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CAT-MANUSCRITS-LETTRES_20220125_BD2.pdf

Manuscrits & Lettres Autographes

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BELLINI Vincenzo (1801-1835) AUTOGRAPHIC MUSICAL MANUSCRIT, Introduzione| 2 oblong pages in-fol. (23.5 x 32 cm, some foxing). 13-bar orchestral introduction before an opening chorus in the first act of an opera, unidentified| in G major in 4/4, Andante maestoso. The manuscript is notated in brown ink on 20-stave oblong paper. Although Bellini wrote the names of all the instruments in his orchestra in Italian in the margin of the frame, only violins I and II, violas, oboes, solo bassoon, cellos and double basses are included here| the flute has been scratched out. This sheet has been certified and signed on the first page by the composer's two brothers, Mario and Carmelo Bellini. The manuscripts of Bellini, who died at the age of 34, are extremely rare.

BELLINI Vincenzo (1801-1835) 亲笔签名的音乐手稿，Introduzione；2页长方形内页。(23.5 x 32 cm, some foxing) 。 歌剧第一幕开场合唱前的13小节管弦乐引子，不详；G大调，4/4，大调。 手稿用棕色墨水记在长方形纸上，有20个格子。 尽管贝利尼在纟纟的边缘用意大利语写下了他的乐团中所有乐器的名字，但这里只包括第一和第二小提琴、中提琴、双簧管、独奏巴松、大提琴和低音提琴；长笛已经被划掉了。 这张表已经由作曲家的两个兄弟马里奥和卡梅罗-贝利尼认证并在第一页签名。 贝利尼的手稿极为罕见，他在34岁时去世。

BELLINI Vincenzo (1801-1835)

BELLINI Vincenzo (1801-1835) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Introduzione | 2 pages oblong in-fol. (23,5 x 32 cm, quelques rousseurs). Introduction orchestrale de 13 mesures avant un choeur d'ouverture au premier acte d'un opéra, non identifié | en sol majeur à 4/4, Andante maestoso. Le manuscrit est noté à l'encre brune sur papier oblong à 20 portées. Si Bellini a inscrit en marge de l'armature, en italien, le nom de tous les instruments de son orchestre, seuls interviennent ici les violons I et II, les altos, les hautbois, le basson solo, les violoncelles et contrebasses | l'intervention de la flûte a été grattée. Ce feuillet a été certifié et signé sur la 1re page par les deux frères du compositeur, Mario et Carmelo Bellini. Les manuscrits de Bellini, mort à 34 ans, sont d'une très grande rareté.

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", Sunday morning, to pianist Louis LACOMBE| on 1 page in-8 (small split at bottom edge). "Be good enough to send me back LISZT's scores if you no longer need them"...

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H.柏辽兹"，周日上午，致钢琴家路易斯-拉科姆贝；在1页8页中（下边缘有小裂缝）。 "如果你不再需要LISZT的分数，请乖乖地把它寄还给我"......

BERLIOZ Hector (1803-1869)

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. «H. Berlioz », dimanche matin, au pianiste Louis LACOMBE | sur 1 page in-8 (petite fente au bord inf.). «Soyez assez bon pour me renvoyer les partitions de LISZT si vous n'en avez plus besoin»...

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BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J. Brahms," [Ischl, Aug. 15, 1896], to Gustav OPHÜLS, in Krefeld| 1 oblong page in-12, address on reverse (Correspondenz-Karte)| in German. [Gustav OPHÜLS (1866-1926) was director of the district court Instance, pianist and music critic in Krefeld| he published with Simrock in 1898 the collection of texts set to music by Brahms: Brahms-Texte. Vollständige Sammlung der von Johannes Brahms componirten und musikalisch bearbeiteten Dichtungen. In 1921 he also published his memoirs on Brahms: Erinnerungen an Johannes Brahms]. He will soon be able to find his Folk Songs ("meine Volkslieder") in Nicolay's Almanach, as well as in Kretschmer and Zuccalmaglio's collection of folk songs [Deutsche Volkslieder]¸ e.g. "Erlaube mir", and "In stiller Nacht". He does not know the source of these editions. Gustav Ophüls then worked on the songs for two years at Simrock under the title "Brahms-Texte", a "complete collection of poems composed and set to music by Johannes Brahms" which he published in 1921, just like his "Memories of Johannes Brahms".

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. "J.勃拉姆斯"，[Ischl，1896年8月15日]，致Gustav OPHÜLS，在Krefeld；1页长方形12页，背面有地址（Correspondenz-Carte）；德语。 [Gustav OPHÜLS（1866-1926）是克雷菲尔德地区法院的院长、钢琴家和音乐评论家；1898年，他与Simrock一起出版了勃拉姆斯的音乐文本集：Brahms-Texte。 Vollständige Sammlung der von Johannes Brahms componirten und musikalisch bearbeiteten Dichtungen。1921年，他还出版了关于勃拉姆斯的回忆录：Erinnerungen an Johannes Brahms]。 ，他很快就能在尼古拉的《年鉴》中找到他的民歌（"meine Volkslieder"），以及克雷奇默和祖卡马格里奥的民歌集[Deutsche Volkslieder]，例如《Erlaube mir》，和《In stiller Nacht》。他不知道这些版本的来源。 古斯塔夫-奥菲斯随后在 Simrock，以 "勃拉姆斯-文本 "为题对这些歌曲进行了两年的研究，这是一部 "由约翰内斯-勃拉姆斯创作并配以音乐的诗歌全集"，他于1921年出版，他的《约翰内斯-勃拉姆斯的回忆》也是如此。

BRAHMS Johannes (1833-1897)

BRAHMS Johannes (1833-1897) L.A.S. « J. Brahms », [Ischl, 15 août 1896], à Gustav OPHÜLS, à Krefeld | 1 page oblong in-12, adresse au verso (Correspondenz-Karte) | en allemand. [Gustav OPHÜLS (1866-1926) était directeur du tribunal de Grande Instance, pianiste et critique musical à Krefeld | il a publié chez Simrock en 1898 le recueil des textes mis en musique par Brahms : Brahms-Texte. Vollständige Sammlung der von Johannes Brahms componirten und musikalisch bearbeiteten Dichtungen. Il a également publié en 1921 ses souvenirs sur Brahms :Erinnerungen an Johannes Brahms.] Il pourra trouver, sous peu, ses Chansons populaires (« meine Volkslieder ») dans l'Almanach de Nicolay, ainsi que dans le recueil de chansons populaires de Kretschmer et Zuccalmaglio [Deutsche Volkslieder]¸ par exemple « Erlaube mir », et « In stiller Nacht ». Il ne connait pas la source de ces éditions. Gustav Ophüls travaillera ensuite sur les chansons pendant 2 ans chez Simrock sous le titre « Brahms-Texte », un « recueil complet des poèmes composés et mis en musique par Johannes Brahms» qu'il publie en 1921, tout comme ses « Souvenirs de Johannes Brahms ».

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CHERUBINI Luigi (1760-1842) L.A.S. " L. Cherubini ", Paris 19 November 1819, to Joseph-Jacques-Marie SAVÈNE fils, in Toulouse| 2 pages ¾ in-4, address. Interesting letter on his religious music, to the organist of the church Saint-Jérôme, in Toulouse. " I thank you infinitely for having informed me of the execution of my mass, which is certainly far from being a masterpiece| all its merit, is in the indulgence of those who heard it. As Superintendent of the King's music, I compose religious music only for his chapel, not otherwise| this is to say to you, Monsieur, that I have no other opportunities than those provided by the necessity of the service of the said chapel, and that I will compose neither a Magnificat nor a motet unless the needs of this service require it. I published at the beginning of the year my Requiem mass which I composed for the anniversary of the death of Louis XVI. It is performed every year at St Denis, the place of the burial of the King of France. I don't know if this publication was known to you. Concerning the movements of the 3 voices mass expressed by Italian words, the word sostenuto in Italian means an almost slow movement, and the musicians who interpreted it this way were right. As for the andante con moto of the Cum Sancto, and more lively than what precedes it, instead of being more serious, because the andante is already of a more accelerated movement than the sostenuto, and the con moto adds a few more degrees of speed. In addition, sir, if you are kind enough to let me know if you have Maelzel's Metronome in Toulouse, I will have the pleasure of sending you the various movements of this mass, precisely regulated according to this regulator. I have taken the habit of marking all my works by the indications of this metronome so that everyone does not take equivocation on the movements "...

CHERUBINI Luigi (1760-1842) L.A.S. "L. Cherubini"，巴黎，1819年11月19日，致图卢兹的Joseph-Jacques-Marie SAVÈNE fils；2页¾ in-4，地址。 关于他的宗教音乐的有趣信件，致图卢兹圣热罗姆教堂的风琴师 。"我非常感谢你通知我的弥撒的演出，这当然远远不是一个杰作；它所有的优点是在那些听到它的人的纵容。 作为国王的音乐总监，我只为他的小教堂创作宗教音乐，而不是其他；这意味着，先生，除了上述小教堂的服务需要所提供的机会外，我没有其他机会，除非这种服务的需要，否则我既不会创作Magnificat也不会创作motet。年初，我发表了我为路易十六逝世周年纪念而创作的安魂曲。每年在法国国王的埋葬地--圣丹尼斯举行。我不知道你是否知道这个出版物。关于用意大利语表达的三部曲的乐章，sostenuto一词在意大利语中意味着几乎是缓慢的乐章，以这种方式解释的音乐家是正确的。至于Cum Sancto的andante con moto，比前面的更活泼，而不是更严肃，因为andante已经比sostenuto有了更快的动作，而con moto又增加了一些速度。此外，先生，如果你愿意让我知道你在图卢兹是否有Maelzel的节拍器，我将很高兴给你送去这个质量的各种运动，根据这个调节器精确调节。我已经养成了用这个节拍器的指示来标记我的所有作品的习惯，这样大家就不会在动作上含糊其辞"......。

CHERUBINI Luigi (1760-1842)

CHERUBINI Luigi (1760-1842) L.A.S. « L. Cherubini », Paris 19 novembre 1819, à Joseph-Jacques-Marie SAVÈNE fils, à Toulouse | 2 pages ¾ in-4, adresse. Intéressante lettre sur sa musique religieuse, à l'organiste de l'église Saint-Jérôme, à Toulouse. « Je vous remercie infiniment de m'avoir instruit de l'exécution de ma messe, qui est certainement bien loin d'être un chef-d'oeuvre | tout son merite, est dans l'indulgence de ceux qui l'ont entendue. Étant Surintendant de la musique du Roi, je ne compose de musique religieuse que pour sa chapelle, pas autrement | c'est donc vous dire, Monsieur, que je n'ai d'autres occasions que celles que me fournit la necessité du service de laditte chapelle, et que je ne composerai ni de Magnificat, ni de motet que le besoin de ce service ne l'exige. J'ai publié au commencement de l'année ma messe de Requiem que j'ai composée pour l'anniversaire de la mort de Louis XVI. Elle s'execute tous les ans à St Denis, lieu de la sepulture du Roi de France. J'ignore si cette publication vous était connue. Relativement aux mouvements de la messe à 3 voix exprimés par des mots italiens, le mot sostenuto en italien signifie un mouvement presque Lent, et les musiciens qui l'ont interpretré ainsi ont eu raison. Quant ensuite à l'andante con moto du Cum Sancto, et plus vif de ce qui le précède, au lieu d'etre plus grave, parce que andante est déjà d'un mouvement plus acceleré que le sostenuto, et le con moto ajoute encore quelques degrés de plus de vitesse. Au surplus, monsieur, si vous avez la bonté de me faire savoir si vous possedez à Toulouse le Métronome de Maelzel j'aurai le plaisir de vous envoyer les mouvements divers de cette messe, reglés d'une manière precise d'après ce regulateur. J'ai pris l'habitude de marquer tous mes ouvrages par les indications de ce metronome afin que tout le monde ne prenne d'equivoque sur les mouvemens »...

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DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", 80, avenue du Bois de Boulogne [Paris] October 11, 1909, to a friend [probably Paul DUKAS]| ¾ page in-12 on blue paper addressed to him (slight discoloration of the paper). "Just this morning your friend Staub came to see me, he is very nice, and I have intentions for him that your letter has only strengthened. So I will vote for him, like bronze!"... [This is the pianist Victor STAUB, who was a candidate for the succession of Risler's piano class at the Conservatoire in November 1909. Debussy had been appointed to the Conseil Supérieur d'Enseignement in February 1909 and was therefore entitled to vote. Staub obtained the position on October 21, 1909. This letter could be addressed to Paul Dukas. Staub had transcribed for piano L'Apprenti sorcier].

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. "Claude Debussy", 80, avenue du Bois de Boulogne [Paris] 11 October 1909, to a friend [probably Paul DUKAS]| ¾ page in-12 on blue paper addressed to him (the slight discoloration of paper). "刚才你的朋友斯陶布今早来找我，他非常善良，我对他有意向，你的信只是加强了他的意向。因此，我将投票给他，就像青铜器一样![这就是钢琴家维克多-斯陶布，他是1909年11月里斯勒在音乐学院钢琴班的继承人之一。德彪西于1909年2月被任命为高级教育委员会成员，因此有权投票。斯塔布于1909年10月21日获得该职位。 这封信可能是写给保罗-杜卡斯的。斯塔布曾为钢琴抄写《L'Apprenti sorcier》】。］

DEBUSSY Claude (1862-1918)

DEBUSSY Claude (1862-1918) L.A.S. « Claude Debussy », 80, avenue du Bois de Boulogne [Paris] 11 octobre 1909, à un ami [probablement Paul DUKAS] | ¾ page in-12 sur papier bleu à son adresse (légères décolorations du papier). « Justement ton ami Staubest venu ce matin me voir, il est très gentil, et j'ai pour lui des intentions que ta lettre n'a fait qu'affermir. Donc je voterai pour lui, comme du bronze ! »... [Il s'agit du pianiste Victor STAUB, qui était candidat à la succession de la classe de piano de Risler au Conservatoire en novembre 1909. Debussy avait été nommé au Conseil Supérieur d'enseignement en février 1909 et avait donc droit de vote. Staub a obtenu le poste le 21 octobre 1909. Cette lettre pourrait être adressée à Paul Dukas. Staub avait transcrit pour piano L'Apprenti sorcier.]

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DELIBES Léo (1836-1891) MUSICAL MANUSCRIPT autograph "L.D.", Les Trois Oiseaux. Duo for women's voices, 1877| 5 pages oblong in-fol. Duo for women's voices and piano. This duet for two sopranos and piano, on a poem by François COPPÉE : " J'ai dit au Ramier : pars "...., in F to 3/4, is marked Allegretto. It is, writes Gérard Condé, " a graceful fantasy on an arpeggio formula passing from one voice to the other and from the voices to the piano, with charming suspensions and superpositions of an exquisite sonority. The three stanzas, moreover, are different ". The manuscript, in brown ink on the front of 5 sheets of paper Lard- Esnault à l'italienne with 14 lines, with three systems of 4 staves per page (2 systems on the last page) presents some erasures and corrections. It is signed and dated at the end " L. D. février 77 ". This duet was published in the posthumous collection of the Sixteen Melodies (Heugel, 1891, n° 11).

DELIBES Léo (1836-1891) 女声二重唱，1877年；5页长方形内页。 女声和钢琴二重唱。 这首二重唱为两位女高音和钢琴而作，根据François COPPÉE的一首诗："J ai dit au Ramier : pars "创作。 杰拉德-康德（Gérard Condé）写道："这是一首优雅的幻想曲，以琶音的形式从一个声部传到另一个声部，从声部传到钢琴，有迷人的悬念和精致的音质叠加。 此外，三首诗是不同的。 这份手稿用棕色墨水写在5张纸的正面，Lard- Esnault à l'Italienne，有14行，每页有3个4格系统（最后一页有2个系统），有一些涂抹和修改。 ，在最后有签名和日期 "L. D. février 77"。 这首二重奏发表在《Seize Mélodies》的遗集（Heugel，1891年，第11号）。

DELIBES Léo (1836-1891)

DELIBES Léo (1836-1891) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « L.D. », Les Trois Oiseaux. Duo pour voix de femmes, 1877 | 5 pages oblong in-fol. Duo pour voix de femmes et piano. Ce duo pour deux sopranos et piano, sur une poésie de François COPPÉE : « J'ai dit au Ramier : pars »..., en fa à 3/4, est marqué Allegretto. C'est, écrit Gérard Condé, « une gracieuse fantaisie sur une formule d'arpège passant d'une voix à l'autre et des voix au piano, avec des suspensions charmantes et des superpositions d'une sonorité exquise. Les trois strophes, en outre, sont différentes ». Le manuscrit, à l'encre brune au recto de 5 feuillets de papier Lard- Esnault à l'italienne à 14 lignes, à trois systèmes de 4 portées par page (2 systèmes sur la dernière page) présente quelques ratures et corrections. Il est signé et daté en fin daté « L. D. février 77 ». Ce duo a été publié dans le recueil posthume des Seize Mélodies (Heugel, 1891, n° 11).

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DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S. "Donizetti", [Sunday?] March 6 [1842?], to Gioacchino ROSSINI| 1 page in-8 decorated with a beautiful chromolithographed lettering with the word Sunday, address| in Italian. M. REGLI, manager of the Pirate, will arrive before Donizetti in Bologna. He himself will leave on Thursday, with Pompeo. Donizetti asks Rossini to make sure that Regli stays, listens and speaks. He is one of his good friends.

DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S. "多尼采蒂"，[星期日？]3月6日[1842年？]，致乔阿基诺- ROSSINI；1页8开，星期日一词有漂亮的彩色石印字体，地址；意大利文。 M. REGLI，海盗号的经理，将在多尼采蒂到达博洛尼亚之前到达。他本人将于周四离开，与蓬佩奥一起。多尼采蒂恳求罗西尼确保 Regli留下来，倾听和发言。他是他的一个好朋友。

DONIZETTI Gaetano (1797-1848)

DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S. « Donizetti », [dimanche ?] 6 mars [1842 ?], à Gioacchino ROSSINI | 1 page in-8 ornée d'une jolie lettrine chromolithographiée au mot Dimanche, adresse | en italien. M. REGLI, gérant du Pirate, arrivera avant Donizetti à Bologne. Lui-même partira jeudi, avec Pompeo. Donizetti prie Rossini de faire en sorte que Regli reste, écoute et parle. Il est un de ses bons amis.

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FALLA MANUEL DE (1876-1946) L.A.S. "Manuel de Falla", Paris 14 August 1911, to Maurice RAVEL, in Ciboure (Basses-Pyrénées)| on the back of a postcard illustrated with a portrait of the Infanta Margarita by Velasquez, with address, the text ends on the front under the reproduction. "Thank you, my dear friend, for your card. I am glad to hear from you, although through our friend DELAGE I already knew that you were in your native country. Unfortunately... I am not in mine and I suffer the really infernal heat that we have this year in Paris. Justo es el disloque! I begin again, however, to take care of the Nocturnes stopped for so long "... Ravel, The integral, n° 409 (extract).

FALLA MANUEL DE (1876-1946) L.A.S. "Manuel de Falla"，巴黎，1911年8月14日，致Maurice RAVEL，在Ciboure（Basses-Pyrénées）；在一张有Velasquez的Infanta Margarita肖像插图的明信片背面，有地址，文字在正面的复制品下结束。 "谢谢你，我亲爱的朋友，你的卡片。我很高兴听到你的消息，虽然通过我们的朋友DELAGE我已经知道你在你的祖国。不幸的是......我不在我的身边，我正在忍受今年巴黎真正的地狱般的高温。只是，这也是一种失落!不过，我又开始着手创作已经停了很久的《夜曲》......。 Ravel, L'intégrale, n°409（摘录）。

FALLA MANUEL DE (1876-1946)

FALLA MANUEL DE (1876-1946) L.A.S. « Manuel de Falla », Paris 14 août 1911, à Maurice RAVEL, à Ciboure (Basses-Pyrénées) | au verso d'une carte postale illustrée d'un portrait de l'Infante Marguerite par Velasquez, avec adresse, le texte se termine au recto sous la reproduction. « Merci, mon cher ami, de votre carte. Je suis heureux d'avoir de vos nouvelles par vous-même, bien que par notre ami DELAGE je savais déjà que vous étiez dans votre pays natal. Malheureusement... je ne suis pas dans le mien et je souffre la chaleur vraiment infernale que nous avons cette année à Paris. Justo es el disloque ! Je recommence, cependant à m'occuper des Nocturnes arrêtés depuis si longtemps »... Ravel, L'intégrale, n° 409 (extrait).

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FALLA MANUEL DE (1876-1946) 4 L.A.S. "Manuel de Falla", Paris or Nice 1912-1913, to the singer Lucienne BRÉVAL| 6 pages various sizes, one header Casino Municipal Nice, one address (crack to a letter). On her lyric drama La Vida breve. [La Vie brève was premiered at the Casino municipal de Nice on April 1, 1913, in a matinee offered to subscribers of Le Figaro, and then at the Opéra-Comique de Paris on January 7, 1914]. February 12, 1912. Jacques ROUCHÉ judged his play in the most amiable way, but spoke only about the Théâtre des Arts, which they know to be "insufficient for the work". "He asked me to give him at least some pieces of the play (the Dance, the Interlude). Needless to say, I did not consent. I suppose that M. Rouché will have spoken to you about reading, as well as to M. Lalo [...]. I am still thinking about Salud's death, following your indications and those of Mr. Lalo. Tomorrow I will consult my doctor about it so that I can do the work with a clear conscience"... Tuesday 9 [April]. Having learned of his return to Paris by Paul Milliet, he asks her to indicate " the day and the hour when I will be able to have the pleasure to greet you and to make you hear the measures added to the last scene of my piece "... 27 May. Mrs. Stern has just informed him that the Prince is going to leave in a few days: " consequently, it would be necessary to try to make him hear La Vie brève as soon as possible. Contrary to what I thought, Mrs. Stern will speak to him only when the audition takes place... What shall we do?"... March 30, 1913. "Will I have the great pleasure of seeing you tomorrow at the rehearsal of my play [...] or at the general, in the Figaro party, Tuesday morning, April 1? For this 2nd day you would be very kind to tell me which seats you would like to have. I do not know the address of Mr. Lalo. Would you be so kind as to let me know it so that I can send him some seats too. I would be very happy to see him on those days"...

FALLA MANUEL DE (1876-1946) 4 L.A.S. "Manuel de Falla"，巴黎或尼斯1912-1913年，致歌手 Lucienne BRÉVAL；6页，大小不一，一个标题是Casino Municipal Nice，一个地址（一个字母拆开）。 关于她的抒情剧La Vida breve。 [La Vie brève于1913年4月1日在尼斯市立赌场首演，为《费加罗报》的订户提供日场，然后于1914年1月7日在巴黎歌剧院举行。］1912年2月12日。雅克-鲁歇（Jacques ROUCHÉ）以最友好的方式评价了他的剧作，但只谈到了艺术剧院，他们知道该剧院 "不足以完成这部作品"。"他要求我至少给他一些剧本（《舞蹈》、《插曲》）的片段。不用说，我没有同意。我想，鲁歇先生应该和你谈过读书的事，也和拉罗先生谈过[......]。根据你和拉罗先生的指示，我仍然在思考萨鲁德的死亡。明天我将去咨询我的医生，这样我就可以凭着良心做工作了......。 周二9[4月]。在从保罗-米利埃那里得知他回到巴黎后，他请她指出 "在哪一天和哪段时间我可以高兴地问候你，并让你听听我的戏剧最后一幕所增加的措施"......5月27日。斯特恩夫人刚刚告诉他，王子将在几天内离开："因此，我们应该设法让他尽快听到《光明生活》。与我所想的相反，斯特恩夫人只会在试镜时和他说话......。我们该怎么做？"......1913年3月30日。"明天在我的戏剧排练中[......]或在4月1日星期二上午的费加罗晚会上，我是否会很高兴见到你？在这第二天，请你告诉我你想坐哪一个座位。我不知道拉罗先生的地址。你能不能让我知道，以便我也能给他送一些座位。在那些日子里，我会非常高兴看到他。

FALLA MANUEL DE (1876-1946) 4 L.A.S. « Manuel de Falla », Paris ou Nice 1912-1913, à la cantatrice Lucienne BRÉVAL | 6 pages formats divers, un en-tête Casino Municipal Nice, une adresse (fente à une lettre). Sur son drame lyrique La Vida breve. [La Vie brève fut créée au Casino municipal de Nice le 1er avril 1913, dans une matinée offerte aux abonnés du Figaro, puis à l'Opéra-Comique de Paris le 7 janvier 1914.] 12 février 1912. Jacques ROUCHÉ a jugé sa pièce de la façon la plus aimable, mais a parlé seulement du Théâtre des Arts, qu'ils savent être « insuffisant pour l'ouvrage ». « Il m'a demandé de lui donner au moins quelques morceaux de la pièce (la Danse, l'Intermède). Inutile de vous dire que je n'ai pas consenti. Je suppose que M. Rouché vous aura parlé de lecture, ainsi qu'à M. Lalo [...]. Je pense toujours à la mort de Salud, suivant vos indications et celles de M. Lalo. Demain j'irai consulter mon médecin à ce sujet pour pouvoir faire le travail en toute conscience »... Mardi 9 [avril]. Ayant appris son retour à Paris par Paul Milliet, il la prie d'indiquer « le jour et l'heure où je pourrai avoir le plaisir de vous saluer et de vous faire entendre les mesures ajoutées à la dernière scène de ma pièce »... 27 mai. Mme Stern vient de lui apprendre que le Prince va partir dans peu de jours : « conséquemment, il faudrait tâcher de lui faire entendre La Vie brève le plus tôt possible. Contrairement à ce que je pensais, Mme Stern lui parlera seulement quand l'audition aura lieu... Qu'est-ce que nous devrons faire ? »... 30 mars 1913. « Aurai-je le grand plaisir de vous voir demain à la répétition de ma pièce [...] ou à la générale, dans la fête du Figaro, mardi 1er avril en matinée ? Pour ce 2e jour vous seriez tout à fait aimable de m'indiquer les places que vous désiriez avoir. Je ne connais pas l'adresse de Monsieur Lalo. Voulez-vous me faire l'obligeance de me la faire savoir pour lui envoyer des places aussi. Je serais très heureux de le voir ces jours-là »...

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FAURE Gabriel (1845-1924) L.A.S. "Gabriel Fauré", 154 bd Malesherbes [Paris 13 April 1896], to Albert SAMAIN| 1 page in-12, address (telegram). "I am composing a duet on your ravishing poetry: Larmes aux fleurs suspendues, Larmes de sources perdues Aux mousses des rochers coeur ! But here I have to send the title to London tomorrow at the latest and my publisher would like another one than "Larmes" because of a previous melody of mine on verses of Richepin which was called like that. Could you find a new title, and in this case inform me immediately ? Or do you demand that I keep this one? To which my editor and I will submit immediately! [Fauré's melody was eventually entitled Pleurs d'or, op. 72. The poem is taken from Au jardin de l'Infante by Samain].

FAURE Gabriel (1845-1924) L.A.S. "Gabriel Fauré", 154 bd Malesherbes [Paris 13 April 1896], to Albert SAMAIN| 1页 in-12, 地址（电报）。 "我正在为你迷人的诗歌创作二重奏： Larmes aux fleurs suspendues, Larmes de sources perdues Aux mousses des rochers coeur! 但我最迟明天要把标题送到伦敦，我的出版商希望用另一个标题而不是 "Larmes"，因为我以前的一首关于Richepin诗句的旋律就叫这个。 你能找到一个新标题，并在这种情况下立即通知我？还是你要求我保留这个？对此，我和我的编辑将立即提交![福雷的旋律最终被命名为《Pleurs d'or》，作品72。 这首诗取自萨曼的《Au jardin de l'Infante》。］

FAURE Gabriel (1845-1924)

FAURE Gabriel (1845-1924) L.A.S. « Gabriel Fauré », 154 bd Malesherbes [Paris 13 avril 1896], à Albert SAMAIN | 1 page in-12, adresse (télégramme). « Je compose un duo sur votre ravissante poësie : Larmes aux fleurs suspendues, Larmes de sources perdues Aux mousses des rochers coeur ! Mais voici que je dois envoyer le titre à Londres demain au plus tard et que mon éditeur en souhaiterait un autre que “Larmes” à cause d'une précédente mélodie de moi sur des vers de Richepin qui s'appela ainsi. Pourriez-vous trouver un nouveau titre, et dans ce cas m'en informer immédiatement ? Ou exigez-vous que je garde celui-ci ? À quoi mon éditeur et moi nous soumettrons tout de suite ! »... [La mélodie de Fauré sera finalement intitulée Pleurs d'or, op. 72. Le poème est tiré d'Au jardin de l'Infante de Samain.]

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GOUNOD Charles (1818-1893) MUSICAL MANUSCRIPT autographed "Ch. Gounod," Beware!, 1870| title and 2 folio pages on a bifeuillet. Melody in English for voice and piano. Beware! [CG 338] is the first melody composed by Gounod after having taken refuge in London. It is signed and dated on the title page of November 1870: " Music by Ch. Gounod. 9ber /70. London ". The lyrics are by Henry Wadsworth LONGFELLOW : " I know a maiden fair to see "..., extracted from Voices of the Night | Gounod retained the first three of the five stanzas, warning against the seductive attractions of a femme fatale. "The first verses are from the seduced man, the last ones from the distrustful man", wrote Gounod to Georgina Weldon on April 24, 1871. For the French edition, the translation of Jules Barbier bears the title Prends garde ! In E major, in 2/4, the melody is marked Allegretto | it counts 69 measures. The manuscript is carefully written in brown ink on Lard-Esnault paper with 26 lines, with a few corrections by scratching. This "song" was published in 1871 by Novello| the Musical Times praised "the pertinence of the light introduction, the independence of the piano figures which enliven the vocal line, the good effect of the numerous silences and triplets of the last stanza" (see the excellent commentary by Gérard Condé, Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 646-647).

GOUNOD Charles (1818-1893) 音乐手稿，署名 "Ch. Gounod"，Beware！，1870年；标题和2页对开页，在一个双页上。 为声乐和钢琴创作的英语旋律。 Beware！。[CG 338]是古诺在伦敦避难后创作的第一首旋律。它在标题页上签名并注明日期为1870年11月："Ch. Gounod的音乐。9ber /70。 歌词由亨利-沃兹沃斯-朗费洛（Henry Wadsworth LONGFELLOW）作词："我知道有一个美丽的少女可以看到"......，来自《夜之声》；古诺保留了五节中的前三节，警告人们不要被女郎的诱惑所迷惑。古诺在1871年4月24日写给乔治娜- Weldon的信中说："第一首诗来自被引诱的人，最后一首来自不信任的人"。对于法语版，朱尔斯- Barbier的翻译题为《Prends garde》！ ，E大调，2/4拍，旋律标注为Allegretto；共有69小节。手稿在Lard-Esnault纸上用棕色墨水仔细整理，有26行，用划线的方式做了一些修正。 这首 "歌 "在1871年由Novello出版；《音乐时报》称赞 "轻快的引子的针对性，使声乐线条活跃的钢琴数字的独立性，最后一节的大量沉默和三连音的良好效果"（见Gérard Condé的出色评论，Charles Gounod，Fayard，2009，第646-647页）。

GOUNOD Charles (1818-1893)

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « Ch. Gounod », Beware !, 1870 | titre et 2 pages in-fol. sur un bifeuillet. Mélodie en anglais pour voix et piano. Beware ! [CG 338] est la première mélodie composée par Gounod après s'être réfugié à Londres. Elle est signée et datée sur la page de titre de novembre 1870 : « Music by Ch. Gounod. 9ber /70. London ». Les paroles sont de Henry Wadsworth LONGFELLOW : « I know a maiden fair to see »..., extrait des Voices of the Night | Gounod a retenu les trois premières des cinq strophes, mise en garde contre les attraits séduisants d'une femme fatale. « Les premiers vers sont de l'homme séduit, les derniers de l'homme méfiant », écrit Gounod à Georgina Weldon le 24 avril 1871. Pour l'édition française, la traduction de Jules Barbier porte le titre Prends garde ! En mi majeur, à 2/4, la mélodie est marquée Allegretto | elle compte 69 mesures. Le manuscrit est soigneusement mis au net à l'encre brune sur papier Lard-Esnault à 26 lignes, avec quelques corrections par grattage. Ce « song » a été publié en 1871 par Novello | le Musical Times en a alors loué « la pertinence de l'introduction légère, l'indépendance des figures pianistiques qui vivifient la ligne vocale, le bon effet des nombreux silences et des triolets de la dernière strophe » (voir l'excellent commentaire de Gérard Condé, Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 646-647).

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GOUNOD Charles (1818-1893) MUSICAL MANUSCRIPT autograph "Charles Gounod", "When in the early morn", Song, [1871]| title and 2 pages in-fol. of a bifeuillet. Melody in English for voice and piano. This "Song" [CG 473] is composed on a poem by Edward MAITLAND: "When in the early morn or falling night"...., probably in the autumn of 1871. The poem evokes the prayers of the beloved. In D flat major, in 4/4 time, with the indication Andante, this " song " has 52 bars. The manuscript is carefully cleaned up in brown ink on Lard-Esnault paper with 26 lines, with some corrections by scratching| Gounod also crossed out the lyrics at the end, and inscribed new lyrics above the notes. It was used for the edition at Wood & Co| there was no French edition. The title page of the manuscript bears this dedication: " Composed for and dedicated to George Bentham ". The first autograph sketch, in pencil, with a few notes ironed in ink is attached (1 page in-fol.). See Gérard Condé's sensitive commentary: "From the light pianistic introduction, in two voices, the convergence of the lines in sympathy offers a symbol of the love relationship. Then the vocal line, with its successive ascents and descents, seems to be inspired by the day that rises, the night that falls, the head that bows, the gaze that rises" (Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 746-747).

GOUNOD Charles (1818-1893) 音乐手稿 "Charles Gounod "的亲笔签名，"When in the early morn", Song, [1871]| title and 2 pages in-fol. of a bifeuillet. Melody in English for voice and piano. This "Song" [CG 473] is composed on a poem by Edward MAITLAND: "When in the early morn or falling night" ....，可能是在1871年秋天。 ，这首诗唤起了爱人的祈祷。 ，降D大调，4/4拍，有安达特的指示，这首 "歌 "有52小节。手稿在Lard-Esnault纸上用棕色墨水仔细清理了26行，并通过划线进行了一些修正；古诺还划掉了末尾的字，并在注释上方写了新的字。 手稿的扉页上有这样的献词："为乔治-本瑟姆创作并献给他"。 附上第一张亲笔草图，用铅笔画的，还有一些用墨水熨烫的注释（1页内页）。 请看热拉尔-康德的敏感评论："从轻盈的钢琴引子开始，在两个声部中，线条的交汇共鸣提供了一个爱情关系的象征。然后，声线的连续起伏，似乎是受到了日出、日落、低头、抬头的启发"（Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 746-747）。

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « Charles Gounod », “When in the early morn”, Song, [1871] | titre et 2 pages in-fol. d'un bifeuillet. Mélodie en anglais pour voix et piano. Ce « Song » [CG 473] est composé sur un poème d'Edward MAITLAND : « When in the early morn or falling night »..., sans doute à l'automne 1871. Le poème évoque les prières de la bien-aimée. En ré bémol majeur, à 4/4, avec l'indication Andante, ce « song » compte 52 mesures. Le manuscrit est soigneusement mis au net à l'encre brune sur papier Lard-Esnault à 26 lignes, avec quelques corrections par grattage | Gounod a également raturé les paroles de la fin, et inscrit au-dessus des notes de nouvelles paroles. Il a servi pour l'édition chez Wood & Co | il n'y a pas eu d'édition française. La page de titre du manuscrit porte cette dédicace : « Composed for and dedicated to George Bentham ». On joint la première esquisse autographe, au crayon, avec quelques notes repassées à l'encre (1 page in-fol.). Voir le commentaire sensible de Gérard Condé : « Dès l'introduction pianistique légère, à deux voix, la convergence des lignes en sympathie offre un symbole du rapport amoureux. Puis la ligne vocale, avec ses montées et descentes successives, semble s'inspirer du jour qui se lève, de la nuit qui tombe, de la tête qui s'incline, du regard qui monte » (Charles Gounod, Fayard, 2009, p. 746-747).

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GOUNOD Charles (1818-1893) autograph musical manuscript, O filii et filiae, double chorus by Leisring (16th century)| title and 3 pages in-fol. (central fold split and repaired). Realization of a double chorus by Volckmar LEISRING (1588-1637). Marked Moderato, in D minor, in 3/2, this choir has 35 bars with eight voices| in front of each part, Gounod noted the required number of people, 1600! for the concerts of the Royal Albert Hall in London in May-June 1872. It was published in the first book (n° 9) of the choirs of the Royal Albert Hall concerts (London, Rudall, Carte & Co).

GOUNOD Charles (1818-1893) O filii et filiae, double chorus by Leisring (16 century)| title and 3 pages in-fol.(中央褶皱裂开并修复)。 ，实现了沃尔克马尔-利斯林（1588-1637）的双声部合唱。 标记为Moderato，D小调，3/2，这个合唱团有35小节，供八个声部使用；在每个部分的对面，古诺注明了所需的表演者人数，即1600人！用于1872年5月至6月在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的音乐会。它被刊登在皇家阿尔伯特厅音乐会合唱团的第一本小册子（第9号）中（伦敦，Rudall, Carte & Co）。

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT MUSICAL autographe, O filii et filiae, double chorus by Leisring (XVIth century) | titre et 3 pages in-fol. (pli central fendu et réparé). Réalisation d'un double choeur de Volckmar LEISRING (1588-1637). Marqué Moderato, en ré mineur, à 3/2, ce choeur compte 35 mesures à huit voix | en face de chaque partie, Gounod a noté l'effectif requis, soit 1600 personnes ! pour les concerts du Royal Albert Hall à Londres en mai-juin 1872. Il a été publié dans le premier cahier (n° 9) des choeurs des concerts du Royal Albert Hall (Londres, Rudall, Carte & Co).

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GOUNOD Charles (1818-1893) 4 L.A.S. " Ch. Gounod ", Spa, London [and Paris] 1872-1876 and s.d., to various| 9 pages and a half in-8, the 1st on the letterhead Château d'Alsa. Spa September 1, 1872, to a friend [the poet Giuseppe ZAFFIRA]. He talks to him about melodies written on his words (it is about the collection Biondina), and he says his impatience to see his scenario and the first act: "it is necessary a masterpiece| your idea will be received only in this condition by the public - bold, strange, insane, absurd, - all that you will want: but more that it will be all that, more it is necessary that it is SUBLIME! In a postscript, he proposes some alterations to the verses, "because of the musical prosody"... London February 27, 1874, to a lady [the poetess Jeanne de CHAMBRUN], thanking her for news of her friend the painter Ernest HÉBERT... "Until my last day, I will endeavor to devote to my art all that will be able to make it love more and of my fellow men and myself, and I will bless the pains whose recollection will have been for something there "... February 12, 1875, to Édouard COLONNE. He harasses him with questions about the interpretation of his piece, and in particular about the reciting voice: "it is necessary that it is held with safety, and stated with authority"... February 3, 1876, to the art editor Ernest Gambert. "I have no women's choirs to point out to you in my works| apart from those of the Queen of Sheba, or of Mireille [...]. I am waiting, to give Polyeucte, until I have what it takes to play it. I have just finished a Grande Messe with orchestra and choir, which will be played at St Eustache next winter "... [ Suffering, he will not be able to take part in the competition for the Prix de Rome, and asks his friend to give his attention " to the cantata of the young Fournier, pupil of our late colleague Léo Delibes, and already 2nd Grand Prix "... An issue of the Galerie contemporaine, littéraire, artistique devoted to him is attached.

GOUNOD Charles (1818-1893) 4 L.A.S. "Ch. Gounod", Spa, London [and Paris] 1872-1876 and s.d., to various| 9 pages and a half in-8, the 1st on the letterhead Château d'Alsa. Spa 1st September 1872, to a friend [the poet Giuseppe ZAFFIRA].他告诉他为他的词写的旋律（来自《Biondina》集），并表示不耐烦看到他的剧情和第一幕："你需要一个杰作；你的想法只有在这个条件下才能被公众接受--大胆、奇怪、疯狂、荒谬，--无论你想要什么：但越是这样，越是必须是SUBLIME！..."。在后记中，他建议对这些句子进行一些修改，"因为音乐的前景"... 1874年2月27日，伦敦，给一位女士[诗人Jeanne de CHAMBRUN]，感谢她提供她的朋友画家Ernest HÉBERT的消息......"直到我最后一天，我将努力为我的艺术奉献一切，使它更受我的同伴和我自己的喜爱，我将祝福那些回忆起来有意义的痛苦。1875年2月12日，给爱德华-科隆纳。他缠着他问关于他的作品的解释，特别是关于朗诵的声音："必须有把握地坚持，有权威地陈述"......1876年2月3日，给艺术编辑Ernest Gambert。"在我的作品中，我没有女声合唱可以向你报告；除了示巴女王或米勒的作品[...]。我在等待给Polyeucte，直到我有能力发挥它的作用。我刚刚完成了与管弦乐队和合唱团合作的《大弥撒》，将于明年冬天在圣尤斯塔什演出。[致朋友。 痛苦的是，他将无法参加罗马大奖的比赛，并请他的朋友关注 "年轻的富尼耶的大合唱，他是我们已故同事莱奥-德利贝斯的学生，已经获得了第二届大奖"。 附上一份专门介绍他的当代、文学、艺术画廊的期刊。

GOUNOD Charles (1818-1893) 4 L.A.S. « Ch. Gounod », Spa, Londres [et Paris] 1872-1876 et s.d., à divers | 9 pages et demie in-8, la 1ère à en-tête Château d'Alsa. Spa 1er septembre 1872, à un ami [le poète Giuseppe ZAFFIRA]. Il l'entretient de mélodies écrites sur ses paroles (il s'agit du recueil Biondina), et il dit son impatience à voir son scénario et le premier acte : « il faut un chef-d'oeuvre | votre idée ne sera reçue qu'à cette condition par le public - hardi, étrange, insensé, absurde, - tout ce que vous voudrez : mais plus ça sera tout cela, plus il faut que ce soit SUBLIME !!! »... En post-scriptum, il propose des retouches aux vers, « à cause de la prosodie musicale »... Londres 27 février 1874, à une dame [la poétesse Jeanne de CHAMBRUN], la remerciant pour des nouvelles de son ami le peintre Ernest HÉBERT... « Jusqu'à mon dernier jour, je m'efforcerai de consacrer à mon art tout ce qui pourra le faire aimer davantage et de mes semblables et de moi-même, et je bénirai les douleurs dont le recueillement y aura été pour quelque chose »... 12 février 1875, à Édouard COLONNE. Il le harcèle de questions sur l'interprétation de son morceau, et notamment sur la voix récitante : « il faut que ce soit tenu avec sûreté, et énoncé avec autorité »... 3 février 1876, à l'éditeur d'art Ernest Gambert. « Je n'ai pas de choeurs de femmes à vous signaler dans mes oeuvres | en dehors de ceux de la Reine de Saba, ou de Mireille [...]. J'attends, pour donner Polyeucte, que j'aie ce qu'il faut pour le jouer. Je viens de terminer une Grande Messe avec orchestre et choeurs, qui sera jouée à St Eustache l'hiver prochain »... [1892], à un ami. Souffrant, il ne pourra prendre part au concours du Prix de Rome, et prie son ami de prêter son attention « à la cantate du jeune Fournier, élève de notre regretté confrère Léo Delibes, et déjà 2d Grand Prix »... On joint un numéro de la Galerie contemporaine, littéraire, artistique à lui consacré.

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HAYDN JOSEPH (1732-1809) L.S. "Joseph Haydn," Vienna April 7, 1808, to the Société académique des Enfans d'Apollon| 2 pages in-4 (collector's ink stamps, letter mounted on tabs in an in-fol, blue cardboard)| in French. Nice letter from the end of his life declining the proposal to be a member of a Parisian musical society. [Created in 1741, the Société académique des Enfants d'Apollon organized concerts, in which amateurs played with professionals. It played several Haydn symphonies to Parisian audiences]. "The choice that the Academic Society of the Children of Apollo has deigned to make by inscribing my name on the list of its members, is as flattering to me as it is to me of the most lively sensitivity. By assuring her through your organ, that she could not honor anyone, more made to appreciate her esteem, and more suitable to feel the price of the honor which is the result, I beg you Gentlemen, to suffer that my feelings are explained after yours, and to be at the same time the interpreters of my recognition of the distinctive marks that you have transmitted to me, for the sending of a copy of the Statutes and regulations, accompanied by a gold medal You have put some flowers on the path of life, which I still have to walk. I am deeply touched by this, and I feel strongly that old age may well weaken the faculties, but that it does not take anything away from sensitivity, for it is this that makes me regret that my great age forbids me to nourish the hope of seeing myself among you, to share your work, to cooperate in the cultivation of an art that is the charm of society, and to participate in the fame that the Academy enjoys in such dear and precious ways. It is a consolation which my infirmities force me to renounce| and my regrets are as lively as my gratitude is deeply felt." ..... Haydn, Gesammelte Briefe, ed. P. Bartha (1965, n° 378). PROVENANCE Société Académique des Enfans d'Apollon (ink stamp at the head of the letter)| sale Gerd Rosen, Berlin, 28-29 April 1950 (Auktion 11, no. 27)| Lucien Goldschmidt| Dr. Max Thorek, Chicago (his ink stamp on the 2nd page| his sale: Parke Bernet, New York, November 15-16, 1960).

HAYDN JOSEPH (1732-1809) L.S. "约瑟夫-海顿"，1808年4月7日，维也纳，致Société académique des Enfans d'Apollon；2页，4页（收藏家墨迹，信被装在蓝色精装相册的标签上）；法文。蓝色纸板）；法语。 他生命末期的一封漂亮的信，拒绝了成为巴黎音乐协会成员的提议。 [成立于1741年，Société académique des Enfants d'Apollon组织音乐会，由业余爱好者与专业人士共同演奏。 它向巴黎的观众演奏了几首海顿交响曲]。"阿波龙儿童学术协会同意将我的名字列入其成员名单，这一选择对我来说是一种奉承，因为它对我来说是最敏感的。在通过你们的媒介向她保证，她不可能向任何能够更好地欣赏她的敬意和更能感受到由此带来的荣誉的代价的人致敬，我请求各位先生允许我的感受按照你们的解释，同时成为我对你们传递给我的独特标志的认可的解释者，因为你们把章程和条例的副本连同金质奖章一起送给我。 你在人生的道路上放了一些花，我还得走。我对此深有感触，我敏锐地感觉到，年老很可能会削弱能力，但它不会带走任何敏感度，因为正是这一点使我感到遗憾，我的巨大年龄使我无法滋生希望，看到自己在你们中间，分享你们的工作，合作培养一种艺术，这是社会的魅力，并参与学院以如此亲切和珍贵的方式享有的名声。这是我的弱点迫使我放弃的安慰；我的遗憾和我的感激一样强烈。..... Haydn, Gesammelte Briefe, ed. P. Bartha (1965, no. 378). PROVENANCE Société Académique des Enfans d'Apollon（信头有墨印）；出售Gerd Rosen，柏林，1950年4月28-29日（Auktion 11，第27号）；Lucien Goldschmidt；Max Thorek博士，芝加哥（第二页有他的墨印；他的出售。Parke Bernet，纽约，1960年11月15日至16日）。

HAYDN JOSEPH (1732-1809)

HAYDN JOSEPH (1732-1809) L.S. « Joseph Haydn », Vienne 7 avril 1808, à la Société académique des Enfans d'Apollon | 2 pages in-4 (cachets encre de collection, lettre montée sur onglets dans un album in-fol., cartonnage bleu) | en français. Belle lettre de la fin de sa vie pour décliner la proposition d'être membre d'une société musicale parisienne. [Créée en 1741, la Société académique des Enfants d'Apollon organisait des concerts, dans lesquels des amateurs jouaient avec des professionnels. Elle fit entendre au public parisien plusieurs symphonies de Haydn.] « Le choix que la Société académique des enfans d'Apollon a daigné faire en inscrivant mon nom sur la liste de ses membres, m'est tout aussi flatteur qu'il me pénètre de la plus vive sensibilité. En l'assurant par votre organe, qu'elle ne pouvoit honorer personne, plus fait pour apprécier son estime, et plus propre à sentir le prix de l'honneur qui en est la suite, je vous prie Messieurs, de souffrir que mes sentimens s'expliquent après les votres, et d'être en même tems les interprètes de ma reconnoissance des marques distinctives que vous m'avés transmises, pour l'envoi d'un exemplaire des Statuts et reglemens, accompagnés d'une médaille d'or. Vous avez jetté Messieurs, quelques fleurs sur le chemin de la vie, qui me reste encore à parcourir. J'en suis profondément touché, et je sens vivement que la vieillesse peut bien affoiblir les facultés, mais qu'elle n'ote rien à la sensibilité car c'est elle qui me fait regretter que mon grand age m'interdit de nourrir l'espoire de me voir parmi vous, de partager vos travaux, de coopérer à la culture d'un art qui fait le charme de la société, et de participer à la célébrité dont l'Académie jouit à des titres si chers et si précieux. C'est une consolation à la quelle mes infirmités me forcent de renoncer | et mes regrêts sont aussi vifs que ma reconnoissance est profondément sentie »..... Haydn, Gesammelte Briefe, éd. P. Bartha (1965, n° 378). PROVENANCE Société Académique des Enfans d'Apollon (cachet encre en tête de la lettre) | vente Gerd Rosen, Berlin, 28-29 April 1950 (Auktion 11, n° 27) | Lucien Goldschmidt | Dr Max Thorek, Chicago (son cachet encre sur la 2e page | sa vente : Parke Bernet, New York, 15-16 novembre 1960).

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JOACHIM Joseph (1831-1907) P.A.S. musical " Joseph Joachim ", Liverpool June 7| oblong in-12 mounted on an in-8 leaflet, then an album page. Three bars to perform Andantino, by the great Hungarian violinist, friend of Brahms.

JOACHIM Joseph (1831-1907) 音乐剧P.A.S. "约瑟夫-约阿希姆"，利物浦6月7日；长12英寸装在一个8英寸的传单上，然后是一个专辑页。 三小节演奏《安坦蒂诺》，由伟大的匈牙利小提琴家，勃拉姆斯的朋友。

JOACHIM Joseph (1831-1907)

JOACHIM Joseph (1831-1907) P.A.S. musicale « Joseph Joachim », Liverpool 7 juin | oblong in-12 montée sur un feuillet in-8, puis une page d'album. Trois mesures à exécuter Andantino, par le grand violoniste hongrois, ami de Brahms.

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt ", Avignon 6 May 1845, to Joseph AUTRAN| 4 pages in-4 (cracks in the folds repaired with tape). Important letter concerning his project for an oratorio after Dante's Inferno on a poem by Autran. [Eight days later, Liszt will send the poet an annotated copy of The Divine Comedy]. The letter begins with two lines of points testifying to a "crowd of unspeakable thanks [...] Already last year I was all for you| but today it seems to me that there is still something more serious and more tender in the friendship that I will always keep for you. But to follow the new precept of Mr. Marquis de Forbin-Janson who wants us to keep fair terms in all things, let us pass (not over or under) but to the fact, and this fact leads us straight to Hell. I have just reread the DANTE, and I am entirely of your opinion as to the impersonal account. But on the other hand, I believe that it will be necessary to have at least several categories of the damned speak personally (in chorus and also in shorter solos)"... He quotes a verse of Autran: "We are the waves and the waves", with, in echo: "We are the heresiarchs", and proposes, "to vary, perhaps it would be good that in a circle or 2 the invisible spirits in charge of tormenting these poor souls take charge themselves of explaining to the public the crimes of the reprobates| - some literary and musical pont-neuf in this kind "Woe to you, who spent your nights in feasts and orgies (follows the indication of the torment as a contrast)| curse on you"| etc. etc."... He develops this idea of repetition by recalling an example in Victor HUGO's Lucretia Borgia, taken up again in the opera Lucrezia Borgia: "I am Maffei Orsini, whose murder you have... (I don't remember which relative and to what degree)... I am such and such". This situation provided the material for an excellent finale to DONIZETTI, and in our work this form will be quite natural and more striking than any other. Read again the end of the first act of Lucretia Borgia and if you find it good, use it. There will be matter for a very piquant chorus of the prodigals and the avaricious tied together and shocking each other and cursing each other... In almost all circles, the framework seems to me to be excellent - it is up to you to fill it. Of course you must keep and make sing the supreme verses: "Per me si va nella città dolente "Per me si va nell'eterno dolore| "Lasciate ogni speranza, etc. and then these again "Nessun maggior dolor "Che ricordarsi del tempo felice "Nella miseria - In general, don't be afraid of drawing the main figures epically| don't even flinch from Homer and Alexander if need be... I will try to daub them with color as best I can. - Forgive me, dear friend, for speaking to you in this way about such a serious work. There is a French proverb, I believe, which says "Bete comme un musicien". I will console myself perfectly for my stupidity on the condition of being a true musician, and of making you a beautiful hell "...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F.李斯特"，阿维尼翁，1845年5月6日，致约瑟夫-奥特朗；4页内页（折叠处的裂缝用胶带修复）。 关于他根据奥特朗的一首诗，根据但丁的《地狱》创作清唱剧的计划的重要信件。 [八天后，李斯特将给诗人寄去《神曲》的注释本 。］ 信的开头是两行圆点，显示了 "大量难以言表的感谢[......]去年我已经为你付出了一切；但今天在我看来，在我将永远为你保持的友谊中还有更严肃、更温柔的东西。但为了遵循 Forbin-Janson侯爵的新戒律，他希望我们在所有事情上保持公平的条件，让我们继续前进（不是超越或高于），而是走向事实，而这个事实直接把我们引向地狱。我刚刚重读了《丹青》，我完全同意你关于非个人化叙事的看法。但另一方面，我认为至少有必要让几类被诅咒的人亲自发言（合唱，也有较短的独唱）"......他引用了奥特朗的一句话："我们是浪花和浮萍"，并有回音。"我们是异端"，并提议，"为了多样化，也许在一两个圈子里，负责折磨这些可怜的灵魂的无形的精神自己向公众解释可恶的罪行会很好；--一些文学和音乐上的庞然大物，这种 "你们有祸了，你们在盛宴和狂欢中度过夜晚（跟着表明酷刑作为对比）；诅咒你们"；等等。 等"...他通过回顾维克多-胡戈（Victor HUGO）的《卢克蕾齐娅-博尔吉亚》中的一个例子来发展这种重复的想法，在歌剧《卢克蕾齐娅 Borgia》中也有重复："我是马菲-奥西尼，你们已经谋杀了他。(我不记得是哪个亲戚，也不记得到什么程度了）...我是这样那样的人"。这种情况为《多尼采蒂》中出色的压轴戏提供了素材，在我们的作品中，这种形式将非常自然，比其他形式更引人注目。再读一下《卢克丽霞-博尔哈》第一幕的结尾，如果你觉得好，就用它。将会有一个非常有趣的合唱，浪子和贪婪的人绑在一起，互相震惊，互相咒骂......。在几乎所有的圈子里，框架似乎都很好--就看你怎么去填充它。当然，你必须保留并唱出最高的诗句："Per me si va nella città dolente "Per me si va nell'eterno dolore| "Lasciate ogni speranza, etc. ，然后再唱这些 "Nessun maggior dolor "Che ricordarsi del tempo felice "Nella miseria - 总之，不要害怕把主要人物画得史诗化；如果需要，甚至不要退缩荷马和亚历山大。我将尽可能地给它们涂上颜色。- 亲爱的朋友，请原谅我以这种方式向你谈及这样一项严肃的工作。我相信有一句法国谚语说："像音乐人一样投注"。我将为我的愚蠢完全安慰自己，条件是我是一个真正的音乐家，而且我给你一个美丽的地狱"。

LISZT Franz (1811-1886)

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Avignon 6 mai 1845, à Joseph AUTRAN | 4 pages in-4 (fentes aux plis réparées au scotch). Importante lettre relative à son projet d'oratorio d'après l'Enfer de Dante sur un poème d'Autran. [Huit jours plus tard, Liszt adressera au poète un exemplaire annoté de La Divine Comédie.] La lettre commence par deux lignes de points témoignant d'une « foule de remerciements indicibles [...] Déjà l'année dernière je vous étais tout acquis | mais aujourd'hui il me semble qu'il se mêle encore quelque chose de plus sérieux et de plus tendre dans l'amitié que je vous garderai toujours. Mais pour suivre le nouveau précepte de Mr le marquis de Forbin-Janson qui veut qu'on garde de justes termes en toutes choses, passons (non pas outre ou dessus) mais au fait, et ce fait nous conduit droit en Enfer. Je viens de relire le DANTE, et je suis entièrement de votre avis quant au récit impersonnel. Mais en revanche je crois qu'il faudra faire parler personnellement (en choeur et aussi en solos plus brefs) au moins plusieurs catégories de damnés »... Il cite un vers d'Autran : « Nous sommes les flots et les ondes », avec, en écho : « Nous sommes les hérésiarques », et propose, « pour varier, peut-être serait-il bon que dans un cercle ou 2 les esprits invisibles chargés de tourmenter ces pauvres âmes se chargent eux-mêmes d'expliquer au public les crimes des réprouvés | - quelque pont-neuf littéraire et musical dans ce genre “Malheur à vous, qui passiez vos nuits dans les festins et les orgies (suit l'indication du supplice comme contraste) | malédiction sur vous” | etc. etc. »... Il développe cette idée de répétition en rappelant un exemple dans la Lucrèce Borgia de Victor HUGO, repris dans l'opéra Lucrezia Borgia : « “Je suis Maffei Orsini, dont vous avez assassiné... (je ne sais plus quel parent et à quel degré)... Je suis un tel, puis un tel”. Cette situation a fourni l'étoffe d'un excellent final à DONIZETTI, et dans notre oeuvre cette forme sera toute naturelle et plus saisissante qu'aucune autre. Relisez donc la fin du premier acte de Lucrèce Borgia et si vous le trouvez bon servez-vous-en. Il y aura matière à un choeur très piquant des prodigues et des avares attachés ensemble et se choquant les uns contre les autres et se maudissant mutuellement... Presqu'à tous les cercles, le cadre me paraît excellent - à vous à le remplir. Bien entendu qu'il faut garder et faire chanter les vers suprêmes : “Per me si va nella città dolente “Per me si va nell'eterno dolore | ”Lasciate ogni speranza, etc. et puis ceux-ci encore “Nessun maggior dolor “Che ricordarsi del tempo felice “Nella miseria - En général ne craignez pas non plus de dessiner épiquement les principales figures | ne reculez même pas devant Homère et Alexandre au besoin... Je tâcherai bien de les barbouiller de couleur du mieux que je pourrai. - Pardonnez-moi, cher ami, de vous parler ainsi à tort et à travers d'une oeuvre aussi sérieuse. Il y a un proverbe français je crois qui dit “Bête comme un musicien”. Je me consolerai parfaitement de ma bêtise à la condition d'être un véritable musicien, et de vous faire un bel enfer »...

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", [May 1834], to Félicité de LAMENNAIS| 3 pages in-8. Beautiful and exalted letter on Paroles d'un croyant. "Dear father, Although it is almost impudence, and at least ridiculous to pay you admiring compliments, I cannot resist the need to tell you a little, (always very poorly, very weakly, it is true) how much your last pages have transported me, overwhelmed me, and torn me apart with pain and hope!... My God, how sublime all that is!... sublime, prophetic, divine!... What genius! What Charity!... From this day on, it is obvious, not only for a few select friends, who love you and have been following you for a long time, but for the whole world, it is obvious, of the last evidence, that Christianity in the 19th century, that is to say all the religious and political future of Humanity is in you. Your vocation is frightfully glorious"... He implores him, whatever the anguish and terror of his heart may be, not to fail in it. In this "populous desert, where boredom and affliction consume him", the memory of Lamennais returns to his heart like a fortifying balm, like a powerful consolation. Does he know that he loves him from the depths of his heart, and that the desire to devote himself to him agitates and torments him? "It is very young and very crazy to me, I feel it, but as one said it to me it is necessary sometimes to forgive me the too much"... He will ask her forgiveness at La Chesnaie where he will arrive, with Sainte-Beuve and Joseph d'Ortigue, towards the end of July... And he ends : " Farewell, dear father. May the peace and the blessing of Christ overflow in you ".

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F.李斯特"，[1834年5月]，致Félicité de LAMENNAIS；3页，8开本。 关于Paroles d'un croyant（一个信徒的话）的美丽而崇高的信。 "亲爱的父亲，虽然向您致以钦佩的赞美几乎是无礼的，至少是可笑的，但我还是忍不住要告诉您一点，（总是非常差，非常弱，这是事实）您最后几页的内容让我感动，压倒了我，并因痛苦和希望而撕裂了我！...我的上帝，这一切是多么的崇高！......崇高、预言、神圣！......。多么有才啊！多么有爱心啊从今天起，不仅对长期以来喜爱和追随你的少数特定朋友来说，而且对整个世界来说，很明显，最后的证据是，19世纪的基督教，也就是说，人类的整个宗教和政治未来，都在你身上。你的天职确实是可怕的光荣"......他恳求他，无论他心中的痛苦和恐惧是什么，都不要失败。 在这个 "人口众多的沙漠中，无聊和痛苦吞噬着他"，对拉门尼斯的记忆回到了他的心中，像一剂强心剂，像一个强大的慰藉。他是否知道他从内心深处爱着他，而献身于他的愿望使他激动和煎熬？ "我觉得自己非常年轻，非常愚蠢，但正如有人告诉我的那样，我有时必须原谅自己太多"...。他将在La Chesnaie请求她的原谅，在那里他将与Sainte-Beuve和Joseph d'Ortigue一起，在7月底到达。 他最后说："再见了，亲爱的父亲。愿基督的平安和祝福在你里面多起来。

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », [mai 1834], à Félicité de LAMENNAIS | 3 pages in-8. Belle lettre exaltée sur Paroles d'un croyant. « Cher père, Quoique ce soit presque de l'impudence, et tout au moins un ridicule de vous faire des compliments admiratifs, je ne resiste pas au besoin de vous dire un peu, (toujours bien pauvrement bien faiblement, il est vrai) combien vos dernières pages m'ont transportées, accablées, déchirées de douleurs et d'espoirs !... Mon Dieu, que tout cela est sublime !.. sublime, prophétique, divin !... Que de génie ! que de Charité !... A dater de ce jour, il est evident, non seulement pour quelques amis de choix, qui vous aiment et vous suivent depuis longtemps mais pour le monde entier, il est evident, de la dernière evidence que le Christianisme au 19me siècle, c'est à dire tout l'avenir religieux et politique de l'Humanité est en vous..... Votre vocation est bien epouvantablement glorieuse »... Il le conjure, quelles que puissent être les angoisses et les terreurs de son coeur, de ne pas y manquer. Dans ce « désert populeux, où l'ennui et l'affliction [le] consument », le souvenir de Lamennais revient à son coeur comme un baume fortifiant, comme une consolation puissante. Sait-il qu'il l'aime du plus profond des entrailles, et que le désir de se dévouer à lui l'agite et le tourmente ?... « C'est bien jeune et bien fou à moi, je le sens, mais comme on me l'a dit il faut quelquefois me pardonner le trop »... Il lui demandera pardon à La Chesnaie où il arrivera, avec Sainte-Beuve et Joseph d'Ortigue, vers la fin de juillet... Et il termine : « Adieu, cher père. Que la paix et la benediction du Christ surabonde en vous ».

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", 21 October 1851, to his friend Professor Ernst WEYDEN, in Cologne| 4 pages in-8 on blue paper. Beautiful letter about his planned marriage to Carolyne Sayn-Wittgenstein, about Wagner, and a planned collaboration with Weyden. "I am very sensitive to your good wishes for my fortieth birthday, which can be summarized for me in one: that the woman who has been absolutely devoted to me and who has become both the root and the flower of my life, be kept for me. Thanks be to Heaven I have every reason to hope that this supreme wish of my heart will be granted, - and from the news I have found here it is very likely that in a few months my marriage will take place"... He is grateful to Weyden for having reported on his brochure on Lohengrin and Tannhäuser in the Journal of Cologne. "It is to be presumed that my brochure will contribute to spreading the understanding of Wagner's works, which, in order to be greatly admired, only need to be understood from a higher point of view than one is accustomed to judge ordinary operas. You have thus done art a service as well as me by contributing your share to the propagation of these two eminent works of which Germany will be able one day to be proud "... He keeps the best memories of their architectural trip and hopes that they will start again one day their peregrinations. "In the meantime, please do not forget our collaboration project in honor of the Duomo| I hope that you will be able to send me the stanzas I have requested before the end of the year...

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F.李斯特"，1851年10月21日，给他的朋友恩斯特- WEYDEN教授，科隆；4页8开，蓝纸。 ，关于他计划与Carolyne Sayn-Wittgenstein结婚，关于瓦格纳，以及计划与Weyden合作的信，很好。 "我对你们对我四十岁生日的良好祝愿非常敏感，对我来说，这些祝愿可以归纳为一句话：希望为我保留这位对我完全奉献的女人，她已经成为我生命的根和花。感谢上苍，我有充分的理由希望我心中的这一最高愿望能够实现，--从我在这里发现的消息来看，很可能在几个月内我的婚姻就会发生。他感谢魏登在《 科隆杂志》上报道了他关于《洛亨格林》和《唐豪瑟》的小册子。"可以推测，我的小册子将有助于在公众中传播对瓦格纳作品的理解，这些作品要想得到极大的赞美，只需从比人们习惯于评判普通歌剧的更高角度来理解。因此，你们为传播这两部杰出的作品贡献了自己的一份力量，也为我做了一件好事，有朝一日德国将有理由为之自豪。他对他们的建筑之旅有着最美好的回忆，希望有一天他们能再次开始他们的旅行。"与此同时，请不要忘记我们为纪念大教堂而开展的合作项目；我希望你仍然能够在年底前把我要求的诗句寄给我"...。

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », 21 octobre 1851, à son ami le professeur Ernst WEYDEN, à Cologne | 4 pages in-8 sur papier bleuté. Belle lettre sur son projet de mariage avec Carolyne Sayn-Wittgenstein, sur Wagner, et un projet de collaboration avec Weyden. « Je suis très sensible à vos bons souhaits pour mon quarantième anniversaire, lesquels se résument pour moi tous dans un seul : c'est que la femme qui s'est absolument dévouée à moi qu'elle est devenue à la fois et la racine et la fleur de ma vie, me soit conservé. Grâces au Ciel j'ai tout lieu d'espérer que ce voeu suprême de mon coeur sera exaucé, - et d'après les nouvelles que j'ai trouvé ici il est très probable que dans peu de mois mon mariage aura lieu »... Il sait gré à Weyden d'avoir rendu compte de sa brochure sur Lohengrin et Tannhäuser dans le Journal de Cologne. « Il est à présumer que ma brochure contribuera à répandre dans le public l'intelligence des oeuvres de WAGNER lesquelles pour être vivement admirées ne demandent qu'à être comprises d'un point de vue plus élevé qu'on n'est habitué à juger les opéras ordinaires. Vous avez donc rendu service à l'art en même temps qu'à moi en contribuant pour votre bonne part à la propagation de ces deux ouvrages éminens dont l'Allemagne pourra un jour s'enorgueillir à bon droit »... Il conserve les meilleurs souvenirs de leur voyage architectural et espère qu'ils recommenceront un jour leurs pérégrinations. « En attendant veuillez bien ne pas mettre en oubli notre projet de collaboration en l'honneur du Dôme | j'espère que vous pourrez m'envoyer encore avant la fin de l'année les strophes que je vous ai demandées »...

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt," Weymar March 6, 1853, [to Gustav SCHMIDT]| 4 pages in-8 filled with tight handwriting| in German. Long letter of advice on how to conduct Berlioz's Roméo et Juliette, and the Wagner week in Weimar. [Gustav SCHMIDT (1816-1882) was Kapellmeister in Frankfurt since 1851] Liszt sends his correspondent the score of BERLIOZ's symphony Romeo and Juliet, as well as a pair of antique cymbals needed for Queen Mab. It will be useful to have the full title of the second part printed in the program (Second Part. - Romeo alone - Concert and Ball. Grand Fête chez Capulet) as Berlioz has indicated in the score. It would not be superfluous to insert in the concert program, as a commentary on the Queen Mab Scherzo, the story of Queen Mab (as written in the German text of the score) or better still the quotation from Shakespeare. He recommends having the strings and winds rehearsed separately several times. The Mab Fairy is a particularly difficult number. When conducting it, he likes to use the Beethovenian method of beating 4 bars in 4 beats as in C (rythmo di 4° battute, as in the Scherzo of the 9th Symphony) - in this way, one gains in calmness without harming precision... He advises placing the antique cymbals close to the music stand - and Berlioz generally wants the organ points to last a very long time. Then he mentions the project of performing Der Lustige Rath [by J. Hoven, pseudonym of Johann Vesque von Püttligen] in Frankfurt in the summer| he also talks about Raff's opera [König Alfred], and asks Schmidt if he has finished his opera: if he does not wish to give the premiere in Frankfurt, he puts the Weimar stage at his disposal... He asks that the score and parts of Romeo and Juliet be sent back to him immediately after the performance, as both numbers will probably be performed again in Weimar during Easter week, in honor of HM the King of Saxony... He adds that the three performances of WAGNER's operas, The Flying Dutchman, Tannhauser and Lohengrin, went off very satisfactorily this week, as had been announced. Yesterday, Lohengrin decided the Wagner Week, which will be epoch-making for Weimar. "Verehrter Freund, Mit der morgigen Post send ich Ihnen die Partitur und Stimmen der Berlioz'schen Sinfonie Romeo und Julia nebst zwei Paar antike Cymbeln die Sie zur Fee Mab bedarfen. Zweckdienlich wird es sein wenn Sie den vollständigen Titel des zweiten Theils (Second Part. - Romeo alone - Concert and Ball. Grand Fête chez Capulet) so wie ihn Berlioz in der Partitur angegegeben in dem Programm abdrucken laßen. Als Commentar zu dem Scherzo Fee Mab dürfte auch entweder die Erzählung der Fee Mab, (wie Sie im deutschen Text der Partitur vorsteht) oder besser das Shakespearische Citat, auf Ihrem Conzert Programm nicht überflüssig erscheinen. Wiederholt empfehle ich Ihnen separat Proben der Streich und Blas Instrumente. Die Fee Mab ist insbesondere eine schwierige Nummer. Beim Dirigiren derselben behelfe ich mich gerne hie und da mit der Beethoven'schen Methode in dem ich 4 Takte als 4 Viertel schlage wie bei dem C Takt (rythmo di 4° battute, wie im Scherzo der 9ten Sinfonie) - dadurch gewinn ich mehr Ruhe ohne die Präcision am mindesten zu beeinträchtigen. Versuchen Sie es gelegentlich und ich glaube Sie werden mir nicht unrecht geben. Die antiken Cymbeln rathe ich Ihnen nahe an Ihr Pult zu stellen - und die Fermaten wünscht Berlioz in der Regel sehr lange. Daß Sie auf den lustigen Rath für diesen Sommer reflektieren ist mir sehr angenehm zu vernehmen. [...] Von Raffs Oper habe ich Ihnen bloß im Vergleich mit der Kittel'schen gesprochen ohne alle Absicht, Sie etwa mit Partituren zu bombardieren. [...] What is the position with your opera? Are you therefore committed? - If you want to be sure that the work will not be performed in Frankfurt at the beginning, then you have to be prepared for it at , and I don't need any more Wert-Versicherung, because you will be able to rely on my goodwill and friendship. Schließlich muß ich Sie noch bitten mir Partitur und Stimmen von Romeo und Julia sogleich nach Ihrer Aufführung wieder return zu senden da die beiden Nummern wahrscheinlich auch wieder hier in der Osterwoche aufgeführt werden, und zwar zu Ehren S.M. des Königs von Sachsen deßen Besuch in Weimar zur Osterwoche angesagt ist [...] Die 3 Vorstellungen der Wagner'schen Opern Flieg: Holl: - Tannhauser und Lohengrin sind so wie sie angesagt wurden in dieser Woche ganz befriedigend von sich gegangen. Gestern beschloß Lohengrin diese für Wey[mar] epochemachende Wagner-Woche."

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F.李斯特"，威玛1853年3月6日，[致古斯塔夫-施密特]；4页8开，写满了密密麻麻的字迹；德语。 关于如何指挥柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》以及魏玛的瓦格纳周的长信建议。 [古斯塔夫-施密特（Gustav SCHMIDT，1816-1882）自1851年起担任法兰克福的Kapellmeister] 李斯特向他的通讯员发送了 BERLIOZ的交响曲《罗密欧与朱丽叶》的乐谱，以及马布女王需要的一对古董铙钹。将第二部分的全称印在节目单上会很有用（第二部分。- 罗密欧一个人--音乐会和舞会。正如柏辽兹在乐谱中指出的那样，"Grand Fête chez Capulet"（盛大聚会）。在音乐会节目单中，作为玛布女王快板的注释，插入玛布女王的故事（如德文乐谱中所写），或者更好地引用莎士比亚的话，也不是多余的。他建议将弦乐器和管乐器分别排练几遍。 《玛布仙子》是一个特别难的数字。在指挥它时，他喜欢使用贝多芬式的方法，像C调那样用4个小节打4个拍子（rythmo di 4° battute，如第九交响曲的舍利子）--这样一来，人们在平静中得到了好处，而又不影响精确度...他建议将古董铙钹放在靠近乐谱架的地方--柏辽兹一般希望风琴点能持续很长时间。 ，然后他提到了表演Der Lustige Rath的项目[由J.Hoven，Johann Vesque von Püttligen的笔名]夏天在法兰克福；他还提到了拉夫的歌剧[König Alfred]，并询问施密特是否已经完成了他的歌剧：如果他不希望在法兰克福首演，他就把魏玛的舞台交给他支配。他要求在演出结束后立即将《罗密欧与朱丽叶》的乐谱和零件寄回给他，因为这两部作品可能会在复活节期间在魏玛再次演出，以纪念萨克森国王陛下...。 他还说，瓦格纳的三部歌剧《飞翔的荷兰人》、《坦豪瑟》和《罗恩格林》的演出在本周如期进行，非常令人满意。 "Verehrter Freund, Mit der morgigen Post send Ihnen die Partitur und Stimmen der Berlioz schen Sinfonie Romeo und Julia nebst zwei Paar antike Cymbeln die Sie zur Fee Mab bedarfen. Zweckdienlich wird es sein wenn Sie den vollständigen Titel des zweiten Theils （第二部分。- 罗密欧一个人--音乐会和舞会。Grand Fête chez Capulet) so wie ihn Berlioz in der Partitur angegegen in dem Programm abdrucken.作为 "费-马布 "快板的评论员，他认为 "费-马布 "的故事（如德语文本中的Partitur所示）或更多的莎士比亚作品，在 Ihrem Conzert Programm中并没有出现。Wiederholt empfehle ich Ihnen Separat Proben der Streich und Blas Instrumente. Die Fee Mab ist insbesondere eine schwierige Nummer.Beim Dirigiren derselben behelfe ich gerne hie und da mit der Beethoven schen Methode in dem ich 4 Takte als 4 Viertel schlage like bei dem C Takt (rythmo di 4° battute, wie im Scherzo der 9ten Sinfonie) - dadurch gewinnich mehr Ruhe ohne die Präcision am mindesten zu beeinträchtigen. Versuchen Sie es gelegentlich und ich glaube Sie werden mir nicht unrecht geben. 在这个夏天，你能看到你所做的一切，这让我感到非常高兴。[...]我发现 Ihnen bloß im Vergleich mit der Kittel'schen gesprochen ohne alle Absicht, Sie etwa mit Partituren zu bombardieren.[......]你的歌剧是什么立场？因此，你是否承诺？- 如果你认为只是因为我不了解的事情，首先不会在法兰克福演出，那么你就要做好准备， Bühne，我不需要再 Wert-Versicherung，因为你必须依靠我的善意和友谊。 Schließlich muß ich Sie noch bitten mir Partitur und Stimmen von Romeo und Julia sogleich nach Ihrer Aufführung wieder retour zu senden da die beiden Nummern wahrscheinlich auch wieder hier in der Osterwoche aufgeführt werden, and zwar zu Ehren S.M. des Königs von Sachsen deßen Besuch in Weimar zur Osterwoche angesagt ist [...] Die 3 Vorstellungen der Wagner schen Opern Flieg: Holl:- 谭豪瑟和罗恩格林在这一星期里，就像他们自己所说的那样，完全是在为自己担心。目前，《罗恩格林》是为 Wey[mar] epochemachende Wagner-Woche"。

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. « F. Liszt », Weymar 6 mars 1853, [à Gustav SCHMIDT] | 4 pages in-8 remplies d'une écriture serrée | en allemand. Longue lettre de conseils sur la façon de diriger Roméo et Juliette de Berlioz, et la semaine Wagner à Weimar. [Gustav SCHMIDT (1816-1882) était Kapellmeister à Francfort depuis 1851.] Liszt envoie à son correspondant la partition de la symphonie de BERLIOZ, Roméo et Juliette, ainsi qu'une paire de cymbales antiques nécessaires pour la Reine Mab. Il sera utile de faire imprimer dans le programme le titre complet de la deuxième partie (Deuxième Partie. — Roméo seul — Concert et Bal. Grand Fête chez Capulet) comme Berlioz l'a indiqué dans la partition. Il ne serait pas superflu d'insérer, dans le programme du concert, en commentaire du Scherzo de la Reine Mab, l'histoire de la Reine Mab (telle qu'écrite dans le texte allemand de la partition) ou mieux la citation de Shakespeare. Il recommande de faire répéter, plusieurs fois, séparément les instruments à cordes et les vents. La Fée Mab est un numéro particulièrement difficile. Lorsqu'il le dirige, il aime se servir de la méthode beethovenienne qui consiste à battre 4 mesures en 4 temps comme en C (rythmo di 4° battute, comme dans le Scherzo de la 9e Symphonie) - de cette façon, on gagne en calme sans nuire à la précision... Il conseille de placer les cymbales antiques près du pupitre - et Berlioz souhaite généralement que les points d'orgue durent très longtemps. Puis il évoque le projet de représenter Der Lustige Rath [de J. Hoven, pseudonyme de Johann Vesque von Püttligen] à Francfort dans l'été | il parle aussi de l'opéra de Raff [König Alfred], et demande à Schmidt s'il a terminé son opéra : s'il ne souhaite pas en donner la première à Francfort, il met la scène de Weimar à sa disposition... Il demande de lui renvoyer la partition et les parties de Roméo et Juliette immédiatement après la représentation, car les deux numéros seront probablement joués à nouveau à Weimar pendant la semaine de Pâques, en l'honneur de SM le roi de Saxe... Il ajoute que les trois représentations d'opéras de WAGNER, Le Vaisseau fantôme, Tannhauser et Lohengrin, se sont déroulées de manière très satisfaisante cette semaine, comme cela avait été annoncé. Hier, Lohengrin a décidé de la Semaine Wagner, qui fera époque pour Weimar. « Verehrter Freund, Mit der morgigen Post send ich Ihnen die Partitur und Stimmen der Berlioz'schen Sinfonie Romeo und Julia nebst zwei Paar antike Cymbeln die Sie zur Fee Mab bedarfen. Zweckdienlich wird es sein wenn Sie den vollständigen Titel des zweiten Theils (Deuxième Partie. — Roméo seul — Concert et Bal. Grand Fête chez Capulet) so wie ihn Berlioz in der Partitur angegeben in dem Programm abdrucken laßen. Als Commentar zu dem Scherzo Fee Mab dürfte auch entweder die Erzählung der Fee Mab, (wie Sie im deutschen Text der Partitur vorsteht) oder besser das Shakespearische Citat, auf Ihrem Conzert Programm nicht überflüssig erscheinen. Wiederholt empfehle ich Ihnen separat Proben der Streich und Blas Instrumente. Die Fee Mab ist insbesondere eine schwierige Nummer. Beim Dirigiren derselben behelfe ich mich gerne hie und da mit der Beethoven'schen Methode in dem ich 4 Takte als 4 Viertel schlage wie bei dem C Takt (rythmo di 4° battute, wie im Scherzo der 9ten Sinfonie) - dadurch gewinn ich mehr Ruhe ohne die Präcision am mindesten zu beeinträchtigen. Versuchen Sie es gelegentlich und ich glaube Sie werden mir nicht unrecht geben. Die antiken Cymbeln rathe ich Ihnen nahe an Ihr Pult zu stellen - und die Fermaten wünscht Berlioz in der Regel sehr lange. Daß Sie auf den lustigen Rath für diesen Sommer reflektieren ist mir sehr angenehm zu vernehmen. [...] Von Raffs Oper habe ich Ihnen bloß im Vergleich mit der Kittel'schen gesprochen ohne alle Absicht, Sie etwa mit Partituren zu bombardieren. [...] Wie steht es mit Ihrer Oper? Sind Sie damit fertig? - Sollten Sie es vielleicht aus irgend einem mir unbekannten Grund, das Werk zum erstenmal nicht in Frankfurt aufzuführen wünschen, so steht Ihnen die hiesige Bühne zur Disposition, und es bedarf glaube ich keiner weiteren Wert-Versicherung, um Sie von meiner bereitwilligen Freundschaft zu überzeugen. Schließlich muß ich Sie noch bitten mir Partitur und Stimmen von Romeo und Julia sogleich nach Ihrer Aufführung wieder retour zu senden da die beiden Nummern wahrscheinlich auch wieder hier in der Osterwoche aufgeführt werden, und zwar zu Ehren S.M. des Königs von Sachsen deßen Besuch in Weimar zur Osterwoche angesagt ist [...] Die 3 Vorstellungen der Wagner'schen Opern Flieg: Holl: - Tannhauser und Lohengrin sind so wie sie angesagt wurden in dieser Woche ganz befriedigend von sich gegangen. Gestern beschloß Lohengrin diese für Wey[mar] epochemachende Wagner-Woche. »

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MASCAGNI Pietro (1863-1945) L.A.S. "P. Mascagni", Cerignola February 1, 1891, to the music publisher Giulio RICORDI| 4 pages in-4| in Italian (2 small cracks). Long letter of complaints and threats to his publisher. His letter of January 30 surprised him: it is not long since he discovered these affairs and he sees with sorrow that he is surrounded by infidelities... In Rome, shortly after the second performance of Cavalleria rusticana, everything was done to force him to commit an ungrateful act: all means were used, telegrams from the lawyer Panattoni, another from PUCCINI, who later in Milan told him to ignore it... They wanted to take everything from him, they wanted him to leave for Milan with his Ratcliff who would be accepted automatically... Then they refused to throw him a piece of bread, they threw him out, although he had already received the first prize at the Sonzogno Competition... On June 13, 1888, he went to Naples, where Puccini was, for Le Villi in honor of the friend and master. Mascagni had with him the fourth act of Ratcliff, and promised to bring the score to Ricordi, who could have had it for nothing. Puccini complimented him a lot. Now Ricordi says he has a moral contract with Mascagni, who proposes to discuss this in due course. He has many documents, he feels very strong and is not afraid of anything...

MASCAGNI Pietro (1863-1945) L.A.S. "P.马斯卡尼"，Cerignola 1891年2月1日，给音乐出版商 Giulio RICORDI；4页内页；意大利文（2个小裂纹）。 给他的出版商的抱怨和威胁的长信。 他1月30日的信使他感到惊讶：自从他发现这些事情后不久，他就悲哀地看到他被不忠的人所包围。 在罗马，在《乡村骑士》第二场演出后不久，人们想尽一切办法迫使他做出忘恩负义的行为：采用了一切手段，律师Panattoni的电报，PUCCINI的另一封电报，后者后来在米兰告诉他不要理会这些电报...... 他们想夺走他的一切，他们想让他和他的拉特克利夫一起去米兰，他将被自动接受......然后他们拒绝扔给他一块面包，他们把他赶了出去，尽管他已经在Sonzogno比赛中获得了一等奖......。1888年6月13日，他前往普契尼所在的那不勒斯，为纪念他的朋友和主人而演出《维利》。马斯卡尼带着《拉特克利夫》的第四幕，并答应把乐谱带给里科尔迪，他可以白白得到它。普契尼给了他很多赞美。现在Ricordi说他与Mascagni有一个道德契约，他提出在适当的时候讨论这个问题。他有很多文件，他觉得自己很强大，什么都不怕......。

MASCAGNI Pietro (1863-1945)

MASCAGNI Pietro (1863-1945) L.A.S. « P. Mascagni », Cerignola 1er février 1891, à l'éditeur musical Giulio RICORDI | 4 pages in-4 | en italien (2 petites fentes). Longue lettre de plaintes et de menaces à son éditeur. Sa lettre du 30 janvier l'a étonné : il n'y a pas longtemps qu'il a découvert ces affaires et il voit avec chagrin qu'il est entouré d'infidélités... À Rome, peu après la deuxième représentation de Cavalleria rusticana, tout a été fait pour le forcer à commettre une action ingrate : tous les moyens furent employés, télégrammes de l'avocat Panattoni, un autre de PUCCINI, qui plus tard à Milan lui dit de ne pas en tenir compte... Ils voulaient tout lui prendre, ils voulaient qu'il partît pour Milan avec son Ratcliff qui serait accepté d'office... Puis ils refusèrent de lui jeter un morceau de pain, ils le mirent à la porte, bien qu'il eût déjà reçu le premier prix au Concours Sonzogno... Le 13 juin 1888, il se rendit à Naples où se trouvait Puccini, pour Le Villi en l'honneur de l'ami et du maître. Mascagni avait avec lui le quatrième acte de Ratcliff, et a promis d'apporter la partition à Ricordi, qui aurait pu l'avoir pour rien. Puccini lui fit beaucoup de compliments. Maintenant Ricordi dit avoir un contrat moral avec Mascagni, qui propose de discuter cela en temps et lieu. Il a beaucoup de documents, il se sent très fort et ne craint rien...

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MASSENET Jules (1842-1912) autograph musical manuscript signed "J. Massenet ", Cossack War Song, 1886| 5 pages in-fol. (paginated 1-6 with one page 4/5) mounted on tabs and bound in a navy blue half-chagrin volume with corners (Ch. Maillet). Melody for song and piano, on a poem by Hélène VACARESCO : " Vierge, tes cheveux noirs dépassent ta ceinture "... In G major, it is marked All° quite animated. Written in black ink on Lard-Esnault paper with 24 lines, the manuscript presents corrections by scratching as well as erasures| it counts 57 measures, of which three are crossed out with a blue pencil. On the first and last pages, indications inform us about the genesis of this piece: " Étretat. Wednesday, Sept. 22, 1986. Continuous rain, cold. Juliette sick"| and "Étretat. Thursday, Sept. 23, 1986. Better weather. Juliette a little better ". This Cossack war song was collected in the book IV (n° 10) of Mélodies (Heugel 1896). At the bottom of the first page of the manuscript, Massenet wrote this letter: " J'offre ce manuscrit à mon ami Paul Émile Chevalier J. Massenet Paris 31 oct. 92 " (Chevalier was Henri Heugel's nephew and associate). PROVENANCE Heugel family archives and memorabilia (May 26, 2011, no. 104).

MASSENET Jules (1842-1912) 音乐手册上的签名 "J.马塞内"，哥萨克战歌，1886年；5页内页。(分页1-6，其中一页为4/5）装在标签上，装订在一个带角的海军蓝半夏格林卷中（Ch. Maillet）。 歌曲和钢琴的旋律，根据Hélène VACARESCO的一首诗："Vierge, tes cheveux noirs dépassent ta ceinture"。在G大调中，它被标记为All° assez animé。 用黑色墨水写在Lard-Esnault纸上，有24行，手稿上有划痕和擦除的修正；它有57个小节，其中三个小节用蓝色铅笔划掉。 在第一页和最后一页，指示告诉我们这首作品的起源："Étretat。9月22日星期三，86.连续下雨，寒冷。朱丽叶生病"；以及 "埃特雷塔。86年9月23日，星期四。更好的天气。 这首哥萨克战歌被收集在《 Melodies》（Heugel 1896）第四册（第10号）。 在手稿的第一页底部，马塞内写下了这样的说明："我把这份手稿献给我的朋友保罗-埃米尔-谢瓦利埃J-马塞内巴黎92年10月31日"（谢瓦利埃是亨利-赫格尔的侄子和合作伙伴）。 PROVENANCE Heugel家族的档案和纪念品（2011年5月26日，编号104）。

MASSENET Jules (1842-1912)

MASSENET Jules (1842-1912) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé « J. Massenet », Chant de guerre cosaque, 1886 | 5 pages in-fol. (paginées 1-6 avec une page 4/5) montées sur onglets et reliées en un volume demi-chagrin bleu marine à coins (Ch. Maillet). Mélodie pour chant et piano, sur une poésie d'Hélène VACARESCO : « Vierge, tes cheveux noirs dépassent ta ceinture »... En sol majeur, elle est marquée All° assez animé. Écrit à l'encre noire sur papier Lard-Esnault à 24 lignes, le manuscrit présente des corrections par grattage ainsi que des ratures | il compte 57 mesures, dont trois biffées au crayon bleu. Sur la première et la dernière pages, des indications nous renseignent sur la genèse de cette pièce : « Étretat. Mercredi 22 sept. 86. pluie continuelle, froid. Juliette malade » | et « Étretat. Jeudi 23 sept. 86. Meilleur temps. Juliette un peu mieux ». Ce Chant de guerre cosaque a été recueilli dans le cahier IV (n° 10) des Mélodies (Heugel 1896). Au bas de la première page du manuscrit, Massenet a inscrit cet envoi : « J'offre ce manuscrit à mon ami Paul Émile Chevalier J. Massenet Paris 31 oct. 92 » (Chevalier était le neveu et associé d'Henri Heugel). PROVENANCE Archives et souvenirs de la famille Heugel (26 mai 2011, n° 104).

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MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) and Paris July-August 1893, [to Louis GALLET]| 37 pages 8, 2 headed Le Mûrier Pont-de-l'Arche, one envelope. Very interesting correspondence to the librettist of Thaïs [based on the novel by Anatole FRANCE, premiered on March 16, 1894 at the Paris Opera]. These letters testify to the extreme attention that the composer paid to the sets and lighting, even as he was finishing the ballets of his work. [Initially intended for the Opéra-Comique, Massenet had to adapt Thaïs to the requirements of the Palais Garnier, after its main performer, Sibyl Sanderson, had left the Opéra-Comique following a dispute with Carvalho over her fees]. We are talking here about Anatole France, the director Alexandre Lapissida, the decorators Marcel Jambon and Eugène Carpezat, and the music publisher Heugel]. Pont-de-l'Arche July 10. "I have been working and soon I will bring back the sketch of the ballets - a sketch that promises a series of very interesting sensations to stage. - We will never have done anything more "found"... He will return to Paris to see the directors| he hopes that the models will be ready. "Ah! the ballet - (better than that!) in the dreamed set!!! - With the end... in dream, finally!. - Provided that this end... is suitable - there is an incredible sensation if it is well in the decor... - I would like you to hear the music!"... Paris July 18. "I "imagine" that you will work on the captions to be placed above the ballet music. [...] I would like to consult you for the placement with the music. - Don't forget to indicate also the indications that could be useful to the ballet master for the accessories...". - He went to the Louvre: " thanks to a walk made in company of the curator of the Egyptian Museum I saw very useful things to use in Thaïs. Ah! if Carpezat could be inspired by it! - His house of Nicias is very pale, very naked... It is little in the character of this time. - Yesterday I saw some "Isis" who are Venuses. - Mask in gold - eyes in precious stones - body painted flesh - cloth draped in the Roman way - hairstyle half Egyptian half Roman - it is from the time of Hadrian (2nd century AD). - And also a lovely Eros - a small terracotta of greatness! - The statuette is painted - like all Greek statues. - It was the Renaissance that invented this colorless sculpture!"... - Tormented for the scenery of the second act, he considers it necessary to make Carpezat aware of the book Anatole France is talking about. "As for Jambon, I don't believe in "just about" because he has taken information and he is a poet and a painter. - But will his décor for the ballet be clear? - Did he think of the series of transparent & invisible veils for the entrance & exit of the ballet? - From the description of the last set I find myself in the "dream" I had. - I think I will be delighted! - 1° Talk with Carpezat. Convince him that we must be picturesque, luminous and polychrome. 2° Show him the Coptic work. And to go to see his drawings again! [...] And France? When will I know him? "... July 28. Long " Note " on the sets, which must agree with the character of the score. "Thus it is well agreed that the austerity, the archaism, the simplicity, the antique color must belong to the 1st decor and especially to the last one! - The 2nd act is for sunshine, gaiety, frivolity, brilliance, local color, amusing details. We must live the life of this period at last! He quotes descriptions from France's "admirable" book about the living environment of the cenobites, especially the light and shade, and details of the convent's courtyard: "I worked while living with Anatole's book France - every word was my food. - If you don't put my poor music in the environment that "helped it to come" it will be sad for all"... He also insists on the "calm, plastic" appearance of Thaïs in the Thébaïde, and on her movements in a luminous and cheerful setting, "a paradise of pleasures in a fairy palace. - I trust you, because there it is an invention"... He underlines other elements of the sets to be revised or to be watched, because he will leave for the countryside in his Thebaid, to finish the ballets, without having seen the finished models... The Mûrier July 31: " Have you thought of speaking to Jambon about the excellent modification brought by you to the Vision (3rd act) golden sky and the nimbed saints around dying Thaïs "... August 21. Lapissida would like to have the complete poem of Thaïs. Massenet lists the costumes, characters, accessories, "special effects" and the material of the ballet| he gives Heugel the orchestral score of the ballet and its piano reduction. He would like the word "ballet" to be neither on the poem nor on the score: it is "the continuation of the piece and not a

MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) and Paris July-August 1893, [to Louis GALLET]| 37 pages 8, 2 headed Le Mûrier Pont-de-l'Arche, one envelope. 给Thaïs [根据Anatole FRANCE的小说改编，1894年3月16日在巴黎剧院首次演出] 的编剧的信件，非常有意思。 这些信件证明了作曲家对布景和灯光的极度关注，甚至在他完成作品中的芭蕾舞剧时也是如此。[原本是为科米克歌剧院准备的，但在其主要演员西比尔-桑德森因与卡瓦略的酬金问题发生争执而离开科米克歌剧院后，马塞内不得不根据加尼耶宫的要求对 Thaïs。］我们说的是阿纳托尔-法兰西，导演亚历山大-拉皮西达，布景设计师马塞尔-扬邦和欧仁-卡佩扎特，以及音乐出版商海格尔]。 Pont-de-l'Arche 7月10日。"我一直在工作，很快我就会带回芭蕾舞剧的草图--这个草图承诺将有一系列非常有趣的感觉出现在舞台上。- 我们将永远不会做更多的'发现'"......他将回到巴黎去见导演；他希望模型能够准备好。"啊！芭蕾舞--（比这更好！）在梦想的背景下！"。- 随着结束......在梦中，终于!- 我希望这个结局是合适的--如果是在合适的环境中，有一种不可思议的感觉......- 我想让你听听音乐！"...... 巴黎7月18日。"我 "想象"，你将在芭蕾舞音乐上方的字幕上工作。[......]我想向您咨询与音乐有关的安置问题。- 不要忘了也指出可能对芭蕾舞大师有用的配件的指示..."。- 他去过卢浮宫："由于在埃及博物馆馆长的陪同下进行了一次散步，我看到了一些非常有用的东西，可以在泰斯使用。啊，如果卡佩扎特能从中得到启发的话!- 他的尼西阿斯之家非常苍白，非常赤裸。这几乎不符合那个时代的特征。- 昨天我看到一些 "伊希斯"，他们是维纳斯。- 黄金面具--宝石眼睛--涂肉的身体--罗马的垂布--半埃及半罗马的发型--这是哈德良时代的作品（公元2世纪）。- 还有一个可爱的爱神--一个伟大的小兵马俑!- 这座雕像被涂上了颜色--像所有的希腊雕像一样。- 是文艺复兴时期发明了这种无色的雕塑"......。- 被第二幕的风景所折磨，他觉得有必要让卡佩扎特知道阿纳托尔-法兰西所说的那本书。"至于Jambon，我不相信'差不多'，因为他采取了信息，他是一个诗人和一个画家。- 但他对芭蕾舞的装饰会不会很清楚？- 他是否想到了芭蕾舞团入口和出口的一系列透明和隐形的面纱？- 根据上一组的描述，我发现自己处于我的 "梦 "中。- 我想我将会很高兴!- 1°与卡佩扎特交谈。 说服他，我们必须如诗如画，光彩夺目，多姿多彩。2° 给他看科普特的作品。再去看看他的画吧![......]法国呢？ 我什么时候能认识他？"......7月28日。对景物的长 "注"，必须与乐谱的特点相一致。"因此，大家一致认为，肃穆、古板、简约和古色古香必须属于第一套，尤其是最后一套！"。- 第二幕是关于阳光、欢快、轻浮、辉煌、当地色彩和有趣的细节。我们终于要过上那个时代的生活了!他引用了法国 "令人钦佩 "的书中关于塞诺比人生活环境的描述，特别是光影和修道院院子的细节："我在生活中工作时与阿纳托尔的书 法国 - 每一个字都是我的食物。- 如果你不把我可怜的音乐放在'帮助它到来'的环境中，那将是所有人的悲哀"......他还坚持认为泰伊丝在《Thebaid》中的 "平静、可塑 "的外表，以及她在一个明亮和欢快的环境中的动作，"一个仙宫中的快乐天堂"。- 我相信你，因为这是一项发明"...。他指出了其他需要审查或监督的布景元素，因为他将在没有看到成品模型的情况下，乘坐《Thebaid》前往乡下完成芭蕾舞剧......。Le Mûrier 7月31日："你有没有想过和Jambon谈谈你对《愿景》（第三幕）金色的天空和垂死的Thaïs身边的戴眼镜的圣徒所作的出色修改"...8月21日。Lapissida希望得到泰斯的完整诗篇。马塞内拟定了一份服装、人物、配饰、"特效 "和芭蕾舞剧材料的清单；他把芭蕾舞剧的管弦乐谱和钢琴曲的缩编交给了海格尔。他希望在诗和乐谱中省略 "芭蕾 "一词：它是 "作品的延续，而不是一种

MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) et Paris juillet-août 1893, [à Louis GALLET] | 37 pages 8, 2 à en-tête Le Mûrier Pont-de-l'Arche, une enveloppe. Très intéressante correspondance au librettiste de Thaïs [d'après le roman d'Anatole FRANCE, créé le 16 mars 1894 à l'Opéra de Paris]. Ces lettres témoignent de l'attention extrême que le compositeur portait aux décors et à l'éclairage, alors même qu'il terminait les ballets de son oeuvre. [Initialement destiné à l'Opéra-Comique, Massenet devait adapter Thaïs aux exigences du Palais Garnier, après que son interprète principale, Sibyl Sanderson, eut quitté l'Opéra-Comique suite à un différend avec Carvalho sur ses cachets.] Il est question ici d'Anatole France, du metteur en scène Alexandre Lapissida, des décorateurs Marcel Jambon et Eugène Carpezat, et de l'éditeur musical Heugel.] Pont-de-l'Arche 10 juillet. « J'ai travaillé et bientôt je rapporterai l'esquisse des ballets - esquisse qui promet une série de sensations très intéressantes à mettre en scène. - Nous n'aurons jamais fait quelque chose de plus “trouvé” »... Il reviendra à Paris pour voir les directeurs | il espère que les maquettes seront prêtes. « Ah ! Le ballet - (mieux que cela !) dans le décor rêvé !!! - Avec la fin... en rêve, enfin !.. - Pourvu que cette fin... convienne - il y a là une sensation inouïe si cela est bien dans le décor... - Je voudrais vous faire entendre la musique !! »... Paris 18 juillet. « Je “m'imagine” que vous allez travailler aux légendes à placer au-dessus de la musique de ballet. [...] J'aimerais à vous consulter pour la mise en place avec la musique. - N'oubliez pas de signaler aussi les indications pouvant servir au maître des ballets pour les accessoires &a »... - Il a été au Louvre : « grâce à une promenade faite en compagnie du conservateur du Musée Égyptien j'ai vu des choses très utiles à employer dans Thaïs. Ah ! Si Carpezat pouvait s'en inspirer ! - Sa maison de Nicias est bien pâle, bien nue... C'est peu dans le caractère de cette époque. - Hier j'ai vu des “Isis” qui sont des Vénus. - Masque en or - yeux en pierres précieuses - corps peint chair - étoffe drappée à la romaine - coiffure moitié égyptienne moitié romaine - c'est du temps d'Hadrien (2d siècle ap. J.-C.). - Et puis aussi un Éros adorable - une petite terre cuite de la grandeur ! - La statuette est peinte - comme toutes les statues grecques. - C'est la Renaissance qui a inventé cette sculpture incolore ! »... - Tourmenté pour les décors du deuxième acte, il estime nécessaire de faire connaître à Carpezat le livre dont parle Anatole France. « Quant à Jambon je ne crois pas à des “à peu près” car il a pris des renseignements et c'est un poète et un peintre. - Mais son décor du ballet sera-t-il clair ?.. - A-t-il pensé à la série des voiles transparents & invisibles pour l'entrée & la sortie du ballet ? - D'après la description du dernier décor je me retrouve dans le “rêve” que j'avais fait. - Je pense être ravi ! - 1° Causer avec Carpezat. Le convaincre qu'il faut faire pittoresque, lumineux et polychrome. 2° Lui montrer l'ouvrage copte. Et aller revoir ses dessins ! [...] Et France ? Quand le connaîtrai-je ? »... 28 juillet. Longue « Note » sur les décors, qui doivent s'accorder avec le caractère de la partition. « Ainsi il est bien convenu que l'austérité, l'archaïsme, la simplicité la couleur antique doivent appartenir au 1er décor et surtout au dernier ! - Le 2d acte est au soleil, à la gaîté, à la frivolité, au brillant, à la couleur locale, aux détails amusants. Il faut que l'on vive de la vie de cette époque enfin ! »... Il cite des descriptions du livre « admirable » de France sur le cadre de vie des cénobites, notamment l'ombre et la lumière, et des détails de la cour du couvent : « J'ai travaillé en vivant avec le livre d'Anatole France - chaque mot a été ma nourriture. - Si vous ne mettez pas ma pauvre musique dans le milieu qui l'a “aidé à venir” ce sera triste pour tous »... Il insiste aussi sur l'apparition « calme, plastique » de Thaïs dans la Thébaïde, et sur ses mouvements dans un décor lumineux et gai, « un paradis de plaisirs dans un palais féerique. - Je me fie à vous, car là c'est une invention »... Il souligne d'autres éléments des décors à revoir ou à surveiller, car il partira à la campagne dans sa Thébaïde, pour achever les ballets, sans avoir vu les maquettes terminées... Le Mûrier 31 juillet : « Avez-vous pensé à parler à Jambon de la modification excellente apportée par vous à la Vision (3e acte) ciel d'or et des saintes nimbées autour de Thaïs mourante »... 21 août. Lapissida voudrait avoir le poème complet de Thaïs. Massenet a dressé la liste des costumes, personnages, accessoires, « effets spéciaux » et le matériel du ballet | il a remis à Heug

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MÉLIÈS Georges (1861-1938) illusionniste et cinéaste. L.A.S. "G M", Paris, November 21, 1928, to Auguste DRIOUX| 4 pages in-8. To the editor of Passez Muscade, a journal for amateur and professional conjurers. He thanks him for the last issues of P.M. [Passez Muscade] and promises the requested article on "the recalcitrant decapitated man. For the moment he has little free time, being very busy with visits to the Museum of Arts and Crafts, "to which I recently donated Robert HOUDIN's automatons, and the L. XV pedal table. I am obliged to clean all this, and to put back the heads, hands, costumes, paintings and gilding in good condition. There is quite a lot of work, because all this material remained 5 years in a rather wet place, and it suffered from it. But once it has been restored, it will no longer look like it, and it will be able to face eternity in the Museum's showcases"... He sends his congratulations to the Lyonnais he met at the banquet, for their virtuosity and their "excellent stage presence", and speaks about Édouard HERRIOT, who came to the banquet of the Chambre syndicale du Cinéma. "He had promised me the famous red ribbon, at the request of Brézillon. But it is my luck, he had just lost his place as minister [...]. He was charming with me, apologized for having been forced to "unload" himself", and promised his support to the new Minister of Public Instruction... He also mentions the possibility of a position on the staff of the Mutuelle du Cinéma, or as director of a retirement home. "Needless to say, this would do me a lot of good, freeing me from my dreadful Montparnasse prison...

MÉLIÈS Georges (1861-1938) illusionniste et cinéaste. L.A.S. "G M"，巴黎，1928年11月21日，致Auguste DRIOUX；4页，8开。 致Passez Muscade的编辑，这是一份为业余和专业魔术师编写的杂志。 他感谢他提供最新的P.M.[Passez Muscade]杂志，并承诺提供所要求的关于 "顽固的斩首者 "的文章。目前，他几乎没有空闲时间，忙于参观艺术与工艺博物馆，"我最近向该博物馆捐赠了罗伯特-侯丁的自动装置，以及L.XV踏板桌。我有义务清理这一切，并将头、手、服装、绘画和镀金恢复到良好的状态。有相当多的工作，因为所有这些材料在一个相当潮湿的地方呆了5年，它已经受到影响。但是，一旦它被修复，它将不再是原来的样子，它将能够在博物馆的陈列柜中面对永恒"......他向他在宴会上遇到的里昂人表示祝贺，祝贺他们的精湛技艺和 "出色的舞台表现力"，并谈到了参加电影协会宴会的爱德华-赫里奥。"他曾应布雷西永的要求，答应给我那条著名的红丝带。但我很幸运，他刚刚失去了部长的职位[...]。他对我很有魅力，为自己被迫 "卸货 "而道歉"，并承诺支持新的公共教学部长......。他还提到了在电影互助会的工作人员中担任职务的可能性，或者在养老院的负责人中担任职务。"不用说，这很适合我，把我从可怕的蒙巴纳斯监狱中解放出来......。

MÉLIÈS Georges (1861-1938) illusionniste et cinéaste.

MÉLIÈS Georges (1861-1938) illusionniste et cinéaste. L.A.S. « G M », Paris 21 novembre 1928, à Auguste DRIOUX | 4 pages in-8. Au rédacteur de Passez Muscade, journal des prestidigitateurs amateurs et professionnels. Il le remercie des derniers numéros de P.M. [Passez Muscade] et promet l'article demandé sur « le Décapité récalcitrant ». Pour le moment il a peu de temps libre, étant très pris par des visites au Musée des Arts et Métiers, « auquel j'ai fait don dernièrement des automates de Robert HOUDIN , et de la table L. XV à pédales. Je suis obligé de nettoyer tout cela, et de remettre les têtes, mains, costumes, peintures et dorures en bon état. Il y a pas mal de travail, car tout ce matériel est resté 5 ans dans un endroit assez humide, et il en a souffert. Mais une fois retapé il n'y paraîtra plus, et il pourra affronter l'éternité dans les vitrines du Musée »... Il transmet ses félicitations aux Lyonnais qu'il a rencontrés au banquet, pour leur virtuosité et leur « excellente tenue en scène », et parle d'Édouard HERRIOT , qui est venu au banquet de la Chambre syndicale du Cinéma. « Il avait promis, pour moi, le fameux ruban rouge, à la demande de Brézillon. Mais c'est bien ma veine, il venait de perdre sa place de ministre [...]. Il a été charmant avec moi, s'est excusé d'avoir été contraint de se “débarquer” lui-même », et il a promis son appui auprès du nouveau ministre de l'Instruction publique... Il évoque aussi la possibilité d'une situation dans l'état-major de la Mutuelle du Cinéma, ou à la direction d'une maison de retraite. « Inutile de dire que cela ferait fort bien mon affaire, en me libérant de mon affreuse prison Montparnasse »...

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MUSIC. 8 L.A.S. Jules MASSENET: 4 bills to his wife, talking about his health and his work, and telling her his tenderness (most of them signed with an initials). Georges MIGOT: 4 letters to the composer Swan Hennessy, 1926-1927. A facsimile of an album page with a musical quotation from Richard Strauss and one from Carl Halir with a caricature of Franz Liszt is enclosed.

MUSIC. 8 L.A.S. Jules MASSENET: 4封给他妻子的信，谈到了他的健康和工作，并表达了他对她的温柔（大部分有首字母签名）。 乔治-米戈：1926-1927年写给作曲家斯万-亨尼西的4封信。 附上一张专辑页的传真，上面有理查德-施特劳斯的音乐引文，还有一张卡尔-哈利尔的，上面有李斯特的漫画。

MUSIQUE.

MUSIQUE. 8 L.A.S. Jules MASSENET : 4 billets à sa femme, parlant de sa santé et de son travail, et lui disant sa tendresse (la plupart signés d'un paraphe). Georges MIGOT : 4 lettres au compositeur Swan Hennessy, 1926-1927. On joint un fac-similé d'une page d'album avec une citation musicale de Richard Strauss et une de Carl Halir avec caricature de Franz Liszt.

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