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Art Impressionniste & Moderne

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PIERRE-JULES MÊNE (1810-1879) Fauconnier arabe à cheval (Chasse au faucon) Bronze with brown-red patina, signed and stamped with the ‘Susse F[ondeu]rs Éd[i]t[eur]s' foundry mark 77 x 67 x 31 cm - 30 1/4 x 26 3/8 x 12 1/4 in.

PIERRE-JULES MÊNE (1810-1879) 马背上的阿拉伯猎鹰者（猎鹰） 青铜，红褐色铜锈 签名有铸造厂印章 "Susse F[ondeu]rs Éd[i]t[eur]s"。 遗作，根据 1873 年创作的模型铸造，苏塞在 1908 年至 1939 年出版 77 x 67 x 31 cm - 30 1/4 x 26 3/8 x 12 1/4 in. 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国 参考书目： Michel Poletti 和 Alain Richarme, Pierre-Jules Mêne, 1810-110 年： Michel Poletti 和 Alain Richarme, Pierre-Jules Mêne, 1810-1879, Catalogue raisonné, Paris ： Univers du Bronze》，2007 年，参考编号 "F 10 "下有描述，并复制了图 III.25.，第 38 页（另一件青铜作品）。 展览 - 法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1873 年，编号 1794（另一件蜡制作品） - 法国艺术家沙龙，巴黎，香榭丽舍宫，1874 年，编号 3042（另一件青铜作品） - 法国艺术百年博览会，1900 年，编号 1735（属于乔治-凯恩的另一件银青铜复制品）

PIERRE-JULES MÊNE (1810-1879)

PIERRE-JULES MÊNE (1810-1879) Fauconnier arabe à cheval (Chasse au faucon) Bronze à patine brun-roux Signée avec le cachet de fondeur ‘Susse F[ondeu]rs Éd[i]t[eur]s' Fonte posthume, d'après un modèle créé en 1873, éditée par Susse entre 1908 et 1939 77 x 67 x 31 cm - 30 1/4 x 26 3/8 x 12 1/4 in. PROVENANCE: Collection particulière, France BIBLIOGRAPHIE: Michel Poletti et Alain Richarme, Pierre-Jules Mêne, 1810-1879, Catalogue raisonné, Paris : Univers du Bronze, 2007, décrit sous la référence ‘F 10' et reproduit pl. III.25., p. 38 (un autre exemplaire en bronze) EXPOSITION - Salon des Artistes français, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1873, n°1794 (un autre exemplaire en cire) - Salon des Artistes français, Paris, Palais des Champs-Élysées, 1874, n°3042 (un autre exemplaire en bronze) - Exposition centennale de l'art français, 1900, n°1735 (un autre exemplaire en bronze argenté appartenant à Georges Cain)

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GERMAIN FABIUS BREST (1823-1900) Entrée de village en Turquie Oil on panel, signed lower left 10,5 x 15,5 cm - 4 1/8 x 6 1/8 in.

GERMAIN FABIUS BREST (1823-1900) 土耳其村庄入口 油画 左下方有签名 10,5 x 15,5 厘米 - 4 1/8 x 6 1/8 英寸 出处： 法国 Parrticulière 收藏馆（后裔）

GERMAIN FABIUS BREST (1823-1900)

GERMAIN FABIUS BREST (1823-1900) Entrée de village en Turquie Huile sur panneau Signée en bas à gauche 10,5 x 15,5 cm - 4 1/8 x 6 1/8 in. PROVENANCE: Collection parrticulière, France (par descendance)

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HENRI ÉMILIEN ROUSSEAU (1875-1933) Porte-drapeau à cheval et cavalier marocains Oil on panel, signed lower left 41,5 x 32 cm - 16 3/8 x 12 5/8 in.

HENRI ÉMILIEN ROUSSEAU (1875-1933) 骑马的摩洛哥旗手和骑手 油画 左下方有签名 (旧修复） 41.5 x 32 厘米 - 16.3/8 x 12.5/8 英寸（旧修复）。 出处：法国私人收藏（后裔 私人收藏，法国（后裔）

HENRI ÉMILIEN ROUSSEAU (1875-1933)

HENRI ÉMILIEN ROUSSEAU (1875-1933) Porte-drapeau à cheval et cavalier marocains Huile sur panneau Signée en bas vers la gauche (Restaurations anciennes) 41,5 x 32 cm - 16 3/8 x 12 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France (par descendance)

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ISIDORE PILS (1813-1875) La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Oil on canvas, stamped with the signature's mark lower left [Lugt L.2030], marked with the Pils Sale red wax seal on the stretcher 73,5 x 92 cm - 29 x 36 1/4 in.

ISIDORE PILS (1813-1875) 陶器商人在卡比利亚完成的草稿 布面油画 左下方有签名印章 [Lugt L.2030］ 担架上有皮尔斯拍卖会的红色蜡印 73.5 x 92 厘米 - 29 x 36 1/4 英寸。 出处： - 拍卖会，工作室和私人收藏 [Isidore Pils]，附有 L. Becq de Fouquières, Me Boussaton 简短说明的目录，巴黎，Hôtel Drouot，1876 年 3 月 20 日，第 18 号拍卖品（Durand-Ruel 和 Mannheim 专家）。 - 私人收藏，法国（在之前的拍卖会上购得，后裔收藏） - 2023年2月16日，比亚里茨Enchères古典艺术拍卖会，拍得109件（在上一场拍卖会上购得） 展览： 可能：1876 年皮尔斯在美术学院的作品展览，第 48 号（错误的标题为 Femmes et enfants kabyles） 相关作品： - 女性头像：Isidore Pils (1813 - 1875)，Portrait de Yamina Saïd，1862 年，布面油画，30 x 24 厘米，马赛，格罗贝-拉巴迪博物馆（藏品编号 3102） - 小男孩的头像：Isidore Pils (1813 - 1875)，《Kabyles》，1864 年，纸上水彩画，38 x 50 厘米，尚蒂伊，孔戴博物馆（藏品编号 PE 516） - 两个人物: Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles préparant le couscous, 帆布油画, 93 x 73 厘米, in.2022 年 12 月 19 日，巴黎，特罗卡德罗沙龙，米隆，中东和地中海艺术拍卖会，第 20 号拍卖品 伊西多尔-皮尔斯 陶器商人在卡比利亚绘制的草稿 1861 年和 1862 年，皮尔斯连续两年前往阿尔及利亚。时任总督的佩利西埃元帅（Marshal Pélissier）以军人的粗鲁接待了他，但也不乏善意。多亏了他，尤其是多亏了 de Martimprey 将军的好意，皮尔斯才得以在阿尔及尔开始一系列军事学习，并参加了审查，在他眼中，阿拉伯元素赋予了他特殊的价值。 在他看来，阿拉伯元素赋予了他特殊的价值。但他很快意识到，非洲在法国文明面前已经退缩，他必须去沙漠或山区寻找法国文明。于是，他前往卡比利亚，在拿破仑堡定居下来。就在那里，他连续两年返回，准备创作他一直惦记着的伟大画作，并进行了令人钦佩的研究，这些研究至今几乎不为公众所知。幸运的是，当时指挥拿破仑要塞的是一位功勋卓著的军官--指挥官哈诺托，他研究过卡比尔人的语言和习俗，了解这个国家及其有影响力的酋长，能够为皮尔斯提供榜样。男人们大多很容易接受他，而女人则一见他就逃之夭夭，认为他是个巫师，而且像所有穆斯林妇女一样，对人的形象充满迷信恐惧。皮尔斯经常不得不躲起来，用望远镜偷偷地画她们。他可以在离拿破仑堡很远的地方进行几次远足，甚至远到卡比利亚的边缘，到 Oued Sahel，在帐篷里露营，几乎总是在墓地里，晚上与贵族和当地酋长分享粗麦粉和煮肉，然后村里人会把他们的剩饭剩菜吃掉。[非洲让他大开眼界。在阿拉伯人的帐篷下，在棕榈树的树荫下，在水井边，他重新发现了圣书中的古老人物，发现了整个牧羊人、赶骆驼的人、先知和瞪着眼睛的处女的世界，他们在《圣经》的宗教背景下显得格外突出。他的眼前豁然开朗；在短短几天时间里，他接触到的绘画主题足以让几位艺术家终生难忘。在短短几个月的时间里，他汇集了这些关于卡比尔类型的精湛研究，这些研究本身就是一座博物馆，他勾勒出从这种原始生活中窃取的一些场景，并迅速勾勒出未来的几个主要项目。其中一幅是世俗橡树巨大枝桠下的卡比尔市场。在完成这幅画之前，他不得不返回非洲！在这些令他印象深刻的场景中，有一个令他魂牵梦绕。有一天，他在一位妇女面前停下了脚步，这位妇女严肃地坐在自家的门槛前，双手紧握放在交叉的膝盖上。他一次又一次地遇到这样的妇女，她们身着长衫，腰间系得紧紧的，肩上扛着一个泥制的双耳瓶。阿尔戈斯的处女就是这样去伊纳库斯河畔汲水的。但这个女人坐着一动不动，似乎被什么东西吸引住了。

ISIDORE PILS (1813-1875)

ISIDORE PILS (1813-1875) La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Huile sur toile Timbre de la signature [Lugt L.2030] en bas à gauche Cachet à la cire rouge de la vente Pils sur le châssis 73,5 x 92 cm - 29 x 36 1/4 in. PROVENANCE: - Vente, Atelier et collection particulière [Isidore Pils], Catalogue avec courte notice de L. Becq de Fouquières, Me Boussaton, Paris, Hôtel Drouot, 20 mars 1876, lot 18 (experts Durand- Ruel et Mannheim) - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance) - Vente, Arts classiques, Biarritz Enchères, 16 février 2023, lot 109 (acquis au cours de la vente précédente) EXPOSITION: Probablement : Exposition des oeuvres de Pils à l'École des Beaux-Arts, 1876, n°48 (titré erronément Femmes et enfants kabyles) OEUVRES EN RAPPORT: - Pour la tête de personnage féminin : Isidore Pils (1813 - 1875), Portrait de Yamina Saïd, 1862, huile sur toile, 30 x 24 cm, Marseille, Musée Grobet-Labadié (inv. 3102) - Pour la tête de jeune garçon : Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles, 1864, aquarelle sur papier, 38 x 50 cm, Chantilly, Musée Condé (inv. PE 516) - Pour les deux personnages : Isidore Pils (1813 - 1875), Kabyles préparant le couscous, huile sur toile, 93 x 73 cm, in. Vente, Arts du Moyen-Orient et de Méditerranée, Millon, Paris, Les salons du Trocadéro, 19 décembre 2022, lot 20 ISIDORE PILS La marchande de poteries. Ébauche faite en Kabylie Pils alla deux années de suite en Algérie, en 1861 et 1862. Le maréchal Pélissier, qui était alors gouverneur général, le reçut avec cette brusquerie toute militaire qui n’excluait pas la bonté. Grâce à lui, et surtout grâce à l’amabilité du général de Martimprey, Pils put commencer à Alger une série d’études militaires et assister à des revues auxquelles l’élément arabe donnait à ses yeux une valeur toute particulière. Mais bientôt il s’aperçut que l’Afrique avait reculé devant la civilisation française, et qu’il fallait aller la chercher dans son désert ou dans ses montagnes. Il partit donc pour la Kabylie et alla s’installer au fort Napoléon. C’est là que deux ans de suite il revint préparer le grand tableau qu’il méditait, et faire les admirables études qui sont restées jusqu’aujourd’hui presque ignorées du public. Heureusement, le fort Napoléon était alors commandé par un officier du plus grand mérite, le commandant Hanoteau, qui avait étudié la langue et les moeurs du peuple kabyle, qui connaissait le pays, les chefs influents, et qui put mettre Pils à même d’avoir des modèles. Les hommes, pour la plupart, s’y prêtaient volontiers | les femmes, au contraire, fuyaient à son approche, le prenant pour un sorcier, et d’ailleurs, comme toutes les musulmanes | ayant une horreur superstitieuse pour les représentations de la figure humaine. Bien souvent, Pils fut obligé de se cacher et de les dessiner à la dérobée, à l’aide d’une lorgnette. Il put faire quelques excursions assez loin du fort Napoléon, et alla mème jusqu’à l’extrémité de la Kabylie, à l’Oued Sahel, campant sous la tente, presque toujours dans les cimetières, et partageant le soir avec les notables et les chefs indigènes le couscous et la viande bouillie, dont le village ensuite dévorait les restes. […] L’Afrique avait été pour lui une révélation. Il avait vu les siècles écoulés ressusciter à ses yeux | sous la tente de l’Arabe, à l’ombre des palmiers, au bord des puits, il avait retrouvé ces antiques figures des livres saints, tout ce monde de pasteurs, de chameliers, de prophètes et de vierges aux regards de gazelle, qui se détache sur le fond religieux de la Bible. Un horizon nouveau s’était entr’ouvert à ses yeux | en quelques jours il avait rencontré assez de motifs de tableaux pour remplir plusieurs existences d’artiste. Il s’était mis au travail avec acharnement, avec passion, rassemblant en quelques mois ces magistrales études de types kabyles, qui sont tout un musée à elles seules, ébauchant quelques scènes dérobées à cette vie primitive et traçant rapidement l’esquisse de plusieurs grands projets futurs. Parmi ceux-ci se trouve un marché kabyle sous les immenses rameaux d’un chêne séculaire. Il devait retourner en Afrique avant d’exécuter le tableau | mais qui compte sur l’avenir bâtit sur le sable ! Parmi les scènes qui l’avaient frappé, une entre autres le poursuivait de son souvenir. Un jour, il s’était arrêté devant une femme assise gravement au seuil de sa maison, les mains jointes sur ses genoux croisés. Maintes fois il avait rencontré des femmes habillées d’une longue tunique serrée à la taille et portant sur l’épaule une amphore d’argile. Telles étaient les vierges d’Argos quand elles allaient puiser de l’eau aux bords de l’Inachus. Mais cette femme, assise et immobile, paraissant dans son impassibilité en proie à quelque i

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JOSEPH-FÉLIX BOUCHOR (1853-1937) Schleuhs dans le bled, Fès, Maroc Oil on lined canvas, signed lower right 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in.

JOSEPH-FÉLIX BOUCHOR (1853-1937) 摩洛哥非斯，荒野中的施勒赫斯 布面油画 右下方有签名 38 x 46 厘米 - 15 x 18 1/8 英寸 (重新调整） 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

JOSEPH-FÉLIX BOUCHOR (1853-1937)

JOSEPH-FÉLIX BOUCHOR (1853-1937) Schleuhs dans le bled, Fès, Maroc Huile sur toile Signée en bas à droite 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in. (Rentoilage) PROVENANCE: Collection particulière, France

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PAUL LAZERGES (1845-1902) Caravane dans le désert, 1896 Oil on lined canvas, signed and dated ‘1896' lower right 55,5 x 46,5 cm - 21 7/8 x 18 1/4 in.

PAUL LAZERGES (1845-1902) 沙漠中的商队，1896 年 布面油画 右下方有签名和年代 "1896 55,5 x 46,5 厘米 - 21 7/8 x 18 1/4 英寸（重新染色和修复 (重新染色和修复） 出处：法国私人收藏 私人收藏，法国

PAUL LAZERGES (1845-1902)

PAUL LAZERGES (1845-1902) Caravane dans le désert, 1896 Huile sur toile Signée et datée ‘1896' en bas à droite 55,5 x 46,5 cm - 21 7/8 x 18 1/4 in. (Rentoilage et restaurations) PROVENANCE: Collection particulière, France

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Reflexión Oil on canvas, signed lower right, titled and inscribed ‘n°10' on the reverse 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 反思 布面油画 右下方有签名 背面有标题和注释 "n°10 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. 出处：法国私人收藏（后裔 私人收藏，法国（后裔）

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972)

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Reflexión Huile sur toile Signée en bas à droite Titrée et annotée ‘n°10' au dos 54 x 65 cm - 21 1/4 x 25 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France (par descendance)

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) L'aveugle Oil on canvas, signed lower left, titled on the reverse 81 x 65 cm - 21 7/8 x 25 5/8 in.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 盲人 布面油画 左下方有签名 背面有标题 81 x 65 厘米 - 21 7/8 x 25 5/8 英寸 出处：法国私人收藏（后裔 私人收藏，法国（后裔）

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) L'aveugle Huile sur toile Signée en bas vers la gauche Titrée au dos 81 x 65 cm - 21 7/8 x 25 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, France (par descendance)

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JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Madridleña Oil on canvas, signed lower right, titled on the reverse 82 x 65,5 cm - 32 1/4 x 25 3/4 in.

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) 马德里 布面油画 右下方有签名 背面有标题 82 x 65.5 厘米 - 32 1/4 x 25 3/4 英寸。 (颜料层有缝隙和小裂痕） 出处：法国私人收藏（后裔 私人收藏，法国（后裔）

JOSÉ CRUZ HERRERA (1890-1972) Madridleña Huile sur toile Signée en bas à droite Titrée au dos 82 x 65,5 cm - 32 1/4 x 25 3/4 in. (Lacune et petites lacunes de couche picturale) PROVENANCE: Collection particulière, France (par descendance)

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RAYMOND ALLÈGRE (1857-1933) Vue extensive d'Alger depuis les collines Oil on panel, signed lower left, dedicated lower right 49 x 65 cm - 19 1/4 x 25 5/8 in.

RAYMOND ALLÈGRE (1857-1933) 从山上俯瞰阿尔及尔全景 油画 签名左下 右下签名 49 x 65 cm - 19 1/4 x 25 5/8 in. 出处：私人收藏，法国 - 私人收藏，法国 - 购自后者

RAYMOND ALLÈGRE (1857-1933)

RAYMOND ALLÈGRE (1857-1933) Vue extensive d'Alger depuis les collines Huile sur panneau Signée en bas à gauche Dédicacée en bas à droite 49 x 65 cm - 19 1/4 x 25 5/8 in. PROVENANCE: - Collection particulière, France - Acquis auprès de cette dernière

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JAN STOBBAERTS (1838-1914) Le tondeur de chiens, 1875 Oil on canvas, signed lower left 98 x 125 cm - 38 5/8 x 49 1/4 in.

JAN STOBBAERTS (1838-1914) 剪毛狗》，1875 年 布面油画 左下方有签名 98 x 125 厘米 - 38 5/8 x 49 1/4 英寸 出处： - Jules Lequime 博士收藏，比利时（从艺术家处购得） - 莱昂-勒奎姆和乔治-勒奎姆收藏（后裔） - 拍卖：勒奎梅收藏的现代绘画作品的公开和自愿拍卖，Étude du notaire A.Le Cocq，布鲁塞尔，乔治-吉鲁画廊，1921 年 5 月 21 日，第 49 号拍卖品 - 比利时私人收藏（后裔） 展览： - 布鲁塞尔艺术博览会（布鲁塞尔沙龙），布鲁塞尔，查尔斯-德-洛林宫，1875 年，编号 1133 - 秋季沙龙，巴黎，香榭丽舍大街，1907 年，编号 168

JAN STOBBAERTS (1838-1914)

JAN STOBBAERTS (1838-1914) Le tondeur de chiens, 1875 Huile sur toile Signée en bas à gauche 98 x 125 cm - 38 5/8 x 49 1/4 in. PROVENANCE: - Collection Dr Jules Lequime, Belgique (acquis auprès de l'artiste) - Collection Léon puis Georges Lequime (par descendance) - Vente, Vente publique et volontaire de tableaux modernes de la collection Lequime, Étude du notaire A. Le Cocq, Bruxelles, Galerie Georges Giroux, 21 mai 1921, lot 49 - Collection par ticulière, Belgique (par descendance) EXPOSITIONS: - Exposition générale des beaux-arts (Salon de Bruxelles), Bruxelles, Palais de Charles de Lorraine, 1875, n°1133 - Salon d'Automne, Paris, Grand Palais des Champs-Élysées, 1907, n°168

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VALERIUS DE SAEDELEER (1867-1941) Uijt mijn huis, vers 1908 Triptych, oil on canvas, signed lower right 45,5 x 35,5 cm (toiles latérales) - 17 7/8 x 14 in. 45,5 x 55 cm (toile centrale) - 17 7/8 x 21 5/8 in.

VALERIUS DE SAEDELEER (1867-1941) 我的家，约 1908 年 三联画 布面油画 右下方有签名 45,5 x 35,5 厘米（侧面画布）- 17 7/8 x 14 英寸（中央画布 45,5 x 55 厘米（中央画布）- 17.7/8 x 21.5/8 英寸。 (旧修复和凹痕） 出处： - 瓦克夫人收藏，布鲁塞尔（根据背面标签）。 - 2003年1月14日，布鲁塞尔，范德金德拍卖会，古董、绘画和艺术品，第27号拍卖品 - 比利时私人收藏 展览： - Valerius de Saedeleer 1867 - 1967回顾展，阿尔斯特，1967年，编号57 - Valerius De Saedeleer，Ysegem，1974 年 8 月 24 日至 9 月 8 日 - Hulde aan Valerius De Saedeleer，Deurle，Léon De Smet 博物馆，1979 年，编号 5 - Le Premier Groupe De Laethem-Saint-Martin》，布鲁塞尔，皇家美术博物馆，1988 年

VALERIUS DE SAEDELEER (1867-1941)

VALERIUS DE SAEDELEER (1867-1941) Uijt mijn huis, vers 1908 Triptyque Huile sur toile Signée en bas à droite 45,5 x 35,5 cm (toiles latérales) - 17 7/8 x 14 in. 45,5 x 55 cm (toile centrale) - 17 7/8 x 21 5/8 in. (Restaurations anciennes et enfoncement) PROVENANCE: - Collection Madame Wackers-Van Herrewege, Bruxelles (selon une étiquette au dos) - Vente, Antiquités, Tableaux et Objets d'art, Bruxelles, Vanderkindere, 14 janvier 2003, lot 27 - Collection particulière, Belgique EXPOSITIONS: - Retrospectieve tentoonstelling Valerius de Saedeleer 1867 - 1967, Alost, 1967, n°57 - Valerius De Saedeleer, Ysegem, 24 août - 8 septembre 1974 - Hulde aan Valerius De Saedeleer, Deurle, Musée Léon De Smet, 1979, n°5 - Le Premier Groupe De Laethem-Saint-Martin, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts, 1988

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JACQUES CARABAIN (1834-1933) Scène de rue à Riva, Italie Oil on canvas, signed lower right, inscribed ‘Je soussigné déclare que le tableau ci-contre représentant/(La Via Marroco à Riva, (Lac de Garde) est peint/par moi, et, original/Bruxelles 30 mai 1885/54 Rue Vifquin./J.Carabain' on a label on the stretcher 77 x 47 cm - 30 1/4 x 18 1/2 in.

JACQUES CARABAIN (1834-1933) 意大利里瓦街景 布面油画 右下方签名 在画架上的标签上注明 "我（以下签名者）声明，对面这幅代表/（加尔达湖里瓦的马罗科路）的画作/由我绘制，原作/布鲁塞尔 1885 年 5 月 30 日/维夫金街 54 号"。担架上的标签上有'卡拉班'字样 77 x 47 厘米 - 30 1/4 x 18 1/2 英寸。 出处：私人收藏，比利时 私人收藏，比利时 43（后裔）

JACQUES CARABAIN (1834-1933)

JACQUES CARABAIN (1834-1933) Scène de rue à Riva, Italie Huile sur toile Signée en bas à droite Annotée ‘Je soussigné déclare que le tableau ci-contre représentant/(La Via Marroco à Riva, (Lac de Garde) est peint/par moi, et, original/Bruxelles 30 mai 1885/54 Rue Vifquin./J. Carabain' sur une étiquette sur le châssis 77 x 47 cm - 30 1/4 x 18 1/2 in. PROVENANCE: Collection particlière, Belgique 43 (par descendance)

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GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) Adrienne De Zutter au violon, 1920 Oil on canvas, signed lower left, dedicated ‘To Adrienne De Zutter', signed with the artist's initials and dated ‘1920' on the reverse 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in.

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) 小提琴前的阿德里安娜-德祖特，1920 年 布面油画 左下方有签名 献给 Adrienne De Zutter"，背面有首字母签名和日期 "1920 (旧修复） 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in. 出处： - 模特 Adrienne De Zutter（1905 - 1989 年）的收藏，她是未来的保罗-范-德-沃伊斯坦夫人（1905 - 1963 年），保罗-范-德-沃伊斯坦夫人是作家卡雷尔-范-德-沃伊斯坦（1878 - 1929 年）的儿子，也是画家的侄子。 - 私人收藏，欧洲（由现拥有者、模特的孙辈和画家的曾侄孙辈继承） 参考书目： Robert Hoozee 和 Cathérine Verleysen，《Gustave Van de Woestyne》，展览目录，根特（Ghent），Museum voor Schone Kunsten，2010 年 3 月 27 日至 6 月 27 日，布鲁塞尔：Fonds Mercator，2010 年，在编号 78 下描述并复制，第 156 页（错误的日期为 "1922 年"）。 展览： - Gustave Van de Woestyne，1841 - 1947，Mechelen，Kultureel Centrum Mechelen，1967 年（标题为 Adrienne met de viool） - Gustave Van de Woestyne，根特，Museum voor Schone Kunsten，2010 年 3 月 27 日至 6 月 27 日，编号 78 相关作品： 古斯塔夫-范-德-沃伊斯坦（1881 - 1947 年），《阿德里安娜》，1919 年，布面油画，108 x 98 厘米，安特卫普，KMSKA（藏品编号 2949） 古斯塔夫-范-德-威斯坦（1881-1947 年）与乔治-明尼、瓦莱里乌斯-德-萨德莱尔、阿方斯-德塞尼斯以及他的兄弟、佛兰德斯文学家卡雷尔-范-德-威斯坦都是第一个圣马腾斯-拉特姆小组的成员，该小组是比利时艺术家的巅峰之作，在十九世纪末被证明更像是一次集体艺术实验，而不是一个流派或运动。这个团体的成员对印象派的轻而易举做出了反击，他们在离根特不远的地方采用了一种艺术形式，这种形式喜欢鲜明的轮廓和深刻的主题。 Gustave van de Woestyne 的作品包括地方风景和乡村人物、自画像和大量肖像画。 这些作品为他在比利时最重要的公共和私人收藏中赢得了一席之地。古斯塔夫出生在一个富裕的中产阶级家庭，这有利于他的职业发展。他曾在根特美术学院（1895-1899 年）师从让-德尔文（Jean Delvin）和朱尔-伊瓦里斯特-范-比斯布鲁克（Jules Evarist Van Biesbroeck）。在此期间，他结识了阿尔伯特-塞尔维斯（Albert Servaes）、儒勒-德-普拉埃特雷（Jules De Praetere）和儒勒-德-布鲁伊克尔（Jules De Bruycker）。在布鲁塞尔 La Libre Esthétique 举办的展览上，他发现了乔治-明尼、莫里斯-丹尼斯、保罗-塞尚和文森特-凡高的作品。从 1898 年起，由于健康问题，他不得不暂停画画，因此他在佛兰德斯的莱特姆-圣马丁（Laethem-Saint-Martin）待了很长时间，最后在那里定居下来。他很快就与德-赛德勒（De Saedeleer）、明尼（Minne）、阿尔比恩-范登阿比勒（Albijn Van den Abeele）和埃米尔-克劳斯（Émile Claus）建立了联系。1902 年，古斯塔夫成为 Open Wegen 的成员。这个进步的艺术圈子由卡雷尔-范-德-沃伊斯坦（Karel Van de Woestyne）创立，组织会议和音乐会。 同年，在布鲁日举办的原始人画展开启了一场名副其实的艺术复兴，对他的艺术产生了持久的影响。1903 年，他与 Émile Verhaeren 一起访问了巴黎。 1908 年，他与村里一位农民的女儿普鲁登丝-德-谢珀（Prudence De Schepper）结婚，后者为他生了五个孩子。次年，他 次年，他离开 Sint-Martens-Latem 前往鲁汶。1912 年，他住在 Etterbeek（布鲁塞尔）和 Tiegem。第二年春天，他 佛罗伦萨和托斯卡纳。第一次世界大战爆发后，Van de Woestyne 和 De Saedeleer 家族在荷兰 Sint-Anna-ter-Muiden 找到了避难所，Minne 家族也加入了他们。随后，他们前往英国，在不同的地方逗留，先是在威尔士，那里的佛兰德移民组成了一个紧密的方阵，后来又去了伦敦，在那里他参观了博物馆，还去了苏塞克斯。1919 年回到比利时后，范-德-沃伊斯坦很快与家人定居在西佛兰德省的瓦雷赫姆（Waregem）的玫瑰之家（Rozenhuis）。这座建于 1909 年的小别墅属于纺织实业家查尔斯-德祖特（Charles De Zutter）和他的妻子玛格丽特-泰尔曼（Marguerite Taelman），他们住在邻近的一栋名为特尔埃斯特（Ter Elst）的房子里。这对艺术爱好者和慈善家夫妇将 Rozenhuis 变成了艺术家和知识分子的居所。 继莫德斯特-怀斯、拉马（亨利-弗朗索瓦-拉马埃克的艺名）和朱尔斯-德-萨特之后，古斯塔夫-范-德-沃伊斯坦 从 1920 年到 1925 年一直居住在罗森胡斯。在瓦雷赫姆，尽管有德-苏特夫妇的友好陪伴，但范-德-威斯坦 工作比以往更加自主。他与同行的联系虽然没有完全断绝，但也变得不那么紧密，他的创作也变得更加自主。

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947) Adrienne De Zutter au violon, 1920 Huile sur toile Signée en bas à gauche Dédicacée ‘À Adrienne De Zutter', signée des initiales et datée ‘1920' au dos (Restaurations anciennes) 208 x 110 cm - 81 7/8 x 43 1/4 in. PROVENANCE: - Collection du modèle, Adrienne De Zutter (1905 - 1989), future Madame Paul Van de Woestyne (1905 - 1963), lui-même fils de l'écrivain Karel Van de Woestyne (1878 - 1929) et neveu du peintre - Collection particulière, Europe (par descendance aux propriétaires actuels, petits-enfants du modèle et arrières petits neveux du peintre) BIBLIOGRAPHIE: Robert Hoozee et Cathérine Verleysen, Gustave Van de Woestyne, cat. expo., Gent (Gand), Museum voor Schone Kunsten, 27 mars - 27 juin 2010, Bruxelles : Fonds Mercator, 2010, décrit et reproduit sous le n°78, p. 156 (daté par erreur ‘1922') EXPOSITIONS: - Gustave Van de Woestyne, 1841 - 1947, Malines, Kultureel Centrum Mechelen, 1967 (titré Adrienne met de viool) - Gustave Van de Woestyne, Gand, Museum voor Schone Kunsten, 27 mars - 27 juin 2010, n° 78 OEUVRE EN RAPPORT: Gustave Van de Woestyne (1881 - 1947), Adrienne, 1919, huile sur toile, 108 x 98 cm, Anvers, KMSKA (inv. 2949) Gustave Van de Woestyne (1881 - 1947) fait partie avec George Minne, Valerius De Saedeleer, Alfons Dessenis et son frère, l’homme de lettres flamand Karel Van de Woestyne, du premier groupe de Laethem-Saint-Martin, cénacle de créateurs belges qui se révèle être plus une expérience artistique collective qu’une école ou un mouvement à part entière à la toute fin du XIXe siècle. Les membres de ce groupe, en réaction contre les facilités de l’impressionnisme, adoptent, non loin de Gand, un art qui privilégie les contours nets et les sujets profonds. Le répertoire de Gustave van de Woestyne comprend des scènes locales et des personnages ruraux, des autoportraits et de nombreux portraits dont il se fait une spécialité, des natures mortes mais aussi des scènes religieuses et allégoriques qui lui valent d’être représenté dans les plus importantes collections belges, tant publiques que privées. Gustave naît dans un milieu de bourgeoisie aisée qui se montre propice à l’épanouissement de sa vocation. Il se forme à l’Académie des Beaux-Arts de Gand (1895 - 1899) auprès de Jean Delvin et de Jules Evarist Van Biesbroeck. Durant cette période, il fréquente Albert Servaes, Jules De Praetere et Jules De Bruycker. À l’occasion des expositions organisées par La Libre Esthétique à Bruxelles, il découvre l’oeuvre de George Minne, Maurice Denis, Paul Cézanne et Vincent Van Gogh. À partir de 1898, en raison de problèmes de santé qui lui imposent de se mettre au vert, il séjourne régulièrement - puis prend finalement ses quartiers - dans les Flandres à Laethem-Saint-Martin. Très rapidement des contacts se nouent avec De Saedeleer, Minne, Albijn Van den Abeele et Émile Claus. En 1902, Gustave devient membre de Open Wegen. Ce cercle artistique progressiste, fondé par Karel Van de Woestyne, se propose d’organiser des conférences et des concerts. La même année, l’exposition que Bruges consacre aux primitifs éléments d’un véritable revival qui imprègne durablement son art. En 1903, il visite Paris en compagnie d’Émile Verhaeren. En 1908, il épouse Prudence De Schepper, la fille d’un fermier de village, qui lui donnera cinq enfants. L’année suivante, il quitte Laethem-Saint-Martin pour Louvain. En 1912, il réside à Etterbeek (Bruxelles) et à Tiegem. Au printemps suivant, il sillonne Florence et la Toscane en compagnie de Valerius De Saedeleer. Après l’éclatement de la Première Guerre mondiale, les familles Van de Woestyne et De Saedeleer trouvent refuge aux Pays-Bas, à Sint-Anna-ter-Muiden, où la famille Minne les rejoint. Ils gagnent ensuite la Grande-Bretagne, pour y séjourner en différents lieux, d’abord au Pays de Galles, où les émigrés flamands constituent une phalange bien soudée, et plus tard à Londres, dont il arpente les musées, et dans le Sussex. De retour en Belgique en 1919, Van de Woestyne s’installe peu après avec sa famille à Waregem, en Flandre-Occidentale, dans la Rozenhuis (ou Maison des roses). Cette petite villa, édifiée en 1909, appartient à l’industriel du textile Charles De Zutter et à son épouse Marguerite Taelman, qui vivent dans la maison voisine appelée Ter Elst. Le couple, féru d’art et philanthrope, fait de la Rozenhuis une résidence d’artistes et d’intellectuels. Après Modest Huys, Ramah (nom d’artiste d’Henri-François Raemaeker) et Jules De Sutter, Gustave Van de Woestyne occupe la Rozenhuis de 1920 à 1925. À Waregem, en dépit de la présence amicale du couple De Zutter, Van de Woestyne travaille de manière plus autarcique que jamais. Aussi, les liens avec ses pairs, sans être totalement rompus, s’espacent-ils et sa création s’autonomise-t-elle.

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PAUL DELVAUX (1897-1994) Rachelle Van Hecke au violon, 1956 Graphite on paper, signed and dated ‘1956' lower right 43 x 35 cm - 16 7/8 x 13 3/4 in.

PAUL DELVAUX (1897-1994) 雷切尔-范-赫克与小提琴，1956 年 纸上石墨 右下方有签名和日期 "1956 43 x 35 厘米 - 16 7/8 x 13 3/4 英寸 (泛黄、撕裂和污渍） 出处：比利时雷切尔-范-赫克收藏（由雷切尔-范-赫克提供 - 比利时 Rachelle Van Hecke 收藏馆（由艺术家提供） - 私人收藏，比利时（模特的后裔）

PAUL DELVAUX (1897-1994)

PAUL DELVAUX (1897-1994) Rachelle Van Hecke au violon, 1956 Mine de plomb sur papier Signée et datée ‘1956' en bas vers la droite 43 x 35 cm - 16 7/8 x 13 3/4 in. (Jaunie, déchirure et taches) PROVENANCE: - Collection Rachelle Van Hecke, Belgique (offert par l'artiste) - Collection particulière, Belgique (par descendance du modèle)

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ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER Jeune femme au fichu rouge Oil on lined canvas, apocryphal signature upper right 28 x 22 cm - 11 x 8 5/8 in.

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER 戴红领巾的年轻女子 布面油画 右上方有伪造签名 28 x 22 厘米 - 11 x 8 5/8 英寸 (重新染色和旧修复） 感谢 Isabelle de Lannoy 女士在撰写本说明时提供的帮助。 出处： - 1992年11月17日，巴黎阿德-塔扬拍卖行，巴黎德鲁奥酒店，莱宾夫人遗产拍卖会，拍号157 - 私人收藏，法国（在前一次拍卖中购得，后由后裔继承）

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER

ENTOURAGE DE JEAN-JACQUES HENNER Jeune femme au fichu rouge Huile sur toile Signature apocryphe en haut à droite 28 x 22 cm - 11 x 8 5/8 in. (Rentoilage et restaurations anciennes) Nous remercions Madame Isabelle de Lannoy pour l'aide apportée à la rédaction de cette notice. PROVENANCE: - Vente, Succession de Mme Lépine, Ader-Tajan, Paris, Hôtel Drouot, 17 novembre 1992, lot 157 - Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente puis par descendance)

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Portrait de femme étendue ou Hope Oil on canvas, signed lower left 80 x 70,5 cm - 31 1/2 x 27 3/4 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 说谎或抱有希望的妇女肖像 布面油画 左下方有签名 80 x 70.5 厘米 - 31 1/2 x 27 3/4 英寸 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993)

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Portrait de femme étendue ou Hope Huile sur toile Signée en bas à gauche 80 x 70,5 cm - 31 1/2 x 27 3/4 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Vue de Fès avec la mosquée de Kairaouine, Maroc Oil on canvas laid on panel, signed lower left 45,5 x 55 cm - 17 7/8 x 21 5/8 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 摩洛哥非斯与凯拉乌因清真寺景观 布面油画，裱在画板上 左下方有签名 45,5 x 55 厘米 - 17 7/8 x 21 5/8 英寸 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Vue de Fès avec la mosquée de Kairaouine, Maroc Huile sur toile marouflée sur panneau Signée en bas à gauche 45,5 x 55 cm - 17 7/8 x 21 5/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Palmeraie au Maroc Oil on canvas laid on panel, signed lower right 45 x 54 cm - 17 3/4 x 21 1/4 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 摩洛哥的棕榈树林 布面油画，裱在画板上 右下方有签名 45 x 54 厘米 - 17 3/4 x 21 1/4 英寸 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Palmeraie au Maroc Huile sur toile marouflée sur panneau Signée en bas à droite 45 x 54 cm - 17 3/4 x 21 1/4 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Projet de décor pour ‘Tosca' de Giacomo Puccini, 1961 Oil on canvas, signed and dated ‘1961' lower right 75 x 100 cm - 29 1/2 x 39 3/8 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 贾科莫-普契尼的《托斯卡》布景设计，1961 年 布面油画 右下方有签名和日期 "1961 75 x 100 厘米 - 29 1/2 x 39 3/8 英寸 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时 参考资料 Jacqueline Guisset、Suzanne Fabry 和 Edmond Delescluze，《Une vie à l'Opéra》，Tournai：Renaissance du Livre，2000 年，第 36 页转载。 展览： Une vie à l'Opéra, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Brussels, Galerie du Crédit communal, 2000 年 3 月 16 日至 6 月 11 日

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Projet de décor pour ‘Tosca' de Giacomo Puccini, 1961 Huile sur toile Signée et datée ‘1961' en bas à droite 75 x 100 cm - 29 1/2 x 39 3/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique BIBLIOGRAPHIE: Jacqueline Guisset, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Une vie à l'Opéra, Tournai : Renaissance du Livre, 2000, reproduit p. 36 EXPOSITION: Une vie à l'Opéra, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Bruxelles, Galerie du Crédit communal, 16 mars - 11 juin 2000

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Projet de décor pour ‘La carrière du Libertin' d'Igor Stravinsky, vers 1960 Oil on canvas, signed upper right 110 x 85 cm - 43 1/4 x 33 1/2 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 伊戈尔-斯特拉文斯基《自由人的采石场》布景设计，约 1960 年 布面油画 右上方有签名 划痕 110 x 85 cm - 43 1/4 x 33 1/2 in. 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时 参考资料 Jacqueline Guisset、Suzanne Fabry 和 Edmond Delescluze，Une vie à l'Opéra，Tournai：Renaissance du Livre，2000 年，第 34 页转载。 展览： Une vie à l'Opéra, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Brussels, Galerie du Crédit communal, 2000 年 3 月 16 日至 6 月 11 日

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Projet de décor pour ‘La carrière du Libertin' d'Igor Stravinsky, vers 1960 Huile sur toile Signée en haut à droite (Griffure) 110 x 85 cm - 43 1/4 x 33 1/2 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique BIBLIOGRAPHIE: Jacqueline Guisset, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Une vie à l'Opéra, Tournai : Renaissance du Livre, 2000, reproduit p. 34 EXPOSITION: Une vie à l'Opéra, Suzanne Fabry et Edmond Delescluze, Bruxelles, Galerie du Crédit communal, 16 mars - 11 juin 2000

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EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Le jardin des Hespérides Huile sur toile Oil on canvas, signed lower right 120 x 130 cm - 47 1/4 x 51 1/8 in.

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) 赫斯珀雷德斯花园 布面油画 右下方有签名 120 x 130 厘米 - 47 1/4 x 51 1/8 英寸 出处：比利时私人收藏 私人收藏，比利时

EDMOND DELESCLUZE (1905-1993) Le jardin des Hespérides Huile sur toile Signée en en bas à droite 120 x 130 cm - 47 1/4 x 51 1/8 in. PROVENANCE: Collection particulière, Belgique

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ANDRÉ DERAIN (1880-1954) Nu féminin couché Graphite on paper, stamped with the ‘Atelier/André Derain' mark [Lugt L.668a] lower right 48 x 63 cm -18 7/8 x 24 3/4 in.

ANDRÉ DERAIN (1880-1954) 女性裸体卧姿 纸上石墨 工作室/安德烈-德兰 "印章 [Lugt L.668a] 右下方 48 x 63 厘米 -18 7/8 x 24 3/4 英寸。 出处： - Anna (Hanka) Zborowska 女士（1885 - 1978 年）收藏，法国 - 私人收藏，法国（后裔）

ANDRÉ DERAIN (1880-1954)

ANDRÉ DERAIN (1880-1954) Nu féminin couché Mine de plomb sur papier Timbre ‘Atelier/André Derain' [Lugt L.668a] en bas à droite 48 x 63 cm -18 7/8 x 24 3/4 in. PROVENANCE: - Collection Anna (Hanka) Zborowska, née Anna Sierzpowska (1885 - 1978), France - Collection particulière, France (par descendance)

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ATTRIBUÉ À ANDRÉ DERAIN Torse de femme nue Red chalk on paper, unsigned 62,5 x 49 cm - 24 5/8 x 19 1/4 in.

ATTRIBUÉ À ANDRÉ DERAIN 裸体女人的躯干 纸上三色堇 未署名 62.5 x 49 厘米 - 24 5/8 x 19 1/4 英寸 收藏： - Anna (Hanka) Zborowska 女士（1885 - 1978 年）收藏，法国 - 私人收藏，法国（后裔）

ATTRIBUÉ À ANDRÉ DERAIN

ATTRIBUÉ À ANDRÉ DERAIN Torse de femme nue Sanguine sur papier Non signée 62,5 x 49 cm - 24 5/8 x 19 1/4 in. PROVENANCE: - Collection Anna (Hanka) Zborowska, née Anna Sierzpowska (1885 - 1978), France - Collection particulière, France (par descendance)

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KEES VAN DONGEN (1877-1925) L'écharpe, 1925 Lithograph on paper, signed in the plate lower left, stamped with the signature's mark lower right, collection mark lower left, not numbered 50 x 33 cm (feuille) - 19 3/4 x 13 in. (sheet)

KEES VAN DONGEN (1877-1925) 围巾，1925 年 纸上石版画 版面左下方有签名 右下方签名印章 [非卢格 左下方有收藏标记 未编号 50 x 33 厘米（纸张）- 19 3/4 x 13 英寸（Rousseurs）。 卢梭 收藏： - Anna (Hanka) Zborowska 女士（1885 - 1978 年）收藏，法国 - 私人收藏，法国（后裔）

KEES VAN DONGEN (1877-1925)

KEES VAN DONGEN (1877-1925) L'écharpe, 1925 Lithographie sur papier Signée dans la planche vers le bas à gauche Timbre de la signature [non Lugt] en bas à droite Marque de collection en bas à gauche Non numérotée 50 x 33 cm (feuille) - 19 3/4 x 13 in. (sheet) (Rousseurs) PROVENANCE: - Collection Anna (Hanka) Zborowska, née Anna Sierzpowska (1885 - 1978), France - Collection particulière, France (par descendance)

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