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Art Contemporain

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Bernar VENET (né en 1941) Salon constitué de: Divan,1993 Acier oxy-coupé et patiné en 3 parties 1ere partie : 70 x 400 x 100 cm, 2e partie: 70 x 100 x 100 cm, 3e partie : 70 x 200 x 100 cm – 27 ½ x 157 ½ x 39 ½ in., 27 ½ x 39 ½ x 39 ½ in., 27 ½ x 78 ¾ x 39 ½ in. Enregistré dans les archives de l’artiste sous le numéro d’inventaire bv93f1. Table basse, 1993 Acier oxy-coupé et patiné 30.5 x 100 x 200 cm – 12 x 39 ½ x 78 3/4 in. Enregistré dans les archives de l’artiste sous le numéro d’inventaire bv93f2. 5 Tabourets, 1990 Acier oxy-coupé et patiné 34.5 x 40 x 40 cm – 13 ½ x 15 ¾ x 15 ¾ in. Enregistrés dans les archives de l’artiste sous les numéros d’inventaires bv90f11, bv90f12, bv90f13, bv90f14, bv90f15. Oxy cut and weathered steel PROVENANCE Commandé à l’artiste en 1993 par l’actuel propriétaire BIBLIOGRAPHIE Lorent Claude, Bernar Venet Furniture, Assouline, 2002. Bernar Venet est né en 1941 à ChâteauArnoux-Saint-Auban, entre 1958 et 1960 il fait ses armes comme assistant décorateur pour l’Opéra de Nice. C’est en se promenant dans les environs de Marseille pendant son service militaire que Bernar Venet a une révélation en tombant par hasard sur une falaise où un chargement de goudron avait été déversé. En refroidissant cela donnait une impression de sculpture en harmonie avec le lieu. En 1961, à Tarascon l’artiste met en scène sa première performance, et se couche au milieu de détritus puis expose une sculpture composé d’un tas de charbon après avoir enduit des toiles de goudron. En 1966, Bernar Venet part à New York et au contact d’autres artistes comme Arman et César, il découvre l’art minimaliste qui est tout à fait en adéquation avec sa pensée et son pouvoir créatif. Le but est de se dégager le plus possible de la subjectivité de l’artiste en s’attachant au matériau lui-même et à la science des mathématiques. Dans les années 80, ses lignes in

Bernar VENET (né en 1941)

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Bernar VENET (né en 1941) Sans titre, 2006 Miroir et acier, signé sur la tranche, numéroté 89/99 et marqué des éditions Stéphane Klein et TAT Arts, Miroirs d’artistes, fondation Pompidou, Paris, 2006 76.8 x 62.5 x 10 cm - 30 1/4 x 24 5/8 x 4 in. Miror and steel

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Bernar VENET (né en 1941) Undetermined lines, 1988 Fusain sur papier, signé, titré et daté en bas à droite 32 x 24.5 cm à vue - 12 5/8 x 9 5/8 in. by sight Charcoal on paper, signed, titled and dated lower right Enregistré dans les Archives de l’artiste sous le numéro d’inventaire bv88d104 PROVENANCE Collection privée, Paris

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Pierre SOULAGES (né en 1919) Lithographie n°26, 1969 Lithographie sur papier, signée en bas à droite et numérotée 16/85 77.8 x 57.2 cm - 30 5/8 x 22 1/2 in. Lithography on papper, signed lower right and numbered BIBLIOGRAPHIE Strasbourg, Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, Soulages, le temps du papier, 31 octobre 2009 - 3 janvier 2010, p. 164. ENCREVE Pierre et MIESSNER Marie-Cécile, Soulages l’oeuvre imprimé, Bibliothèque nationale de France, édition Seuil, Paris 2011, p.74 PROVENANCE Collection privée, Neuilly-sur-Seine Pierre Soulages est né le 2 décembre 1919, il marque l’art contemporain d’une innovation puissante qu’il appelle « noir-lumière » ou « outrenoir ». A travers l’utilisation de la peinture ou de la gravure, il réussit à faire naître du noir la couleur ou même la lumière pure. L’œuvre que nous présentons à la vente est un bel exemple de la perfection que cherche à atteindre Soulages dans ses déclinaisons du noir. C’est dans les années 50 que Soulages s’intéresse à la gravure comme nouveau support à ses explorations et découvertes. Le vernis qui recouvre la plaque de cuivre de l’Eau-Forte est ici gratté et rayé. La plaque de cuivre est également travaillée par l’artiste à l’acide ce qui donne ces effets de perforations de l’œuvre. Soulage transforme l’eau-forte en une œuvre techniquement novatrice en transformant le procédé qui est alors plus traditionnel et conventionnel. Born on December 2, 1919, Pierre Soulages left his mark on contemporary art with a powerful innovation he called "black-light" or "outrenoir". Through the use of painting or engraving, he succeeded in creating colour or even pure light from black. The work we are presenting for sale is a fine example of the perfection that Soulages sought to achieve in his versions of black. In the 1950s, he became interested in engraving as a new medium for his explorations and discoveries. The varnish covering the etching’s copper pl

Pierre SOULAGES (né en 1919)

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Fabienne VERDIER (née en 1962) L'Atelier, Série Walking-Painting, Solo n°04, 2013 Encre noire sur papier Moulin du gué, datée, titrée et signée au dos 198 x 134 cm - 78 x 52 3/4 in. Black ink on Moulin du gué paper PROVENANCE Acquis à la galerie Jaeger Bucher par l’actuel propriétaire EXPOSITION Fabienne Verdier, Energy Fields, Solo exhibition à la Galerie Jaeger Bucher, Paris du 21 September au 2 November 2013 Série Walking-Painting, Solo n°04 est issue d’une série d’œuvres monochromes, pour laquelle l’artiste utilise un outil plus maniable – une grande réserve d’encre – au détriment de ses pinceaux traditionnels. Ceci lui permet de se déplacer librement au-dessus des feuilles préalablement préparées et étalées au sol. Ces peintures, dont l’exécution a été immortalisée dans un court métrage du même nom que la série, plonge le spectateur dans l’intensité du mouvement de la matière, et raconte le cheminement du processus de création de l’artiste, ainsi que sa recherche perpétuelle de mobilité et de monumentalité pour peindre en se déplaçant en toute liberté. Aussi, l’immédiateté perceptible dans Série Walking-Painting, Solo n°4 est nourrie par la réflexion et l’assimilation par l’artiste de nombreuses références liant Orient et Occident, telle que la notion d’inachèvement, instinctivement liée à cette œuvre où le vide captive autant que le plein. Cette œuvre incarne à la fois quelque chose de conceptuel et de gestuel, qui nous évoque aisément les techniques picturales de Jackson Pollock et de Chu Teh-Chun. La construction et l’équilibre de ses compositions, le rythme de ses gestes, ainsi que le choix de son médium ancre l’œuvre de Fabienne Verdier dans l’esthétique chinoise et nous renvoie vers l’expressionisme abstrait occidental. Walking-Painting Series, Solo No. 04 is from a series of monochrome works for which Verdier used a big pot of ink, more manageable than her traditional brushes. This allowed her to move freely ab

Fabienne VERDIER (née en 1962)

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Robert COMBAS (Né en 1957) Sans titre, 1993 Technique mixte sur serviette, signée et datée en bas à droite 28,5 cm x 29,5 cm - 11 1/4 x 11 5/8 in. Mixed media on fabric PROVENANCE Collection privée, Paris "Je ne veux pas seulement retranscrire comme beaucoup de graffitistes, je veux aussi trouver des choses inventives, créer vraiment à partir de là, pour moi, en moi… Je ne travaille pas toujours spontanément et il m’arrive de faire des sujets sérieux, politiques même, mais mes toiles font plutôt rire même quand c’est horrible…" Robert Combas

Robert COMBAS (Né en 1957)

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Robert COMBAS (Né en 1957) Sans titre Technique mixte sur papier, signée en bas à droite 34,5 x 15 cm - 13 5/8 x 5 7/8 in. Mixed media on paper, signed lower right Nous remercions l'atelier Combas d'avoir confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Collection privée, Paris

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Robert COMBAS (Né en 1957) Le divin lama cracheur d’énergie par les oreilles pour le bien-être des gens et des abeilles (va t’en voir pourquoi-les abeilles ?), 1988 Acrylique sur papier, signée et datée en bas à droite 42 x 38 cm - 16 1/2 x 15 in. Acrylic on paper, signed and dated lower right Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de l'atelier Combas sous le numéro 3818.

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Jean MIOTTE (1926-2016) Composition Huile sur toile, signée en bas à droite 80 x 55 cm - 31 1/2 x 21 5/8 in. Oil on canvas, signed lower right

Jean MIOTTE (1926-2016)

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Gérard TITUS-CARMEL (né en 1942) Suite Chancay, papier collé n°2, 1985 Collage et technique mixte sur papier, titré en bas à gauche, signé et daté en bas à droite 56,5 x 75,5 cm - 22 1/4 x 29 3/4 in. Collage and mixed media on paper, titled lower left, signed and dated lower right PROVENANCE Collection privée, île-de-France EXPOSITION Viallat et Titus-Carmel, Galerie Maeght Lelong

Gérard TITUS-CARMEL (né en 1942)

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Fernandez ARMAN (1928-2005) Les Tubes, 2004 Tubes et résine, signé en bas à droite 50,6 x 35,6 x 6,7 cm - 19 7/9 x 14 x 2 5/8 in. Tubes and resin, signed lower right   Cette oeuvre est répertoriée sous le numéro 9553 dans les archives Denyse Durand-Ruel Provenance Collection, Paris

Fernandez ARMAN (1928-2005)

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Fernandez ARMAN (1928-2005) Hommage à Eiffel, 1994 Accumulation de tours Eiffel miniatures dans un bloc de résine, signée en bas à gauche sur une plaque dorée et numérotée 5/100 au revers de la plaque 36 x 19,5 x 7 cm - 14 1/8 x 7 3/4 x 2 3/4 in. Inclusion (accumulation of miniature Eiffel towers in resin) Cette oeuvre est répertoriée sous le numéro 4639 dans les archives de Denyse Durand-Ruel, sous le numéro APA#8400.94.050 des Archives Arman New York et le numéro 001456 des Archives de la Fondation Arman. PROVENANCE Collection privée, Dubaï

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Fernandez ARMAN (1928-2005) Sans titre, 1972 Bronze en deux parties, signé, numéroté 82/150 et marqué du cachet fondeur Valsuani 20,4 x 19 cm et 35,5 x 15 cm 8 x 7 1/2 and 14 x 5 7/8 in. Bronze in two parts, signed, numbered and stamped by the founder Cette oeuvre est répertoriée sous le numéro 3989 des archives Denyse Duran Ruel PROVENANCE Collection privée, Paris

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Fernandez ARMAN (1928-2005) Variation Bronze doré, signé sur la partie droite en bas, numéroté EA 7/20 sur la partie gauche en bas 83.5 x 35 x 28 cm - 32 7/8 x 13 3/4 x 11 in. Golden bronze, signed on the bottom of the right side, numbered on the bottom of the left side Cette oeuvre est répertoriée sous le numéro 9655 dans les archives de Denyse Durand-Ruel

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Fernandez ARMAN (1928-2005) Sans titre Bronze en deux parties, signé et numéroté 82/150 et marqué du cachet fondeur Valsuani 59 x 10 cm chaques parties - 23 1/4 x 4 in. each part. Bronze in two parts, signed and numbered and stamped by the founder PROVENANCE Collection privée, Paris

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Igor MITORAJ (Né en 1944) Persée, 1988 Bronze à patine brune, signé et numéroté C538 /1000 au dos H: 37 cm env - Height: 14 5/8 in. Brow patinated bronze, signed and numbered on the reverse Cette série avait été créée sur commande des laboratoires Pfizer en 1988. Nous remercions la Galerie Bayart pour avoir eu l’amabilité de confirmer l’authenticité de cette oeuvre et d’avoir partagé avec nous des informations supplémentaires PROVENANCE Collection privée, région Lyonnaise

Igor MITORAJ (Né en 1944)

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Igor MITORAJ (Né en 1944) Persée Bronze à patine verte, signé et numéroté 0094 /1000 au dos H: 37 cm env - Height: 14 5/8 in. Green patina bronze, signed and numbered on the reverse Avec le certificat de l’artiste et un volume biographique édité par Art Objet en 1999. PROVENANCE Collection privée, région Lyonnaise

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Antonio Segui (Né en 1934) Sans titre Pastel sur papier, signé en bas à gauche 24,5 x 32 cm - 9 5/8 x 12 1/2 in. Pastel on paper Nous remercions les Archives Segui d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

Antonio Segui (Né en 1934)

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ERRO (né en 1932) Hommage à Fernand Léger, 2009 Pot en céramique émaillée, marqué des éditions Stéphane Klein, situé, numéroté 3/8, signé, monogrammé et daté sur sa base 40 x 29 x 29 cm- 15 3/4 x 11 1/2 x 11 1/2 in. Enamel ceramic pot

ERRO (né en 1932)

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Victor VASARELY (1906-1997) Tridim-Gordes, 1970 Pochoir et gouache sur papier cartonné, signée en bas 36,4 x 23,4 cm (à vue) - 14 1/4 x 9 1/4 in. (by sight) Nous remercions Pierre Vasarely d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre.Il s'agit d'un pochoir sérigraphié à faible tirage réalisé à l'occasion de l'inauguration du Musée Vasarely de Gordes| le 5 juin 1970. Etching, screen printing PROVENANCE Collection privée, Dubai

Victor VASARELY (1906-1997)

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MAHIEDDINE BAYA (1931-1998) Grand zoiseau, 1985 Gouache sur papier noir, signée, datée en bas à droite et contresignée au dos 55,5 x 75 cm à vue - 21 7/8 x 29 1/2 in. by sight Gouache on black paper, signed, dated lower right and countersigned on the reverse

MAHIEDDINE BAYA (1931-1998)

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MAHIEDDINE BAYA (1931-1998) Femme au papillon, 1987 Gouache sur papier, signé et datée en bas à gauche, contresignée au dos 75 x 100 cm - 29 1/2 x 39 3/8 in. Gouache on paper, signed and dated lower left, countersigned on the reverse PROVENANCE Collection privée, Paris

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THE DISTRIBUTED GALLERY The Chaos Machine, 2018 Chêne, acier, ardoise et verre Oak wood, steel, slate and glass 52 x 52 x 192 cm 20 ½ x 20 ½ x 75 ½ in. Révélée en 2017 par le New York Times, la Distributed Gallery est le premier collectif d’artistes à s’être aventuré dans le champs des technologies blockchain après s’être appropriée l’artiste Richard Prince en transformant une crypto-monnaie en œuvre d’art. Œuvre d'art total mêlant au geste philosophique une installation sonore et visuelle spectaculaire, le tout dans un écrin technologique connecté, la Chaos Machine est un Crypto-Jukebox produit en deux exemplaires qui brûle les billets de banque insérés par les utilisateurs et les transforme en crypto-monnaies. Chaque fois qu’un billet est inséré dans la machine il se dépose sur une résistance électrique qui déclenchera sa combustion. Chaque combustion engendre aléatoirement l’émission d’une musique sur les deux machines respectivement situées à Berlin et Paris, ainsi que l’impression d’un QR code qui offrira à l’utilisateur une crypto-monnaie lui donnant la possibilité d’ajouter une musique de son choix dans la playlist jouée par les Chaos Machine. Une œuvre telle que Chaos Machine implique de perturber les interprétations. La véritable signification de la machine pourrait être résumée par ces mots du philosophe français Bernard Aspe : "La Chaos-machine expose le rien. La visée est de montrer de quoi sont faites les transactions qui guident nos vies, de rendre visible le fond sur lequel elles opèrent. Il ne s’agit pas de célébrer le passage d’un type de monnaie à un autre. La nouvelle monnaie reproduit nécessairement, pour l’essentiel, les aberrations de la précédente. Son principal mérite est cependant de désigner de façon plus ouverte ce rien qui est au principe des interactions sociales." Revealed in 2017 by the New York Times after appropriating the artist Richard Prince by transforming a cryptocurrency into a work of art

THE DISTRIBUTED GALLERY

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GULLY (NÉ EN 1977) Rockwell meets Lichtenstein, in the Thomas Struth’s art Institute of Chicago, 2016 Technique mixte sur papier marouflée sur toile, signée et datée au dos 114.5 x 148 cm - 45 1/8 x 58 1/4 in. Mixed media on paper mounted on cavas, signed and dated on the reverse Un certificat rédigé par l’artiste daté de 2016, sera remis à l’acquéreur. PROVENANCE Collection privée, île-de-France

GULLY (NÉ EN 1977)

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