ce sujet beaucoup de toiles anciennes connues alors de lui sont encore à vendre et je voudrais bien qu'il se couvre de ses avances avec celles là car depuis un an je n'ai pu travailler. Autre chose - j'ai reçu une lettre de Ch. Morice qui me dit qu'il a grand espoir de me faire acheter par un groupe mon grand tableau et l'offrir au Luxembourg. Ceci est très important si ça réussit. Je lui donne alors quelques noms comme Fayet et Bibesco| vous pourriez appuyer la chose. Si la chose réussit cela donnerait d'ici un an une grande facilité pour la vente et amènerait toute une clientèle - Si vous voyez Meilhorat peut-être marcherait-il pour sa cote part. Morice dans les noms des adhérents cite O. Redon. Aurait-il hérité ? Car Redon était loin d'être riche. Il faudrait voir aussi Vollard au cas où celui-ci prétendrait posséder le tableau ce qui serait tout à fait faux [...]». La vente prévue au groupe d'amateurs d'art n'a pas eu lieu| la peinture est aujourd'hui l'une des oeuvres les plus prestigieuses du Musée des Beaux-Arts de Boston. George-Daniel de Monfreid, peintre, sculpteur et maître-verrier français, père de l'écrivain Henry de Monfreid, fut l'ami et le confident

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GAUGUIN Paul (1848-1903) Signed autograph letter addressed to Camille PISSARRO S.l.n.d. [1882]. 2 pages ¼ in-12 in ink on a double sheet of ivory vellum (folds). "My dear Pissarro, Your orders will be faithfully carried out and your paintings will be taken to his house| I am going there tonight (to reach an agreement with him on this subject). I do not expect to see you until about the 21st of this month. The Renoir exhibition is a little less crowded than Claude Monet's| I saw yesterday at my brother-in-law's house a Norwegian art critic who thought that we should put a painting by Claude Monet in Luxembourg - I'm sending you a little something from Theodore de Banville is this movement we're talking about or a man in particular? Mr. Arosa was buried on Thursday and I received a letter to inform you that he was entrusted to my care (we did not know your address). I am not sending it to you, it is useless, but I am warning you so that you send your card, as I did not go there. You have had a series of good weather. I hope you were able to work in comfort. And your dinner went well, you don't tell me about it. Did the union form with the tenured ones and was the yellow Quid decreed dead? [...]». This letter from Gauguin to his friend the painter Camille Pissarro was written in 1882, the year of the seventh impressionist exhibition at the Durand-Ruel gallery in Paris. The two painters met in 1874 through the intermediary of the stockbroker Gustave Arosa, whose death is mentioned in this letter. The latter had been in 1867 the guardian of Paul Gauguin, who had become an orphan at the age of 19. He then helped him to become a stockbroker and introduced him to his future wife, the Danish Mette Gaad. At the end of his letter, Gauguin refers to a dinner of the Union of Painters that Pissarro, his eldest son and master who had participated in the 1848 revolution and was still animated by socialist if not anarchist ideals, had created in 1873. Gauguin respectfully ironically asked "

GAUGUIN Paul (1848-1903) Lettre autographe signée adressée à Camille PISSARRO S.l.n.d. [1882]. 2 pages ¼ in-12 à l'encre sur un double feuillet de vélin ivoire (pliures). «Mon cher Pissarro, Vos ordres seront fidèlement exécutés et vos tableaux seront portés chez lui| j'y vais ce soir (pour m'entendre avec lui à ce sujet. Je ne compte guère vous voir que vers le 21 de ce mois. L'exposition Renoir a un peu moins de monde que celle de Claude Monet| j'ai vu hier chez mon beau frère un critique d'art norvégien qui trouvait qu'on devrait mettre un tableau de Claude Monet au Luxembourg- Je vous envoie une petite chose de Théodore de Banville est ce du mouvement dont on parle ou d'un homme en particulier ? Monsieur Arosa a été enterré jeudi j'ai reçu une lettre de faire part pour vous confiée à mes soins (on ne savait pas votre adresse). Je ne vous l'envoie pas, c'est inutile mais je vous préviens pour que vous envoyiez votre carte, comme moi du reste qui n'y suis pas allé. Vous avez eu une série de beau temps. J'espère que vous avez pu travailler tout à votre aise. Et votre diner s'est il bien passé vous ne m'en parlez pas. Le syndicat s'est il formé avec les inamovibles et a-t-on décrété la mort des jaunes Quid ? [...]». Cette lettre de Gauguin à son ami le peintre Camille Pissarro a été écrite en 1882, année de la septième exposition impressionniste à la galerie Durand-Ruel à Paris. Les deux peintres se sont rencontrés en 1874 par l'intermédiaire de l'agent de change Gustave Arosa dont le décès est évoqué dans cette lettre. Ce dernier avait été en 1867 le tuteur de Paul Gauguin, devenu orphelin à l'âge de 19 ans. Il l'avait ensuite aidé à devenir à son tour agent de change et lui avait fait rencontrer sa future épouse la danoise Mette Gaad. À la fin de sa lettre, Gauguin évoque justement un diner de l'Union des peintres que Pissarro, son ainé et maître qui avait participé à la révolution de 1848 et était toujours animé d'idéaux socialistes sinon anarchistes, avait créé en 1873. Gau

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GENET Jean (1910-1986) Some notes on power, autograph manuscript Circa 1968. 6 pages ¼ in-4 in ink on paper. Jean Genet's autograph manuscript in ink, notes and reflections on power. "[...] It seems that even if it greys, even if it drives you crazy, power does not exist. There is a feint. Those who suffer this illusion of power are perhaps responsible for the fear of power [...] Gilles de Rais was he burned because he had fucked300 or younger boys, or because he was accused of witchcraft, and was he accused of witchcraft because he engaged in it or because his wealth was too great and his feudal power a threat to royal power?". Unpublished text.

GENET Jean (1910-1986) Quelques notes sur le pouvoir, manuscrit autographe Circa 1968. 6 pages ¼ in-4 à l'encre sur papier. Manuscrit autographe de Jean Genet à l'encre, de notes et de réflexions sur le pouvoir. «[...] Il semble que même s'il grise, même s'il rend fou, le pouvoir n'existe pas. Il y a une feinte. Ceux qui subissent cette illusion du pouvoir sont peut-être responsables de la crainte du pouvoir [...] Gilles de Rais fut il brûlé parce qu'il avait enculé300 ou plus jeunes garçons, ou parce qu'il était accusé de sorcellerie, et fut il accusé de sorcellerie parce qu'il s'y livrait ou parce que ses richesses étaient trop grandes et son pouvoir féodal une menace pour le pouvoir royal ?». Texte inédit.

GENET Jean (1910-1986)

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MALLARMÉ Stéphane (1842-1898) Signed poem addressed to Paule GOBILLARD S.d. Brown ink on business card, envelope preserved. CHARMANT QUATRAIN in homage to "Mademoiselle Paule Gobillard" (1867-1946), painter and niece of Berthe Morisot. Mallarmé alludes to a photograph taken by Degas de Paule Gobillard with Mallarmé (Musée d'Orsay)| this quatrain was collected in the Vers de circonstance, under the heading "Dons de fruits glacés au Nouvel An", 35: "Tors et gris comme apparaîtrait / Miré parmi la source un saule / Je tremble un peu de mon portrait / Avec Mademoiselle Paule".

MALLARMÉ Stéphane (1842-1898) Poème autographe signé adressé à Paule GOBILLARD S.d. Encre brune sur carte de visite, enveloppe conservée. CHARMANT QUATRAIN en hommage à «Mademoiselle Paule Gobillard» (1867-1946), peintre et nièce de Berthe Morisot. Mallarmé fait allusion à une photographie prise par Degas de Paule Gobillard avec Mallarmé (Musée d'Orsay)| ce quatrain a été recueilli dans les Vers de circonstance, sous la rubrique «Dons de fruits glacés au Nouvel An», 35 : «Tors et gris comme apparaîtrait / Miré parmi la source un saule / Je tremble un peu de mon portrait / Avec Mademoiselle Paule».

MALLARMÉ Stéphane (1842-1898)

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) Autograph letter signed S.l., August 17, 1840. 2 pages in-8 in ink on paper. (Freckles, folds, missing without affecting the text). Autograph letter signed "Gérard Labrunie", to his Uncle Jean Labrunie. Nerval thanks him for his good memories and hopes to go and see him in Sainte-Foy this year or the next. He sends him two books that he has just published and legitimizes his wish to become a writer: "Having unfortunately not been able to develop a taste for my father's profession, I need at least to justify the choice I made of a more difficult, though no less honourable career. With study and hard work I think one can succeed in anything today".

NERVAL, Gérard de (1808-1855) Lettre autographe signée S.l., 17 août 1840. 2 pages in-8 à l'encre sur papier. (Rousseurs, pliures, manque sans atteinte au texte). Lettre autographe signée «Gérard Labrunie», à son Oncle Jean Labrunie. Nerval le remercie de son bon souvenir et espère aller le voir à Sainte-Foy cette année ou la suivante. Il lui envoie deux ouvrages qu'il vient de faire paraître et légitime son souhait de devenir écrivain : «N'ayant pu malheureusement prendre du goût pour la profession de mon père, j'ai besoin du moins de justifier le choix que j'ai fait d'une carrière plus difficile, quoique non moins honorable. Avec de l'étude et du travail je pense que l'on peut réussir dans tout aujourd'hui».

NERVAL, Gérard de (1808-1855)

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) Signed autograph letter addressed to "my dear" DELAUNAY S.l., November 1841. 1 page in-8 in ink on paper. "I am free and out of the white house. So many things have happened to me that I cannot write them down for you [...]".

NERVAL, Gérard de (1808-1855) Lettre autographe signée adressée à «mon cher» DELAUNAY S.l., novembre 1841. 1 page in-8 à l'encre sur papier. «Je suis libre et sorti de la maison blanche. Il m'est arrivé tant de choses que je ne puis vous les écrire [...]».

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) Signed autograph letter addressed to Auguste CAVÉ Paris, November 18 [1841]. 1 page in-8 in ink on paper (freckles, traces of folds). Signed autograph letter from Gérard de Nerval to Auguste Cavé, then Director of the Fine Arts Section at the Ministry of the Interior. He thanks him for his support: "I have been taught all that I owe you in gratitude and what eagerness you have always put Mr. Minister in my favour". A serious nervous breakdown in February 1841 forced Nerval to seek treatment from Doctor Blanche and to remain in his clinic from March to November of that year. He therefore found himself without money: "[...] Although I am fully recovered, I feel that I can still work only sparingly, and if it were possible to receive a small monthly sum of help, until the end of February for example, I would be more sure that I could gradually resume my literary position, without risking further accidents [...]". The crisis was so violent that he did not recover, partially and punctually, until the summer of 1842.

NERVAL, Gérard de (1808-1855) Lettre autographe signée adressée à Auguste CAVÉ Paris, 18 novembre [1841]. 1 page in-8 à l'encre sur papier (rousseurs, traces de pliures). Lettre autographe signée de Gérard de Nerval à Auguste Cavé, alors directeur de la section des Beaux-Arts au ministère de l'Intérieur. Il le remercie de son soutien : «On m'a appris tout ce que je vous dois de reconnaissance et quel empressement vous avez mis toujours à bien disposer M. le Ministre en ma faveur». Une grave crise nerveuse, en février 1841, a forcé Nerval à se faire soigner chez le docteur Blanche et rester dans sa clinique de mars à novembre de cette année. Il se retrouve donc désargenté : «[...] Quoique entièrement rendu à la santé, je sens que je ne puis encore travailler qu'avec ménagement, et s'il était possible que l'on m'aidât d'une légère somme mensuelle, jusqu'à la fin de février par exemple, je serais plus sûr de pouvoir reprendre peu à peu ma position littéraire, sans risquer de nouveaux accidens [...]». La crise fut d'une telle violence qu'il ne s'en remettra, partiellement et ponctuellement, qu'à l'été 1842.

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) A collection of 15 autograph letters or notes signed by various correspondents [Paris - Passy, circa 1841-1855?]. 18 pages out of 13 and 3 double ff. in-12 (various sizes), with 8 leaves of suscription, postmarks, half raspberry calf, smooth spine, author and title gilded on the back (Montecot). (Scratches, brown leaves, stains, crease marks). Set of 15 signed autograph letters and notes. - Signed autograph letter, addressed to Louis Desessart, co-written by Gérard de Nerval (s.l.n.d., 2 p. sur 1 f.), Théophile Gautier (s.l.n.d., 1 p. sur 1 f.) and by a third unidentified scribe (Paris, February 11, 1844, 1 p. on the back of the previous sheet). Nerval wrote to Desessart on his return from his trip to the Orient, "How sad that Paris is when one returns from countries lit by the sun. ...] I saw Egypt for six months| then I stayed in Syria for three months - in Constantinople for four months the rest on the way. It's quite beautiful. I only have fun when I travel and I live double as much as I can". - Signed autograph receipt. S.l.n.d., 1 p. sur 1 f. in-12. Acknowledgement of debt for a deposit of 10 francs received from M. Rouy (manager and cashier of La Presse). - Autograph letter signed to his father, about an a.aire of which he was informed by the notary Alphonse Leroux, in which Nerval's father is subrogated guardian. S.l.n.d. [Paris, 1841?], 1 p. sur 1 f. in-12. - Autograph letter signed "Votre G" addressed to George Bell, about a loan "that has some chance of success". S.l.n.d., 2 p. sur 2 ff. in-12. - Autograph letter signed to Monsieur Rouÿ, in which Nerval asks for an advance of 10 fr. on a forthcoming serial. S.l.n.d., 1 p. out of 1 f. in-12. - Autograph note signed to Joseph Méry about one of his plays and about which their friend Théophile Gautier is to speak, Paris, September 23, 1853. 1 p. out of 1 f. in-12. - Autograph letter signed to Edmond Seveste in which Nerval asks for tickets for the Théâtre Franç

NERVAL, Gérard de (1808-1855) Réunion de 15 lettres ou billets autographes signés à divers correspondants [Paris - Passy, vers 1841-1855 ?]. 18 pages sur 13 et 3 doubles ff. in-12 (dimensions diverses), avec 8 feuillets de suscription, marques postales, demi- veau framboise, dos lisse, auteur et titre dorés au dos (Montecot). (Éraflures, feuillets brunis, taches, traces de pliures). Ensemble de 15 lettres et billets autographes signés. - Lettre autographe signée, adressée à Louis Desessart, coécrite par Gérard de Nerval (s.l.n.d., 2 p. sur 1 f.), Théophile Gautier (s.l.n.d., 1 p. sur 1 f.) et par un troisième scripteur non identifié (Paris, 11 février 1844, 1 p. au dos du précédent feuillet). Nerval écrit à Desessart au retour de son voyage d'Orient, «Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés de soleil. [...] J'ai vu L'Égypte 6 mois| puis j'ai séjourné en Syrie 3 mois - à Constantinople 4 mois le reste en route. C'est assez beau. Je ne m'amuse plus qu'en voyage et je vis double autant que je puis». - Reçu autographe signé. S.l.n.d., 1 p. sur 1 f. in-12. Reconnaissance de dette pour un acompte de 10 francs reçus de M. Rouy (gérant et caissier de La Presse). - Lettre autographe signée à son père, à propos d'une a.aire dont lui a fait part le notaire Alphonse Leroux, dans laquelle le père de Nerval est subrogé tuteur. S.l.n.d. [Paris, 1841 ?], 1 p. sur 1 f. in-12. - Lettre autographe signée «Votre G» adressée à George Bell, au sujet d'un emprunt «qui a quelques chances de réussir». S.l.n.d., 2 p. sur 2 ff. in-12. - Lettre autographe signée à Monsieur Rouÿ, dans laquelle Nerval sollicite une avance de 10 fr. sur un feuilleton à paraître. S.l.n.d., 1 p. sur 1 f. in-12. - Billet autographe signé à Joseph Méry à propos d'une de ses pièces et dont leur ami Théophile Gautier doit parler, Paris, 23 septembre 1853. 1 p. sur 1 f. in-12. - Lettre autographe signée à Edmond Seveste dans laquelle Nerval demande des places pour le Théâtre Français, se rec

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) To Lady Greig, autograph manuscript signed S.l.n.d. 1 page in-4 in ink on paper (small freckles). Autograph manuscript signed by Gérard de Nerval entitled "À Lady Greig". It is actually a poem that Nerval extracted from Goethe's Faust and translated in 1827 entitled The King of Thule. Nerval wrote several translations of this text, each with slight variations. The present manuscript was written by Nerval in honor of Lady Greig, a wealthy Englishwoman with a salon in Marseilles who was the mistress of Joseph Méry. Nerval met the composer in Marseilles while he was on his trip to the Orient in early 1843, and the two men later collaborated on several plays, including Le Chariot d'enfant (Paris, 1850). PROVENANCE Charavay Bookstore Catalogue, cat. 284, no. 41633, 1898 and cat. 305, no. 46055, 1900| Jules Marsan (Guérin Sale, Paris, December 3, 1976, lot 2). BIBLIOGRAPHIE BENOIST, "Gérard de Nerval et Joseph Méry" in Revue d'Histoire littéraire de la France, no. 2, 1930, p. 177.

NERVAL, Gérard de (1808-1855) À Lady Greig, manuscrit autographe signé S.l.n.d. 1 page in-4 à l'encre sur papier (petites rousseurs). Manuscrit autographe signé de Gérard de Nerval intitulé «À Lady Greig». Il s'agit en réalité d'un poème que Nerval a extrait du Faust de Goethe et traduit en 1827 intitulé Le Roi de Thulé. Nerval a rédigé plusieurs traductions de ce texte, chacune avec de légères variantes. Le présent manuscrit a été rédigé par Nerval en l'honneur de Lady Greig, une riche anglaise ayant un salon couru à Marseille, et qui fut la maitresse de Joseph Méry. Nerval fit la connaissance du compositeur dans cette ville, alors qu'il partait pour son voyage en Orient au début de l'année 1843.Les deux hommes collaborèrent par la suite à plusieurs pièces de théâtre, dont Le Chariot d'enfant (Paris, 1850). PROVENANCE Catalogue de la librairie Charavay, cat. 284, n° 41633, 1898 et cat. 305, n° 46055, 1900| Jules Marsan (Vente Guérin, Paris, 3 décembre 1976, lot 2). BIBLIOGRAPHIE BENOIST, «Gérard de Nerval et Joseph Méry» in Revue d'Histoire littéraire de la France, n°2, 1930, p. 177.

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NERVAL, Gérard de (1808-1855) Autograph signed ticket addressed to Adrien DAUZATS S.l.n.d. 1 page in-16 in ink on paper. Text concerning Théophile Gautier, whom Nerval knew since 1826 when he was his fellow student at the Lycée Charlemagne. "I am coming with Théophile to see if you could give him a small letter, or a recommendation, or drive him. He doesn't dare come with a simple verbal recommendation. If it were possible for him to experience this on Sunday or Monday it would be as pleasant for him as it would be useful to your acquaintances [...]".

NERVAL, Gérard de (1808-1855) Billet autographe signé adressé à Adrien DAUZATS S.l.n.d. 1 page in-16 à l'encre sur papier. Texte concernant Théophile Gautier, que Nerval connaissait depuis 1826 où il était son condisciple au Lycée Charlemagne. «Je viens avec Théophile voir si vous pourriez lui donner une petite lettre, ou une recommandation, ou le conduire. Il n'ose se présenter avec une simple recommandation verbale. S'il était possible qu'il vit cela dimanche ou lundi cela serait aussi agréable à lui qu'utile à vos connaissances [...]».

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[Vente Maintenue] 33 • Les Collections Aristophil • Littérature : Boris Vian et les Maudits par Aguttes

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