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Fonds D'Atelier André-Léon Vivrel (1886-1976) [1Re Partie] Et Art Impressionniste & Moderne

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings View of Paris at the Sacré-Coeur - Paris under the snow Oil on canvas The first signed lower left, the second signed lower left (Soiling, stretcher mark and worn upper edge on the second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower left 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining broad in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 圣心教堂的巴黎景色 - 雪下的巴黎 布面油画 第一幅左下方有签名，第二幅左下方有签名 (第一幅左下方有签名，第二幅左下方有签名（第二幅上有玷污、担架痕和磨损的上边缘） 一套两幅，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅左下方有签名 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时保持着广阔的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976)

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Vue de Paris au Sacré-Coeur - Paris sous la neige Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé en bas à gauche (Salissures, marque du châssis et bord supérieur usagé au second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower left 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant largge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Vue de Montmartre à la colonne Morris, 1927 - Vue de Montmartre au Sacré-Coeur Oil on canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] lower right and dated 'mai 1927' on the back, the second signed lower left. A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'mai 1927' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 莫里斯圆柱前的蒙马特风景，1927 年 - 圣心教堂前的蒙马特风景 布面油画 第一幅右下方有签名章[non Lugt]，背面有日期 "mai 1927"，第二幅左下方有签名章 一套两幅，布面油画，第一幅右下方有签名印章，背面有日期 "mai 1927"，第二幅左下方有签名 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近作 "展览，展出了 31 幅作品，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的兄长马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Vue de Montmartre à la colonne Morris, 1927 - Vue de Montmartre au Sacré-Coeur Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite et daté 'mai 1927' au dos, le second signé en bas à gauche A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'mai 1927' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) View of Paris with Notre-Dame, 1931 Oil on canvas Signed lower left Dated 'novembre 1931' on the back (Scratch with indentation) Oil on canvas, signed lower left, dated 'novembre 1931' on the reverse 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-莱昂-维夫雷尔（1886-1976） 巴黎圣母院风景，1931 年 布面油画 左下方有签名 背面日期为 "1931 年 11 月 (带凹痕的划痕） 布面油画，左下方有签名，背面有日期 "1931 年 11 月 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Vue de Paris avec Notre-Dame, 1931 Huile sur toile Signée en bas à gauche Datée 'novembre 1931' au dos (Rayure avec enfoncement) Oil on canvas, signed lower left, dated 'novembre 1931' on the reverse 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of three paintings Still life with flowers Oil on canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] upper right, the second and third signed with the signature stamp [non Lugt] lower right (Marks on the stretcher, wear and soiling) A set of three paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark upper right, the second and third one stamped with the signature's mark lower right 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 61 x 50 cm - 24 x 19 3/4 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅画作的重合 静物与花 布面油画 第一幅右上方有签名印章[非 Lugt]，第二和第三幅右下方有签名印章[非 Lugt]。 (画框上有痕迹，有磨损和污损） 一套三幅，油画，第一幅右上方有签名印章，第二和第三幅右下方有签名印章 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 61 x 50 厘米 - 24 x 19 3/4 英寸 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特Caulaincourt街65号租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔8个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux Natures mortes aux fleurs Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en haut à droite, les deuxième et troisième signés avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite (Marques du châssis, usures et salissures) A set of three paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark upper right, the second and third one stamped with the signature's mark lower right 65 x 54 cm - 25 5/8 x 21 1/4 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 61 x 50 cm - 24 x 19 3/4 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Thatched farmhouse - House by the river Oil on canvas The first signed lower right, the second signed with the signature stamp [non Lugt] lower left (Chassis marks on the first) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right, the second one stamped with the signature's mark lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 茅草农舍 - 河边的房子 布面油画 第一幅右下方有签名，第二幅左下方有签名印章[non Lugt]。 (第一幅画的担架上有印记） 一套两幅，布面油画，第一幅右下方有签名，第二幅左下方有签名印记 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特Caulaincourt街65号租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔8个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Ferme au toit de chaume - Maison au bord de la rivière Huile sur toile Le premier signé en bas à droite, le second signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche (Marques du châssis au premier) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right, the second one stamped with the signature's mark lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Roadside houses - Farm landscape Oil on canvas The first signed lower left, the second signed lower left A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 路边的房屋--农场风景 布面油画 第一幅左下方有签名，第二幅左下方有签名 一组两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅左下方有签名 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Maisons au bord de la route - Paysage à la ferme Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé en bas à gauche A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Landscape with a church - Landscape with a river Oil on canvas The first signed lower left, the second signed lower right (dents, missing paint layer and soiling) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 有教堂的风景 - 有河流的风景 布面油画 第一幅署名左下方，第二幅署名右下方 (凹痕、油漆层缺失和污垢） 一套两幅画，油画，第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Paysage à l'église - Paysage à la rivière Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé en bas à droite (Enfoncements, lacunes de couche picturale et salissures) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Walkers in the forest, 193[?] - Road in the countryside Oil on canvas The first signed lower left and dated 'mars 193[?]' on the back, the second signed lower left. (Chassis mark, dent and canvas to be reattached to the stretcher for the second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left and dated 'mars 193[?]' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 森林中的漫步者, 193[?] - 乡村道路 布面油画 第一幅背面左下方有签名和日期 "mars 193[?]"，第二幅左下方有签名 (担架上的痕迹，凹痕，第二幅画的画布将重新固定在担架上） 一套两幅油画，布面，第一幅背面左下方有签名和日期 "mars 193[?]"，第二幅左下方有签名 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Promeneurs dans la forêt, 193[?] - Route dans la campagne Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche et daté 'mars 193[?]' au dos, le second signé en bas à gauche (Marque du châssis, enfoncement et toile à refixer au châssis pour le second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left and dated 'mars 193[?]' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Collection of three unframed paintings Femme sur un chemin - Maison bourgeoise au bord de l'eau, 1938 - Chemin dans la campagne Oil on canvas The first and second signed lower left, the third signed with the signature stamp [non Lugt] lower left. (Tack holes in the corners and small gaps in the paint layer of one) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, the first and second ones signed lower left, the third one stamped with the signature's mark lower left Ca. 45 x 53,5 cm - Ca. 17 3/4 x 21 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅无担架画作的组合 水边的女主人, 1938 - 野营中的水路 布面油画 第一幅和第二幅左下方有签名，第三幅左下方有签名印章[non Lugt]。 (其中一幅的边角有胶粘孔，颜料层有小缝隙） 一套三幅无担架油画，自由画布上，第一幅和第二幅左下方有签名，第三幅左下方有签名印记 约 45 x 53.5 厘米约 45 x 53.5 厘米 - 约 17 3/4 x 21 英寸。 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux sans châssis Femme sur un chemin - Maison bourgeoise au bord de l'eau, 1938 - Chemin dans la campagne Huile sur toile libre Le premier et le deuxième signés en bas à gauche, le troisième signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche (Trous de punaises dans les coins et petites lacunes de couche picturale à l'un) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, the first and second ones signed lower left, the third one stamped with the signature's mark lower left Ca. 45 x 53,5 cm - Ca. 17 3/4 x 21 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of three unframed paintings Cour de ferme - Maisons au bord du chemin, 1935 - Soleil couchant sur la vallée, 1928 Oil on loose canvas Signed lower right (Tack holes and small gaps in the paint layer) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, signed lower right Ca. 52,5 x 63,5 cm - Ca. 20 5/8 x 25 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅无担架画作的重合 Cour de ferme - Maisons au bord du chemin, 1935 - Soleil couchant sur la vallée, 1928 布面油画 右下方有签名 (颜料层上有胶粘孔和小缝隙） 一套三幅无担架油画，自由画布，右下方有签名 约52,5 x 63,5 cm - 约 20.5/8 x 25 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux sans châssis Cour de ferme - Maisons au bord du chemin, 1935 - Soleil couchant sur la vallée, 1928 Huile sur toile libre Signés en bas à droite (Trous de punaises et petites lacunes de couche picturale) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, signed lower right Ca. 52,5 x 63,5 cm - Ca. 20 5/8 x 25 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Bouquets de fleurs Oil on canvas The first signed lower right and dated 'February 1925' on the back, the second signed with the signature stamp [non Lugt] lower left and dated 'March 1934'. (Small gaps in the paint layer and stretcher mark on the second). A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right and dated 'février 1925' on the reverse, the second one stamped with the signature's mark lower left and dated 'mars 1934' 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 一束花 布面油画 第一幅背面右下方有签名和日期 "1925 年 2 月"，第二幅背面左下方有签名印章[non Lugt]和日期 "1934 年 3 月"。 (第二幅画的颜料层有小缝隙和担架痕） 一套两幅油画，布面油画，第一幅右下方有签名，背面有日期 "février 1925"，第二幅左下方有签名印章，日期 "mars 1934 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Bouquets de fleurs Huile sur toile Le premier signé en bas à droite et daté 'février 1925' au dos, le second signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche et daté 'mars 1934' (Petites lacunes de couche picturale et marque du châssis au second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right and dated 'février 1925' on the reverse, the second one stamped with the signature's mark lower left and dated 'mars 1934' 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Riverside Oil on canvas the first signed with the signature's mark [non Lugt] lower left and dated 'juin 1930' on the back, the second signed lower left A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower left and dated 'juin 1930' on the reverse, the second one signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重聚 河边 布面油画 第一幅左下方有签名标记[non Lugt]，背面有日期 "Juin 1930"，第二幅左下方有签名标记 一组两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名标记，背面有日期 "juin 1930"，第二幅左下方有签名 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特Caulaincourt街65号租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔8个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Bords de rivières Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche et daté 'juin 1930' au dos, le second signé en bas à gauche A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower left and dated 'juin 1930' on the reverse, the second one signed lower left 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Paysage à la ferme, 193[?] - Paysage au pont, 1934 Oil on canvas The first signed lower left and dated 'juillet 193[?]' on the back, the second signed lower left and dated 'mai 1934' on the back. (Scratches on the first) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left and dated 'juillet 193[?]' on the reverse, the second one signed lower left and dated 'mai 1934' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 农场的风景，193 年[?] - 桥上的风景，1934 年 布面油画 第一幅画左下方有签名，背面有日期 "Juillet 193[?]"，第二幅画左下方有签名，背面有日期 "mai 1934 (第一幅有划痕） 一套两幅油画，布面，第一幅左下方有签名，背面有日期 "juillet 193[?]"，第二幅左下方有签名，背面有日期 "mai 1934 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Paysage à la ferme, 193[?] - Paysage au pont, 1934 Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche et daté 'juillet 193[?]' au dos, le second signé en bas à gauche et daté 'mai 1934' au dos (Rayures au premier) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left and dated 'juillet 193[?]' on the reverse, the second one signed lower left and dated 'mai 1934' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of four paintings River banks with rocks - Landscape with church - Person on a path - Bouquet of flowers in a vase Oil on cardboard| oil on panel and oil on canvas mounted on cardboard The first three signed lower right, the fourth signed upper right (Small gaps in the paint layer, folds, small perforations and soiling) A set of four paintings, oil on cardboard, oil on panel and oil on canvas laid on cardboard, the three first ones signed lower right and the fourth one signed upper right 32 x 42 cm - 12 5/8 x 16 1/2 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 四幅画作的重合 有岩石的河岸 - 有教堂的风景 - 小路上的人 - 花瓶中的花束 板上油画；板上油画和裱在板上的布面油画 前三幅署名右下方，第四幅署名右上方 (颜料层有小缝隙、折痕、小穿孔和污垢） 一套四幅画，纸板油画、镶板油画和裱在纸板上的布面油画，前三幅右下方有签名，第四幅右上方有签名 32 x 42 厘米 - 12 5/8 x 16 1/2 英寸 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸。 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de quatre tableaux Bords de rivière aux rochers - Paysage à l'église - Personnage sur un chemin - Bouquet de fleurs dans un vase Huile sur carton | huile sur panneau et huile sur toile marouflée sur carton Les trois premiers signés en bas à droite, le quatrième signé en haut à droite (Petites lacunes de couche picturale, plis, petites perforations et salissures) A set of four paintings, oil on cardboard, oil on panel and oil on canvas laid on cardboard, the three first ones signed lower right and the fourth one signed upper right 32 x 42 cm - 12 5/8 x 16 1/2 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Houses by the water - Fruit trees in bloom Oil on canvas The first signed lower left, the second signed lower right (Marks on the stretcher of the second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 水边的房子 - 盛开的果树 布面油画 第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 (第二幅画的担架上有标记） 一套两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他对科西嘉岛、布列塔尼和巴黎的描绘就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Maisons au bord de l'eau - Arbres fruitiers en fleurs Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé en bas à droite (Marques du châssis au second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one signed lower right 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. 50 x 61 cm - 19 3/4 x 24 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Bust-Length Portrait of a Woman, 1940 Oil on canvas Signed lower right and dated 'octobre 1940' on the back (Marks and soiling) Oil on canvas, signed lower right and dated 'octobre 1940' on the reverse 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 女性半身像》，1940 年 布面油画 右下方有签名，背面有 "Octobre 1940"（1940 年 10 月 (痕迹和污迹） 布面油画，右下方有签名，背面有日期 "octobre 1940 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Portrait de femme en buste, 1940 Huile sur toile Signée en bas à droite et datée 'octobre 1940' au dos (Marques et salissures) Oil on canvas, signed lower right and dated 'octobre 1940' on the reverse 55 x 46 cm - 21 5/8 x 18 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of three paintings without stretcher Paysage au pont - Bord de rivière à la barque - Bord de rivière aux barques Oil on canvas The first and second signed lower right The third signed lower left (Tack holes and dirt) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, the first and second ones signed lower right, the third one signed lower left Ca. 53,5 x 63,5 cm - Ca. 21 x 25 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅无担架画作的组合 Paysage au pont - Bord de rivière à la barque - Bord de rivière aux barques 布面油画 第一幅和第二幅右下方有签名 第三幅左下方有签名 (破损和污垢） 一套三幅无担架油画，自由画布，第一幅和第二幅右下方署名，第三幅左下方署名 长约 53.5 x 63.5 厘米 - 约 21 x 25 英寸。 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux sans châssis Paysage au pont - Bord de rivière à la barque - Bord de rivière aux barques Huile sur toile libre Le premier et le deuxième signés en bas à droite Le troisième signé en bas à gauche (Trous de punaises et salissures) A set of three paintings without stretcher, oil on free canvas, the first and second ones signed lower right, the third one signed lower left Ca. 53,5 x 63,5 cm - Ca. 21 x 25 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of three paintings Bouquets de fleurs Oil on canvas Signed lower right (Gaps in the paint layer and soiling) A set of three paintings, oil on canvas, signed lower right 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 三幅画作的重聚 一束花 布面油画 右下方有签名 (颜料层有缝隙，有污迹） 一组三幅画，布面油画，右下方有签名 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de trois tableaux Bouquets de fleurs Huile sur toile Signés en bas à droite (Lacunes de couche picturale et salissures) A set of three paintings, oil on canvas, signed lower right 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Paysage aux barques, 1935 - Boat taking on water Oil on canvas The first signed lower right and dated 'mars 1935' on the back, the second signed lower right (Dirt and small gaps in the paint layer and stretcher mark) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right and dated 'mars 1935' on the reverse, the second one signed lower right 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France Note "This is an acute 'eye', which translates with undeniable constructive power, and without any false note of very close tones, the hollow paths, lonely roads and wet skies of Brittany." Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris: Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 and 138 André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Peig

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 Paysage aux barques, 1935 - 船在水中航行 布面油画 第一幅右下方有签名，背面有日期 "mars 1935"，第二幅右下方有签名 (颜料层有污垢和小缝隙，有担架痕迹） 一套两幅，布面油画，第一幅右下方有签名，背面有日期 "mars 1935"，第二幅右下方有签名 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 出处 法国私人收藏 说明 "这是一双敏锐的 "眼睛"，它以不可否认的建设性力量，毫无虚假地用非常接近的色调，描绘出布列塔尼的凹陷小径、孤独道路和湿润天空"。 Gérald Schurr，《Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain》，第 2 卷，巴黎：Les Éditions de l'Amateur，1972 年，第 135 和 138 页。 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特Caulaincourt街65号租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔8个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样将这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河畔逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 佩格

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Paysage aux barques, 1935 - Bateau prenant l'eau Huile sur toile Le premier signé en bas à droite et daté 'mars 1935' au dos, le second signé en bas à droite (Salissures et petites lacunes de couche picturale et marque du châssis) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower right and dated 'mars 1935' on the reverse, the second one signed lower right 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. 46 x 55 cm - 18 1/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France Note « C'est un "oeil" aigu, qui traduit avec une indéniable puissance constructive, et sans aucune fausse note de tons très proches, les chemins creux, les routes solitaires et les ciels mouillés de la Bretagne. » Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris : Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 et 138 André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peig

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings without stretcher La couture sur la plage - Still life with hare and rifle, 1925 Oil on loose canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] lower right, the second signed upper left. (Tack holes and small gaps in the paint layer) A set of two paintings without stretcher, oil on free canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right, the second one signed upper left 40,5 x 56,5 cm - 16 x 22 1/4 in. 45 x 54 cm - 17 ¾ x 21 1/4 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtessss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅无担架画作的重合 海滩上的缝纫--野兔和枪的静物，1925 年 布面油画 第一幅右下方有签名并盖有签名章 [non Lugt]，第二幅左上方有签名 (颜料层上有小孔和小缝隙） 一套两幅无担架油画，自由画布，第一幅右下方有签名章，第二幅左上方有签名章 40.5 x 56.5 厘米 - 16 x 22 1/4 英寸。 45 x 54 cm - 17 ¾ x 21 1/4 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（铠甲省）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux sans châssis La couture sur la plage - Nature morte au lièvre et au fusil, 1925 Huile sur toile libre Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite, le second signé en haut à gauche (Trous de punaises et petites lacunes de couche picturale) A set of two paintings without stretcher, oil on free canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right, the second one signed upper left 40,5 x 56,5 cm - 16 x 22 1/4 in. 45 x 54 cm - 17 ¾ x 21 1/4 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtessss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of four paintings Seashore, rocks and village in Brittany Oil on cardboard or oil on canvas mounted on cardboard The first signed lower right, the last three signed lower left (Small gaps in the paint layer, soiling and very oxidized varnish on one) A set of four paintings, oil on cardboard or oil on canvas laid on cardboard, the first one signed lower right and the three last ones signed lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France Note "This is an acute 'eye', which translates with undeniable constructive power, and without any false note of very close tones, the hollow paths, lonely roads and wet skies of Brittany." Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris: Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 and 138 André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 四幅画作的重聚 布列塔尼的海滨、岩石和村庄 木板油画或裱在木板上的布面油画 第一幅右下方有签名，后三幅左下方有签名 (油漆层有小缝隙，其中一幅有污垢和严重氧化的清漆） 一套四幅，纸板油画或纸板油画，第一幅右下方署名，最后三幅左下方署名 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸。 出处 法国私人收藏 说明 "这是一双敏锐的 "眼睛"，它以不可否认的建设性力量，毫无虚假地用非常接近的色调，描绘出布列塔尼的凹陷小径、孤独道路和湿润天空"。 Gérald Schurr，《Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain》，第 2 卷，巴黎：Les Éditions de l'Amateur，1972 年，第 135 和 138 页。 André-Léon Vivrel 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-里昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de quatre tableaux Bord de mer, rochers et village en Bretagne Huile sur carton ou huile sur toile marouflée sur carton Le premier signé en bas à droite, les trois derniers signés en bas à gauche (Petites lacunes de couche picturale, salissures et vernis très oxydé sur l'un) A set of four paintings, oil on cardboard or oil on canvas laid on cardboard, the first one signed lower right and the three last ones signed lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France Note « C'est un "oeil" aigu, qui traduit avec une indéniable puissance constructive, et sans aucune fausse note de tons très proches, les chemins creux, les routes solitaires et les ciels mouillés de la Bretagne. » Gérald Schurr, "Les petits maîtres de la peinture, valeur de demain", Volume 2, Paris : Les Éditions de l'Amateur, 1972, pp. 135 et 138 André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Houses and trees in bloom, 1927 - Path in the countryside Oil on canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] lower right and dated 'juin 1927' on the back, the second signed lower left. (Chassis marks on the first and soiling) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'juin 1927' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 盛开的房屋和树木, 1927 - 乡村小径 布面油画 第一幅右下方有签名印章[non Lugt]，背面有日期 "1927 年 6 月"，第二幅左下方有签名 (第一幅画的画框上有印记和污迹） 一套两幅画，布面油画，第一幅右下方有签名印章，背面有日期 "Juin 1927"，第二幅左下方有签名 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他对科西嘉岛、布列塔尼和巴黎的描绘就像他笔下精致和谐的花朵"（"La Semaine à Paris"，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他再次来到米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Maisons et arbres en fleurs, 1927 - Chemin dans la campagne Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite et daté 'juin 1927' au dos, le second signé en bas à gauche (Marques du châssis au premier et salissures) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'juin 1927' on the reverse, the second one signed lower left 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Maisons au bord de l'eau, 1927 - Paysage aux barques, 1928 Oil on canvas The first signed with the signature stamp [non Lugt] lower right and dated 'mai 1927' on the back, the second signed with the signature stamp [non Lugt] lower left and dated 'septembre 1928' on the back. (Small gaps in the paint layer, lifting and slight indentation on the second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'mai 1927' on the reverse, the second one stamped with the signature's mark lower left and dated 'septembre 1928' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 水边的房屋，1927 年 - 有船的风景，1928 年 布面油画 第一幅画右下方有签名印章[非 Lugt]，背面有日期 "1927 年 5 月"，第二幅画左下方有签名印章[非 Lugt]，背面有日期 "1928 年 9 月"。 (颜料层有细小缝隙，第二幅有翘起和轻微凹痕） 一套两幅，油画，第一幅右下方盖有签名印章，背面日期为 "mai 1927"，第二幅左下方盖有签名印章，背面日期为 "septembre 1928 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海主题也成为焦点，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这也是旅游业蓬勃发展的证明。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Maisons au bord de l'eau, 1927 - Paysage aux barques, 1928 Huile sur toile Le premier signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite et daté 'mai 1927' au dos, le second signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à gauche et daté 'septembre 1928' au dos (Petites lacunes de couche picturale, soulèvements et léger enfoncement au second) A set of two paintings, oil on canvas, the first one stamped with the signature's mark lower right and dated 'mai 1927' on the reverse, the second one stamped with the signature's mark lower left and dated 'septembre 1928' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Garden corner - Walkers on a path Oil on canvas The first signed lower left, the second signed with the signature stamp [non Lugt] lower right (Chancis, tears, perforations, missing paint layer and soiling) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one stamped with the signature's mark lower right 41 x 33 cm - 16 1/8 x 13 in. 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 花园一角 - 小路上的行人 布面油画 第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名印章 [non Lugt] 。 (皴裂、撕裂、穿孔、颜料层缺失和污损） 一套两幅，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名印章 41 x 33 厘米 - 16 1/8 x 13 英寸 33 x 46 厘米 - 13 x 18 1/8 英寸。 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，他的父亲是一位葡萄酒商人，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Coin de jardin - Promeneurs sur un chemin Huile sur toile Le premier signé en bas à gauche, le second signé avec le timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite (Chancis, déchirure, perforations, lacunes de couche picturale et salissures) A set of two paintings, oil on canvas, the first one signed lower left, the second one stamped with the signature's mark lower right 41 x 33 cm - 16 1/8 x 13 in. 33 x 46 cm - 13 x 18 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Reunion of two paintings Personnage dans un paysage - Bords de rivière Oil on canvas Signed lower left (Soiling) A set of two paintings, oil on canvas, signed lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France André-Léon Vivrel was born in Paris in 1886. At just 15, he decided to become a painter. He was supported in this by his mother, whom he describes as his first teacher, and his father, a wine merchant who won first prize for drawing in 1870. A pupil at the Lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel entered the Académie Julian in 1910. There, he studied with Paul Albert Laurens, and later with Marcel Baschet and Henri Royer at the École des Beaux-Arts. He rents a studio in Montmartre, at 65 rue Caulaincourt, just eight numbers from Auguste Renoir's. He first exhibited at the Salon des Artistes Français in 1913. Mobilized in 1914, he was awarded the Croix de Guerre for heroic conduct in 1917. After the war, he returned to his studio in Montmartre. He was awarded an honorable mention at the 1920 Salon, and the French government bought the two still lifes he exhibited at the Salon des indépendants. He also exhibited two portraits of Breton women painted on his return from a stay in Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). In 1922, Vivrel appeared for the first time at the Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. After winning the Deldebat de Gonzalva prize in 1932, the following year he won a silver medal at the Salon des Artistes Français with "Le Temps des cerises". In 1934, Vivrel presented Bathers, the first in a series of large nudes exhibited at the Salon until 1943. The culmination of his research into the female nude, his 1939 "Baigneuses" won a gold medal at the Salon des Artistes Français. This final award crowned a silver medal won by Vivrel in 1937 at the Exposition Internationale des Arts et Techniques in Paris. Critics were unanimous in their praise of his talent, and in 1940, Louis Paillard wrote on the front page of the "Petit journal" of May 6, 1940: "André Vivrel, appears, I proclaim, as one of the best in this Salon [of French artists]". The exhibition "Vivrel - peintures récentes" (Vivrel - recent paintings), organized by the Galerie de Berri in May 1942, illustrated the diversity of Vivrel's genres in 31 paintings, but it was landscape that he explored most passionately. His land of choice was the Loiret, where his older brother Marcel owned a second home in Châtillon-sur-Loire, not far from Champtoceaux. In the aftermath of the Great War, destitute of money, he took refuge there to paint on the motif at lower cost. In the spring of 1926, Vivrel was again in Brittany, from where he brought back "Port de Camaret", exhibited at the 1926 Salon des Tuileries. A few years later, in 1934, he returned to Côtes d'Armor, where he composed seascapes that were also studies of the sky. Vivrel spent the summer of 1926 in Corsica. There, he produced watercolors that were exhibited in the autumn at the Galerie Georges Petit and then in New York. On each occasion, the critics were unanimous in praising their qualities: "André Vivrel's exhibition is the work of an artist who is sensitive and refined, while remaining larggge in his conceptions. His views of Corsica, Brittany and Paris are like his delicately harmonious flowers" ("La Semaine à Paris", November 12, 1926, p. 63). In 1928, he returned to the Midi. Capturing the warm, vibrant light of Provence, he painted "Le port de Saint-Tropez", exhibited the same year at the Salon des Indépendants. The Mediterranean theme was also evident at the Salon des Tuileries, where Vivrel presented harbor views and ocean liners, evidence of a flourishing tourist industry. When Vivrel wasn't on the roads of France, he took Paris as his model. He painted the alleyways of the Montmartre hilltop and the capital's monuments, such as Notre-Dame Cathedral, which he painted in series, following Monet's example. He liked to linger on the banks of the Seine, which offered him many unusual views of the city and inspired paintings reminiscent of Albert Lebourg's Parisian landscapes. Painting until his last breath, André-Léon Vivrel died in Bonneville-sur-Touques on June 7, 1976.

安德烈-里昂-维夫雷尔（1886-1976） 两幅画作的重合 风景中的人物-河岸 布面油画 左下方有签名 泥土 一组两幅画，布面油画，左下方有签名 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸 33 x 41 厘米 - 13 x 16 1/8 英寸 出处 法国私人收藏 André-Léon Vivrel 于 1886 年出生于巴黎。年仅 15 岁时，他决定成为一名画家。他的母亲是他的第一位老师，父亲是一名葡萄酒商，曾在 1870 年获得绘画一等奖。安德烈-莱昂-维夫雷尔是路易勒格朗中学的学生，1910 年进入朱利安学院学习。在那里，他师从保罗-阿尔伯特-劳伦斯（Paul Albert Laurens），随后又进入马塞尔-巴斯谢（Marcel Baschet）和亨利-罗耶（Henri Royer）在美术学院的工作室学习。他在蒙马特的 65 rue Caulaincourt 租了一间画室，与奥古斯特-雷诺阿的画室仅隔 8 个街区。1913 年，他首次在法国艺术家沙龙展出作品。他于 1914 年入伍，1917 年因英勇行为被授予十字勋章。战后，他回到蒙马特的工作室。他在 1920 年沙龙展上获得荣誉奖，国家向他购买了两幅静物画，并在 Indépendants 沙龙展上展出。他还展出了两幅布列塔尼妇女肖像画，这是他从普鲁马纳克（Côtess d'Armor）回来后创作的。1922 年，Vivrel 首次参加国家美术协会沙龙。1932 年，他获得了 Deldebat de Gonzalva 奖，次年又凭借《Le Temps des cerises》获得法国艺术家沙龙银奖。1934 年，Vivrel 推出了《Les baigneuses》，这是 1943 年之前在沙龙展出的一系列大型裸体画中的第一幅。1939 年，他的作品 "Baigneuses "获得了法国艺术家沙龙金奖，这是他对女性裸体研究的巅峰之作。维夫雷尔曾于 1937 年在巴黎国际艺术与技术博览会上获得银奖，这次最终获奖为他加冕。评论家们一致称赞他的才华，1940 年，路易-派拉尔（Louis Paillard）在 1940 年 5 月 6 日的《小杂志》头版上写道："安德烈-维夫雷尔，我宣布，他是本次沙龙（法国艺术家沙龙）中最出色的艺术家之一"。 1942 年 5 月，贝里画廊（Galerie de Berri）举办了 "维夫雷尔--近期画作 "展，展出了 31 幅画作，展示了维夫雷尔创作的各种类型的作品，但他最热衷的还是风景画。他选择的地方是卢瓦尔河畔，他的哥哥马塞尔在卢瓦尔河畔夏蒂永（Châtillon-sur-Loire）有第二个家，离尚普托索（Champtoceaux）不远。大战结束后，身无分文的他躲到了那里，以较低的成本在图案上作画。1926 年春，维夫雷尔回到布列塔尼，在那里带回了《卡马雷港》，并于 1926 年在杜乐丽沙龙展出。几年后，即 1934 年，他又回到了铠甲丘，在那里创作了海景画，同时也是对天空的研究。1926 年夏天，Vivrel 在科西嘉度过。他在那里创作的水彩画于秋天在乔治-佩蒂画廊展出，随后又在纽约展出。每一次展览，评论家们都一致称赞其作品的品质："安德烈-维夫雷尔的展览是一位艺术家的作品，他敏感而精致，同时又不失大胆的构思。他笔下的科西嘉岛、布列塔尼和巴黎就像他笔下精致和谐的花朵"（《La Semaine à Paris》，1926 年 11 月 12 日，第 63 页）。1928 年，他重返米迪地区。为了捕捉普罗旺斯温暖而充满活力的光线，他创作了《Le port de Saint-Tropez》，并于同年在 Indépendants 沙龙展出。在杜伊勒里沙龙展上，地中海的主题同样引人注目，维夫雷尔在沙龙展上展示了港口和邮轮的景色，这些都是旅游业蓬勃发展的明证。当维弗雷尔不在法国的道路上时，他就以巴黎为蓝本。他画了蒙马特尔的狭窄街道和首都的纪念碑，如巴黎圣母院大教堂，他像莫奈一样把这些纪念碑画成系列。他喜欢在塞纳河码头逗留，那里为他提供了许多不寻常的城市景观，也激发了他的绘画灵感，让人想起阿尔伯特-勒布的巴黎风景画。 安德烈-里昂-维夫雷尔一直画到生命的最后一刻，于 1976 年 6 月 7 日在图瓦河畔邦纳维尔去世。

ANDRÉ-LÉON VIVREL (1886-1976) Réunion de deux tableaux Personnage dans un paysage - Bords de rivière Huile sur toile Signés en bas à gauche (Salissures) A set of two paintings, oil on canvas, signed lower left 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. 33 x 41 cm - 13 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France André-Léon Vivrel est né en 1886 à Paris. À seulement 15 ans, il décide de devenir peintre. Il est soutenu dans cette voie par sa mère, qu'il décrit comme son premier maître, et son père, négociant en vin et Premier prix de dessin en 1870. Élève au lycée Louis-le-Grand, André-Léon Vivrel rentre à l'Académie Julian en 1910. Il y suit les enseignements de Paul Albert Laurens puis fréquente l'atelier de Marcel Baschet et d'Henri Royer à l'École des Beaux-Arts. Il loue un atelier à Montmartre, au 65 rue Caulaincourt, à seulement huit numéros de celui d'Auguste Renoir. Sa première participation au Salon des artistes français date de 1913. Mobilisé en 1914, il reçoit la Croix de guerre pour conduite héroïque en 1917. Après la guerre, il retrouve son atelier montmartrois. Il se voit décerner une mention honorable au Salon de 1920 et l'État lui achète les deux natures-mortes qu'il expose au Salon des indépendants. Il y présente également deux portraits de Bretonne peints au retour d'un séjour à Ploumanac'h (Côtesss d'Armor). En 1922, Vivrel apparaît pour la première fois au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Après avoir reçu le prix Deldebat de Gonzalva en 1932, il obtient, l'année suivante, une médaille d'argent au Salon des artistes français avec « Le Temps des cerises ». En 1934, Vivrel présente des baigneuses, premier tableau d'une série de grands nus envoyés au Salon jusqu'en 1943. Aboutissement de sa recherche sur le nu féminin, ses « Baigneuses » de 1939 sont gratifiées d'une médaille d'or au Salon des artistes français. Cette ultime récompense couronne une médaille d'argent obtenue par Vivrel en 1937, lors de l'Exposition internationale des Arts et Techniques de Paris. La critique salue unanimement son talent et, en 1940, Louis Paillard n'hésite pas à écrire à la une du « Petit journal » du 6 mai 1940 : « André Vivrel, apparaît je le proclame, comme l'un des meilleurs en ce Salon [des artistes français] ». L'exposition « Vivrel - peintures récentes », organisée par la Galerie de Berri en mai 1942, illustre, en 31 tableaux, la diversité des genres abordés par Vivrel mais c'est celui du paysage qu'il explore avec le plus de passion. Sa terre d'élection est le Loiret, où son frère aîné Marcel possède une résidence secondaire à Châtillon-sur-Loire, non loin de Champtoceaux. Aux lendemains de la Grande Guerre, désargenté, il s'y réfugie pour peindre sur le motif à moindres frais. Au printemps 1926, Vivrel est de nouveau en Bretagne, d'où il rapporte le « Port de Camaret » exposé au Salon des Tuileries de 1926. Quelques années plus tard, en 1934, il retourne en Côtes d'Armor, où il compose des marines qui sont autant d'études de ciel. Vivrel passe l'été 1926 en Corse. Il y réalise des aquarelles qui sont présentées, dès l'automne, à la Galerie Georges Petit puis à New York. À chaque fois, une critique unanime vante leurs qualités : « L'exposition d'André Vivrel est d'un artiste sensible, fin, tout en restant larggge dans ses conceptions. Ses vues de Corse, de Bretagne et de Paris sont comme ses fleurs délicatement harmonieuses » (« La Semaine à Paris », 12 novembre 1926, p. 63). En 1928, il se rend de nouveau dans le Midi. Restituant la chaude et vibrante lumière de Provence, il peint « Le port de Saint-Tropez » exposé, la même année, au Salon des Indépendants. Le thème de la Méditerranée s'impose également au Salon des Tuileries, où Vivrel présente des vues de port et des paquebots, témoins d'une industrie touristique florissante. Quand Vivrel n'est pas sur les routes de France, il prend Paris pour modèle. Il peint les ruelles de la butte Montmartre et les monuments de la capitale, comme la cathédrale Notre-Dame, qu'il décline en série à l'instar de Monet. Il aime à s'attarder sur les quais de la Seine, qui lui offrent de nombreux points de vue insolites sur la ville et lui inspirent des peintures qui ne sont pas sans rappeler les paysages parisiens d'Albert Lebourg. Peignant jusqu'à son dernier souffle, André-Léon Vivrel s'éteint à Bonneville-sur-Touques, le 7 juin 1976.

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Fonds d'atelier André-Léon Vivrel (1886-1976) [1Re Partie] et art impressionniste & Moderne

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