Aguttes

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Art Impressionniste & Moderne

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JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Studies of free rearing horses Black stone on colored paper Unsigned Annotated '112' upper left Black chalk on toned paper, unsigned, inscribed '112' upper left 21,8 x 27,5 cm - 8 5/8 x 10 7/8 in. Provenance - Sale, Atelier J.-B. Carpeaux, second and last sale, Me Baudoin, Paris, Galerie Manzi-Joyant, December 8 and 9, 1913, lot 237 2° (titled Cheval se cabrant) - Galerie de Bayser, Paris - Private collection, Belgium (acquired from the latter in 1977, then by descent) Exhibition Old Master Drawings, Paris, Galerie de Bayser, 1977, no. 11 Note This work can be compared with some of the horse studies in the album of drawings by Jean-Baptiste Carpeaux donated to the Musée du Louvre by Prince George Stirbey in 1881 (see e.g. RF 1290, Recto), as well as other sheets in the Musée d'Orsay (cabinet des arts graphiques du musée du Louvre) such as RF 4788, Recto or RF 4825, Recto. The catalog for the exhibition Dessins de maîtres anciens (Galerie de Bayser, 1977) indicates that the sheet bears the stamp of the studio sale [Lugt L.500] in the lower left-hand corner. This stamp is no longer visible.

让-巴蒂斯特-卡尔波（1827-1875 年） 自由饲养马匹的研究 彩色纸上的黑石 无签名 左上方注有 "112 调色纸上的黑色粉笔，未署名，左上方刻有 "112 21.8 x 27.5 厘米 - 8.5/8 x 10.7/8 英寸（8.5/8 x 10.7/8 英寸）。 出处 - 拍卖，J.-B. Carpeaux 工作室，第二次也是最后一次拍卖，Me Baudoin，巴黎，Manzi-Joyant 画廊，1913 年 12 月 8 日和 9 日，拍号 237 2° （名为 Cheval se cabrant） - 贝塞画廊，巴黎 - 私人收藏，比利时（1977 年从后者处购得，后由后裔继承） 展览 古代大师素描，巴黎，贝塞画廊，1977 年，第 11 期 说明 这幅作品可与乔治-施特贝亲王于 1881 年赠送给卢浮宫博物馆的让-巴蒂斯特-卡尔波素描画册中的一些马的研究作品进行比较（例如，见 RF 1290, 直面），以及奥赛博物馆（卢浮宫博物馆绘画艺术馆）中的其他作品，如 RF 4788, 直面或 RF 4825, 直面。Dessins de maîtres anciens（贝赛尔画廊，1977 年）的展览目录显示，这张纸的左下角盖有工作室销售的印章 [Lugt L.500]。该印章已不复存在。

JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875)

JEAN-BAPTISTE CARPEAUX (1827-1875) Études de chevaux libres cabrés Pierre noire sur papier coloré Non signée Annotée '112' en haut à gauche Black chalk on toned paper, unsigned, inscribed '112' upper left 21,8 x 27,5 cm - 8 5/8 x 10 7/8 in. Provenance - Vente, Atelier J.-B. Carpeaux, deuxième et dernière vente, Me Baudoin, Paris, Galerie Manzi-Joyant, 8 et 9 décembre 1913, lot 237 2° (titré Cheval se cabrant) - Galerie de Bayser, Paris - Collection particulière, Belgique (acquis de cette dernière en 1977 puis par descendance) Exposition Dessins de maîtres anciens, Paris, Galerie de Bayser, 1977, n°11 Note Cette oeuvre est à rapprocher de certaines des études de chevaux réunies dans l'album factice de dessins de Jean-Baptiste Carpeaux offert au musée du Louvre par le Prince George Stirbey en 1881 (voir par ex. RF 1290, Recto) mais aussi d'autres feuilles conservées au musée d'Orsay (cabinet des arts graphiques du musée du Louvre) comme RF 4788, Recto ou RF 4825, Recto. Le catalogue de l'exposition Dessins de maîtres anciens (Galerie de Bayser, 1977) indique que la feuille porte la trace du timbre de la vente d'atelier [Lugt L.500] en bas à gauche. Ce dernier n'est aujourd'hui plus visible.

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ANTOINE CHINTREUIL (1814-1873) Figure on a path Oil on canvas Signed lower left (Coating) Oil on lined canvas, signed lower left 27.5 x 23.5 cm Provenance Private collection, France (by descent)

安托万-辛特鲁伊（1814-1873 年） 路上的人物 布面油画 左下方有签名 衬布 布面油画，左下方有签名 27.5 x 23.5 厘米 出处 法国私人收藏（后裔）

ANTOINE CHINTREUIL (1814-1873)

ANTOINE CHINTREUIL (1814-1873) Personnage sur un chemin Huile sur toile Signée en bas à gauche (Rentoilage) Oil on lined canvas, signed lower left 27,5 x 23,5 cm Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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ANTOINE-LOUIS BARYE (1795-1875) Jaguar devouring a crocodile Bronze with contrasting brown patina Signed without founder's stamp Possibly cast from a model created around 1862 Bronze with brown patina, signed with no foundry mark, possibly anthumous cast after the model created in 1862 Long. 24 cm - 9 1/2 in. Provenance Private collection, France (by descent) Bibliography Michel Poletti and Alain Richarme, Barye, Catalogue raisonné des sculptures, Paris: Gallimard, 2000, described and reproduced under reference A 98, p. 238 (another copy) Related works - Antoine-Louis Barye (1795-1875), Jaguar devouring a crocodile, brown patina bronze, signed without founder's stamp, length 24.5 cm, Paris, Musée du Louvre, Bequest Thomy-Thiéry, OA 5756 - Antoine-Louis Barye (1795-1875), Jaguar devouring a crocodile, brown patina bronze, signed without founder's stamp, length 24.5 cm, Baltimore, Walters Art Museum, 27.91 Note In their book on Barye, Poletti and Richarme state that F. Barbedienne's posthumous print is the actual edition, and that this model is rarely found in period castings. Thus, according to them, over a fifteen-year period during the sculptor's lifetime, "fewer than thirty or so proofs were probably cast."

安托万-路易-巴里（1795-1875） 美洲豹吞食鳄鱼 青铜，对比鲜明的棕色铜锈 有签名，无创始人印章 可能是根据 1862 年左右制作的模型用蚁石铸造的 带棕色铜锈的青铜器，有签名但无铸造厂印记，可能是根据 1862 年制作的模型用蚁石铸造的 长 24 cm - 9 1/2 in. 出处 法国私人收藏（后裔） 参考书目 米歇尔-波莱蒂和阿兰-里夏尔姆，《巴耶》，《雕塑作品目录》，巴黎：加里马尔出版社，2000 年，参考 A 98 第 238 页（另一份副本）对其进行了描述和复制。 相关作品 - 安托万-路易-巴里（1795-1875 年），《美洲虎吞食鳄鱼》，棕色青铜，有签名但无创始人印章，长 24.5 厘米，巴黎，卢浮宫博物馆，Thomy-Thiéry 遗产，OA 5756 - 安托万-路易-巴里（1795-1875 年），《美洲豹吞食鳄鱼》，棕色青铜，已签约，无创始人印章，长 24.5 厘米，巴尔的摩，沃尔特斯艺术博物馆，27.91 说明 波莱蒂（Poletti）和里夏尔（Richarme）在他们关于巴利耶的书中指出，巴比迪安（F. Barbedienne）的遗作才是真正的版本，而这一模型在当时的铸件中很少见。因此，根据他们的说法，在雕塑家一生中的十五年左右的时间里，"可能只铸造了不到三十个样板"。

ANTOINE-LOUIS BARYE (1795-1875)

ANTOINE-LOUIS BARYE (1795-1875) Jaguar dévorant un crocodile Bronze à patine brune contrastée Signé sans cachet de fondeur Fonte possiblement anthume d'après le modèle créé vers 1862 Bronze with brown patina, signed with no foundry mark, possibly anthumous cast after the model created in 1862 Long. 24 cm - 9 1/2 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance) Bibliographie Michel Poletti et Alain Richarme, Barye, Catalogue raisonné des sculptures, Paris : Gallimard, 2000, décrit et reproduit sous la référence A 98, p. 238 (un autre exemplaire) Oeuvres en rapport - Antoine-Louis Barye (1795-1875), Jaguar dévorant un crocodile, bronze à patine marron, signé sans cachet de fondeur, long. 24,5 cm, Paris, Musée du Louvre, Legs Thomy-Thiéry, OA 5756 - Antoine-Louis Barye (1795-1875), Jaguar dévorant un crocodile, bronze à patine marron, signé sans cachet de fondeur, long. 24,5 cm, Baltimore, Walters Art Museum, 27.91 Note Messieurs Poletti et Richarme indiquent dans leur ouvrage consacré à Barye que le tirage posthume de F. Barbedienne constitue la réalité de l'édition et que l'on rencontre peu ce modèle en fonte d'époque. Ainsi, selon eux, pendant une quinzaine d'années, du vivant du sculpteur, "moins de trente épreuves environ ont sans doute été fondues."

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EUGÈNE BOUDIN (1824-1898) Étretat, evening effect Watercolor and graphite on paper Signed with the artist's initials lower right Watercolor and graphite on paper, signed with the artist's initials lower right 10 x 13 cm - 4 x 5 1/8 in. An autograph letter from Monsieur Robert Schmit, dated April 3, 1958, will be given to the purchaser. It is in reply to a letter sent to him by Mr. Claude Meyer on April 1, 1958: "I acknowledge receipt of your kind letter of current 1st, informing me of the watercolor by E. Boudin that you own. I take good note of these indications and thank you for them." Enclosed is a certificate from Monsieur Jean Le Chapelin, dated February 22, 1958, and two receipts, on the letterheads of the Direction des Musées de France and the Réunion des Musées Nationaux, relating to the loan of the work. Provenance - Galerie Le Chapelin, Paris - Claude Meyer Collection, France - Private collection, France (by descent) Exhibition - De l'Impressionnisme à nos jours, Paris, Musée national d'Art moderne, June 27, 1958, no. 11 (titled Effet de soir, Étretat)

欧仁-布丹（1824-1898） 埃特雷塔，傍晚效果 纸面水彩和石墨 右下方有艺术家姓名首字母签名 纸上水彩和石墨，右下方有艺术家姓名首字母签名 10 x 13 cm - 4 x 5 1/8 in. 罗伯特-施密特（Robert Schmit）1958 年 4 月 3 日的亲笔信将提供给买家。这封信是对克劳德-迈耶先生（Claude Meyer）于 1958 年 4 月 1 日寄给他的一封信的回复："我收到了您 4 月 1 日的来信，信中告知我您所拥有的 E. Boudin 的水彩画。我注意到了这些信息，并向您表示感谢。随信附上让-勒-沙佩林先生（Jean Le Chapelin）1958 年 2 月 22 日的证明和两张收据，收据分别印有法国博物馆管理局和国家博物馆联盟的抬头，与借出作品有关。 作品来源 - 巴黎 Chapelin 画廊 - 法国克劳德-迈耶收藏 - 法国私人收藏（后裔） 展览 - De l'Impressionnisme à nos jours》，巴黎，国立现代艺术博物馆，1958 年 6 月 27 日，第 11 期（标题为 Effet de soir, Étretat）

EUGÈNE BOUDIN (1824-1898)

EUGÈNE BOUDIN (1824-1898) Étretat, effet de soir Aquarelle et mine de plomb sur papier Signée des initiales en bas à droite Watercolor and graphite on paper, signed with the artist's initials lower right 10 x 13 cm - 4 x 5 1/8 in. Une lettre autographe de Monsieur Robert Schmit, en date du 3 avril 1958, sera remise à l'acquéreur. Elle répond au courrier que lui a adressé Monsieur Claude Meyer, le 1er avril 1958 : "Je vous accuse réception de votre aimable lettre du 1er courant me signalant l'aquarelle d'E. Boudin que vous possédez. Je prends bonne note de ces indications et vous en remercie." On y joint un certificat de Monsieur Jean Le Chapelin, en date du 22 février 1958, et deux reçus, à l'en-tête de la Direction des musées de France et de la Réunion des Musées nationaux, relatifs au prêt de l'oeuvre. Provenance - Galerie Le Chapelin, Paris - Collection Claude Meyer, France - Collection particulière, France (par descendance) Exposition - De l'Impressionnisme à nos jours, Paris, Musée national d'Art moderne, 27 juin 1958, n°11 (titré Effet de soir, Étretat)

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ALFRED SISLEY (1839-1899) Groom and horse India ink and graphite on colored paper Unsigned Studies of a cow grazing, carriage and horse, Pierre au chapeau de paille and perspective, graphite and charcoal, on the back Indian ink and graphite on toned paper, unsigned, studies of a cow grazing, carriage and horse, Pierre with a straw hat and perspective, graphite and black chalk on the reverse 20,5 x 25,7 cm - 8 1/8 x 10 1/8 in. The Comité Sisley has confirmed the authenticity of this work. A notice of inclusion in the revised and enlarged edition of the Alfred Sisley catalog raisonné by Mr. François Daulte, dated November 4, 2024, will be given to the purchaser. Provenance - Possibly: Jeanne Dietsh-Sisley Collection, France - Possibly : Vente, Catalogue des tableaux, pastels et dessins par Alfred Sisley, tableaux par Asti, Jeanne Sisley, tableau ancien dépendant de la succession de M. et Mme Dietsh-Sisley, Me Dumont, Paris, Hôtel Drouot, June 3, 1919, division of lot 43 (titled Études, Croquis) - Private collection, France (by descent)

阿尔弗雷德-西斯莱（1839-1899） 新郎和马 彩纸上的印度墨水和石墨 无签名 研究放牧的牛、马车和马、Pierre au chapeau de paille 和透视，背面为石墨和炭笔 调色纸上的印度墨水和石墨，未署名，研究放牧的牛、马车和马、戴草帽的皮埃尔和透视图，背面为石墨和黑色粉笔 20.5 x 25.7 厘米 - 8.1/8 x 10.1/8 英寸。 西斯莱委员会已确认此作品的真实性。买家将收到弗朗索瓦-多尔特（François Daulte）于 2024 年 11 月 4 日出版的阿尔弗雷德-西斯莱（Alfred Sisley）图录增订版的收录通知。 出处 - 可能：让娜-迪什-西斯莱收藏，法国 - 可能：拍卖，阿尔弗雷德-西斯莱的油画、粉彩和素描目录，阿斯蒂的画作，让娜-西斯莱，属于迪什-西斯莱夫妇遗产的旧画作，Me Dumont，巴黎，德鲁奥酒店，1919 年 6 月 3 日，第 43 号拍卖品（名为 Études, Croquis）的分拆 - 法国私人收藏（后裔）

ALFRED SISLEY (1839-1899)

ALFRED SISLEY (1839-1899) Palefrenier et cheval Encre de Chine et mine de plomb sur papier coloré Non signée Études de vache paissant, attelage et cheval, Pierre au chapeau de paille et perspective, mine de plomb et fusain, au dos Indian ink and graphite on toned paper, unsigned, studies of a cow grazing, carriage and horse, Pierre with a straw hat and perspective, graphite and black chalk on the reverse 20,5 x 25,7 cm - 8 1/8 x 10 1/8 in. Le Comité Sisley a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un avis d'inclusion dans l'édition revue et augmentée du catalogue raisonné Alfred Sisley par Monsieur François Daulte, en date du 4 novembre 2024, sera remis à l'acquéreur. Provenance - Possiblement : Collection Jeanne Dietsh-Sisley, France - Possiblement : Vente, Catalogue des tableaux, pastels et dessins par Alfred Sisley, tableaux par Asti, Jeanne Sisley, tableau ancien dépendant de la succession de M. et Mme Dietsh-Sisley, Me Dumont, Paris, Hôtel Drouot, 3 juin 1919, division du lot 43 (titré Études, Croquis) - Collection particulière, France (par descendance)

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CONSTANT TROYON (1810-1865) Figures near a pond Charcoal, chalk and white chalk on colored paper Signed with initials lower right (Stain, tears, folds and wear) Black chalk, stump and white chalk on toned paper, signed with the artist's initials lower right 38 x 69,5 cm - 15 x 27 3/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

常特罗永（1810-1865） 池塘边的人物 彩色纸上的炭笔、粉笔和白粉笔 右下方有签名和首字母缩写 (污迹、撕裂、褶皱和磨损） 调色纸上的黑色粉笔、树桩和白色粉笔，右下方有艺术家姓名首字母签名 38 x 69.5 厘米 - 15 x 27 3/8 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

CONSTANT TROYON (1810-1865)

CONSTANT TROYON (1810-1865) Figures près d'un étang Fusain, estompe et craie blanche sur papier coloré Signé des initiales en bas à droite (Tache, déchirures, plis et usures) Black chalk, stump and white chalk on toned paper, signed with the artist's initials lower right 38 x 69,5 cm - 15 x 27 3/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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ÉMILE MOTTE (1860-1931) Lady in Gray, 1895 Oil on canvas Signed and dated '1895' near middle right (Restorations with pieces on the back) Oil on canvas, signed and dated '1895' middle right 105 x 87,5 cm - 41 3/8 x 34 1/2 in. Provenance Private collection, Belgium Exhibition Probably: Belgian Fine Arts Exhibition, St. Petersburg, November 21 - December 3, 1898, no. unknown

埃米尔-莫特（1860-1931） 灰衣女子》，1895 年 布面油画 右中有签名和年代 "1895 (背面有碎片的修复作品） 布面油画，右中有签名和年代 "1895 105 x 87.5 厘米 - 41 3/8 x 34 1/2 英寸（修复时背面有碎片 出处 比利时私人收藏 展览 可能：比利时美术展，圣彼得堡，1898 年 11 月 21 日至 12 月 3 日，未知

ÉMILE MOTTE (1860-1931)

ÉMILE MOTTE (1860-1931) La dame en gris, 1895 Huile sur toile Signée et datée '1895' vers le milieu à droite (Restaurations avec pièces au dos) Oil on canvas, signed and dated '1895' middle right 105 x 87,5 cm - 41 3/8 x 34 1/2 in. Provenance Collection particulière, Belgique Exposition Probablement : Exposition belge des beaux-arts, Saint-Pétersbourg, 21 novembre - 3 décembre 1898, n° inconnu

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PAUL-CÉSAR HELLEU (1859-1927) Studies of a woman Black drypoint on paper Signed with pencil lower left Black drypoint on paper, signed with pencil lower left 36.5 x 31 cm (view) - 14 3/8 x 12 1/4 in. (image) Provenance - Mr. and Mrs. Collin Delavaud Collection, France - Private collection, France (by descent)

保罗-塞萨尔-海勒（1859-1927） 女性研究 纸面黑色干点 左下方有铅笔签名 纸上黑色干点，左下方用铅笔签名 36.5 x 31 厘米（视图）- 14 3/8 x 12 1/4 英寸（图像） 出处 - 法国 Collin Delavaud 夫妇收藏 - 法国私人收藏（后裔）

PAUL-CÉSAR HELLEU (1859-1927)

PAUL-CÉSAR HELLEU (1859-1927) Études de femme Pointe sèche en noir sur papier Signée au crayon en bas à gauche Black drypoint on paper, signed with pencil lower left 36,5 x 31 cm (vue) - 14 3/8 x 12 1/4 in. (image) Provenance - Collection Monsieur et Madame Collin Delavaud, France - Collection particulière, France (par descendance)

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HIPPOLYTE GOURSE (1870-1932) Ulysses' companions, circa 1898 Oil on canvas Unsigned (Old restorations with piece on back) Oil on canvas, unsigned 85 x 126 cm - 33 1/2 x 49 5/8 in. Provenance - Artist's family, France - Acquired from the latter Related work Hippolyte Gourse (1870-1932), Les compagnons d'Ulysse in. Salon des Artistes français, Paris, Galerie des Machines, 1898, n°936 Note Circe appears mainly in Canto X of the Odyssey. She lives on the island of Eea, in a palace in the middle of a clearing, surrounded by wolves and lions, formerly men she had bewitched. It was here, according to Argonautic accounts, that she took in and purified Jason and Medea (her niece, daughter of Aeetes) after the murder of Absyrtos. When Ulysses and his companions land on the island, twenty-two of them, led by Eurylochus, are lured to the palace by a harmonious voice. The magician welcomes them and offers them a cyceon, a beverage made from barley gruel, green honey, cheese and Pramnos wine, to which she adds a poison. As soon as they have drunk, she recites an incantation that transforms them into pigs. Eurylochus, who has stayed outside, runs to warn Ulysses, who sets off in search of Circe the sorceress. The god Hermes appears to him as a handsome young man holding a golden reed. The god Hermes with the golden wand hands him the herb "moly" and gives him iiiiiiinstructions on how to triumph over Circe. When he arrives at the magician's, she offers him the cyceon, but fails to transform him. Ulysses draws his sword. Frightened, Circe offers to share her bed. Again, following Hermes' recommendations, Ulysses asks the sorceress to swear by "the great oath of the gods" that she will not harm him again. When this is done, Ulysses and Circe unite, and she returns the companions to their human form. A year passes. Finally, she helps the hero and his crew prepare for their departure, advising them to consult the soothsayer Tiresias in the Underworld.

希波吕特-高斯（1870-1932） 尤利西斯的同伴们》，约 1898 年 布面油画 无签名 (旧修复，背面有作品） 布面油画，无签名 85 x 126 cm - 33 1/2 x 49 5/8 in. 出处 - 艺术家家族，法国 - 购自后者 相关作品 Hippolyte Gourse（1870-1932 年），Les compagnons d'Ulysse in.法国艺术家沙龙，巴黎，机器画廊，1898 年，编号 936 注释 Circe 主要出现在《奥德赛》第 X 节中。她住在埃阿岛上，宫殿位于一片空地中央，周围有狼和狮子，这些都是以前被她迷惑的人。根据《阿尔贡群岛》的传说，在阿布西尔托斯被杀后，她在这里收留并净化了杰森和美狄亚（她的侄女，埃忒斯的女儿）。当尤利西斯和他的同伴们在岛上登陆时，他们中的二十二个人在欧鲁洛科斯的带领下，被一个和谐的声音引诱到了宫殿。魔法师欢迎他们的到来，并为他们提供了一种由大麦粥、绿蜂蜜、奶酪和普兰诺斯酒制成的饮料 "cyceon"，并在其中加入了一种毒药。他们一喝下，她就念咒语把他们变成猪。留在外面的欧鲁洛科斯跑去警告奥德修斯，奥德修斯则出发去寻找女巫西尔塞。赫耳墨斯神化身为一个手持金芦苇的英俊青年出现在他面前。手持金杖的赫耳墨斯神给了他草药 "莫利 "和如何战胜西尔塞的指示。当他来到魔法师的家时，魔法师向他献上了 "赛尔茜"，但却未能将他转化。尤利西斯拔出了剑。受到惊吓的西尔塞提出与他同床共枕。奥德修斯再次听从赫耳墨斯的建议，要求女巫以 "众神的伟大誓言 "起誓，不再伤害他。发完誓后，奥德修斯和西尔塞联手，她让同伴们恢复了人形。一年过去了。最后，她帮助英雄和他的船员们准备出发，建议他们去冥界咨询占卜师提瑞西阿斯。

HIPPOLYTE GOURSE (1870-1932)

HIPPOLYTE GOURSE (1870-1932) Les compagnons d'Ulysse, vers 1898 Huile sur toile Non signée (Restaurations anciennes avec pièce au dos) Oil on canvas, unsigned 85 x 126 cm - 33 1/2 x 49 5/8 in. Provenance - Famille de l'artiste, France - Acquis de cette dernière Oeuvre en rapport Hippolyte Gourse (1870-1932), Les compagnons d'Ulysse in. Salon des Artistes français, Paris, Galerie des Machines, 1898, n°936 Note Circé apparaît principalement au chant X de l’Odyssée. Elle habite dans l’île d’Ééa, dans un palais situé au milieu d’une clairière, entouré de loups et de lions, autrefois des hommes qu'elle a ensorcelés. C’est là qu’elle a, si l'on en croit les récits argonautiques, recueilli et purifié Jason et Médée (sa nièce, fille d’Éétès) après le meurtre d’Absyrtos. Quand Ulysse et ses compagnons abordent l’île, vingt-deux d’entre eux, menés par Euryloque, se laissent attirer jusqu’au palais par une voix harmonieuse. La magicienne les accueille et leur offre un cycéon, breuvage composé de gruau d’orge, de miel vert, de fromage et de vin de Pramnos auquel elle ajoute un poison. Dès qu’ils ont bu, elle récite une incantation qui les transforme en porcs. Euryloque, resté dehors, court avertir Ulysse, qui part à la recherche de Circé la magicienne. Le dieu Hermès lui apparaît alors sous la forme d’un beau jeune homme tenant un roseau d’or. Le dieu Hermès à la baguette d’or lui remet l’herbe « moly » et lui donne des iiiiiiinstructions pour triompher de Circé. Quand il arrive chez la magicienne, celle-ci lui offre le cycéon, mais elle échoue à le transformer. Ulysse tire son épée. Apeurée, Circé lui offre de partager son lit. Là encore, Ulysse, suivant les recommandations d’Hermès, demande à la magicienne de jurer par « le grand serment des dieux » qu’elle ne cherchera plus à lui faire de mal. Cela fait, Ulysse et Circé s’unissent, puis elle rend aux compagnons leur apparence humaine. Un an s'écoule. Elle aide enfin le héros et son équipage à préparer leur départ, en leur conseillant d'aller consulter le devin Tirésias aux Enfers.

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JULIUS LEBLANC STEWART (1855-1919) The Red Bodice, 1907 Oil on canvas Signed and dated '1907' upper left Oil on canvas, signed and dated '1907' upper left 75 x 57 cm - 29 1/2 x 22 1/2 in. Provenance Private collection, France (acquired at auction in Beauvais, late 1960s-early 1970s, then given to current owner)

朱利叶斯-勒布朗-斯图尔特（1855-1919） 红色衣襟》，1907 年 布面油画 左上方有签名和日期 "1907 布面油画，左上方有签名和日期 "1907 75 x 57 cm - 29 1/2 x 22 1/2 in. 出处 法国私人收藏（20 世纪 60 年代末/70 年代初在博韦拍卖会上购得，后赠与现任主人）

JULIUS LEBLANC STEWART (1855-1919)

JULIUS LEBLANC STEWART (1855-1919) Le corsage rouge, 1907 Huile sur toile Signée et datée '1907' en haut à gauche Oil on canvas, signed and dated '1907' upper left 75 x 57 cm - 29 1/2 x 22 1/2 in. Provenance Collection particulière, France (acquis en vente aux enchères à Beauvais, à la fin des années 1960-début des années 1970, puis offert à l'actuel propriétaire)

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GEORGES FRÉDÉRIC RÖTIG (1873-1961) Deer herd in the forest, 1921 Gouache on paper Signed and dated '[19]21' lower right Gouache on paper, signed and dated '[19]21' lower right 23 x 30 cm - 9 x 11 3/4 in. Provenance - Sale, Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie, Paris, Hôtel Drouot, March 26, 2007, lot 300 - Private collection, Belgium (acquired at previous sale)

乔治-弗雷德里克-罗蒂格（1873-1961） 森林中的鹿群, 1921 年 纸上水粉画 右下方有签名和年代"[19]21 纸上水粉画，右下方有签名和年代"[19]21 23 x 30 cm - 9 x 11 3/4 in. 出处 - 拍卖，Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie，巴黎，Hôtel Drouot、 2007 年 3 月 26 日，拍賣品號 300 - 比利时私人收藏（在上次拍卖中购得）

GEORGES FRÉDÉRIC RÖTIG (1873-1961)

GEORGES FRÉDÉRIC RÖTIG (1873-1961) Harde de cerfs en forêt, 1921 Gouache sur papier Signée et datée '[19]21' en bas à droite Gouache on paper, signed and dated '[19]21' lower right 23 x 30 cm - 9 x 11 3/4 in. Provenance - Vente, Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie, Paris, Hôtel Drouot, 26 mars 2007, lot 300 - Collection particulière, Belgique (acquis au cours de la vente précédente)

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GEORGES FRÉDÉRIC RÖTIG (1873-1961) Elks in the marsh, 1948 Gouache on paper Signed and dated '[19]48' lower left Gouache on paper, signed and dated '[19]48' lower left 23,5 x 31,5 cm - 9 1/4 x 12 3/8 in. Provenance - Sale, Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie, Paris, Hôtel Drouot, March 26, 2007, lot 301 (titled Élan au marais) - Private collection, Belgium (acquired at previous sale)

乔治-弗雷德里克-罗蒂格（1873-1961） 沼泽中的麋鹿，1948 年 纸上水粉画 左下方有签名和年代"[19]48 纸上水粉画，左下方有签名和年代"[19]48 23,5 x 31,5 厘米 - 9 1/4 x 12 3/8 英寸 出处 - 拍卖，Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie，巴黎，Hôtel Drouot、 2007 年 3 月 26 日，拍賣品號 301（標題為 Élan au marais） - 比利时私人收藏（在上次拍卖中购得）

GEORGES FRÉDÉRIC RÖTIG (1873-1961) Élans au marais, 1948 Gouache sur papier Signée et datée '[19]48' en bas à gauche Gouache on paper, signed and dated '[19]48' lower left 23,5 x 31,5 cm - 9 1/4 x 12 3/8 in. Provenance - Vente, Animaliers, Chasse, Vénerie, Couteau-Bégarie, Paris, Hôtel Drouot, 26 mars 2007, lot 301 (titré Élan au marais) - Collection particulière, Belgique (acquis au cours de la vente précédente)

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AUGUSTE RENOIR (1841-1919) &amp| RICHARD GUINO (1890-1973) Maternity Patinated plaster Signed and prenumbered on 20 Foundry copy after a model created in 1916 (Minor accidents) Patinated plaster, signed and prenumbered of 20, foundry plaster after a model created in 1916 55,3 cm - 21 3/4 in. We would like to thank the Succession Guino for their help in drafting this notice. Provenance Private collection, France Bibliography - Julius Meier-Graefe, Renoir, Leipzig: Klinkhardt &amp| Biermann Verlag, 1929, cat. 413, p. 403 (another copy) - Paul Haesaerts, Renoir Sculpteur, Brussels: Hermès, 1947, pl. XXXII, no. 17 (another copy) - Emmanuelle Héran, "Renoir sculpteur?", in. Renoir au XXe siècle, cat. expo, Paris, Galeries nationales du Grand Palais, September 23, 2009-January 4, 2010, Paris: Réunion des musées nationaux-Musée d'Orsay, 2009, p. 75 (for a history of the model) - Pascale Picard, "Guino-Renoir, L'accord parfait", in. Guino-Renoir, La couleur de la sculpture, cat. exhibition, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud, June 24-November 5, 2023, Milan: Silvana Editoriale, cat. 86, p. 137 (another copy) Related works - Auguste Renoir (1841-1919), Maternité, 1885, oil on canvas, signed and dated '[18]85' lower right, 92 x 72 cm, Paris, Musée d'Orsay, RF 1998 35 - Richard Guino (1890-1973), Maternité bleue, 1911, glazed ceramic, signed 'GVINO' and dated inside '1911', 31.3 x 16.5 x 17.4 cm, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud (see cat. 95 p. 153, the work entered the museum's collections in 2024) - Richard Guino (1890-1973), Maternity, c. 1913, terracotta, signed on the terrace, 41 x 27 x 35 cm, Saint Petersburg, State Hermitage Museum, Ck 2271 (see Anne Baldassari, The Morozov Collection. Icons of Modern Art, Paris, Fondation Louis Vuitton, Gallimard, 2021). The two Guino sculptures, acquired by Ivan Morozov from Ambroise Vollard in 1913, are documented by various photographic archives on pp. 124, 137, 139 and are listed on p. 498. - Richard Guino (1890-1973), Petite Maternité, 1915, plaster, signed 'GVINO' on the terrace, height 22 cm, private collection (ten copies of this model were produced by Hébrard from 1919 in terracotta, polychrome earthenware and bronze). - Auguste Renoir (1841-1919) and Richard Guino (1890-1973), Petite maternité ou Étude de la maternité, plaster from the Susse foundry, signed Renoir, height. 32 cm, Musée Renoir, Cagnes-sur-Mer, deposit of the heirs Guino and Renoir in 2013, D.2013.1.4 - Auguste Renoir (1841-1919) and Richard Guino (1890-1973), Maternité, patinated plaster from the Susse foundry and previously from the Valsuani foundry, signed Renoir and prenumbered on 20, height 55 cm, Musée Renoir, Cagnes-sur-Mer, deposit of the heirs Guino and Renoir in 2013, inv. no. D.2013.13 - Auguste Renoir (1841-1919) and Richard Guino (1890-1973), Maternité, 1916, plaster, 54.5 cm, former Ambroise Vollard collection, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud, 2021.4.1 Note According to information provided by the Richard Guino Estate, this plaster may have come from the Valsuani foundry and been used for the Barbazanges-Hodebert (Paris) and Flechtheim (Berlin) editions. Important copyright notice The Succession Richard Guino specifies that any publication of this plaster cast is restricted to the artists' heirs. The work is therefore protected and reproduction is prohibited.

奥古斯特-雷诺阿（1841-1919）和理查德-吉诺（1890-1973） 产妇 彩绘石膏 20 上有签名和预编号 根据 1916 年创作的模型铸造的复制品 (小事故） 带花纹的石膏，20 幅已签名并预先编号，根据 1916 年创作的模型铸造的石膏复制品 55.3 厘米 - 21 3/4 英寸 感谢 Guino 继承人在起草本通知时提供的帮助。 出处 法国私人收藏 参考书目 - Julius Meier-Graefe，《雷诺阿》，莱比锡：Klinkhardt &amp| Biermann Verlag，1929 年，目录 413，第 403 页（另有副本） - Paul Haesaerts，《Renoir Sculpteur》，布鲁塞尔：Hermès，1947 年，图版 XXXII，编号 17（另有复制品） - Emmanuelle Héran，《雷诺阿雕刻家？Renoir au XXe siècle, cat. expo, Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 23 September 2009-4 January 2010, Paris: Réunion des musées nationalaux-Musée d'Orsay, 2009, p. 75 (for a history of the model) - Pascale Picard，"Guino-Renoir，L'accord parfait"，in.Guino-Renoir, La couleur de la sculpture, cat. exhibition, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud, 24 June-5 November 2023, Milan: Silvana Editoriale, cat. 86, p. 137 (another copy) 相关作品 - 奥古斯特-雷诺阿（1841-1919 年），《产妇》，1885 年，布面油画，右下方有签名和年代"[18]85"，92 x 72 厘米，巴黎，奥赛博物馆，RF 1998 35 - 理查德-吉诺（1890-1973 年），《Maternité bleue》，1911 年，上釉陶瓷，签名 "GVINO"，内侧注明日期 "1911"，31.3 x 16.5 x 17.4 厘米，佩皮尼昂，Hyacinthe Rigaud 艺术博物馆（见图 95 第 153 页，该作品于 2024 年进入博物馆收藏） - 理查德-吉诺（1890-1973 年），《产妇》，约 1913 年，赤陶，露台上有签名，41 x 27 x 35 厘米，圣彼得堡，国家冬宫博物馆，Ck 2271（见安妮-巴尔达萨里，《莫罗佐夫收藏》。Icônes de l'art moderne, Paris, Fondation Louis Vuitton, Gallimard, 2021）。伊万-莫罗佐夫于 1913 年从 Ambroise Vollard 手中购得的两件吉诺雕塑作品在第 124、137 和 139 页的各种照片档案中均有记载，并列于第 498 页。 - 理查德-吉诺（Richard Guino，1890-1973 年），《娇小的母亲》，1915 年，石膏，露台上有 "GVINO "签名，高 22 厘米，私人收藏（1919 年起，Hébrard 用陶土、多色陶器和青铜制作了该模型的 10 个复制品）。 - 奥古斯特-雷诺阿（1841-1919 年）和理查德-吉诺（1890-1973 年），《Petite maternité ou Étude de la maternité》，苏塞铸造厂石膏作品，雷诺阿签名，高 32 厘米，雷诺阿博物馆，私人收藏。32 厘米，雷诺阿博物馆，Cagnes-sur-Mer，2013 年由 Guino 和雷诺阿的继承人保存，D.2013.1.4 - 奥古斯特-雷诺阿（1841-1919 年）和理查德-吉诺（1890-1973 年），《母亲》，苏塞铸造厂和瓦尔苏瓦尼铸造厂出品的釉面石膏，20 号上有雷诺阿签名和预编号，高 55 厘米，雷诺阿博物馆，滨海卡涅，吉诺和雷诺阿的继承人于 2013 年交存，发票号 D.2013.13 - 奥古斯特-雷诺阿（1841-1919 年）和理查德-吉诺（1890-1973 年），《产妇》，1916 年，石膏，54.5 厘米，原 Ambroise Vollard 收藏，佩皮尼昂，Hyacinthe Rigaud 艺术博物馆，2021.4.1 注释 根据理查德-吉诺庄园提供的信息，这块石膏可能来自 Valsuani 铸造厂，曾用于 Barbazanges-Hodebert （巴黎）和 Flechtheim （柏林）的版本。 重要版权声明 理查德-吉诺的继承人规定，该石膏像的出版仅限于艺术家的继承人。因此，该作品受到保护，禁止复制。

AUGUSTE RENOIR (1841-1919) & RICHARD GUINO (1890-1973)

AUGUSTE RENOIR (1841-1919) & RICHARD GUINO (1890-1973) Maternité Plâtre patiné Signé et prénuméroté sur 20 Exemplaire de fonderie d'après un modèle créé en 1916 (Petits accidents) Patinated plaster, signed and prenumbered of 20, foundry plaster after a model created in 1916 55,3 cm - 21 3/4 in. Nous remercions la Succession Guino pour l'aide apportée à la rédaction de cette notice. Provenance Collection particulière, France Bibliographie - Julius Meier-Graefe, Renoir, Leipzig : Klinkhardt & Biermann Verlag, 1929, cat. 413, p. 403 (un autre exemplaire) - Paul Haesaerts, Renoir Sculpteur, Bruxelles : Hermès, 1947, pl. XXXII, n°17 (un autre exemplaire) - Emmanuelle Héran, "Renoir sculpteur ?", in. Renoir au XXe siècle, cat. expo., Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 23 septembre 2009-4 janvier 2010, Paris : Réunion des musées nationaux-Musée d'Orsay, 2009, p. 75 (pour un historique du modèle) - Pascale Picard, "Guino-Renoir, L'accord parfait", in. Guino-Renoir, La couleur de la sculpture, cat. expo., Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud, 24 juin-5 novembre 2023, Milan : Silvana Editoriale, cat. 86, p. 137 (un autre exemplaire) Oeuvres en rapport - Auguste Renoir (1841-1919), Maternité, 1885, huile sur toile, signée et datée '[18]85' en bas à droite, 92 x 72 cm, Paris, Musée d'Orsay, RF 1998 35 - Richard Guino (1890-1973), Maternité bleue, 1911, céramique émaillée, signée 'GVINO' et datée à l'intérieur '1911', 31,3 x 16,5 x 17,4 cm, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud (voir cat. 95 p. 153, l'œuvre a intégré les collections du musée en 2024) - Richard Guino (1890-1973), Maternité, av. 1913, terre cuite, signée sur la terrasse, 41 x 27 x 35 cm, Saint-Petersbourg, Musée d'État de l'Ermitage, Ck 2271 (voir Anne Baldassari, La collection Morozov. Icônes de l'art moderne, Paris, Fondation Louis Vuitton, Gallimard, 2021). Les deux sculptures de Guino, acquises par Ivan Morozov auprès d'Ambroise Vollard en 1913, sont documentées par diverses archives photographiques pp. 124, 137, 139 et sont répertoriées à la p. 498 - Richard Guino (1890-1973), Petite Maternité, 1915, plâtre, signé 'GVINO' sur la terrasse, haut. 22 cm, collection particulière (modèle édité à une dizaine d'exemplaires par Hébrard à partir de 1919 en terre cuite, faïence polychrome et bronze). - Auguste Renoir (1841-1919) et Richard Guino (1890-1973), Petite maternité ou Étude de la maternité, plâtre provenant de la fonderie Susse, signé Renoir, haut. 32 cm, Musée Renoir, Cagnes-sur-Mer, dépôt des ayants-droit Guino et Renoir en 2013, D.2013.1.4 - Auguste Renoir (1841-1919) et Richard Guino (1890-1973), Maternité, plâtre patiné provenant de la fonderie Susse et antérieurement de la fonderie Valsuani, signé Renoir et prénuméroté sur 20, haut. 55 cm, Musée Renoir, Cagnes-sur-Mer, dépôt des ayants-droit Guino et Renoir en 2013, n° inv. D.2013.13 - Auguste Renoir (1841-1919) et Richard Guino (1890-1973), Maternité, 1916, plâtre, 54,5 cm, ancienne collection Ambroise Vollard, Perpignan, Musée d’art Hyacinthe Rigaud, 2021.4.1 Note D'après les informations fournies par la Succession Richard Guino, ce plâtre pourrait provenir de la fonderie Valsuani et avoir servi pour les éditions Barbazanges-Hodebert (Paris) et Flechtheim (Berlin). Mention importante relative au droit d'auteur La Succession Richard Guino précise que l'éventuelle édition de ce plâtre est limitée aux ayants-droit des artistes. Ainsi, cette oeuvre est-elle protégée et sa reproduction interdite.

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JEAN-BAPTISTE OLIVE (1848-1936) Rocks (Côte d'Azur) or Falling rocks at Saint-Cyr Oil on canvas Signed lower left Titled on an old label on the back Oil on canvas, signed lower left, titled on an old label on the reverse 73 x 92 cm - 28 3/4 x 36 1/4 in. Provenance - Private collection, France - Acquired from the latter Bibliography - Jean-Claude and Gérard Gamet, J.-B. Olive, Sa vie, son oeuvre, Marseille: Éditions Frébert, 1977, no. 246, p. 187 and no. 271, p. 196 (variants in various formats titled Rochers au crépuscule and Côte rocheuse au couchant) - Franck Baille and Magali Raynaud, Jean-Baptiste Olive, Prisme de lumière, Marseille: Édition Association Regards de Provence, 2008, no. 806 to 808, p. 222 (variants in various formats entitled Chute [and Chutes] de rochers à Saint-Cyr) Related works - Jean-Baptiste Olive (1848-1926), Rochers (Côte d'Azur), 1914, in. Salon des Artistes français, Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, 1914, no. 1525 - Jean-Baptiste Olive (1848-1926), Environs de Saint-Cyr, 1914, oil on canvas, signed lower left, 111 x 158 cm, Athens, National Gallery, Alexandros Soutsos Museum Note "I'm preparing my painting for the Salon, its format is 100 x 200 (this is necessary because otherwise it gets lost in the picture rail) [...]". These words, addressed by Jean-Baptiste Olive to his friend Decanis, describe the painter's "format" strategy to ensure sufficient visibility for his paintings on the walls of the Salon, a guarantee of both public and private commissions. Given its generous size, it's tempting to think that Environs de Saint-Cyr, preserved in the National Gallery in Athens, is the painting that appeared in the 1914 Salon des Artistes français under the title Rochers (Côte d'Azur). Our work, which borrows this title from an old label affixed to the stretcher, would therefore be a reduced replica, as Jean-Baptiste Olive used to produce them to satisfy the desires of collectors who appreciated these large formats but lacked the means to acquire them.

让-巴蒂斯特-奥利弗（1848-1936 年） 岩石（蔚蓝海岸）或圣西尔的落石 布面油画 左下方有签名 背面旧标签上的标题 布面油画，左下方有签名，背面的旧标签上有标题 73 x 92 cm - 28 3/4 x 36 1/4 in. 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者 参考书目 - Jean-Claude 和 Gérard Gamet，J.-B. Olive，Sa vie, son oeuvre，马赛：Éditions Frébert，1977 年，第 246 号，第 187 页和第 271 号，第 196 页（不同形式的变体，标题分别为 Rochers au crépuscule 和 Côte rocheuse au couchant）。 - Franck Baille 和 Magali Raynaud，《让-巴蒂斯特-奥利弗，光线的 Prisme》，马赛：Édition Association Regards de Provence，2008 年，第 806 至 808 号，第 222 页（各种形式的变体，标题为 Chute [and Chutes] de rochers à Saint-Cyr）。 相关作品 - 让-巴蒂斯特-奥利弗（Jean-Baptiste Olive，1848-1926 年），Rochers（蔚蓝海岸），1914 年，收录于《法国艺术家沙龙》。法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1914 年，编号 1525 - 让-巴蒂斯特-奥利弗（1848-1926 年），《圣西尔的环境》，1914 年，布面油画，左下方有签名，111 x 158 厘米，雅典，国家美术馆，亚历山大-苏索斯博物馆 说明 "我正在为沙龙准备我的画作，这幅画的尺寸为 100 x 200（这是必要的，否则它会被画框遮住）[......]"。这句话是让-巴蒂斯特-奥利弗写给他的朋友德卡尼斯的，描述了画家的 "格式 "策略，以确保他的油画在沙龙墙上足够显眼，从而获得公共和私人委托。鉴于其宽大的尺寸，我们很容易想到现藏于雅典国家美术馆的《Environs de Saint-Cyr》就是以《Rochers（蔚蓝海岸）》为题出现在 1914 年法国艺术家沙龙上的那幅画。我们的作品借用了画框上的旧标签上的标题，因此应该是缩小版的复制品，因为让-巴蒂斯特-奥利弗曾经制作过这种复制品，以满足那些喜欢这些大幅作品但又没有足够能力购买的收藏家的愿望。

JEAN-BAPTISTE OLIVE (1848-1936)

JEAN-BAPTISTE OLIVE (1848-1936) Rochers (Côte d'Azur) ou Chute de rochers à Saint-Cyr Huile sur toile Signée en bas à gauche Titrée sur une étiquette ancienne au dos Oil on canvas, signed lower left, titled on an old label on the reverse 73 x 92 cm - 28 3/4 x 36 1/4 in. Provenance - Collection particulière, France - Acquis de cette dernière Bibliographie - Jean-Claude et Gérard Gamet, J.-B. Olive, Sa vie, son oeuvre, Marseille : Éditions Frébert, 1977, n°246, p. 187 et n°271, p. 196 (variantes de formats divers titrées Rochers au crépuscule et Côte rocheuse au couchant) - Franck Baille et Magali Raynaud, Jean-Baptiste Olive, Prisme de lumière, Marseille : Édition Association Regards de Provence, 2008, n°s 806 à 808, p. 222 (variantes de formats divers titrées Chute [et Chutes] de rochers à Saint-Cyr) Oeuvres en rapport - Jean-Baptiste Olive (1848-1926), Rochers (Côte d'Azur), 1914, in. Salon des Artistes français, Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, 1914, n°1525 - Jean-Baptiste Olive (1848-1926), Environs de Saint-Cyr, 1914, huile sur toile, signée en bas à gauche, 111 x 158 cm, Athènes, Galerie nationale, Musée Alexandros Soutsos Note "Je prépare mon tableau du Salon, son format est de 100 x 200 (c'est nécessaire car sinon, il se perd dans la cimaise) [...]". Ces mots, adressés par Jean-Baptiste Olive à son ami Decanis, décrivent la stratégie "de format" du peintre pour s'assurer de la visibilité suffisante de ses toiles sur les murs du Salon, gage de commandes autant publiques que privées. Au vu de sa taille généreuse, il est tentant de penser que les Environs de Saint-Cyr, conservé à la Galerie nationale d'Athènes, est le tableau qui a figuré au Salon des Artistes français de 1914 sous le titre Rochers (Côte d'Azur). Ainsi notre oeuvre, qui lui emprunte ce dernier sur une ancienne étiquette fixée au châssis, en serait-elle une réplique réduite, comme Jean-Baptiste Olive avait l'habitude d'en livrer pour satisfaire le désir de collectionneurs ayant pu apprécier ces grands formats sans disposer des moyens suffisants pour en faire l'acquisition.

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JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Marguerite de Souza Pinto, daughter of the artist, under the trees Pastel and charcoal on paper Unsigned Pastel and black chalk on paper, unsigned 30.5 x 22.5 cm - 12 x 8 7/8 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Private collection, Sweden (acquired from the latter in 1980 by the current owner's parents)

何塞-儒略-德索萨-平托（1856-1939 年） 玛格丽特-德索萨-平托，艺术家的女儿，树下 纸上粉彩和木炭 无签名 纸上粉彩和黑色粉笔，未署名 30.5 x 22.5 厘米（12 x 8 7/8 英寸）。 出处 - 雷诺图书馆，勒韦西内特 - 瑞典私人收藏（现拥有者的父母于 1980 年从后者处购得）

JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939)

JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Marguerite de Souza Pinto, fille de l'artiste, sous les arbres Pastel et fusain sur papier Non signé Pastel and black chalk on paper, unsigned 30,5 x 22,5 cm - 12 x 8 7/8 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Collection particulière, Suède (acquis de cette dernière en 1980 par les parents de l'actuel propriétaire)

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JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Villa in Sceaux, 1922 Pastel and ink on paper Signed, dated '[19]22' and located 'Sceaux' lower right Pastel and ink on paper, signed, dated '[19]22' and located 'Sceaux' lower right 22,5 x 30,5 cm - 8 7/8 x 12 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Private collection, Sweden (acquired from the latter in 1980 by the current owner's parents)

何塞-儒略-德索萨-平托（1856-1939） 斯索别墅，1922 年 纸上粉彩和墨水 右下方有签名、年代"[19]22 "和 "Sceaux "位置 纸上粉彩和墨水，右下方有签名、年代"[19]22 "和 "Sceaux "字样 22,5 x 30,5 厘米 - 8 7/8 x 12 英寸 出处 - 雷诺图书馆，勒韦西内特 - 瑞典私人收藏（现拥有者的父母于 1980 年从后者处购得）

JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Villa à Sceaux, 1922 Pastel et encre sur papier Signé, daté '[19]22' et situé 'Sceaux' en bas à droite Pastel and ink on paper, signed, dated '[19]22' and located 'Sceaux' lower right 22,5 x 30,5 cm - 8 7/8 x 12 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Collection particulière, Suède (acquis de cette dernière en 1980 par les parents de l'actuel propriétaire)

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JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Portrait of Marguerite de Souza Pinto, daughter of the artist, 1927 Pastel and graphite on paper Signed, dated '20-7-[19]27' and located 'Sceaux' lower left Pastel and graphite on paper, signed, dated '20-7-[19]27' and located 'Sceaux' lower left 30,5 x 22,5 cm - 12 x 8 7/8 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Private collection, Sweden (acquired from the latter in 1980 by the current owner's parents)

何塞-儒略-德索萨-平托（1856-1939 年） 玛格丽特-德索萨-平托肖像，艺术家之女，1927 年 纸上粉彩和石墨 左下方有签名、日期 "20-7-[19]27 "和 "Sceaux "位置 纸上粉彩和石墨，左下方有签名、年代 "20-7-[19]27 "和 "Sceaux "字样 30,5 x 22,5 cm - 12 x 8 7/8 in. 出处 - 雷诺图书馆，勒韦西内特 - 瑞典私人收藏（现任主人的父母于 1980 年从后者处购得）

JOSÉ JÚLIO DE SOUZA PINTO (1856-1939) Portrait de Marguerite de Souza Pinto, fille de l'artiste, 1927 Pastel et mine de plomb sur papier Signé, daté '20-7-[19]27' et situé 'Sceaux' en bas à gauche Pastel and graphite on paper, signed, dated '20-7-[19]27' and located 'Sceaux' lower left 30,5 x 22,5 cm - 12 x 8 7/8 in. Provenance - Librairie Réault, Le Vésinet - Collection particulière, Suède (acquis de cette dernière en 1980 par les parents de l'actuel propriétaire)

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EMILE FABRY (1865-1966) Bust profile Oil on panel Unsigned (Support irregularly shaped and worn) Oil on panel, unsigned 41 x 26,5 cm - 16 1/8 x 10 3/8 in. Provenance Private collection, Belgium

埃米尔-法布里（1865-1966） 半身像 油画 无签名 (不规则支撑和磨损） 板上油画，未署名 41 x 26.5 厘米 - 16 1/8 x 10 3/8 英寸 出处 比利时私人收藏

EMILE FABRY (1865-1966)

EMILE FABRY (1865-1966) Profil en buste Huile sur panneau Non signée (Support de forme irrégulière et usures) Oil on panel, unsigned 41 x 26,5 cm - 16 1/8 x 10 3/8 in. Provenance Collection particulière, Belgique

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EMILE FABRY (1865-1966) Head of a man without a neck Graphite and red chalk on paper Unsigned (yellowed and sunburned) Graphite and red chalk on paper, unsigned 12 x 18,5 cm - 4 3/4 x 7 1/4 in. Provenance Private collection, Belgium

埃米尔-法布里（1865-1966） 没有脖子的男人头像 纸上石墨和红色粉笔 无签名 (变黄和晒伤） 纸上石墨和红色粉笔，未署名 12 x 18.5 厘米 - 4 3/4 x 7 1/4英寸 出处 比利时私人收藏

EMILE FABRY (1865-1966) Tête d'homme sans cou Mine de plomb et sanguine sur papier Non signée (Jaunie et insolée) Graphite and red chalk on paper, unsigned 12 x 18,5 cm - 4 3/4 x 7 1/4 in. Provenance Collection particulière, Belgique

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HENRI LEBASQUE (1865-1937) The poppies Oil on canvas Signed lower left (Old restorations with pieces on the back) Oil on canvas, signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France (acquired from the artist, then by descent) Related work Henri Lebasque (1865-1937), Les coquelicots, oil on canvas, signed lower left, 12 x 16 cm, in. Sale, Peintres impressionnistes et modernes [...], Aguttes, Paris, Hôtel Drouot, March 31, 2008, lot 62 (titled Le chemin)

亨利-莱巴斯克（1865-1937） 罂粟花 布面油画 左下方有签名 (背面有碎片的旧修复品） 布面油画，左下方有签名 54 x 65 厘米 - 21 1/4 x 25 5/8 英寸 出处 私人收藏，法国（从艺术家处购得，后由后裔继承） 相关作品 亨利-勒巴斯克（1865-1937 年），《Les coquelicots》，布面油画，左下方有签名，12 x 16 厘米（英寸）。拍卖会，印象派和现代派画家[......]，阿古特斯，巴黎，德鲁奥酒店，2008 年 3 月 31 日，拍 卖品号：62（标题：Le chemin）

HENRI LEBASQUE (1865-1937)

HENRI LEBASQUE (1865-1937) Les coquelicots Huile sur toile Signée en bas à gauche (Restaurations anciennes avec pièces au dos) Oil on canvas, signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France (acquis de l'artiste puis par descendance) Oeuvre en rapport Henri Lebasque (1865-1937), Les coquelicots, huile sur toile, signée en bas à gauche, 12 x 16 cm, in. Vente, Peintres impressionnistes et modernes [...], Aguttes, Paris, Hôtel Drouot, 31 mars 2008, lot 62 (titré Le chemin)

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PAUL SIGNAC (1863-1935) Lorient, coaster at anchor (notebook page) Watercolor and graphite on graph paper Titled and located 'Lorient' with trace of signature stamp [Lugt L.2285b] lower left Study of a boat and annotation '1929' on the back Watercolour and graphite on squared paper, titled and located 'Lorient' with trace of signature's mark lower left, study of boat and inscription '1929' on the reverse 21,3 x 13,3 cm - 8 3/8 x 5 1/4 in. Provenance - Ginette Signac Collection, France (by descent) - Jack Chambrin Collection, France - Private collection, France (by descent) - Sale, Works on paper, Sotheby's, Paris, Galerie Charpentier, March 23, 2017, lot 4 (part of lot) - Sale, Modern and Contemporary Art, Design, Tradart, Deauville, Le Galaxy, December 30, 2018, lot 17 - Private collection, France (acquired in previous sale) Exhibitions - P. Signac aquarelles, Melun, Espace Saint-Jean, 1989, n°21 - La Bretagne de Paul Signac, Pont-Aven, Musée de Pont-Aven, June 7-October 6, 2008, n°63

保罗-肖加（1863-1935） 洛里昂，起锚的杯垫（笔记本页面） 图画纸上的水彩和石墨 标题和位置 "洛里昂"，左下方有签名印章[Lugt L.2285b]的痕迹 一艘船的研究，背面注释 "1929 方格纸上的水彩和石墨，标题和位置为 "洛里昂"，左下方有签名印记痕迹，背面为船的研究和 "1929 "字样 21.3 x 13.3 厘米 - 8.3/8 x 5.1/4 英寸（1929 年）。 出处 - 吉内特-西涅克收藏，法国（后裔） - 法国杰克-尚布林收藏 - 私人收藏，法国（后裔） - 纸上作品拍卖，苏富比，巴黎，夏朋蒂埃画廊，2017年3月23日，第4号拍卖品（部分拍品） - 拍卖，现当代艺术，设计，Tradart，多维尔，Le Galaxy，2018年12月30日，第17号拍品 - 私人收藏，法国（在之前的拍卖中获得） 展览 - 保罗-西涅克水彩画展》，梅隆，圣让空间，1989年，第21期 - 保罗-西涅克的布列塔尼》，蓬阿文，蓬阿文博物馆，2008年6月7日至10月6日，编号63

PAUL SIGNAC (1863-1935)

PAUL SIGNAC (1863-1935) Lorient, caboteur à l'ancre (page de carnet) Aquarelle et mine de plomb sur papier quadrillé Titrée et située 'Lorient' avec trace du timbre de la signature [Lugt L.2285b] en bas à gauche Étude de bateau et annotation '1929' au dos Watercolour and graphite on squared paper, titled and located 'Lorient' with trace of signature's mark lower left, study of boat and inscription '1929' on the reverse 21,3 x 13,3 cm - 8 3/8 x 5 1/4 in. Provenance - Collection Ginette Signac, France (par descendance) - Collection Jack Chambrin, France - Collection particulière, France (par descendance) - Vente, Oeuvres sur papier, Sotheby's, Paris, Galerie Charpentier, 23 mars 2017, lot 4 (partie du lot) - Vente, Art moderne et contemporain, Design, Tradart, Deauville, Le Galaxy, 30 décembre 2018, lot 17 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) Expositions - P. Signac aquarelles, Melun, Espace Saint-Jean, 1989, n°21 - La Bretagne de Paul Signac, Pont-Aven, Musée de Pont-Aven, 7 juin-6 octobre 2008, n°63

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PIERRE BONNARD (1867-1947) On a bicycle, circa 1943 Graphite on paper Signed lower middle (Yellowed, small tear at top and slight creases) Graphite on paper, signed lower middle 14,5 x 11 cm - 5 3/4 x 4 3/8 in. Provenance Private collection, Belgium Exhibitions - Bonnard dans sa lumière, Saint-Paul-de-Vence, Fondation Maeght, July 12-September 28, 1975, no. 145 (dated 'circa 1935') - Pierre Bonnard, 1867-1947, Laren, Singer Museum, May 1-June 26, 1977, no no. (dated '1943') Bibliography Pierre Bonnard, 1867-1947, exhibition catalogue, Laren, Singer Museum, May 1-26 June 1977, s. l. : s. n., 1977, described and reproduced p. 83

皮埃尔-邦纳（1867-1947） 自行车上，约 1943 年 纸上石墨 中下部有签名 (已泛黄，顶部有小裂口，有轻微折痕） 纸上石墨，中下部有签名 14.5 x 11 厘米 - 5 3/4 x 4 3/8 英寸（约 1943 年 出处 比利时私人收藏 展览 - Bonnard dans sa lumière，Saint-Paul-de-Vence，Fondation Maeght，1975 年 7 月 12 日至 9 月 28 日，编号 145（注明 "约 1935 年"）。 - 皮埃尔-波纳尔，1867-1947 年，拉伦，辛格博物馆，1977 年 5 月 1 日至 6 月 26 日，无编号（日期为 "1943 年） 参考书目 皮埃尔-波纳尔，1867-1947 年》，展览目录，拉伦，辛格博物馆，1977 年 5 月 1 日至 6 月 26 日，s. l. : s. n., 1977 年，第 83 页的描述和转载

PIERRE BONNARD (1867-1947)

PIERRE BONNARD (1867-1947) À bicyclette, vers 1943 Mine de plomb sur papier Signée en bas vers le milieu (Jaunie, petite déchirure en haut et légers plis) Graphite on paper, signed lower middle 14,5 x 11 cm - 5 3/4 x 4 3/8 in. Provenance Collection particulière, Belgique Expositions - Bonnard dans sa lumière, Saint-Paul-de-Vence, Fondation Maeght, 12 juillet-28 septembre 1975, n°145 (daté 'vers 1935') - Pierre Bonnard, 1867-1947, Laren, Singer Museum, 1er mai-26 juin 1977, sans n° (daté '1943') Bibliographie Pierre Bonnard, 1867-1947, cat. expo., Laren, Singer Museum, 1er mai-26 juin 1977, s. l. : s. n., 1977, décrit et reproduit p. 83

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LÉON TANZI (1846-1913) Bathing Oil on canvas Signed lower right Oil on canvas, signed lower right 54 x 73 cm - 21 1/4 x 28 3/4 in. Provenance Private collection, France

莱昂-坦齐（1846-1913） 洗澡 布面油画 右下方有签名 布面油画，右下方有签名 54 x 73 厘米 - 21 1/4 x 28 3/4 英寸 出处 法国私人收藏

LÉON TANZI (1846-1913)

LÉON TANZI (1846-1913) Le bain Huile sur toile Signée en bas à droite Oil on canvas, signed lower right 54 x 73 cm - 21 1/4 x 28 3/4 in. Provenance Collection particulière, France

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PIERRE EUGÈNE MONTÉZIN (1874-1946) Poplars Oil on canvas Signed lower right Oil on canvas, signed lower right 41 x 33 cm - 16 1/8 x 13 in. Mr. Cyril Klein-Montézin has confirmed the authenticity of this work. Provenance - Sale, Art moderne, Mirabaud-Mercier, Paris, April 2, 2021, lot 153 - Private collection, France (acquired at previous sale)

皮埃尔-尤金-蒙泰赞（1874-1946） 白杨树 布面油画 右下方有签名 布面油画，右下方有签名 41 x 33 厘米 - 16 1/8 x 13 英寸 Cyril Klein-Montézin 先生已确认此作品的真实性。 出处 - 2021 年 4 月 2 日，巴黎 Mirabaud-Mercier 现代艺术拍卖会，拍号 153 - 私人收藏，法国（上一场拍卖会期间购入）

PIERRE EUGÈNE MONTÉZIN (1874-1946)

PIERRE EUGÈNE MONTÉZIN (1874-1946) Les peupliers Huile sur toile Signée en bas à droite Oil on canvas, signed lower right 41 x 33 cm - 16 1/8 x 13 in. Monsieur Cyril Klein-Montézin a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Provenance - Vente, Art moderne, Mirabaud-Mercier, Paris, 2 avril 2021, lot 153 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

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HENRI-EDMOND CROSS (1856-1910) Study of a goat, ca. 1895 Oil on panel HEC' stamp [Lugt L.1305a] upper right Oil on panel, stamped with the 'HEC' mark upper right 10 x 14 cm - 4 x 5 1/2 in. Provenance - Sale, Tableaux modernes, Me Étienne Ader, Paris, Hôtel Drouot, November 10, 1943, lot 75 (expert André Schoeller, titled Chèvre noire couchée) - Private collection, France (acquired from the latter, then by descent) Related works Henri-Edmond Cross (1856-1910), Les chèvres ou Paysage aux chèvres, 1895, oil on canvas, signed and dated '[18]95' lower right, 92 x 65 cm, Geneva, Association des amis du Petit Palais

亨利-埃德蒙-克罗斯（1856-1910） 山羊研究，约 1895 年 油画 右上方有 "HEC "标记[Lugt L.1305a］ 画板油画，右上方盖有 "HEC "印章 10 x 14 cm - 4 x 5 1/2 in. 出处 - 现代绘画》，Me Étienne Ader 拍卖会，巴黎，德鲁奥酒店，1943 年 11 月 10 日，拍号 75（专家 André Schoeller，名为 Chèvre noire couchée） - 私人收藏，法国（由后者后裔购得） 相关作品 亨利-埃德蒙德-克罗斯（1856-1910 年），Les chèvres ou Paysage aux chèvres，1895 年，布面油画，右下方有签名和年代"[18]95"，92 x 65 厘米，日内瓦，小皇宫之友协会

HENRI-EDMOND CROSS (1856-1910)

HENRI-EDMOND CROSS (1856-1910) Étude de chèvre, vers 1895 Huile sur panneau Timbre 'HEC' [Lugt L.1305a] en haut à droite Oil on panel, stamped with the 'HEC' mark upper right 10 x 14 cm - 4 x 5 1/2 in. Provenance - Vente, Tableaux modernes, Me Étienne Ader, Paris, Hôtel Drouot, 10 novembre 1943, lot 75 (expert André Schoeller, titré Chèvre noire couchée) - Collection particulière, France (acquis de cette dernière puis par descendance) Oeuvre en rapport Henri-Edmond Cross (1856-1910), Les chèvres ou Paysage aux chèvres, 1895, huile sur toile, signée et datée '[18]95' en bas à droite, 92 x 65 cm, Genève, Association des amis du Petit Palais

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