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15B • Beaux-Arts • Impressionnistes & Modernes Par Aguttes

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Serge FERAT (1881-1958) Guéridon au tapis rouge Gouache sur papier, signée en bas à droite 49 x 24 cm à vue - 19 1/4 x 9 1/2 in. by sight Gouache on paper, signed lower right PROVENANCE Collection Haba et Alban Roussot Vente Artcurial Hommage à Serge Férat, Paris, 22 octobre 2007 Collections Aristophil EXPOSITIONS Paris, Galerie Françoise Tournié, Encore des Russes, accompagné d'un hommage à Serge Férat, 20 novembre 1975 - 20 janvier 1976 Baden Baden, Staatliche Kunsthalle, Jean Cocteau, 6 mai - 30 juillet 1989 Venise, Biennale de Venise, Jean Cocteau, 2 - 30 septembre 1989 Bruxelles, Musée d'Ixelles, Jean Cocteau, 12 octobre - 15 décembre 1991 BIBLIOGRAPHIE Jeanine Warnod, La vie des Arts, 17 octobre 1989, repr. Impossible de ne pas évoquer Arcimboldo devant cette toile : Férat, fait surgir de sa nature morte un étrange personnage, poète musicien vêtu de la nappe rouge vif qui tient lieu de cape de matador semble tenir en main partition et guitare. This painting inevitably evokes the idea of Arcimboldo. Férat makes a strange figure emerge from his still life: a poet-musician wearing the bright red tablecloth as a matador’s cape, seemingly with a score and guitar in his hand.

Serge FERAT (1881-1958)

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Raoul DUFY (1877-1953) Paddock à Nice, 1927 Gouache, aquarelle et lavis sur papier, signée en bas à droite 50,2 x 65,4 cm - 19 3/4 x 25 3/4 in. Gouache, watercolor and wash on paper, signed lower right PROVENANCE Hilde Gerst Gallery, New-York Jean Deleage, San Francisco Weinstein Gallery, San Francisco Vente Sotheby's, New-York, 3 mai 2012 Collections Aristophil EXPOSITION Paris, Galerie Bernheim-Jeune-Dauberville, Chefs-d'oeuvre de Raoul Dufy, 1951 Paris, Galerie Jean-Claude et Jacques Bellier, D'Ingres à nos jours, aquarelles, pastels et dessins, 1960, n° 25, repr. BIBLIOGRAPHIE Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, vol. I, Paris, 1981, n° 890, repr. p. 325 RAOUL DUFY (1877-1953) Né en 1877 au Havre, il intègre en 1900 l’Ecole Nationale des Beaux-Arts de Paris. Il expose pour la première fois en 1901 au Salon des artistes et continue, à partir de 1903, avec le Salon des Indépendants. D’abord influencé par le fauvisme, il découvre Cézanne en 1908 qui deviendra alors sa source majeure d’inspiration. En 1911, il fonde avec le couturier Paul Poiret la « Petite Usine », entreprise dédiée à l’impression de tissu de mode et de décoration. D’abord intéressé par la gravure, il se lance dans la lithographie et l’aquarelle avant d’entreprendre le travail de la céramique au côté du catalan Llorens Artigas. Il illustre également des livres. Il voyage beaucoup, surtout en Méditerranée. La vivacité des couleurs et du mouvement (c’est un grand amateur de courses équestres) le fascinent et deviennent le sujet de ses compositions. Aidé de son frère Jean, il réalise la plus grande peinture existante, la Fée Electricité, pour le Pavillon de l’Electricité de l’Exposition internationale de 1937. Born in 1877 in Le Havre, in 1900 Dufy entered the Ecole Nationale des Beaux- Arts in Paris. He exhibited his work for the first time at

Raoul DUFY (1877-1953)

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Raoul DUFY (1877-1953) La fontaine à Hyères, 1928 Huile sur toile, signée en bas à droite 46 x 38.4 cm - 18 1/8 x 15 1/8 in Oil on canvas, signed lower right PROVENANCE Collection Mrs. Th. Kennard, New-York Perls Galleries, New-York Collection Rübel (acquis en 1951) Vente Sotheby's, New-York, 3 mai 2012 Collections Aristophil EXPOSITION San Francisco Museum of Art, San Francisco, Raoul Dufy, Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, 1954,n° 34 Zurich,The Swiss Institute for Art Research, Maîtres de la 1re Génération du XXe Siècle, 1956, n° 15 Wolfsburg, Stadthalle Wolfsburg, French Painting, 8 avril-31 mai 1961 BIBLIOGRAPHIE Christian Zervos, Raoul Dufy, Paris, 1928, p. 68 Maurice Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, vol. II, Geneva, 1973, n° 522, repr. p. 95

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Raoul DUFY (1877-1953) La Fée Electricité, 1937 - Etude pour La Fée Electricité Gouache, pierre noire et mine de plomb sur papier, signée et dédicacée A Pierre Berès Raoul Dufy en bas à droite 49.8 x 59.8 cm - 19 5/8 x 23½ in Gouache, pencil and laid pencil on paper, signed and dedicated A Pierre Berès Raoul Dufy lower right. Nous remercions Fanny Guillon-Lafaille d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Collection Pierre Berès, Paris (offert par l'artiste) Transmis familialement Vente Christie's, Paris, 13 décembre 2012. La compagnie d'électricité de la Mairie de Paris commande à Raoul Dufy une oeuvre monumentale dans le cadre de l'exposition internationale des arts et techniques dans la vie moderne du 25 mai au 25 novembre 1937 se déroulant à Paris et pour l'exposition Universelle de 1937. L'oeuvre a pour but de « Mettre en valeur le rôle de l'électricité dans la vie nationale et dégager notamment le rôle social de premier plan joué par la lumière électrique » selon les termes de la commande. L'immense majorité du temps imparti à la réalisation de ces panneaux aux dimensions monumentales est réservé à des travaux de documentation sur les machines, et à la réalisation d'études telles que celles que nous présentons. The Paris City Hall electricity company commissioned a monumental work from Dufy for the World Exhibition of Art and Technology in Modern Life held from 25 May to 25 November 1937 in Paris, and for the Universal Exhibition of 1937. The purpose of the work was to “highlight the role of electricity in national life, and in particular the primordial role played by electric lighting in society”, as specified by the commission. The huge majority of the time put into these monumental panels was spent on documenting the machines and producing studies, like the ones presented here.

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Raoul DUFY (1877-1953) Moisson en Normandie, circa 1928 Gouache et aquarelle sur papier, signée en bas au centre. 50.2 x 65.4 cm - 19 3/4 x 25 3/4 in. Gouache and watercolor on paper, signed on the bottom center Nous remercions Fanny Guillon-Lafaille d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Collection Lucien Lefebvre-Foinet, Paris Schoneman Galleries, New-York Collection privée Vente Sotheby's New-York, 3 mai 2012 Collections Aristophil

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Raoul DUFY (1877-1953) Paysage de Touraine, Langres, 1933 Huile sur toile, signée en bas au centre 33.5 x 41.5 cm - 13 1/4 x 16 3/8 in. Oil on canvas, signed lower middle PROVENANCE Collection Ladislas Segy, Paris Collection Ben Wolf, Philadelphie Perls Galleries, New-York Collection privée Vente Sotheby's, New-York 3 mai 2012 Collections Aristophil EXPOSITION New-York, Perls Galleries, Raoul Dufy, 1950, n° 10 San Francisco, San Francisco Museum of Art, Raoul Dufy, 1954 Los Angeles, Los Angeles County Museum of Art, Raoul Dufy, 1954, n° 47 Zurich, The Swiss Institute for Art Research, Maîtres de la 1re Génération du XXe Siècle, 1956, n°. 18, repr. BIBLIOGRAPHIE Maurice Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, vol. III, Geneva, 1976, n° 1010, repr. p. 67

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Raoul DUFY (1877-1953) Blés, 1918 Crayon gras sur papier, signé en bas vers la droite 47 x 63 cm à vue - 18 1/2 x 24 3/4 in. by sight Pencil on paper, signed lower right Nous remercions Fanny Guillon-Lafaille d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Galerie Louis Carré, Paris Vente Piasa, Paris, 10 décembre 2002 Collections Aristophil

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Raoul DUFY (1877-1953) Promenade sur les quais à Trouville Crayon sur papier, signé en bas à droite 47 X 63 cm à vue - 18 1/2 x 24 3/4 in. by sight Pencil on paper, signed lower right Nous remercions Fanny Guillon-Lafaille d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Vente Tajan, Paris, 23 novembre 2012 Collections Aristophil exposition New Art Centre, Londres, 13 Juillet 1983 (d'après une étiquette au dos)

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Raoul DUFY (1877-1953) Dépicage à la maison blanche, 1945 Huile sur toile, signée en bas vers le centre 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in. Oil on canvas, signed lower middle PROVENANCE Acquis auprès de l'artiste en février 1946 Galerie Louis Carré & Co, Paris Louis Carré Gallery, New-York, n°45 Turin, Parco del Valentino, Pittori d'Oggi Francia-Italia, octobre 1951 Collections Aristophil BIBLIOGRAPHIE Maurice Laffaille, Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Supplément, Éditions Louis Carré et Cie, Paris, 1985, n° 1946, repr. p. 102

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Raoul DUFY (1877-1953) Pochade, Marseille, juillet 1903 Huile sur carton, signée et datée en bas à gauche 23.5 x 32.5 cm - 9 1/4 x 12 3/4 in. Oil on cardboard, signed and dated lower left Nous remercions Fanny Guillon-Lafaille d'avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre PROVENANCE Vente Mathias Millon Robert, Paris, 22 novembre 2002 Collections Aristophil

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Marc CHAGALL (1887-1985) Au-dessus de Saint-Paul, circa 1980 Huile sur contreplaqué, marquée du cachet de la signature en bas à droite 35 x 27 cm - 13 3/4 x 10 5/8 in. Oil on hardboard, stamped with the signature lower right Le certificat n°96778, rédigé par Jean-Louis Prat au nom du Comité Marc Chagall, en date du 15 avril 1996, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection privée, France Vente Sotheby's, New-York, 3 mai 2012 Collections Aristophil. C'est au-dessus de la ville qu'il affectionne tant à la fin de sa carrière qu'il reproduit les éléments iconographiques les plus incontournables de son oeuvre peint: bouquet de fleur couple enlacé, chèvre... Avec Vava qui partage la fin de sa vie, il s'installe dans la maison qu'ils ont fait construire, « la colline » où il reçoit de nombreuses commandes: les vitraux pour la cathédrale de Reims comptent parmi les plus prestigieuses d'entre elles. Chagall vit 20 ans à Saint Paul de Vence et y réalise une série de tableaux où un couple d'amants semble planer au-dessus de la ville qui lui a offert « la plus belle lumière qui soit ». It was above the town for which he developed deep affection at the end of this life that he reproduced the most essential iconic components of his paintings, like the bouquet of fleurs, the intertwined couple and the goat. He and Vava, who shared his last years, moved into the house they had built, “La Colline,” where he received numerous commissions, one of the most prestigious being the stained-glass windows for Reims Cathedral. Chagall lived in Saint Paul de Vence for twenty years, producing a series of paintings where a pair of lovers seem to float over the town that had provided him with “the most beautiful light imaginable” MARC CHAGALL (1887 – 1985) Marc Chagall grandit au sein d’une famille nombreuse juive pratiquante et est rapidement initié aux arts plastiques. Il n’arrive à Paris qu’en 1910, lorsqu’il

Marc CHAGALL (1887-1985)

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Pablo Picasso (1881-1973) Nu debout et profils, 29 mai 1967 Encre sur papier, signé et daté en haut à gauche 49 x 61 cm - 19 1/4 x 24 in. Ink on paper, signed and dated upper right PROVENANCE Collection privée, Fribourg Vente Galerie Kornfeld, Bern, Suisse, 14 juin 2013 Collections Aristophil BIBLIOGRAPHIE Christian Zervos, Pablo Picasso, Vol. 27, oeuvres de 1967-1968, n° 490, repr. Cette encre fait partie de la collection des peintures sur papier réalisées en mai 1967 dans le mas Notre-Dame-de-Vie à Mougins. Picasso n'a cessé de se faire le chantre de la nudité féminine, au gré des évolutions de son style. La femme libérée de toute forme de passivité, se tient debout face à un profil masculin qui semble dédoublé qu'elle domine de toute sa taille imposante. En 1961, Picasso abandonne sa villa de Cannes pour en acquérir une nouvelle, à Mougins, dans le Midi. Le mas Notre- Dame-de-Vie est une superbe bâtisse ou l'artiste établit sa demeure et son atelier pour les douze dernières années de sa vie. C'est une sorte de synthèse de toute son oeuvre qu'il y fait dans le sens où il peint, sculpte, travaille la céramique et dessine. C'est dans cette villa également qu'il organise des réceptions et des expositions, aux côtés de sa seconde épouse, Jacqueline Roque. La demeure prendre la nom d' «antre du minotaure en référence aux sujets tauromachiques qui l'ont fasciné durant une grande partie de sa carrière. Picasso was ever the high priest of female nudity throughout the different periods in his style. Here we see a kind of modern Olympia, freed from any kind of passivity, standing opposite a seemingly double masculine profile, which she dominates completely through her imposing size. In 1961, Picasso left his villa in Cannes to buy another in Mougins, in the Midi. The Notre-Dame-de-Vie mas was a magnificent building where the artist set up his home and studio for the last twelve years of his life. Hi

Pablo Picasso (1881-1973)

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Pablo Picasso (1881-1973) Composition de plusieurs dessins pour le fils d'Inès Crayon rouge sur papier au recto et au verso sur une carte publicitaire pour les éditions Les Gémeaux 13.5 x 21 cm - 5 1/4 x 8 1/4 in. Red pencil on a two-sided advertising card. Les Gémeaux edition Le certificat rédigé par Maya Picasso en date du 16 octobre 2007, sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collection Inès et Gérard Sassier Vente Artcurial, Paris, 22 octobre 2007 Collections Artistophil Ces dessins ont été réalisés pour Gérard Sassier, le fils d'Inès Sassier né en 1946

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Francis PICABIA (1879-1953) Portrait de femme, circa 1941-42 Huile sur panneau, signé en bas à droite 39.2 x 29.5 cm - 15 3/4 x 11 5/8 in. Oil on panel, signed lower right L'avis d'inclusion au catalogue raisonné en préparation n°2934, émis par Pierre Calte pour le Comité Picabia en date du 27 septembre 2007, sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collection particulière Vente Artcurial, Paris, 20 octobre 2007 Collections Aristophil FRANCIS PICABIA (1879-1953) «Picabia a lancé pendant les années qui précèdent immédiatement la guerre de 1914: «plus d’idées neuves qu’aucun autre artiste d’avant-garde. Il aurait été cubiste comme Braque et Picasso, orphique comme Delaunay et il aurait de surplus inventé l’art abstrait, sans jamais consentir à exploiter systématiquement aucune de ces formules.» Marc Le Bot Francis Picabia et la crise des valeurs figuratives Fils unique d’un aristocrate espagnol et d’une française issue de la bourgeoisie, Francis Picabia perd rapidement sa mère, sa grand-mère puis son père et évolue dans un univers masculin. Il se réfugie alors dans le dessin et la peinture. L’histoire veut qu’il se soit trouvé en confrontation avec son grand-père qui lui prédisait la fin de l’art pictural, précipitée par la photographie. A l’aïeul, le jeune Picabia répond « Tu veux photographier un paysage, mais non les idées que j’ai dans la tête, nous ferons des tableaux qui n’imiteront pas la nature ». En 1895, il intègre les arts décoratifs où il intègre la promotion de Marie Laurencin et Georges Braque. Il expose rapidement aux Salons officiels, suivant dans un premier temps les préceptes des impressionnistes. C’est en 1909 que Picabia rompt, brutalement certes, avec le conformisme impressionniste et avec ses marchands lorsqu’il expose Caoutchouc. La brèche vers l’abstraction est ouverte, mais Picabia ne s’y engouffrera réellement que quelques années plus tard. Grâce à une expression cubiste très personnel

Francis PICABIA (1879-1953)

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Maximilien Luce (1858-1941) Paysage. Lavis d'encre et crayin, signé en bas à droite 21.5 x 28 cm - 8 1/2 x 11 in. Ink on paper, signed lower right Nous remercions Madame Denise Bazetoux qui a aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre

Maximilien Luce (1858-1941)

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André LHOTE (1885-1962) Nu blond Dessin au fusain et rehauts de craie blanche sur papier, marqué du cachet de la signature en bas à droite 62.5 x 48 cm - 24 5/8 x 18 7/8 in. Charcoal and white chalk on paper, stamped with signature lower right Le certificat rédigé par Madame Dominique Bermann Martin en mars 2019 sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collections Aristophil

André LHOTE (1885-1962)

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Jean PUY (1876-1960) Femme nue debout, Paris, 1936 Dessin au fusain, signé, situé et daté en bas à droite 20 x 11 cm - 7 7/8 x 4 1/4 in. Charcoal on paper, signed, situated and dated lower right BIBLIOGRAPHIE Jakovsky, Jean Puy, Temps Mêlés, 1959. Repr. Femme nue assise Technique mixte dont encre sur papier, signé en bas à droite 27 x 22 cm - 10 5/8 x 8 5/8 in. Mixed media including ink on paper, signed lower right BIBLIOGRAPHIE Jakovsky, Jean Puy, Temps Mêlés, 1959 Femme nue allongée Dessin au crayon sur papier calque, signé à l'encre en bas à droite 17.3 x 20 cm - 6 3/4 x 7 7/8 in. Pencil on tracing paper, signed lower right PROVENANCE DE L’ENSEMBLE Vente Auctionart, 1 juin 2012 Collections Aristophil

Jean PUY (1876-1960)

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Yves TANGUY (1900-1955) Sans titre, 1947 Encre sur papier, signée et datée en bas à droite 45.7 x 28.5 cm - 18 x 11 1/4 in. Ink on paper, signed and dated lower right PROVENANCE Collection Richard L. Feigen & Company, Etats-Unis (présumé d'après un cachet au verso) Collection Morton Neumann, Etats-Unis Vente Tajan, Paris, 23 novembre 2012 Collections Aristophil BIBLIOGRAPHIE Cahiers d'Arts, 1953, vol. 28 n°2, repr. Nous sommes loin ici des dessins dits « automatiques » que l'artiste aimait à réaliser. L'oeuvre doit avoir été dessinée d'un seul trait pour proposer une inextricable construction faite d'objets difficilement reconnaissables, mais parmi lesquels semblent se distinguer des appareils de mesure et des compas au tour d'une sorte de drap dont les rares plis donnent à la composition son harmonie. Cet assemblage d'écrous et de pointes oblige le spectateur à tenter d'entrer dans l'imagination de l'artiste pour en comprendre le sens. Here we are a long way from the «automatic «drawings the artist loved doing. The drawing must have been produced in a single line, creating an inextricable construction of objects that are hard to make out, but seem to include measuring instruments and compasses around a kind of sheet, with a few folds giving harmony to the composition. This assemblage of nuts and points obliges the viewer to try to enter the artist's imagination to understand its meaning

Yves TANGUY (1900-1955)

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Leopold SURVAGE (1879-1968) Femme au poisson, Tossa, Espagne, 1930 Huile sur toile, signée et datée en bas à droite, titrée, datée, numérotée 4 et située au dos 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Oil on canvas, signed and dated lower right| on the reverse, titled, dated,numbered 4 and situated PROVENANCE Collection particulière, Paris Vente Artcurial, Paris, 22 octobre 2007 Collections Aristophil. Léopold Léopoldovitch Stürzwage nait en Russie en 1879. Il passe son enfance à aider son père qui tient une fabrique de pianos. Il découvre toutefois des qualités esthétiques et artistiques qu'il parvient à exploiter en persuadant son père de le laisser entrer à l'Ecole des Beaux-Arts de Moscou en 1901. Pendant ses études, il a l'occasion de découvrir la collection privée Chtchoukine. Dès 1903 il peint et expose ses premières oeuvres, mais veut quitter sa terre natale pour parfaire son éducation artistique à Paris. Accordeur de pianos à la maison Pleyel, il suit en parallèle des cours à l'Académie Matisse et à l'Académie Colarossi. Ses premières expositions ont lieu en 1911 et 1913, années au cours desquelles il rencontre Apollinaire, André Salmon et Picasso. Ces balancements entre musique et peinture se traduisent chez Survage dans son oeuvre peint grâce à l'établissement des principes du «rythme coloré » selon lesquels il veut établir une analogie entre musique et vision. Apollinaire, conquis, organise pour lui une exposition à la galerie Bongard en 1917, où trente-deux de ses toiles sont exposées. Un passage par le Midi l'engage à éclaircir sa palette et à rafraichir ses compositions, quoique ce revirement est temporaire| les compositions revenant à une rigueur plus imposante et à des tons plus lourds dès son retour à Paris. Avec, Gleizes, il fonde la «Section d'Or » et expose, via ce comité en France et à l'étranger. Survage est également proche d'Apollinaire, qui lui présente la baronne Hélène d'Oettingen, cousine

Leopold SURVAGE (1879-1968)

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Pierre ALECHINSKY (1927) Flora Danica, 15 août 1990 Encre noire sur gravure originale, signé, daté et dédicacé à Michel Sicard en bas 39.5 x 24 cm - 15 1/2 x 9 1/2 in. Black ink on original engraving, signed, dated and dedicated to Michel Sicard Un certificat rédigé en mars 2019 sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collections Aristophil

Pierre ALECHINSKY (1927)

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Pierre ALECHINSKY (1927) Personnage de profil, Bougival, 6 novembre 1987 Encre noire et aquarelle sur papier, signé, daté et dédicacé à Michel Sicard en bas. Sur une lettre manuscrite du 18ème siècle 36 x 23 cm -14 1/8 x 9 in. Black ink and watercolor on paper, signed, dated and dedicated «pour Michel Sicard, amicalement» lower. On an 18th century letter. Un certificat rédigé en mars 2019 sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collections Aristophil

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Pierre ALECHINSKY Sphinx, 1983 Estampe originale sur papier japon aquarellé. Epreuve hors-commerce, annotée en bas C/D, signée, titrée et datée. 45.5 x 66 cm - 17 7/8 x 26 in. 64.5 x 97 cm feuille - 25 3/8 x 38 1/4 in. sheet Original print on watercolored japan paper Un certificat rédigé en mars 2019 sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collections Aristophi

Pierre ALECHINSKY

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Pierre ALECHINSKY (1927) Tête d'homme de profil, 1991 Encre et aquarelle sur papier, signé et daté en bas à droite. Sur lettre manuscrite autographe du 18ème siècle 19 x 22.5 cm - 7 1/2 x 8 7/8 in. Ink and watercolour on paper, signed and dated lower right. Sur une lettre autographe signée datée du 15 août 1765 et envoyée de Rotterdam vers Bordeaux Un certificat rédigé en mars 2019 sera remis à l'acquéreur PROVENANCE Collections Aristophil

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César BALDACCINI, dit CÉSAR (1921-1998) Portrait Stylo à bille et encre brune sur papier, dédicacé en bas et signé en bas. Au verso, une esquisse de profil au feutre. 18 x 11.6 cm - 7 x 4 5/8 in. Pen and brown ink on paper, dedicated and signed Il a inscrit au stylo «Bravo Sophie», et a prolongé sa signature du dessin d'une ampoule qui illumine le haut de la page. PROVENANCE Galerie Arts et Autographes, Paris, 2002 Collections Aristophil

César BALDACCINI, dit CÉSAR (1921-1998)

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César BALDACCINI, dit CÉSAR (1921-1998) La petite colombe, 1985 Stylo noir sur papier, signé, titré et daté (avec l'adresse du destinataire), sur enveloppe autographe signée, (Saint-Flour 17 mai 1985], à René Ajalbert à Paris, 1 page in-8, avec timbre et cachet postal 16 x 11.4 cm - 6 1/4 x 4 1/2 in. Black pen on paper, signed, titled dated| on an autograph enveloppe, signed (Saint-Flour 17 mai 1985), to René Ajalbert in Paris PROVENANCE Vente Ader Nordmann, 20 mai 2014 Collections Aristophil

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