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Fonds D'Atelier André-Léon Vivrel (1886-1976) [1Re Partie] Et Art Impressionniste & Moderne

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Bouquets de fleurs Oil on canvas The first signed lower right, the second signed with the signature stamp [non Lugt] lower left (Soiling, open craquelure and lifting) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right, the second one stamped with the signature's mark lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 一束花 布面油画 第一幅右下方有签名，第二幅左下方有签名戳[non Lugt]。 (脏污、开裂和翘起） 一套两幅，布面油画，第一幅右下方有签名，第二幅左下方有签名印记 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976)

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Bouquets de fleurs Huile sur toile Le premier signé en bas à droite, le second signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche (Salissures, craquelures ouvertes et soulèvements) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right, the second one stamped with the signature's mark lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Port scenes with boats Oil on canvas The first signed lower left, the second signed lower right (Small gaps in the paint layer and soiling) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France Note "This is an acute 'eye', which translates with undeniable constructive power, and without any false note of very close tones, the hollow paths, lonely roads and wet skies of Brittany." Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris: Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 and 138 André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 有船的港口场景 布面油画 第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 (颜料层有小缝隙和污迹） 一套两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 出处 法国私人收藏 说明 "这是一双敏锐的 "眼睛"，它以不可否认的建设性力量，毫无虚假地用非常接近的色调，描绘出布列塔尼的凹陷小径、孤独道路和湿润天空"。 Gérald Schurr，《Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain》，第 2 卷，巴黎：Les Éditions de l'Amateur，1972 年，第 135 和 138 页。 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Scènes de port aux bateaux Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé en bas à droite (Petites lacunes de couche picturale et salissures) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France Note « C'est un "oeil" aigu, qui traduit avec une indéniable puissance constructive, et sans aucune fausse note de tons très proches, les chemins creux, les routes solitaires et les ciels mouillés de la Bretagne. » Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris : Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 et 138 André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Seaside Oil on canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] lower left, the second signed lower right (Discoloration and soiling) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower left, the second one signed lower right 22 x 35 cm - 8 5/8 x 13 3/4 in. 33 x 55 cm - 13 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France Note "This is an acute 'eye', which translates with undeniable constructive power, and without any false note of very close tones, the hollow paths, lonely roads and wet skies of Brittany." Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris: Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 and 138 André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-s

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重聚 海滨 布面油画 第一幅左下方有签名并盖有签名章 [non Lugt]，第二幅右下方有签名 (变色和污损） 一套两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名章，第二幅右下方有签名章 22 x 35 厘米 - 8 5/8 x 13 3/4 英寸 33 x 55 厘米 - 13 x 21 5/8 英寸。 出处 法国私人收藏 说明 "这是一双敏锐的 "眼睛"，它以不可否认的建设性力量，毫无虚假地用非常接近的色调，描绘出布列塔尼的凹陷小径、孤独道路和湿润天空"。 Gérald Schurr，《Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain》，第 2 卷，巴黎：Les Éditions de l'Amateur，1972 年，第 135 和 138 页。 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直作画到生命的最后一刻，他在邦纳维尔逝世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Bords de mer Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche, le second signé en bas à droite (Décolorations et salissures) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower left, the second one signed lower right 22 x 35 cm - 8 5/8 x 13 3/4 in. 33 x 55 cm - 13 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France Note « C'est un "oeil" aigu, qui traduit avec une indéniable puissance constructive, et sans aucune fausse note de tons très proches, les chemins creux, les routes solitaires et les ciels mouillés de la Bretagne. » Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris : Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 et 138 André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-s

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Water lilies - River banks Oil on canvas The first signed upper left, the second signed lower left A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed upper left, the second one signed lower left 55,5 x 33 cm - 21 7/8 x 13 in. 55,5 x 33 cm - 21 7/8 x 13 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 睡莲-河岸 布面油画 第一幅署名左上方，第二幅署名左下方 一组两幅画，布面油画，第一幅左上方署名，第二幅左下方署名 55,5 x 33 厘米 - 21 7/8 x 13 英寸 55,5 x 33 cm - 21 7/8 x 13 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他对科西嘉岛、布列塔尼和巴黎的描绘就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Nénuphars - Bords de rivière Huile sur toile Le premier signé en haut à gauche, le second signé en bas à gauche A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed upper left, the second one signed lower left 55,5 x 33 cm - 21 7/8 x 13 in. 55,5 x 33 cm - 21 7/8 x 13 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of four paintings Heath - River banks Oil on canvas mounted on cardboard| oil on cardboard or oil on panel The first and second signed lower right, the third signed with the signature stamp [non Lugt] lower right and the third signed lower left. (Large arrow on the second, thumbtack holes at the top of the third, small gaps in the paint layer and soiling) A set of four paintings, oil on canvas laid on cardboard, oil on cardboard or oil on panel, the two first ones signed lower right, the third one stamped with the signature's mark lower right and the third one signed lower left 32 x 41 cm - 12 5/8 x 16 1/8 in. 26 x 35 cm - 10 ¼ x 13 3/4 in. 26,5 x 35 cm - 10 3/8 x 13 3/4 in. 27 x 34,5 cm - 10 5/8 x 13 5/8 in. Provenance Private collection, France Note "This is an acute 'eye', which translates with undeniable constructive power, and without any false note of very close tones, the hollow paths, lonely roads and wet skies of Brittany." Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris: Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 and 138 André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the m

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 四幅画作的重聚 希思-河岸 布面油画，裱在纸板上；纸板油画或板面油画 第一幅和第二幅右下方有签名，第三幅右下方有签名章[non Lugt]，第三幅左下方有签名。 (第一幅和第二幅右下方有签名，第三幅右下方有签名章[非 Lugt]，第三幅左下方有签名（第二幅上有大箭头，第三幅顶部有画针孔，颜料层有小缝隙和污垢 一套四幅油画，纸板上铺油画布、纸板上铺油画布或面板上铺油画布，前两幅右下方有签名，第三幅右下方盖有签名印章，第三幅左下方有签名 32 x 41 厘米 - 12 5/8 x 16 1/8 英寸 26 x 35 厘米--10 ¼ x 13 3/4 英寸。 26,5 x 35 厘米 - 10 3/8 x 13 3/4 英寸 27 x 34,5 厘米 - 10 5/8 x 13 5/8 英寸 出处 法国私人收藏 说明 "这是一双敏锐的 "眼睛"，它以不可否认的建设性力量，毫无虚假地用非常接近的色调，描绘出布列塔尼的凹陷小径、孤独道路和湿润天空"。 Gérald Schurr，《Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain》，第 2 卷，巴黎：Les Éditions de l'Amateur，1972 年，第 135 和 138 页。 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特Caulaincourt街65号租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔8个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展出，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他描绘了蒙马特尔山顶的小巷和巴黎的城市建筑。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de quatre tableaux Lande - Bords de rivière Huile sur toile marouflée sur carton | huile sur carton ou huile sur panneau Le premier et le deuxième signés en bas à droite, le troisième signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite et le troisième signé en bas à gauche (Importante flèche au deuxième, trous de punaises en haut du troisième, petites lacunes de couche picturale et salissures) A set of four paintings, oil on canvas laid on cardboard, oil on cardboard or oil on panel, the two first ones signed lower right, the third one stamped with the signature's mark lower right and the third one signed lower left 32 x 41 cm - 12 5/8 x 16 1/8 in. 26 x 35 cm - 10 ¼ x 13 3/4 in. 26,5 x 35 cm - 10 3/8 x 13 3/4 in. 27 x 34,5 cm - 10 5/8 x 13 5/8 in. Provenance Collection particulière, France Note « C'est un "oeil" aigu, qui traduit avec une indéniable puissance constructive, et sans aucune fausse note de tons très proches, les chemins creux, les routes solitaires et les ciels mouillés de la Bretagne. » Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris : Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 et 138 André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les m

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of three paintings Country landscapes Oil on canvas Signed lower left (Soiling) A set of three paintings, oil on canvas, signed lower left 24 x 41 cm - 9 1/2 x 16 1/8 in 22 x 41 cm - 8 5/8 x 16 1/8 in. 19,5 x 24 cm - 7 5/8 x 9 1/2 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅画作的重聚 乡村风景 布面油画 左下方有签名 泥土 一组三幅画，布面油画，左下方有签名 24 x 41 厘米 - 9 1/2 x 16 1/8 英寸 22 x 41 厘米 - 8 5/8 x 16 1/8 英寸 19,5 x 24 cm - 7 5/8 x 9 1/2 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他对科西嘉岛、布列塔尼和巴黎的描绘就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux Paysages de campagne Huile sur toile Signés en bas à gauche (Salissures) A set of three paintings, oil on canvas, signed lower left 24 x 41 cm - 9 1/2 x 16 1/8 in 22 x 41 cm - 8 5/8 x 16 1/8 in. 19,5 x 24 cm - 7 5/8 x 9 1/2 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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RAYMOND FEUILLATTE (1901-1971) Woman seated on a sofa Oil on canvas Annotated 'Raymond Feuillatte/Neuilly-S-Seine' on the stretcher Incorrectly stamped with the signature 'Vivrel' [not Lugt] lower right (Chanci, missing paint layers and restorations) Oil on canvas, wrongly bears the 'Vivrel' signature's mark lower right, inscribed 'Raymond Feuillatte/Neuilly-S-Seine' on the stretcher 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. Provenance Private collection, France

雷蒙-费拉特（1901-1971） 坐在沙发上的女人 布面油画 担架上注有 "Raymond Feuillatte/Neuilly-Seine 右下方错误地盖有签名 "Vivrel"[而非 Lugt] 的印章 (碎裂、缺失漆层和修复） 布面油画，右下方错印 "Vivrel "签名，画框上刻有 "Raymond Feuillatte/Neuilly-Seine "字样 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 出处 法国私人收藏

RAYMOND FEUILLATTE (1901-1971)

RAYMOND FEUILLATTE (1901-1971) Femme assise sur un divan Huile sur toile Annotée 'Raymond Feuillatte/Neuilly-S-Seine' sur le châssis Porte erronément le timbre de la signature 'Vivrel' [non Lugt] en bas à droite (Chanci, lacunes de couche picturale et restaurations) Oil on canvas, wrongly bears the 'Vivrel' signature's mark lower right, inscribed 'Raymond Feuillatte/Neuilly-S-Seine' on the stretcher 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. Provenance Collection particulière, France

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MICHAUT (NINETEENTH-TWENTIETH CENTURY) Archer in Training, 187[7?] Oil on panel Signed and dated '[18]7[7?]' lower right Oil on panel, signed and dated '[18]7[7?]' lower right 17 x 31 cm - 6 3/4 x 12 1/4 in. Provenance Private collection, France

米考特（十九世纪至二十世纪） 训练中的弓箭手，187[7?］ 板上油画 右下方有签名和年代"[18]7[7?］ 油画，右下方有签名和年代"[18]7[7?］ 17 x 31 cm - 6 3/4 x 12 1/4 in. 出处 法国私人收藏

MICHAUT (XIXE-XXE SIÈCLE)

MICHAUT (XIXE-XXE SIÈCLE) Archer à l'entraînement, 187[7?] Huile sur panneau Signée et datée '[18]7[7?]' en bas à droite Oil on panel, signed and dated '[18]7[7?]' lower right 17 x 31 cm - 6 3/4 x 12 1/4 in. Provenance Collection particulière, France

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AFTER FRANÇOIS-MARIE FIRMIN-GIRARD The Godmother's Garden Oil on etching mounted on panel Annotated 'D'après Firmin-Girard' lower left and 'Kossbuhl' lower right Oil on print laid on panel, inscribed 'D'après Firmin-Girard' lower left and 'Kossbuhl' lower right 13 x 9,5 cm - 5 1/8 x 3 3/4 in. Provenance Private collection, France

根据弗朗索瓦-玛丽-菲尔明-吉拉尔德作品改编 教母的花园 蚀刻油画，镶嵌在画板上 左下方注明 "D'après Firmin-Girard"，右下方注明 "Kossbuhl 油画，版画，镶板，左下方题有 "D'auprès Firmin-Girard"，右下方题有 "Kossbuhl 13 x 9.5 厘米 - 5 1/8 x 3 3/4 英寸 出处 法国私人收藏

D'APRÈS FRANÇOIS-MARIE FIRMIN-GIRARD

D'APRÈS FRANÇOIS-MARIE FIRMIN-GIRARD Le jardin de la marraine Huile sur gravure marouflée sur panneau Annotée 'D'après Firmin-Girard' en bas à gauche et 'Kossbuhl' en bas à droite Oil on print laid on panel, inscribed 'D'après Firmin-Girard' lower left and 'Kossbuhl' lower right 13 x 9,5 cm - 5 1/8 x 3 3/4 in. Provenance Collection particulière, France

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FRANÇOIS JACOBS (1832-1887) Young woman with pearl necklace Oil on canvas Signed lower right (Perforation and small gaps in the paint layer) Oil on canvas, signed lower right 83 x 56,5 cm - 32 5/8 x 22 1/4 in. Provenance Private collection, Belgium

弗朗索瓦-雅各布斯（1832-1887 年） 戴珍珠项链的年轻女子 布面油画 右下方有签名 (颜料层中的穿孔和小缝隙） 布面油画，右下方有签名 83 x 56,5 厘米 - 32 5/8 x 22 1/4 英寸 出处 比利时私人收藏

FRANÇOIS JACOBS (1832-1887)

FRANÇOIS JACOBS (1832-1887) Jeune femme au collier de perles Huile sur toile Signée en bas à droite (Perforation et petites lacunes de couche picturale) Oil on canvas, signed lower right 83 x 56,5 cm - 32 5/8 x 22 1/4 in. Provenance Collection particulière, Belgique

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ADOLPHE LELEUX (1812-1891) Couture at the Château de Crénille salon, Seine-et-Marne, 1876 Oil on canvas Signed and dated '1876' lower right (Lining and old restorations) Oil on lined canvas, signed and dated '1876' lower right 54 x 76 cm - 21 1/4 x 29 7/8 in. Provenance Private collection, Belgium Exhibition Possibly: Salon, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1876, n°1267 (titled 'À Crénille (Seine-et-Marne)')

阿道夫-勒厄（1812-1891） 塞纳-马恩省克雷尼耶城堡沙龙中的缝纫，1876 年 布面油画 右下方有签名和日期 "1876 (重裱和旧修复） 画布油画，右下方有签名和年代 "1876 54 x 76 cm - 21 1/4 x 29 7/8 in. 出处 比利时私人收藏 展览 可能：沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1876 年，编号 1267（标题为 "À Crénille (Seine-et-Marne)")

ADOLPHE LELEUX (1812-1891)

ADOLPHE LELEUX (1812-1891) La couture au salon du Château de Crénille, Seine-et-Marne, 1876 Huile sur toile Signée et datée '1876' en bas à droite (Rentoilage et restaurations anciennes) Oil on lined canvas, signed and dated '1876' lower right 54 x 76 cm - 21 1/4 x 29 7/8 in. Provenance Collection particulière, Belgique Exposition Possiblement : Salon, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1876, n°1267 (titré 'À Crénille (Seine-et-Marne)')

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ÉLISABETH SONREL (1874-1953) Young Breton woman and her child Watercolor and graphite on paper Signed lower right In original frame (minor accidents) Watercolor and graphite on paper, signed lower right, original frame 27.5 x 35.5 cm - 10 7/8 x 14 in. Provenance - Private collection, France - Acquired from the latter

伊丽莎白-松雷尔（1874-1953） 年轻的布列塔尼妇女和她的孩子 纸上水彩和石墨 右下方有签名 原画框（小意外） 纸上水彩和石墨，右下方有签名，原装画框 27.5 x 35.5 厘米 - 10.7/8 x 14 英寸（10.7/8 x 14 英寸）。 出处 - 法国私人收藏 - 购自后者

ÉLISABETH SONREL (1874-1953)

ÉLISABETH SONREL (1874-1953) Jeune Bretonne et son enfant Aquarelle et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite Dans son encadrement d'origine (petits accidents) Watercolor and graphite on paper, signed lower right, original frame 27,5 x 35,5 cm - 10 7/8 x 14 in. Provenance - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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ROBERT MOLS (1848-1903) View of Le Havre with the old Musée des Beaux-Arts Oil on panel Signed lower right Oil on panel, signed lower right 21.5 x 47 cm - 8 1/2 x 18 1/2 in Provenance Private collection, France (by descent)

罗伯特-莫尔斯（1848-1903） 勒阿弗尔老美术馆风光 油画 右下方有签名 板上油画，右下方有签名 21.5 x 47 厘米 - 8 1/2 x 18 1/2 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

ROBERT MOLS (1848-1903)

ROBERT MOLS (1848-1903) Vue du Havre avec l'ancien Musée des Beaux-Arts Huile sur panneau Signée en bas à droite Oil on panel, signed lower right 21,5 x 47 cm - 8 1/2 x 18 1/2 in Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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NINETEENTH-CENTURY SCHOOL Stopover in the forest, 1864 Oil on panel Monogrammed and dated '1864' lower left Oil on panel, signed with a monogram and dated '1864' lower left 32 x 37,5 cm - 12 5/8 x 14 3/4 in. Provenance Private collection, Belgium

十九世纪学校 森林中的一站，1864 年 油画 左下方有 "1864 "字样和日期 画板油画，左下方有签名和日期 "1864 32 x 37.5 厘米 - 12.5/8 x 14.3/4 英寸（12.5/8 x 14.3/4 英寸）。 出处 比利时私人收藏

ÉCOLE DU XIXE SIÈCLE

ÉCOLE DU XIXE SIÈCLE La halte dans la forêt, 1864 Huile sur panneau Monogrammée et datée '1864' en bas à gauche Oil on panel, signed with a monogram and dated '1864' lower left 32 x 37,5 cm - 12 5/8 x 14 3/4 in. Provenance Collection particulière, Belgique

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HILAIRE BALS (20TH CENTURY) Rooster and hens near a pond Oil on panel Signed lower right Signed a second time on the reverse Oil on panel, signed lower right, signed again on the reverse 18 x 23,5 cm - 7 1/8 x 9 1/4 in. Provenance Private collection, Belgium

希莱尔-巴尔斯（20 世纪） 池塘边的公鸡和母鸡 油画 右下方有签名 背面第二次签名 画板油画，右下方签名，背面再次签名 18 x 23.5 厘米 - 7 1/8 x 9 1/4 英寸 出处 比利时私人收藏

HILAIRE BALS (XXE SIÈCLE)

HILAIRE BALS (XXE SIÈCLE) Coq et poules près d'une mare Huile sur panneau Signée en bas à droite Signée une seconde fois au dos Oil on panel, signed lower right, signed again on the reverse 18 x 23,5 cm - 7 1/8 x 9 1/4 in. Provenance Collection particulière, Belgique

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MODERN SCHOOL Portrait of a little girl with a basket full of flowers Mixed media on paper Slight trace of signature lower right Annotated 'Montesquiou' on a label on the back of the frame Mixed media on paper, light trace of a signature lower right, inscribed 'Montesquiou' on a label on the back of the framing 38,5 x 30 cm (ovale) - 15 1/8 x 11 3/4 in. (oval) Provenance Private collection, France

现代学校 拿着花篮的小女孩肖像 纸质混合媒介 右下方略有签名痕迹 画框背面标签上的 "Montesquiou "注释 纸质混合媒介，右下方有轻微的签名痕迹，画框背面的标签上有 "Montesquiou "字样 38.5 x 30 厘米（椭圆形）- 15 1/8 x 11 3/4 英寸（椭圆形） 出处 法国私人收藏

ÉCOLE MODERNE

ÉCOLE MODERNE Portrait de fillette au panier empli de fleurs Technique mixte sur papier Légère trace de signature en bas à droite Annotée 'Montesquiou' sur une étiquette au dos du cadre Mixed media on paper, light trace of a signature lower right, inscribed 'Montesquiou' on a label on the back of the framing 38,5 x 30 cm (ovale) - 15 1/8 x 11 3/4 in. (oval) Provenance Collection particulière, France

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ISIDORE ROSENSTOCK (1880-1956) Pond and statues in the gardens of the Château de Versailles Watercolor on paper mounted on cardboard Signed lower left (Yellowed, worn and framed without glass) Watercolor on paper laid on cardboard, signed lower left 29 x 39 cm - 11 3/8 x 15 3/8 in. Provenance Private collection, France

伊西多尔-罗斯托克（1880-1956） 凡尔赛宫花园中的池塘和雕像 纸面水彩画，铺在纸板上 左下方有签名 (已泛黄，装裱后无玻璃框） 纸面水彩画，铺在纸板上，左下方有签名 29 x 39 cm - 11 3/8 x 15 3/8 in. 出处 法国私人收藏

ISIDORE ROSENSTOCK (1880-1956)

ISIDORE ROSENSTOCK (1880-1956) Bassin et statues dans les jardins du Château de Versailles Aquarelle sur papier marouflé sur carton Signée en bas à gauche (Jaunie, épidermures et encadrement sans verre) Watercolor on paper laid on cardboard, signed lower left 29 x 39 cm - 11 3/8 x 15 3/8 in. Provenance Collection particulière, France

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SYMBOLIST SCHOOL The Horsemen of the Apocalypse Gouache and charcoal on paper Unsigned Inscribed 'Moreau (Gustave)' on the mat Gouache and black chalk on paper, unsigned, inscribed 'Moreau (Gustave)' on the mat 28 x 17,8 cm - 11 x 7 in. Provenance Private collection, France

象征派 天启骑士 纸上水粉和炭笔 无签名 纸垫上刻有 "莫罗（古斯塔夫 纸上水粉和黑色粉笔，未署名，画垫上刻有 "莫罗（古斯塔夫 28 x 17.8 厘米 - 11 x 7 英寸 出处 法国私人收藏

ÉCOLE SYMBOLISTE

ÉCOLE SYMBOLISTE Les Cavaliers de l'Apocalypse Gouache et fusain sur papier Non signée Inscrite 'Moreau (Gustave)' sur le passe-partout Gouache and black chalk on paper, unsigned, inscribed 'Moreau (Gustave)' on the mat 28 x 17,8 cm - 11 x 7 in. Provenance Collection particulière, France

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EUGÈNE HABERT (1842-1916) Muse at dusk Oil on panel Signed lower left (Old restorations) Oil on panel, signed lower left 61 x 50 cm - 24 x 19 3/4 in. Provenance Private collection, France

尤金-哈贝尔（1842-1916） 黄昏下的缪斯女神 油画 左下方有签名 (旧修复） 油画，左下方有签名 61 x 50 厘米 - 24 x 19 3/4 英寸 出处 法国私人收藏

EUGÈNE HABERT (1842-1916)

EUGÈNE HABERT (1842-1916) Muse au crépuscule Huile sur panneau Signée en bas à gauche (Restaurations anciennes) Oil on panel, signed lower left 61 x 50 cm - 24 x 19 3/4 in. Provenance Collection particulière, France

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GEORGES SCOOT (1873-1943) Colonial troops on the march, 1916 Enhanced process on paper Signed and dated '1916' in the plate lower right Enhanced print on paper, signed and dated '1916' in the plate lower right 22 x 35 cm - 8 5/8 x 13 3/4 in. Provenance Private collection, France

乔治斯科特（1873-1943） 行军中的殖民地军队，1916 年 纸上增强工艺 版材右下方有签名和日期 "1916 纸质强化印刷，版材右下方有签名和日期 "1916 22 x 35 cm - 8 5/8 x 13 3/4 in. 出处 法国私人收藏

GEORGES SCOOT (1873-1943)

GEORGES SCOOT (1873-1943) Troupes coloniales en marche, 1916 Procédé rehaussé sur papier Signé et daté '1916' dans la planche en bas à droite Enhanced print on paper, signed and dated '1916' in the plate lower right 22 x 35 cm - 8 5/8 x 13 3/4 in. Provenance Collection particulière, France

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NINETEENTH-CENTURY SCANDINAVIAN SCHOOL Reindeer herding family in a fjord, 1866 Watercolor and gouache on paper Signed '[Alb?] Berg' and dated '1866' lower right (Yellowing and foxing) Watercolor and gouache on paper, signed '[Alb?] Berg' and dated '1866' lower right 23 x 50 cm - 9 x 19 3/4 in. Provenance Private collection, France (by descent)

斯堪的纳维亚画派，19 世纪 峡湾中的驯鹿牧民家庭，1866 年 纸面水彩和水粉画 右下方有签名"[Alb?] Berg "和日期 "1866 (发黄和模糊） 纸面水彩和水粉画，右下方有签名"[Alb?］ 23 x 50 cm - 9 x 19 3/4 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

ÉCOLE SCANDINAVE DU XIXE SIÈCLE

ÉCOLE SCANDINAVE DU XIXE SIÈCLE Famille d'éleveurs de rennes dans un fjord, 1866 Aquarelle et gouache sur papier Signée '[Alb?] Berg' et datée '1866' en bas à droite (Jaunie et rousseurs) Watercolor and gouache on paper, signed '[Alb?] Berg' and dated '1866' lower right 23 x 50 cm - 9 x 19 3/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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JAN STOBBAERTS (1838-1914) The dog shearer, ca. 1875 Oil on canvas Signed lower left (Slight lifting and small gaps in the paint layer) Oil on canvas, signed lower left 48 x 73,5 cm - 18 7/8 x 29 in. Provenance Private collection, France Related work Jan Stobbaerts, (1838-1914), The Dog Shearer, circa 1875, oil on canvas, signed lower left, 98 x 125 cm, exhibited at the 1875 Brussels Salon, in. Sale, Impressionist &amp| Modern Art, Aguttes, Neuilly-sur-Seine, March 13, 2024, lot 43

扬-斯托鲍茨（1838-1914 年） 剪羊毛的狗，约 1875 年 布面油画 左下方有签名 (颜料层有轻微翘起和小缝隙） 布面油画，左下方有签名 48 x 73.5 厘米 - 18 7/8 x 29 英寸 出处 法国私人收藏 相关作品 扬-斯托鲍茨（1838-1914 年），《剪羊毛的狗》，约 1875 年，布面油画，左下方有签名，98 x 125 厘米，在 1875 年布鲁塞尔沙龙展出。2024年3月13日，塞纳河畔讷伊，阿古特斯，印象派与现代艺术拍卖会，第43号拍卖品

JAN STOBBAERTS (1838-1914)

JAN STOBBAERTS (1838-1914) Le tondeur de chiens, vers 1875 Huile sur toile Signée en bas à gauche (Légers soulèvements et petites lacunes de couche picturale) Oil on canvas, signed lower left 48 x 73,5 cm - 18 7/8 x 29 in. Provenance Collection particulière, France Oeuvre en rapport Jan Stobbaerts, (1838-1914), Le tondeur de chiens, vers 1875, huile sur toile, signée en bas à gauche, 98 x 125 cm, exposé au Salon de Bruxelles de 1875, in. Vente, Art impressionniste & moderne, Aguttes, Neuilly-sur-Seine, 13 mars 2024, lot 43

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ANTOINE VOLLON (1833-1900) Still life with oranges and oriental coffee pot Oil on panel Signed lower right (Gaps in the paint layer and old restorations) Oil on panel, signed lower right 23,8 x 33 cm - 9 3/8 x 13 in. Provenance Private collection, France (by descent)

安托万-沃隆（1833-1900） 桔子和东方咖啡壶静物 油画 右下方有签名 (漆层有缝隙，有旧修复痕迹） 油画，右下方有签名 23.8 x 33 cm - 9 3/8 x 13 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

ANTOINE VOLLON (1833-1900)

ANTOINE VOLLON (1833-1900) Nature morte aux oranges et à la verseuse orientale Huile sur panneau Signée en bas à droite (Lacunes de couche picturale et restaurations anciennes) Oil on panel, signed lower right 23,8 x 33 cm - 9 3/8 x 13 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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IN THE STYLE OF HONORÉ DAUMIER Bust of peasants Charcoal and white chalk on paper Unsigned (Fold) Black chalk and white chalk on paper, unsigned 19 x 22,5 cm - 7 1/2 x 8 7/8 in. Provenance Private collection, France

霍内-多米耶风格 农民半身像 纸面炭笔和白粉笔 无签名 折叠 纸上黑色粉笔和白色粉笔，未署名 19 x 22.5 厘米 - 7 1/2 x 8 7/8 英寸（19 x 22.5 厘米）。 出处 法国私人收藏

DANS LE GOÛT D'HONORÉ DAUMIER

DANS LE GOÛT D'HONORÉ DAUMIER Groupe de paysans en buste Fusain et craie blanche sur papier Non signé (Pli) Black chalk and white chalk on paper, unsigned 19 x 22,5 cm - 7 1/2 x 8 7/8 in. Provenance Collection particulière, France

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PAUL LECOMTE (1842-1920) Country landscape at home Oil on canvas Signed lower left (Lining and old restorations) Oil on lined canvas, signed lower left 38 x 55,5 cm - 15 x 21 7/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

保罗-莱孔特（1842-1920） 家中的乡村风景 布面油画 左下方有签名 (重新装裱和旧修复） 布面油画，左下方有签名 38 x 55.5 厘米 - 15 x 21 7/8 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

PAUL LECOMTE (1842-1920)

PAUL LECOMTE (1842-1920) Paysage de campagne à la maison Huile sur toile Signée en bas à gauche (Rentoilage et restaurations anciennes) Oil on lined canvas, signed lower left 38 x 55,5 cm - 15 x 21 7/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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